Гуальтьеро Якопетти ( итал. Gualtiero Jacopetti ; 4 сентября 1919 , Барга , Тоскана , Италия — 17 августа 2011 , Рим, Италия) — итальянский режиссёр документального кино , журналист.

Биография

Ранние годы

Гуальтьеро Якопетти родился 4 сентября 1919 года в коммуне Барга на северо-западе Италии. Во время Второй мировой войны сражался в движении сопротивления против итальянских фашистов . После неё, по совету своего друга и наставника Индро Монтанелли , начал работать журналистом. В 1953 году стал одним из основателей влиятельного либерального еженедельника , однако, издание вскоре было закрыто за публикацию откровенных фотографий Софи Лорен . Более того, Якопетти был приговорён к году тюрьмы за распространение порнографии . Впоследствии работал рядовым журналистом, редактором новостей, актёром и режиссёром короткометражных фильмов. Сотрудничал в написании сценариев с режиссёрами Рене Клеманом и Алессандро Блазетти .

Карьера в кино

В 1960 году он обратился к своим коллегам Франко Проспери и Паоло Кавара с идеей создания «антидокументального фильма». Через два года состоялась премьера картины «Mondo cane» ( рус. Собачий мир ). Она имела шумный успех у зрителя и дала название целому направлению в документальном кино ( Мондо или Shockumentary ) . При этом лента не получила ни одной профессиональной награды за художественные достижения (не принимая в расчёт национальную премию «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру ), но была удостоена двух престижных номинаций: на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля и на премию «Оскар» за лучшую песню к фильму в год своей премьеры в США (1963).

Успех «Mondo cane» вдохновил не только последователей и подражателей. Сами авторы продолжили развитие стилистики в картинах « » ( итал. La Donna nel mondo… , 1963 год), « » ( итал. Mondo Cane 2 , 1963 год), « Прощай, Африка » ( итал. Africa addio , 1965 год) и ряде других.

1971 году Якопетти и Проспери сняли псевдодокументальный фильм «Прощай, дядя Том» ( итал. Addio Zio Tom ), который получил чрезвычайно негативные отзывы критиков. После ещё двух не успешных проектов в кинематографе Гуальтьеро Якопетти вернулся к работе в печатных СМИ .

Смерть

Якопетти умер 17 августа 2011 года в возрасте 91 года. Он завещал, чтобы его похоронили рядом со своей возлюбленной — английской актрисой Белиндой Ли , которая погибла в 1961 году в автомобильной аварии по дороге из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес . Сам Якопетти тогда был только ранен .

Критика творчества

Одним из первых негативную критику работам Якопетти дал американский киновед Роджер Эберт . Начав с фильма «Прощай, дядя Том», он назвал его самым отвратным и презрительным оскорблением документального кино, которое злорадствует над человеческой деградацией. Если первой картине постановщика «Собачий мир» удалось ввести в заблуждение нескольких критиков из наиболее бездарных, неспособных отличить постановочных сцен от хроникальных, то вторая — «Женщина в мире…», снята лишь для тех, «кому нравятся эпизоды женской борьбы в грязи под вопли пьяных нацистов» . Фильм «Прощай, Африка» назван критиком жестоким, нечестным и откровенно расистским . Гуальтьеро Якопетти в ряде интервью отвечал позже на эти комментарии, что Роджер Эберт видел лишь копию фильма, которая была перемонтирована для американской аудитории, а это было произведено без согласия итальянских кинематографистов (например, оригинальное название изменено на «Africa: Blood and Guts» (≈ «Африка: Кровь и Кишки»). Кроме того, неудачный перевод на английский, пренебрежение к оттенкам итальянского языка привели, по мнению Якопетти, к полному извращению первоначальной идеи картин .

Крайне негативной оценки всех лент Гуальтьеро Якопетти придерживается российский критик Михаил Трофименков . Он считает их пасквилем на несостоявшийся «документальный жанр» итальянского кино. Рассматривая попытку других критиков оценить «Собачий мир» и «Прощай, дядя Том» как антибуржуазное, нигилистическое кино, он вспоминает, что даже официальные деятели культуры СССР, когда шла речь о «революционности» фильмов Якопетти, делали оговорку, что последний — лишь « коммерческая эксплуатация бунтарских настроений».

Киновед Александр Дерябин, рассуждая об этике в кинематографе, называет Якопетти жупелом документалистики, отрицаемым как прогрессивной, так и реакционной общественностью . Журналист Татьяна Алёшичева, называя итальянского постановщика «занудой и моралистом», что его анти-заслуга не в том, что он первым осознанно принял шок и эпатаж главными приёмами документального кино, а в том, что последовательно проповедует идею бесконечности регресса, цинизма и демагогии цивилизации .

Режиссура Гуальтьеро Якопетти, являясь спорной и противоречивой, в чём-то обогнала своё время. При этом позиция постановщика-провокатора, цинизм в подборе материала, чрезмерная жесткость, граничащая с аморальностью, — неотъемлемые черты его лент ^{[ источник не указан 128 дней ]} .

Художественное влияние

Появившийся в середине 1970-х годов жанр Снафф очевидно является субжанром Мондо , с отличием в том, что кинематографисты перестали «ловить» реальность, а создавали её сами. Первым представителем направления стал фильм «Снафф» («Snuff»), снятый в Аргентине в 1971 Майклом и Робе́ртой Финдли .

Анти-эстетика социального вызова, жёсткость, иногда жестокость происходящего на экране позволили кинокритикам неоднократно сопоставлять работы Гуальтьеро Якопетти и более современного австрийского режиссёра Михаэля Главоггера . Однако сам Главоггер заявлял, что совершенно не знаком с творчеством итальянского документалиста и не видел ни одного его фильма .

Упоминавшийся выше российский критик Михаил Трофименков считает, что «Собачьи миры» стали основой для идеологических программ телевидения СССР. Сознательно или нет, но произошло это весьма органично: монтаж Якопетти — это типичный монтаж телепередачи, составленной из не связанных историй. Ещё более современным наследником приёмов Якопетти киновед называет программы Discovery Channel . Итальянский режиссёр провокационно демонстрирует условное тихоокеанское племя, где у каждого жителя в результате встречи с акулами нет тех или иных конечностей. Ещё более циничен и эпатажен , по мнению Михаила Трофименкова, современный сюжет Discovery о сёрферах без руки или без ноги, остающихся в любимом спорте .

Фильмография

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database