Марина Давыдовна (Матильда Давидовна) Рындзюнская ( 6 января 1877 года , Петрозаводск — 10 мая 1946 года , Москва ) — русский и советский скульптор монументального характера, впитавший традиции европейского и отечественного дореволюционного искусства и представивший в своем творчестве собственный пластический образ советского человека. Педагог, примыкала к объединению « Мир искусства », после революции 1917 года являлась одним из основателей « Общества русских скульпторов » .

Биография

Родилась 6 января 1877 года в Петрозаводске , в семье статского советника Давида Антоновича Рындзюнского (1845 — после 1906) , уроженца Вильны из еврейской купеческой семьи. В 1892 году семья переехала в Астрахань , где в Мариинской женской гимназии Марина не только продолжила образование, но получила первые навыки изобразительного искусства. Рисунок и живопись в гимназии преподавал Павел Власов . В 1896 году он организовал художественный кружок, а затем художественные и рисовально-технические классы, которые посещала и Рындзюнская.

По совету П.А. Власова в 1898 году Рындзюнская приезжает в Москву, чтобы продолжить там художественное образование. С 1898 по 1901 год она училась в Строгановское училище , затем была принята в Московское училище живописи, ваяния и зодчества на живописное отделение к А.Е. Архипенко и Л.О. Пастернаку , но вскоре перешла в мастерскую выдающегося скульптора Сергея Михайловича Волнухина , где подружилась со своим сокурсником Степаном Эрьзей . Параллельно занималась в студии Елизаветы Званцевой у Валентина Серова , Константина Коровина и Анны Голубкиной .

Закончив учёбу в Москве, осенью 1910 года Рындзюнская приехала в Париж, где жила и работала полгода .

Здесь она познакомилась со скульптурой Огюста Родена и Э. Бурделя , которая произвела на нее сильное впечатление, и с лучшими образцами египетского и восточного искусства в парижских музеях . В Париже Рындзюнская приняла участие в первой для себя выставке, представив свои работы из камня — «Человек» и «Голова женщины».

В 1912 году вернулась в Россию, где много работала творчески, принимала активное участие в выставках « Мира искусства », общества художников «Свободное искусство» и союза русских художников , успевала преподавать лепку в частной женской гимназии Марии Густавовны Брюхоненко ( Столовый переулок , 10) . В 1915 году 3-я Московская гимназия выдала Рындзюнской свидетельство о присвоении ей звания учительницы чистописания . В эти годы Рындзюнская жила на Остоженке , д. 6, кв. 1 (дом не сохранился) .

В предреволюционные годы Рындзюнская создаёт скульптурный портрет балерины Софьи Фёдоровой (1912) , скульптуры «Девушка с барашком» (1913), «Сбор винограда» (1916).

После революции 1917 года Рындзюнская участвовала в реализации Ленинского плана монументальной пропаганды . В рамках этой программы она создала ряд произведений, среди которых проекты памятников композитору М.П. Мусоргскому для Московской консерватории, Алишеру Навои и Абаю .

В начале 1920-х годов Рындзюнская преподавала в школе № 24 ( Хлебный переулок, 2 ), о чём вспоминала её ученица Евгения Гутнова :

В 1925 году в числе 11 скульпторов Рындзюнская приняла участие в масштабной выставке «Объединённое искусство», проходившей в Историческом музее .

Общество русских скульпторов

В 1926 году Рындзюнская стала сооснователем Общества русских скульпторов (ОРС) — одного из самых значимых художественных объединений 1920-х годов. Официальным адресом правления ОРС значился Большой Козихинский переулок , дом 8, квартира 3 (мастерская А. Н. Златовратского , мужа Марины Рындзюнской) . Собрания же общества проходили по средам в мастерской самой Рындзюнской на улице Воровского , 30, где зачитывались и обсуждались доклады по проблемам скульптуры, спорили об искусстве, готовились к выставкам, мечтали .

За время своего существования ОРС успело устроить всего четыре выставки, проходившие на разных площадках Москвы : 1926 — ГИМ , 1927 — Музей Революции , 1929 — ГМИИ , 1931 — ГМИИ . На каждой из них Рындзюнская представляла свои работы, среди них: «Материнство», «Шанцер–Марат», «Знамя», «Девушка-рязанка» .

В 1926 году М.Д. Рындзюнская одна из первых получила заказ на создание портрета И.В. Сталина . Заказ поступил к ней от Музея Революции СССР . Сначала она лепила портрет по фотографиям, а затем, благодаря личному знакомству с Надеждой Аллилуевой , с натуры .

В своих воспоминаниях Рындзюнская так описывала внешность Иосифа Сталина :

Бюст был выставлен на второй выставке Общества русских скульпторов в 1927 году.

В 1929 году Рындзюнская приняла участие в « » в Нью-Йорке, Филадельфии, Бостоне и Детройте.

1930-е гг.

В 1933 году в ГМИИ открылась выставка «Художники РСФСР за ХV лет (1917—1932)», в экспозиции которой были произведения М.Д. Рындзюнской.

В это же время Рындзюнская входила в состав группы скульпторов под руководством Александра Златовратского , занимающихся реставрацией парковых скульптур в усадьбе Архангельское , переданной под санаторий Наркомата обороны. Известный физик Л.Г. Мищенко, проходивший школьную практику на этих работах, вспоминал:

В начале 1930–х годов Рындзюнская работала в московском музее народов СССР , для которого выполнила портреты представителей союзных республик, среди них «Хакаска», «Якут» и др.

В 1934 году художница отправилась в творческую поездку в Таджикистан , результатом которой стал ряд работ, в том числе «Таджик-пограничник» и «Юная стахановка Мамлакат Нахангова». Рындзюнская изобразила идущую девушку в национальной одежде с улыбкой на лице, несущую в руках хлопок. Всего было создано несколько эскизов и портретов в гипсе, а позднее фигура была вырезана из розового гранита.

В 1937 году в Москве в залах ГИМ открылась всесоюзная Пушкинская выставка, приуроченная к 100-летию со дня смерти поэта . Рындзюнская представила свою работу — гипсовый бюст «Пушкин-лицеист» , которая получила высокую оценку критиков .

В 1938 году Рындзюнская участвовала в выставке «Творчество женщин-скульпторов» с масштабной гранитной работой «Юная стахановка хлопковых полей Мамлакат Нахангова». Эту же работу она представила на Всесоюзной художественной выставке «Индустрия социализма» .

Искусствовед Наталья Ивановна Соколова (1897—1981), в то время заведующая отделом газеты « Советское искусство », отозвалась о работе Рындзюнской так:

В конце 1930–х годов Рындзюнская создала серию монументальных произведений – бюстов выдающихся деятелей русской культуры Михаила Лермонтова (1939), Николая Гоголя (1938), а также портрет Василия Качалова (1939), который в 1940 году был показан на всесоюзной художественной выставке, проходившей в ГМИИ .

15 июля 1941 года в сквере города Тамбова состоялось открытие памятника работы Рындзюнской к 100-летнему юбилею гибели Михаила Лермонтова. Он стал первым советским памятником поэту и первым литературным памятником, установленным в Тамбове.

1940-е гг.

В военные годы скульптором был сознан портрет Героя Советского Союза Лизы Чайкиной , его гипсовый вариант экспонировался в 1942 году на выставке «Великая Отечественная война» в Третьяковской галерее . Работа была отмечена дипломом второй степени Комитета по делам искусств . В 1943 году портрет был переведен в мрамор и представлен на выставке «Героический фронт и тыл» .

12 июля 1944 года в Государственной Третьяковской галерее открылась совместная выставка Марины Рындзюнской и живописцев Павла Корина и Василия Крайнёва . В отдельном зале экспонировались несколько десятков работ художницы, созданных с самого начала её творческой карьеры и полноценно представивших её творчество. Критики отмечали, что выставка свидетельствует о сложном, «неровном» характере работ скульптора: от «нарочитости и манерности» до одухотворенности и эмоциональной выразительности портретных работ .

— писал искусствовед Б. Алексеев.

Скончалась 10 мая 1946 года . Похоронена на Армянском кладбище в Москве, участок № 6 .

Наследие

В 1947 году согласно завещанию Рындзюнской небольшая монографическая коллекция её произведений поступила в собрание Музея изобразительных искусств Республики Карелия . В её составе 30 скульптур, созданных в период 1910 — 1940-х годов. Часть работ была передана в 1968 году по приказу Министерства культуры СССР из Архива художественных произведений города Загорска .

Отдельные работы М.Д. Рындзюнской вошли в собрания музеев России : Государственной Третьяковской галереи , ГИМа , РОСИЗО , Всероссийского музея А.С. Пушкина , Русского музея , усадьбы «Тарханы» , Астраханской картинной галереи имени П. М. Догадина и других.

Архив М.Д. Рындзюнской, состоящий из документов, писем, фотографий и других материалов, находится в РГАЛИ .

Семья

• Муж — скульптор Александр Николаевич Златовратский .
• Брат — Григорий Давыдович Рындзюнский (1873—1937), юрист, присяжный поверенный, стоял у истоков Московского художественного театра : в 1898—1899 годах работал помощником заведующего конторой театра, в 1899—1902 годах — секретарём дирекции. С 1902 года снова занялся юридической практикой, сохраняя тесные контакты с театральной средой. Его жена Анна была дочерью Алексея Михайловича Кондратьева , главного режиссера Малого театра .
  • Племянник — (1909—1993), историк, профессор, заслуженный деятель науки РСФСР .
• Двоюродный брат — врач-хирург, доктор медицины Михаил Давыдович Иссерсон .
  • Двоюродная племянница — Зинаида Иссерсон , врач-хирург, деятель здравоохранения.

Литература о ней

• Журнал «Творчество». 1935, № 10; 1936, № 5.
• Всесоюзная Пушкинская выставка. Краткий путеводитель по выставке. Отв. ред. И.К. Луппол. Всесоюзный Пушкинский комитет. Москва, 1937.
• Дубровский Д. // Советское искусство . — 1937. — 29 октября ( № 50 (396) ). — С. 4 .
• М. Д. Рындзюнская и А. Н. Златовратский // Творчество. 1938, № 6, с. 6.
• Алексеев Б. М.Д. Рындзюнская // Творчество, 1946, № 3, с. 24.
• . — Петрозаводск: тип. им. Анохина, 1967. — 6 с.
• М.Д. Рындзюнская. Каталог. / Сост. А.А. Герасимова — Петрозаводск: Министерство культуры КАССР, 1982. — 12 с.
• Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания «Скульптура XVIII-XX веков». Т.2 «Скульптура первой половины XX века». Изд-во «Красная площадь», М., 2002
• Клюева И.В. Материалы о С.Д. Эрьзе в личном фонде М. Д. Рындзюнской (РГАЛИ) // Документы архивного фонда Российской Федерации — источники для краеведческих исследований: материалы межрегион. науч.-практ. конф. Саранск, 2013. С. 91—95.
• // Центр и периферия. 2014. № 4. С. 36—42.
• Клюева И.В. Скульптор С.Д. Эрьзя: биография и творчество в культурном контексте последней трети XIX середины XX века. Саранск, 2016. С. 203–211.
• Сабирова Ф.Р. Коллекция работ скульптора М.Д. Рындзюнской в ГМВЦ «РОСИЗО». Каталог. // Вопросы гуманитарных наук. 2017. № 6. С. 111—118.

Ссылки

• 

Примечания