Мария Дулембянка ( польск. Maria Dulębianka , 21 октября 1861 , Краков — 7 марта 1919 , Львов ) — польская художница, писательница и общественный деятель, феминистка и лесбиянка . Соосновательница и член Союза польских художниц, деятельница феминистического движения во Львове. Дулембянка, как и многие женщины-активистки, исчезла из учебников истории вплоть до возрождения феминизма в 1990-х годах . Её отмечают за новаторскую работу с правами женщин , за содействие вступлению женщин в Академию искусств, а также за создание первой женской средней школы во Львове . В 2018 году на экраны вышел фильм «Siłaczki» и . В нём описывается борьба польских женщин за получение равных прав, а Дулембянку сыграла Мария Северин .

Биография

Родилась в семье землевладельцев. Окончила школу в Кракове , затем изучала искусство в Варшаве , а также в Вене и Париже.

Известна своими феминистическими убеждениями. В частности, активно участвовала в женских движениях Галиции . Вместе с соратницами основала женскую гимназию и женский избирательный комитет во Львове .

Училась в Вене; в 1880—1885 годах — Школа рисунка в Варшаве; в 1885—1886 годах — обучалась в Академии Жюльена ( Париж ). После обучения работала в Австрии и Италии.

В 1887 году вернулась в Варшаву с намерением открыть художественную школу для женщин. Сторонница избирательного права женщин , она выступала за то, чтобы женщин принимали в Краковскую академию искусств ещё в 1885 году .

В 1889 року 29-летняя Дулембянка познакомилась со старшей на 19 лет Марией Конопницкой, матерью восьми детей и писательницей, которая жила отдельно и независимо от своего мужа Ярослава Конопницкого . Они стали неразлучы, и с момента их встречи Конопницкая стала главной темой картин Дулембянки . Природа их отношений не была окончательно определена исследователями . Отчасти потому, что после их смерти письма сожгла семья , а также потому, что Конопницкая, зная, что официальные цензоры могли читать её, редко писала про семейные дела даже в опубликованных работах . Кшиштоф Томашик, писавший о Дулембянке в «Homobiografie» (2008), подтвердил, что она имела другие отношения с женщинами и что у пары были подруги, известные как лесбиянки , хотя этот термин в те времена не использовался .

С 1896 года — активная трудовая и общественная деятельность во Львове . В частности, работала главной смотрительницей Художественно-промышленного музея (1915).

Ведущее место в творчестве Марии Дулембянки занимал портрет. Изображала художница преимущественно женщин, в частности, многочисленны образы М. Конопницкой . Особое место занимают автопортреты художницы (хранятся в собрании Львовской национальной галереи искусств ), характерными чертами которых являются аскетичность изображения и малый формат. Её работы были признаны на Парижской выставке 1900 года . С 1903 года — участница художественных выставок во Львове. В 1919 году состоялась персональная выставка художницы (посмертно). Работы хранятся во Львове ( Львовская галерея искусств ) и Польше. После 1889 года большинство картин принадлежали Марии Конопницкой .

Продолжая свою работу по защите прав женщин и помощи бедным, Дулембянка основала Związek Uprawnienia Kobiet (Союз прав женщин), Liga Mężczyzn dla Obrony Praw Kobiet (Мужская лига защиты прав женщин) и Komitet Prawnienia Kobiet (Женский комитет общественного труда) . Возглавляя Комитет общественного труда, она основала кухни для бедных, детские ясли и Klub Uliczników (Уличный детский клуб), оказывая помощь уличным детям и сиротам . Когда во Львове было создано Стрелецкое общество, Дулембянка стала одной из первых его членов . В 1914 году она призвала членов «Общественного труда» поддержать легионы Пилсудского , когда Львов заняла русская императорская армия . Она и Комитет общественного труда оказывали помощь войскам и гражданскому населению, пока город был под властью России .

1917 год — соосновательница и член Союза польских художниц (Львов).

В 1918 году, когда Польша восстановила свою независимость, женщины наконец-то получили право голоса . Была делегатом Временного правительственного комитета, выбрана главой Женской лиги . Когда в ноябре началась польско-украинская война , она вступила в Польский Красный Крест, организовала польскую санитарную службу, принимала участие в обороне Львова. Сначала работала медсестрой, но оставила пост, чтобы служить посыльной . Организовала помощь польским солдатам, интернированным в украинских лагерях военнопленных . Путешествуя на нерегулярно курсирующих поездах, а также пешком и верхом, Дулембянка и две работницы больницы, Теодозя Дзедушицкая и Мария Опенская, пробирались через снег в лагерь в Микулинцах . В лагере она заболела тифом и группа вернулась во Львов .

Умерла 7 марта 1919 года во Львове, похоронена в могиле Конопницкой на Лычаковском кладбище . Похороны стали широко посещаемым патриотическим мероприятием, привлекая активисток женского движения, матерей-одиночек и жительниц приютов . Позже тело Дулембянки было перезахоронено в отдельной могиле .

Творческое наследие

• «Трио» (1884),
• «Чтение» (1890-е годы),
• «Хозяйка», «Сиротская доля» (обе — 1890),
• «Без работы» (1900),
• «Автопортрет в берете» (1901),
• «Автопортрет со скрипкой», «Автопортрет с палитрой», «Девушка с мандолиной», «Море» (все — 1909),
• «Чтение», «Вид костёла св. Елизаветы во Львове».

Галерея

• 
  Портрет Марии Конопницкой (1902)
• 
  Мария Конопницкая (1902)
• 
  Мария Конопницкая (1910)
• 
  Море
• 
  Учёный с книгой (до 1919)
• 
  Надгробная плита М. Дулембянки

Примечания

Литература

• Krzysztof Tomasik. Homobiografie: pisarki i pisarze polscy XIX i XX wieku (польск.) . — Warszawa: Wydawnictwo Krytyki Politycznej, 2008. — ISBN 978-83-61006-59-6 .