Siouxsie and the Banshees ( [ˈsuːzi ænd ðə bænˈʃiːz] , в переводе с искаж. англ. Сьюзи и Банши ) — британская рок-группа , образованная в 1976 году в Лондоне , Англия , вокалисткой Сьюзи Сью и бас-гитаристом Стивом Северином , которые на протяжении всей истории коллектива оставались единственными его постоянными участниками. Siouxsie and the Banshees, первое время ассоциировавшиеся с британской панк-сценой , постепенно усложняли свою музыку, «разновидность постпанка , наполненного многочисленными ритмическими и звуковыми экспериментами». Группа также имела успех с доступными и новаторскими поп-синглами. Siouxsie and the Banshees распались в 1996 году , после чего Сьюзи и Баджи продолжили записываться как их вторая группа The Creatures. В 2002 группа временно реформировалась и провела турне.

Стиль Siouxsie and the Banshees оказал влияние на дальнейшее развитие постпанка и альтернативной рок-музыки в целом, их влияние указывалось в работах таких исполнителей как Joy Division , The Cure , U2 , The Smiths , Radiohead , и PJ Harvey .

История

Создание группы: 1976—1977

Группа Siouxsie and the Banshees образовалась спонтанно 20 сентября 1976 года , исключительно ради того, чтобы заполнить пустовавшее место в программе « Первого международного панк-фестиваля », организованного Малкольмом Маклареном в лондонском 100 Club . В первый состав вошли участники так называемого «Контингента Бромли» : Сьюзи Сью (настоящее имя — Сьюзен Баллион, англ. Susan Ballion ), бас-гитарист Стив Северин, гитарист Марко Пиррони и Джон Саймон Ричи (ударные), вскоре получивший известность как Сид Вишес ) . Квартет исполнил 20-минутную импровизацию, основанную на молитве « Отче наш » ( англ. Lord’s Prayer ), но существования не прекратил — даже после того, как Вишес перешёл в Sex Pistols , а Пиррони — в Adam and the Ants .

Через два месяца после участия в фестивале Сью и Северин пригласили в состав Кенни Морриса ( англ. Kenny Morris }) и гитариста Пита Фентона (Pete Fenton), который покинул группу летом 1977 года и в июле был заменён Джоном Маккеем ( англ. John McKay ).

Первые записи: 1978—1979

Уже к началу 1978 года группа без труда набирала в Лондоне полные залы, но никак не могла заключить такой контракт, который обеспечивал бы ей достаточный контроль над собственным материалом. «Мы некоторое время тянули время… Но важно было получить контроль и ни одна записывающая компания не хотела подписывать нас на наших условиях», — говорила Сьюзи Сью в интервью NME . На стенах нескольких записывающих компаний появились намалёванные фанатами краской воззвания: «Sign Siouxsie Now!» , но это не помогало. Не помогала (как писала « Гардиан ») и привычка Сьюзи бросать провокационные реплики в микрофон, адресованные работникам отделов A & R. Группу последовательно отвергли Anchor, EMI , RCA , Chrysalis , CBS и Decca . Лишь в июне 1978 года компания Polydor Records , подписав The Jam , предложила группе контракт на три альбома с правом полного контроля над творческой частью продукции. Именно этот документ обеспечил группе долгожительство — в год, когда одна за другой панк-группы стали стремительно распадаться .

В ноябре 1978 года Siouxsie and the Banshees выпустили дебютный альбом The Scream . Ник Кент в NME назвал звучание альбома «уникальным», найдя ближайшее сравнение — «где-то между Velvet Underground и Саn времён Tago Mago », добавив — «совершенно точно можно сказать, что никогда прежде формат традиционного рок-трио в звуке не использовалось со столь ошеломляющими результатами» . Питер Сильвертон в Sounds назвал The Scream лучшим дебютным альбомом года, отметив «остроту и силу» его текстов .

Поразительно, что группа, стартовавшая столь неубедительно, за каких-то два года приобрела звёздный статус — при том, что музыку исполняла крайне мрачную и болезненную… Наиболее полным образом этот первобытный звук воплотился в Scream : здесь есть всё — и леденящие душу завывания Сьюзи (которая всё ещё не в ладах с нотами), и металлический рёв гитары Маккея, и брутальные ритмы Северина-Морриса. Песни невыносимо мрачны, хоть и временами насмешливы («Carcass», битловская «Helter Skelter»). — Роберт Пэйс, Айра Роббинс, Rolling Stone / Trouser Press

Оригинальный текст (англ.)

The Scream capsulized the first-generation sound of the Banshees: Siouxsie’s icy, sometimes tuneless wail swooping over the metal-shard roar of John McKay’s guitar and the brutish rhythms of bassist Severin and drummer Kenny Morris. The songs are relentlessly grim, albeit often sardonic (as in “Carcass” and a version of the Beatles’ “Helter Skelter”).

Самый нетипичный для раннего творчества группы трек, «Hong Kong Garden» (в американском варианте альбом открывающий), был выпущен синглом и поднялся в чартах Соединённого Королевства до 7-й позиции . Сингл получил высокие оценки критиков: рецензент NME назвал его «яркой, выразительной историей, напоминающей обрывочные впечатления гладящего в окно японского поезда… <и> заряженной необычайно захватывающим гитарным звуком» .

Второй альбом Join Hands (1979) оказался даже в сравнении с первым монотонным и депрессивным; согласно Trouser Press «…заслуживает внимания лишь благодаря тому, что здесь мясницкий Lord’s Prayer был наконец выпущен на винил» . Между тем, Джон Сэвидж в Melody Maker дал высокую оценку пластинке, отметив «Poppy Day» (отразившую впечатления от посещения военного кладбища во Фламандии), «Placebo Effect» (с её «потрясающим… гитарным intro» и необычным текстом «клинического» содержания), а также апокалиптическую «Icon» .

Всего через два дня после начала промотура, приуроченного к выходу, состав покинули Кенни Моррис и Джон Маккей. Они просто оставили на подушках в отеле свои пропуска, выписанные для гастролей, и, ничего остальным не сказав, сели в поезд. Концерт в Абердине открыли The Scars , за ними вышли The Cure , которые играли дольше положенного. Banshees не появлялись. Наконец, на сцену вышла Сьюзи и сказала: «Тут двое студентов арт-колледжа смотались… Если когда-нибудь встретите их, считайте, что я благословила вас на то, чтобы выколотить из них дурь» . Сьюзи и Северин продолжали гастроли при поддержке Роберта Смита , фронтмена The Cure и Баджи (ударные, экс- The Slits , Big in Japan ) , который стал затем постоянным участником группы.

Kaleidoscope , Juju и A Kiss in the Dreamhouse (1980—1982)

Новый состав записал и выпустил сингл «Happy House» , за которым последовал третий студийный альбом Kaleidoscope , записанный без постоянного гитариста: в студии работали попеременно Джон Макгиох из Magazine и Стив Джонс (Sex Pistols). Альбом поднялся до позиции № 5 в UK Album Charts и ознаменовал стилистический сдвиг, связанный с усложнением аранжировок, смягчением звука, использованием индийских инструментов и драм-машины. Песни стали мягче и мелодичнее (например, хиты «Happy House» и «Christine», выдержанные в эстетике « силы цветов ») , появились спецэффекты (композиция «Red Light» построена на звуке заряжающейся фотокамеры) . Рецензент Melody Maker назвал результат «калейдоскопом звука, образов, новых форм, нового содержания, мелькающих перед глазами» . Сингл «Christine» (1980) был вдохновлён случаем Крис Костнер Сайзмор , американки со множественной личностью . Вскоре после того, как стало ясно, что пластинка имеет коммерческий успех, Макгиох официально вошёл в состав Siouxsie and the Banshees, и группа в ноябре 1980 года дала в Нью-Йорке свои первые американские концерты .

Готовя материал четвёртого студийного альбома, группа изменила подход: каждую из песен отшлифовала на концертах, прежде чем записать её в студии . Последовавший затем Juju (1981) многие критики сочли лучшим в творчестве группы . Пластинка (которая, как говорил Северин, стала «неосознанным концептуальным альбомом», объединившим в себе «самые тёмные элементы») была названа в рецензии Sounds «интригующим, напряжённым… гнетущим» произведением, контрастировавшим с относительно безмятежным материалом третьего альбома . Вокал Сьюзи (как отмечали рецензенты Trouser Press ), оформился в «неожиданно тонкий инструмент», а «техническая оснащённость Баджи и Макгиоха позволила наполнить силой и усложнить аранжировки» («Spellbound», «Arabian Knights») . Альбом поднялся до позиции № 7 в UK Album Charts.

В ходе последовавшего турне Сьюзи и Баджи втайне от всех сблизились . Именно в эти дни у них возникла идея создать The Creatures , свой побочный проект , который вскоре выпустил дебютный мини-альбом Wild Things . Дуэт выпустил в общей сложности 4 альбома, наиболее успешным из которых остался дебютный «Feast», 1983 года (#14, U.K.) .

В том же 1981 году вышел сборник Siouxsie and the Banshees Once Upon a Time , куда вошли все синглы группы, включая прежде в альбомном формате не издававшиеся «Staircase (Mystery)» и «Israel» . В американский релиз Arabian Knights EP были включены треки из расширенной версии одноимённого британского сингла плюс бонус .

В (1982) группа вернулась к экспериментам, впервые начатым в третьем альбоме: как отмечали критики, стиль её стал превращаться в разновидность арт-попа с многочисленными ответвлениями (нео-боп в «Cocoon» , элементы средневековой музыки в «Green Fingers» ) . Альбом, который Сью называла «сексуальным» ( sexy album ) , рецензент Melody Maker назвал «пьянящим» произведением , а Record Mirror — «прекрасной поп-пластинкой» «Обещаю: от этой музыки у вас перехватит дыхание», — такими словами завершил свою рецензию Ричард Кук в NME , отметив, что «не каждая группа способна свой четвёртый альбом сделать провокационным, сохранить живой интерес к творчеству и при этом выйти на новые <стилистические> территории» .

После выхода A Kiss in a Dreamhouse здоровье Макгиоха ухудшилось: его преследовали проблемы, связанные с алкоголизмом. После промотура в Мадрид он был госпитализирован. Вскоре после этого он из состава был уволен вообще .

1983—1987

В 1983 году участники группы работали, в основном, в сайд-проектах: Сью и Баджи записали первый альбом Creatures, Северин и Смит записались как The Glove, выпустив альбом Blue Sunshine . По настоянию Смита (которому захотелось документировать время проведенное в группе) Banshees записали версию битловской песни « Dear Prudence ». Выпущенный в сентябре, сингл поднялся до № 3 в UK Singles Chart, стал самым большим хитом группы за всю её историю и способствовал (согласно Trouser Press ) рассеиванию мрачной ауры вокруг группы . С Робертом Смитом, заменившим Макгиоха сначала в турне, а затем и в студии, выпустила , двойной альбом, записанный в Ройал Алберт Холле .

Смит принял участие и в работе над студийным альбом (1984). Пластинка, более лёгкая и мелодичная, чем предыдущие, развивала как уже намечавшуюся прежде тенденцию тяготения к джазу ( «Take Me Back» ), так и линию симфо-индастриал (первый трек «Dazzle», в котором Сьюзи, как отметили критики, представила одно из своих лучших вокальных исполнений) .

Участие одновременно в двух коллективах стало сказываться на здоровье Смита, и в мае 1984 года он принял решение сосредоточиться на работе с The Cure. В Banshees его заменил Джон Кэрразерс ( англ. John Carruthers ), гитарист Clock DVA . С Карузерсом группа записала мини-альбом The Thorn , аранжировав для оркестра четыре песни своего репертуара. «Сила оркестра идеально складывается с назойливо-настойчивым звучанием самой группы», — писал NME.

В 1985 году группа резко снизила активность, что во многом объяснялось травмой колена, полученной Сьюзи . Критики готовы были уже приписать S&TB к числу «обленившихся ветеранов», но в апреле 1986 года вышел , впервые выведший группу в Billboard 200 , во многом благодаря синглу «Cities in Dust» , за выпуском которого последовало самое на тот момент продолжительное турне групп по Великобритании.

Кэрразерс, как отмечали специалисты, идеально вписался в состав, обнаружив определённое сходство в стиле игры как со Смитом, так и с Макгиохом. Критики отметили также, что и голос Сьюзи «никогда прежде не был таким тёплым и мелодичным», как в «The Sweetest Chill» «Cannons» и «Cities in Dust» . Обозреватель Sounds высоко оценил альбом, отметив, что в новом альбоме группа «вернула в свою художественную палитру самые яркие краски» . В американский вариант альбома был включён один ремикс и два внеальбомных трека. Британский аудио-диск вышел с пятью бонусами.

Альбом кавер-версий Through the Looking Glass оказался по мнению критиков эклектичным, неровным, но в целом интересным; в качестве лучших отмечались вещи, подвергнутые значительной переработке ( «The Passenger», «This Wheel’s on Fire», «Hall of Mirrors» ). Журнал Mojo особенно высоко оценил версию «Strange Fruit» . Вскоре после выхода сборника Кэрразерс покинул состав.

1988—1989

На смену ушедшему участнику пришли гитарист Джон Кляйн ( англ. Jon Klein ) и клавишник Мартин МакКаррик: новый состав, использовав нетрадиционные для рок-группы инструменты (виолончель, аккордеон), записал (№ 20 UK Albums Chart, № 68 Billboard 200) — альбом, «технологичный» по форме и легкомысленный по содержанию. Журнал «Q» дал альбому 5 звёзд, заметив, что место ему — «…в той искажённой детской площадке сознания, где маячат самые странные и чудесные силуэты» . Сингл из альбома «Peek-a-Boo» (в котором многие отметили элементы хип-хопа ) стал первым американским хитом группы .

После турне группа решила взять паузу: Сью и Баджи продолжили работу в Creatures, Северин и Маккарик продолжили сотрудничество дуэтом . Примерно в это время вышли и два мини-альбома Peel Session, материал которых был записан в ноябре 1977-го и в феврале 1978 года. Позже их объединили и в новой упаковке выпустили, как в США, так и в Соединённом Королевстве отдельным CD как The Peel Sessions . Как отмечала критика, несмотря на то, запись у Джона Пила была сделана задолго до выхода дебютного альбома, группа здесь демонстрирует мощное исполнение и сформировавшийся стиль, отмеченный высококлассной вокальной работой и оглушающим драммингом Морриса .

1990-е

В 1991 году, вскоре после свадьбы Сьюзи и Баджи, Siouxsie and the Banshees вернулись в чарты с синглом «Kiss Them for Me» , аранжированном со струнными, но отмеченном также и влияниями танцевальной музыки: он поднялся в чартах Биллборда до № 23 , затем группа выступила на фестивале Lollapalooza и выпустила концептуальный альбом Superstition , который ознаменовал наивысшее достижение группы США (№ 65 в Billboard 200) , но в Соединённом Королевстве не поднялся выше 25-го места .

Второй сборник группы, Twice Upon a Time (1992, № 26 UK), вобрал в себя материал десяти предыдущих лет карьеры группы, начиная (по выражению рецензентов Trouser Press) «с начала конца — 1982 года», когда, примерно после A Kiss in the Dreamhouse музыка группы стала утрачивать остроту . В том же году Siouxsie and the Banshees записали « Face to Face », песню, вошедшую в саундтрек « Бэтмен возвращается ».

В 1993 году The Banshees приступили к записи нового материала (основную роль в аранжировках которого также играли струнные), но затем прекратили работу и направились в Европу, где выступили на нескольких фестивалях. По возвращении Джон Кейл завершил студийную работу над оставшимся материалом , и — как продюсер — записал для группы пять треков . Альбом 1995 года (№ 33), 11-минутный заглавный трек которого был записан со струнным квартетом, критики отметили как «элегантный, стильный и зрелый» ; обозреватель Melody Maker назвал его «захватывающим, опасным и экзотическим трансконтинентальным путешествием» . Однако несмотря на в целом положительную реакцию критики на релиз, уже спустя несколько дней Polydor разорвал с группой контракт .

Перед началом заключительного турне группы 1995 года Клейна заменил гитарист Нокс Чендлер, экс- Psychedelic Furs . В июне Сью предложила Северину распустить группу. «От этого никто уже не получает удовольствия» , — таким был её аргумент. Группа Siouxsie and the Banshees распались, дав последний концерт на бельгийском Пляжном фестивале 21 июля 1995 года . Сьюзи и Баджи продолжили карьеру в рамках The Creatures . Незадолго до этого а Сьюзи выпустила сингл «Interlude», записанный с Моррисси .

2000-е

В 2002 году Сью, Северин, Баджи и Чендлер собрались вновь, чтобы провести Seven Year Itch Tour , результатом которого явились одноимённый концертный альбом 2003 года и DVD.

В том же году вышел бокс-сет Downside Up , куда вошли би-сайды и материал вышедшего из тиража мини-альбома The Thorn . «Это группа, которая никогда не наполняла оборотные стороны синглов невысокого качества, бросовым материалом. Скорее, они рассматривали би-сайд как канал выхода самой радикальной, вызывающей работы», — написал рецензент The Times .

В 2006 году был осуществлён ремастеринг первых четырёх альбомов группы, которые были перевыпущены с бонус-треками. Несколько записей для Джона Пила периода 1978—1986 годов вошли в Voices on the Air: The Peel Sessions , высоко оценённый, в частности, рецензентом Allmusic . Также в 2006 Сьюзи Сью подписала сольный контракт с Universal и оформила развод с Баджи. 10 сентября 2007 года вышел первый сольный альбом Сьюзи, записанный продюсерами Стивом Эвансом и Чарли Джонсом.

Вторая волна ремастеринг-релизов охватившая 1982—1986 годы, последовала в апреле 2009 года. Сюда вошли 4 перевыпуска, включая A Kiss In The Dreamhouse , который был назван «шедевром» в рецензиях NME и Melody Maker . В июне 2009 года вышел бокс-сет At The BBC с DVD, куда вошли записи всех телевизионных выступлений группы.

В 2018 их одиннадцать студийных альбомов переизданы на виниловых пластинках.

В 2022 году Сьюзи руководила составлением трек-листа All Souls , нового сборника из 10 треков, выпущенного на черном виниле, а также на оранжевом виниле; в нем были представлены синглы, альбомные треки и би-сайды.

Альбом Mantaray был переиздан с другим оформлением на полупрозрачном красном виниле (тираж ограниченным тиражом 2000 экземпляров), черном виниле и компакт-диске через онлайн-сайты и официальный сайт Сиукси . юбилей - это переиздание получило восторженные отзывы . В октябре 2023 года The Rapture будет переиздан на полупрозрачном бирюзовом двойном виниле ко Дню Национального альбома.

Историческое значение

Siouxsie & the Banshees оказали заметное влияние на развитие рок-культуры и на многих музыкантов разнообразных жанров. В частности, группу одним из основных влияний называли лидеры трип-хопа Трикки и Massive Attack . Записав кавер «Tattoo», Трики об оригинальной версии говорил как о вещи, которая помогла ему сформировать собственный индивидуальный стиль . О том, что Massive Attack многим обязаны наследию Siouxsie & the Banshees, рассказывал 3D .

В 1994 году Моррисси говорил, что ни одна из современных групп не может сравниться со Siouxsie and the Banshees, когда те были на вершине . Другой бывший участник The Smiths, Джонни Марр , упоминал Джона Макгиоха как гитариста, повлиявшего на формирование его стиля игры . Вокалистка Garbage Ширли Мэнсон говорила о том, что училась петь, слушая The Scream и Kaleidoscope . «Сегодня отзвуки Banshees я слышу повсюду» , — добавляла она. Мэнсон говорила также, что Siouxsie воплотила в себе все, к чему сама она стремилась в юности .

Гитарист Дэйв Наварро из Jane's Addiction говорил о сходствах своей группы с Banshees: «Тут так много похожих нитей: мелодика, использование звука, отношение, сексапил. Я всегда видел в Jane’s Addiction мужской вариант Siouxsie & the Banshees» .

Фронтмен The Cure Роберт Смит в 2003 году заявил: «Siouxsie and The Banshees и Wire — вот группы, которые я обожал. Они много значили» . Смит отмечал также, что именно в ходе тура 1979 года ( Join Hands ) он во многом сформировался как музыкант. «На сцене, в первый же вечер с Banshees, я был потрясён тем, каким сильным я сам себе показался, играя этот вид музыки. Она была совсем непохожа на то, что мы делали с The Cure. До этого я хотел, чтобы мы звучали как Buzzcocks или Элвис Костелло , как панковский вариант The Beatles . Став участником Banshees я совершенно изменил отношение к тому, что делал» . В числе других известных групп, говоривших о влиянии Banshees, были Radiohead и U2 , предложившие «Christine» для компиляции журнала Mojo . Гитарист группы The Edge преподнес награду журнала Mojo Сьюзи на церемонии 2005 года .

В числе почитателей группы был Джефф Бакли , исполнявший, в частности, «Killing Time», песню The Creatures . Red Hot Chili Peppers играли на концертах собственную версию «Christine» , причём гитарист группы Джон Фрушанте упоминал Banshees в числе основных влияний , также как PJ Harvey и Ана Матроник из Scissor Sisters , называвшая Siouxsie & the Banshees своей любимой группой.

Джеймс Мёрфи, лидер LCD Soundsystem говорил, что первые альбомы группы (наряду с ранними релизами The Fall и Birthday Party ) произвели на него сильнейшее впечатление в детстве . В 2005 году LCD Soundsystem записали «Slowdive» из альбома A Kiss in the Dreamhouse и поместили трек на обратную сторону сингла «Disco Infiltrator»

Дискография

Студийные альбомы

• The Scream (1978) (# 12 UK Albums Chart )
• Join Hands (1979) (# 13 UK)
• Kaleidoscope (1980) (# 5 UK)
• Juju (1981) (# 7 UK)
• A Kiss in the Dreamhouse (1982)
• Hyæna (1984)
• Tinderbox (1986)
• Through the Looking Glass (1987)
• Peepshow (1988)
• Superstition (1991)
• The Rapture (1995)

Концертные альбомы

• Nocturne (1983) (с участием Роберта Смита в качестве гитариста)
• Seven Year Itch (2003)
• At The BBC (2009) (3 CD + 1 DVD)

Сборники и компиляции

• Once Upon a Time (1981) (сборник синглов)
• Twice Upon a Time (1992) (сборник синглов)
• The Best of Siouxsie & the Banshee s (2002) (сборник синглов)
• Downside Up (2004) ( бокс-сет би-сайдов )

Примечания

Литература