Interested Article - Римская нотация

Основное положение аккорда в До мажоре, выраженное римскими цифрами . ^(инф.)

Основное положение аккорда в гамме До натуральном миноре в римских цифрах. ^(инф.)

Для римской нотации в музыке используют римские цифры , чтобы отразить аккорды . Римские цифры (I, II, III, IV, …) обозначают ступени гаммы (первая, вторая, третья, четвёртая, …); а также используются для обозначения основного тона , на котором построен аккорд. Например, III обозначает третью ступень гаммы или аккорд, который построен на ней. В целом, заглавные римские цифры (такие как I, IV, V) отражают мажорные аккорды, в то время как маленькие (такие как i, iv, v) минорные аккорды (см. и ); в то же время заглавные римские цифры используются для всех аккордов . В западной классической музыке в 2000-х римская нотация использовалась студентами музыкальных школ музыкальными теоретиками , чтобы исследовать гармонию песни или отрывка.

В большинстве случаев римские цифры постоянно используют для обозначения последовательности аккордов в песнях в стиле поп- , рок-музыки , народной музыки , а также джаз и блюз . К примеру, стандартная последовательность — это I (первый), IV (четвёртый), V (пятый), иногда пишется I ⁷ , IV ⁷ , V ⁷ , так как последовательность блюза часто основана на семидоминатных аккордах. В тональности До (где тон гаммы C, D, E, F, G, A, B) первая ступень звукоряда ( тоника ) — это До, четвёртая ( субдоминанта ) — это Фа, и пятая ( доминанта ) — это Соль. Иначе выражаясь, I ⁷ , IV ⁷ и V ⁷ аккорды C ⁷ , F ⁷ и G ⁷ . В том же аккорде в тональности Ля (A, B, C ♯ , D, E, F ♯ , G ♯ ) I ⁷ , IV ⁷ иV ⁷ аккорды будут выглядеть A ⁷ , D ⁷ , и E ⁷ . Римские цифры, как и абстрактные аккордовые последовательности, делают их независимыми от тона, поэтому они легко могут быть замещены .

В произведении Готфрида Вебера Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst ( Теория музыкальной композиции ; Mainz, B. , 1817–21), известном тем, что оно популяризировало аналитический метод, аккорд отмечается римскими цифрами, обозначая ступень основного тона. Однако изначально практика римской нотации была использована в теоретических работах в начале 1776 года Георгом Йозефом Фоглером .

Краткий обзор

Римская нотация использует римские символы цифр в аккордов . В теории музыки начиная с римские цифры чаще всего использовались чтобы обозначить ступени музыки , а также аккорды, построенные на них. В некоторых ситуациях для этого используются арабские цифры с каретом ( );(в теории джаза или современной популярной музыки можно использовать и римские, и арабские цифры (1, 2, 3 и т.д...) для отображения ступеней (См. также Теория функций ) . В некоторых случаях каретовый номер может также относиться к построению аккорда на ступени музыки. К примеру, или 1 может означать аккорд на первой ступени .

Цифры из эры общей практики

Типы трезвучия: ^(инф.) , ^(инф.) , ^(инф.) , ^(инф.)

Римская нотация
Символ	Значение	Примеры
Заглавная римская цифра	Мажорное трезвучие	I
Маленькая римская цифра	Минорное трезвучие	i
Надстрочная °	Уменьшённое трезвучие	i °
Надстрочная ⁺ (иногда ^x )	Увеличенное трезвучие	I ⁺
Надстрочная цифра	добавочное значение	V ⁷ , I ⁶
Две или более цифр	нотация генерал-баса	V ^4-3 , I 6 4 (эквивалентно Ic)
Прописная b	Секстаккорд	Ib
Прописная c	Квартсекстаккорд	Ic
Прописная d	Третий секстаккорд	V ⁷ d

Современная система на сегодняшний день используется, чтобы изучить и проанализировать тональность музыки, которая изначально была отражена в работах и записях фундаментальных басов Рамо . Идеи Рамо получили огласку в те времена, когда изучение гармонии генерал-баса и его возможных импровизационных качеств значительно снизилось к концу 18-го века. Это привело к использованию римских цифр в описании фундаменталистов «ступеней звукоряда по отношению к тонике», согласно произведению историка Джона Триделла «Два эссе о теории и практике музыки», опубликованному в Дублине в 1766 году . Однако другой источник утверждает, что Триделл использовал арабские цифры для этих целей, а римские позже были заменены Георгом Йозефом Фоглером .

Джаз и поп нумерация

В теории музыки и нотные тетради создаются для , многие мелодии и песни написаны в тональностях, а также аккорды, буквенные обозначения и символы даны для всех трезвучий (например, C, G7, Dm, и т.п..). В некоторых песенниках и нотных тетрадях могут быть написаны цифры в верхнем регистре после символа, который может означать мажорный ли аккорд (например, "m" – это минор " ^ø " для наполовину уменьшённого или "7" для седьмого аккорда). Цифра верхнего регистра, за которой не следует символ, понимается, как главный аккорд. Использование римских цифр позволяет ритм-группе исполнять песню в тональности по требованию бэнд-лидера или главного вокалиста. Аккомпанемент исполняется в специфических аккордах, преобразованных из римских цифр, которые используются в необходимой тональности.

В тональности Ми мажор диатонические аккорды таковы:

E ⁷ становится I ⁷ (или просто I)

F ♯ m ⁷ становится ii ⁷ (или просто ii)

G ♯ m ⁷ становится iii ⁷ (или просто iii)

A ⁷ становится IV ⁷ (или просто IV)

B ⁷ становится V ⁷ (или просто V)

C ♯ m ⁷ становится vi ⁷ (или просто vi)

D ♯ ^ø7 становится vii ^ø7 (или просто vii)

В поп и рок-музыке «заимствование» аккордов из минорной тональности в мажорную и наоборот повсеместно распространено. Так, в этих жанрах в тональности Ми мажор такие аккорды, как Ре мажор (или ♭ VII), Соль мажор ( ♭ III) и До мажор ( ♭ VI) используются постоянно. Эти аккорды также заимствуются из тональности Ми минор. В минорных тональностях аккорды из мажорной тональности могут быть также «заимствованы». К примеру, в Ми миноре диатонические аккорды для iv и v аккорда будут Ля минор и Си минор; на практике, многие песни в Ми миноре используют IV и V аккорды (Ля или Си мажор), которые «заимствуются» у тональности Ми мажор.

Мажор

**Западная Мажорная Гамма Натуральных Аккордов**
Ступень аккорда (мажор)	Тоника	Вторая ступень	Медианта	Субдоминанта	Доминанта		Вводный тон
Традиционная нотация	I	ii	iii	IV	V	vi	vii °
Альтернативная нотация	I	II	III	IV	V	VI	VII
Символ аккорда	I Maj	II min	III min	IV Maj	V Maj (or V ⁷ )	VI min	VII dim (or VII ° )

Минор

**Западная Минорная Гамма Натуральных Аккордов**
Ступень аккорда (минор)	Тоника	Верхний вводный тон	Медианта	Субдоминанта	Доминанта	Субмедианта		Вводный тон
Традиционная нотация	i	ii °	♭ III	iv	V	♭ VI	♭ VII	vii °
Альтернативная нотация	I	ii	iii	iv	v	vi	vii
Символ аккорда	I min	II dim	♭ III Aug (or III Maj)	IV min (or IV Maj)	V Maj (or V ⁷ )	♭ VI Maj	♭ VII Maj	VII dim (or VII ° )

Лады

В традиционной нотации трезвучие семи ладов таково:

**Лад Натуральных Аккордов**
	Лад	Тоника	Верхний вводный тон	Медианта	Субдоминанта	Доминанта	Субмедианта	Субтоника/ Вводный тон
1.	Ионийский (мажор)	I	ii	iii	IV	V	vi	vii °
2.	Дорийский	i	ii	♭ III	IV	v	vi °	♭ VII
3.	Фригийский	i	♭ II	♭ III	iv	v °	♭ VI	♭ vii
4.	Лидийский	I	II	iii	♯ iv °	V	vi	vii
5.	Миксолидийский	I	ii	iii °	IV	v	vi	♭ VII
6.	Эолийский (натуральный минор)	i	ii °	♭ III	iv	v	♭ VI	♭ VII
7.	Локрийский	i °	♭ II	♭ iii	iv	♭ V	♭ VI	♭ vii

Примечания

(1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 22. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 . Shown all uppercase.
↑ Sessions, Roger (1951). Harmonic Practice . New York: Harcourt, Brace. LCCN . p. 7.
Floyd Kersey Grave and Margaret G. Grave, In Praise of Harmony: The Teachings of Abbé Georg Joseph Vogler (1988). ^{[

уточнить дату

]}
Bruce Benward & Marilyn Nadine Saker (2003), Music: In Theory and Practice , seventh edition, 2 vols. (Boston: McGraw-Hill) Vol. I, p. 71. ISBN 978-0-07-294262-0 .
Taylor, Eric (1989). The AB Guide to Music Theory, Part 1 . London: Associated Board of the Royal Schools of Music. ISBN 1-85472-446-0 . pp. 60–61.
Dahlhaus, Carl. «Harmony.» Grove Online Music Dictionary
Richard Cohn, «Harmony 6. Practice». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , second edition, edited by and (London: Macmillan Publishers, 2001).
(1989). Jazz Improvisation 1: Tonal and Rhythmic Principles (Revised and Enlarged Edition) (New York: Watson-Guptill Publications, 1989), pp. 9–16. ISBN 0-8230-2559-4 .