Барри Келли ( англ. Barry Kelley ), имя при рождении Эдвард Барри Келли ( англ. Edward Barry Kelley ) ( 19 августа 1908 — 5 июня 1991 ) — американский актёр театра, кино и телевидения, карьера которого охватила период 1930-60-х годов.

Келли начал актёрскую карьеру на Бродвейской сцене, где выступал в 1934-48 годах, после чего перебрался в Голливуд, где работал с 1948 по 1969 год. Среди наиболее значимых фильмов с участием Келли — « Сила зла » (1948), « Стучись в любую дверь » (1949), « Сыщик » (1949), « Асфальтовые джунгли » (1950), « 711 Оушен Драйв » (1950), « Колодец » (1951), « Секреты Нью-Йорка » (1955), « Элмер Гантри » (1960) и « Манчжурский кандидат » (1962).

Ранние годы жизни и начало творческой деятельности

Барри Келли родился 19 августа 1908 года в Чикаго . Он получил образование в школе драматического искусства при театре Гудмана в Чикаго, которую закончил в 1930 году .

Театральная карьера на Бродвее (1934-48)

После совершенствования своего мастерства в различных театральных труппах Келли дебютировал на Бродвее в драме «За воротами» (1934-35), которая выдержала 141 представление .

В 1930-е годы Келли играл в таких театральных хитах, как « Святая Иоанна » (1936, 89 представлений), « Гамлет » с участием Джона Гилгуда и Джудит Андерсон (1936, 132 представления), «Бескрылая победа» с Кэтрин Корнелл (1936-37, 110 представлений), «Звёздный вагон» (1937-38, 223 представления), где он первоначально играл вора, но затем заменил Кента Смита в одной из главных ролей. В 1940-х годах Келли играл в знаменитом мюзикле « Оклахома! » с Говардом да Сильвой и Селестой Холм (1943-48, 2212 представлений) , а также исполнил главную роль в хитовой комедии «Рождённый вчера» (1946-48) после того, как Пол Дуглас ушёл из спектакля, чтобы продолжить карьеру в Голливуде. После года работы в этом спектакле Келли также направился в Голливуд .

В общей сложности в период с 1934 по 1948 год Келли сыграл в 12 бродвейских постановках .

Карьера в Голливуде в 1947-69 годах

В 1947 году Келли дебютировал в Голливуде, сыграв небольшую роль полицейского сержанта (без указания в титрах) в социальном фильме нуар Элии Казана « Бумеранг! » . Год спустя Келли сыграл значимую роль детектива в ещё одном социальном нуаре « Сила зла » (1948) , который рассказывал о подпольном букмекерском бизнесе в Нью-Йорке. Фильм получил высокую оценку критики, в частности, обозреватель Босли Краузер в « Нью-Йорк Таймс » назвал картину «динамичной драмой о преступлении и наказании, которая реализована блестяще и с размахом». Опираясь на идеи, которые разрабатывались в кино и ранее, эта картина «нагнетает саспенс и страх, подлинное чувство безрадостности преступления и ужасающее ощущение обречённости» .

Хотя игра Келли в первых двух картинах не привлекла к себе особого внимания, однако уже 1949 году Келли сыграл не менее чем в восьми фильмах, а в 1950 году — ещё в одиннадцати . Как отмечает историк кино Карен Хэннсберри, «Келли показал себя самом лучшем виде» в фильме нуар « Сыщик » (1949), где сыграл изощрённого адвоката гангстерского синдиката, который в итоге заключает сделку со следователем Налоговой службы ( Гленн Форд ), сразу после чего его убивают киллеры синдиката . Фильм получил противоречивые отклики прессы, в частности, в журнале Variety картину назвали «хорошей сагой о разгроме преступности, которая рассказана в прямом и жёстком документальном стиле», отметив также, что «великолепная игра всех актёров придаёт ей убедительность» . С другой стороны, Краузер в «Нью-Йорк Таймс» заключил, что «несмотря на все взрывы возбуждения и демонстрацию жестоких угроз, это скучный и статичный фильм», также заметив, что «Келли резок и заносчив в роли адвоката Большого парня» .

В том же году Келли сыграл ещё в трёх нуарах: он исполнил роль судьи в социальном нуаре « Стучись в любую дверь » (1949) с Хамфри Богартом в роли адвоката малолетнего преступника, убившего полицейского, затем - лейтенанта полиции в фильме нуар « Слишком поздно для слёз » (1949), и наконец, владельца торговой компании, нелегально торгующей наркотиками, в фильме нуар « Джонни-стукач » (1949). Как отмечает Хэннсберри, помимо фильмов нуар Келли сыграл также в таких популярных комедиях своего времени, как « » (1949) и « » (1949) с Клифтоном Уэббом в роли всезнающей детской няньки , а также в вестерне « » (1949).

В классическом нуаре об ограблении « Асфальтовые джунгли » (1950) Келли, по словам Хэннсберри, «блеснул в важной роли коррумпированного лейтенанта Дитрича», который через своего информатора получает решающее свидетельство, позволяющее полиции разгромить воровскую банду . Фильм завоевал четыре номинации на Оскар, а также удостоился единодушных восторженных отзывов критики. В частности, Краузер в «Нью-Йорк Таймс» отметил, что эта криминальная история сделана настолько «умно и выразительно, насколько только возможно», добавив, что «все в этой картине дают неотразимую игру. Жаль лишь, что все эти персонажи настолько коррумпированы» .

В фильме нуар « 711 Оушен Драйв » (1950) Келли сыграл владельца подпольного телеграфа нелегальной букмекерской сети, которого убивает один из задолжавших ему, отчаявшихся букмекеров . В целом фильм вызвал неоднозначные отзывы критики. В частности, Краузер в «Нью-Йорк Таймс» указал на то, что «несмотря на значительную рекламу фильма как бесстрашного и мужественного разоблачения крупных букмекерских и игровых синдикатов, эта скромная мелодрама студии Columbia — не более чем средняя криминальная картина с добавлением нескольких колоритных, но неясных подробностей» . Вместе с тем критики высоко оценили актёрские работы, среди которых, по мнению историка кино Гленна Эриксона, «лучшая работа второго плана исходит от Барри Келли в роли телеграфного предпринимателя с одутловатым лицом. У Келли получается воистину жёсткий негодяй, угрожающий букмекерам, которые не могут выплатить свои займы» .

Наконец, в нуаре « Саутсайд 1-1000 » (1950) Келли создал образ бизнесмена, который вовлечён в выгодную схему фальшивомонетчиков, и которого затем выбрасывают из окна верхнего этажа офисного здания . «Нью-Йорк Таймс» отнесла картину к «комфортному среднему классу», указав, что она «как не особенно увлекательна, так и не особенно скучна» . В фильме нуар « Убийца, запугавший Нью-Йорк » (1950) Келли сыграл небольшую роль агента Казначейства , который в Нью-Йорке ведёт розыск заражённой оспой контрабандистки драгоценностей ( Эвелин Кейс ), а в нуаре « Дело Тельмы Джордон » (1950) — роль окружного прокурора. Келли также сыграл роль влиятельного бизнесмена в маленьком городке, который пытается помочь своему племяннику, подозреваемому в похищении чёрной девушки, в фильме нуар « Колодец » (1951), который один критик назвал «проницательным взглядом на насилие толпы и расовые отношения» .

В 1950-е годы Келли также сыграл в таких популярных фильмах, как военная драма Николаса Рэя « » (1952) с Джоном Уэйном , мелодрама « Сестра Керри » (1952) по роману Теодора Драйзера , драма « » (1955) с Гленном Фордом в роли адвоката, защищающего мексиканского мальчика в процессе по обвинению в убийстве, биопик « » (1957) с Фрэнком Синатрой в роли артиста эстрады Джо Е. Льюиса, военная биографическая драма Джона Форда « Крылья орлов » (1957) и вестерн « » (1958), в котором он сыграл роль коррумпированного шерифа техасского городка на мексиканской границе . Последними значимыми нуарами в карьере Келли стали « Долгое ожидание » (1954) по роману Микки Спиллейна , где он сыграл коррумпированного копа, и « Секреты Нью-Йорка » (1955), где он был адвокатом гангстерского синдиката.

В 1960-е годы Келли сыграл в двух чрезвычайно успешных фильмах: он исполнил роль капитана полиции в драме « Элмер Гантри » (1960) с Бертом Ланкастером в роли шарлатана-проповедника, и министра обороны в политическом триллере « Манчжурский кандидат » (1962) . Он также сыграл «доброго старого викинга » Сигурда в фильме-сказке « » (1962), и, как отмечено на сайте Turner Classic Movies , «в полном соответствии с собственным экранным образом завершил свою карьеру на большом экране ролью сержанта полиции в забавной диснеевской комедии „ “ (1968) и адмирала Барнвелла в комедии „ “ (1969)» .

Карьера на телевидении в 1951-67 годах

На протяжении 1950-х годов, продолжая много играть в кино, Келли начал появляться в телевизионных драмах , и, как отмечает Хэл Эриксон, на протяжении последующих двадцати лет «снялся в общей сложности в сотнях телепрограмм» . В частности, в 1950-е годы он сыграл гостевые роли в вестернах «Одинокий рейнджер» (1954, 1 эпизод), «Человек со значком» (1955, 1 эпизод), «Истории Уэллс-Фарго» (1957-59, 2 эпизода), « Дымок из ствола » (1957-63, 2 эпизода), «Мэверик» (1958-62, 2 эпизода), «Представитель закона» (1959-61, 2 эпизода), «Шайенн» (1959-62, 2 эпизода), «Бронко» (1959-62, 4 эпизода) и « Бонанза » (1959-65, 3 эпизода), а также в криминальных драмах «Приключения Сокола» (1954, 1 эпизод), «Общественный защитник» (1955, 1 эпизод), «Перекрёстки» (1955-56, 3 эпизода), «Команда М» (1959, 1 эпизод) и «Сансет-Стрип, 77» (1959-63, 3 эпизода) . Кроме того, Келли исполнил постоянную роль редактора городской газеты Чарли Андерсона в 27 эпизодах криминального телесериала «Большой город» (1954-56) , а также был Толстяком в трёх эпизодах сериала «Театр „Дженерал Электрик“» (1955-57) и Тенью в четырёх эпизодах сериала «Театр „Шлитц“» (1955-59) .

К 1960-м годам Келли стал появляться в характерных ролях в комедиях, в частности, имел постоянную роль мистера Слокама, босса главного героя, страхового агента Пита Портера, в пяти эпизодах комедийного телесериала «Пит и Глэдис» (1961), роль папы Кэрол в 11 эпизодах классической семейной комедии «Мистер Эд» (1962-66), а также шерифа в четырёх эпизодах ситкома «Станция Юбочкино» (1964-68, 4 эпизода) . Келли также продолжал играть гостевые роли в таких телесериалах, как, «Неприкасаемые» (1961, 1 эпизод), « Бэт Мастерсон » (1961, 1 эпизод), «Цель: коррупционеры» (1962, 1 эпизод), « Беглец » (1963, 1 эпизод), «Правосудие Берка» (1963, 1 эпизод), « Дни в Долине Смерти » (1963-65, 3 эпизода), «Дэниэл Бун» (1964, 1 эпизод), «Виргинцы» (1964-65, 3 эпизода), « Перри Мейсон » (1966, 1 эпизод), «Временное пространство» (1966, 1 эпизод) и «Деревенщина из Беверли» (1966, 1 эпизод) .

Актёрское амплуа и оценка творчества

Барри Келли был, по словам Хэла Эриксона, высоким (193 см) и массивным (104 килограмма) человеком , которого однажды описали как «большого, дородного парня, которого вы вряд ли могли бы не заметить, если в последнее время ходили в кино» . Как отмечено на сайте Turner Classic Movies , благодаря своим «крупным габаритам и внешним чертам Келли тяготел к образам судей, детективов и копов» . Хэннсберри отмечает, за двухлетний отрезок 1949-50 годов он сыграл почти в 20 фильмах, играя всех — от детективов до бандитов .

По словам Turner Classic Movies , «Келли был характерным актёром с чрезвычайно активной карьерой в кино и на телевидении с конца 1940-х до конца 1960-х годов» , при этом, как пишет Эриксон, Келли в основном играл в криминальных лентах или в вестернах, часто в роли коррумпированного представителя закона, в частности, в роли лейтенанта Дитрича в « Асфальтовых джунглях » (1950) .

Turner Classic Movies среди наивысших достижений актёра называет роль судьи Дрейка в фильме « Стучись в любую дверь » (1949), лейтенанта Брича в « Слишком поздно для слёз » (1949) и лейтенанта Дитрича в «Асфальтовых джунглях» Джона Хьюстона, а также роли в других фильмах жанра нуар , среди них « Сыщик » (1949), « Дело Тельмы Джордон » (1949), « Саутсайд 1-1000 » (1950), « Убийца, запугавший Нью-Йорк » (1950), « 711 Оушен Драйв » (1950), « Долгое ожидание » (1954) и « Секреты Нью-Йорка » (1955) .

Смерть

Барри Келли умер 5 июня 1991 года в Больнице для деятелей кино в Вудленд-Хиллз от хронической сердечной недостаточности в возрасте 82 лет, через два месяца после смерти жены Кэтрин . У него осталась дочь Гейл и сестра Вирджиния .

Фильмография

Кинематограф

Телевидение

Примечания

Литература

• Karen Burroughs Hannsberry. . — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., 2003. — ISBN 978-0-7864-3739-9 .
• Arthur Lyons. . — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Ссылки

• на сайте IMDb
• на сайте Allmovie
• на сайте Turner Classic Movies