Монументальная пропаганда (также ленинский план «монументальной пропаганды» ) — выдвинутая в 1918 году В. И. Лениным программа развития монументального искусства и его мобилизация в качестве важнейшего агитационного средства революции и коммунистической идеологии. План монументальной пропаганды в широком масштабе обеспечил скульпторов государственными заказами на городские монументы и тем самым явился прямым стимулом для самобытного развития советской скульптурной школы.

Разработка плана

По воспоминаниям А. В. Луначарского , выдвинутая весной 1918 года В. И. Лениным идея монументальной пропаганды восходит к утопическому сочинению итальянского философа Томмазо Кампанеллы (1568—1639) « Город Солнца ». Одной из заинтересовавших Ленина идей Кампанеллы было украшение городских стен фресками, «которые служат для молодёжи наглядным уроком по естествознанию, истории, возбуждают гражданское чувство — словом, участвуют в деле образования, воспитания новых поколений» . Луначарский так передавал слова Ленина:

Я назвал бы то, о чём я думаю, монументальной пропагандой.<…> Наш климат вряд ли позволит фрески, о которых мечтает Кампанелла.<…> В разных видных местах на подходящих стенах или на каких-нибудь специальных сооружениях для этого можно было бы разбросать краткие, но выразительные надписи, содержащие наиболее длительные коренные принципы и лозунги марксизма , также, может быть, крепко сколоченные формулы, дающие оценку тому или другому великому историческому событию.<…> О вечности или хотя бы длительности я пока не думаю. Пусть всё это будет временно. Ещё важнее надписей я считаю памятники: бюсты или целые фигуры, может быть, барельефы, группы .

Луначарский включил ленинские замыслы в свой доклад, который он сделал 11 апреля 1918 года на заседании ВЦИК . На следующий день, 12 апреля 1918 года, Ленин, Луначарский и Сталин подписали декрет СНК « » , который предписывал Особой комиссии из народных комиссаров по просвещению и имуществ и заведующего Отделом изобразительных искусств Наркомпроса в срок до 1 мая 1918 года:

• определить список и снять памятники, не представляющие исторической и художественной ценности, воздвигнутые «в честь царей и их слуг»;
• организовать конкурс на проекты памятников, «долженствующих ознаменовать великие дни Российской социалистической революции» и установить первые модели памятников «на суд масс»;
• произвести замену надписей, эмблем, названий улиц, гербов и т. п. новыми, отражающими «идеи и чувства революционной трудовой России»;
• провести декорирование Москвы к празднованию Первого мая .

К обозначенному сроку — 1 мая 1918 года — исполнение декрета было фактически сорвано, чему способствовали отсутствие продуманного механизма его реализации, крайняя ограниченность во времени (менее месяца) и неопределённость вопросов финансирования мероприятий . Из запланированного осуществили лишь декорирование Москвы к Дню Интернационала — новому празднику советской России. Оформление Красной площади выполнили художники-авангардисты во главе с А. А. Весниным : башни кремля окутали красными полотнищами, а на поперечной оси площади у Сенатской башни соорудили временную трибуну . На время праздника имперские памятники закрыли чехлами, красными полотнищами и декорациями, на которых разместили эмблемы советской власти и революционные надписи .

Одной из причин затягивания исполнение декрета была и ведомственная неразбериха. Так, Отдел изобразительных искусств (ИЗО) Наркомпроса, руководитель которого согласно декрету должен был войти в Особую комиссию, был создан лишь 22 мая 1918 года. Другие члены комиссии — народный комиссар просвещения Луначарский и народный комиссар имуществ П. П. Малиновский — не могли договориться о совместных действиях. Летом ситуация осложнилась из-за личной неприязни между Луначарским и Малиновским, вызванной ликвидацией Народного комиссариата имуществ республики и передачей его функций в ведение Наркомпроса; Малиновский возглавил Моссовет, с которым, согласно декрету, Особая комиссия должна была согласовывать свои действия по установке памятников . Затягивание реализации декрета вызвало резкую критику со стороны Ленина: «Удивлён и возмущен бездеятельностью Вашей и Малиновского в деле подготовки хороших цитат и надписей на общественных зданиях Питера и Москвы» — писал он Луначарскому; вопрос о ходе исполнении декрета Ленин неоднократно поднимал на заседаниях СНК. Луначарский в ответ жаловался, что с Моссоветом невозможно договориться, и просил возложить ответственность за исполнение декрета на одно из ведомств — либо Наркомпрос, либо Моссовет .

Координацию работы по установке памятников в рамках реализации поставленных декретом задач была поручена Н. Д. Виноградову , заместителю П. П. Малиновского в наркомате имуществ, а после расформирования наркомата и перехода Малиновского в Моссовет — руководителю отдела ИЗО Моссовета. Архитектора Виноградова пригласил на работу Малиновский, сам по образованию архитектор, много строивший в дореволюционное время. Однако, по словам Виноградова, мандат на осуществление руководства установкой памятников ему вручил лично В. И. Ленин. От Наркомпроса работу координировали начальник отдела ИЗО Д. П. Штеренберг (в Москве) и В. Е. Татлин (в Петрограде). Особые полномочия Виноградова, который нередко делал доклады напрямую Ленину, усугубляли межведомственный конфликт; по мнению Татлина, Виноградов на встречах с Лениным освещал ход работы по установке памятников тенденциозно .

17 июля 1918 года заседание СНК под председательством Ленина обсудило вопрос «О постановке в Москве 50 памятников великим людям в области революционной и общественной деятельности, в области философии, литературы, науки и искусства» и одобрило докладную записку Луначарского о постановке памятников, в которой, в частности говорилось: «Вся трудность осуществления этой идеи заключается в том, чтобы скорость воплощения её не могла пойти за счёт художественной стороны, ибо государство, каковым оно сейчас является, не может и не должно явиться инициатором дурного вкуса» .

30 июля 1918 года на заседании СНК был рассмотрен составленный под руководством Луначарского «Список лиц, коим предложено поставить монументы в г. Москве и других городах Рос. Соц. Фед. Сов. Республики»; 2 августа окончательный список за подписью Ленина опубликовали в « Известиях ВЦИК » . Список был разбит на 6 частей и содержал 66 фамилий:

I. Революционеры и общественные деятели:

1. Спартак . 2. Тиберий Гракх . 3. Брут . 4. Бабёф . 5. Маркс . 6. Энгельс . 7. Бебель . 8. Лассаль . 9. Жорес . 10. Лафарг . 11. Вальян . 12. Марат . 13. Робеспьер . 14. Дантон . 15. Гарибальди . 16. Степан Разин . 17. Пестель . 18. Рылеев . 19. Герцен . 20. Бакунин . 21. Лавров . 22. Халтурин . 23. Плеханов . 24. Каляев . 25. Володарский . 26. Фурье . 27. Сен-Симон . 28. Роб. Оуэн . 29. Желябов . 30. Софья Перовская . 31. Кибальчич .

II. Писатели и поэты:

1. Толстой . 2. Достоевский . 3. Лермонтов . 4. Пушкин . 5. Гоголь . 6. Радищев . 7. Белинский . 8. Огарёв . 9. Чернышевский . 10. Михайловский . 11. Добролюбов . 12. Писарев . 13. Глеб Успенский . 14. Салтыков-Щедрин . 15. Некрасов . 16. Шевченко . 17. Тютчев . 18. Никитин . 19. Новиков . 20. Кольцов .

III. Философы и ученые:

1. Сковорода . 2. Ломоносов . 3. Менделеев .

IV. Художники:

1. Рублёв . 2. Кипренский . 3. Алекс. Иванов . 4. Врубель . 5. Шубин . 6. Козловский . 7. Казаков .

V. Композиторы:

1. Мусоргский . 2. Скрябин . 3. Шопен .

VI. Артисты:

1. Комиссаржевская . 2. Мочалов .

На том же заседании СНК впервые был рассмотрен вопрос о финансировании создания памятников: за бумажный макет было решено платить скульпторам 700 руб., за скульптурный макет — 1000 руб. . При участии председателя московского профсоюза скульпторов и члена художественной коллегии ИЗО Наркомпроса С. Т. Конёнкова был определён список из 50 скульпторов, которым выплатили равный гонорар и заказали изготовление памятников .

Разрушение дореволюционных памятников

Разрушение дореволюционных памятников началось в стране ещё до издания декрета «О памятниках республики». Так, после Февральской революции в марте 1917 года был сброшен с пьедестала памятник Столыпину . Перед сносом революционеры организовали над памятником защитника самодержавия «народный суд», а для сноса было использовано сооружение, напоминающее виселицу . В то же время в Екатеринославе сбросили памятник Екатерине II .

Ленинский план монументальной пропаганды начал реализовываться в Москве уже 1 мая 1918 года — в ходе субботника по расчистке города от завалов и разрушений одним из первых был снесён памятный крест в Кремле на месте убийства великого князя Сергея Александровича , выполненный в 1908 году по проекту В. М. Васнецова ; в сносе памятника лично участвовал В. И. Ленин . Весной того же года со сноса скульптуры императора начали разборку кремлёвского памятника Александру II ; окончательно памятник, представляющий собой крупное архитектурное сооружение, скреплявшее склон Боровицкого холма , снесли в 1928 году .

Летом того же года по частям разобрали фигуру императора памятника Александру III у Храма Христа Спасителя . Процесс разборки грандиозного памятника потребовал составления специального проекта, к которому привлекли архитектора Д. П. Осипова . Работы растянулись на несколько месяцев и были намеренно театрализованы: бронзовая статуя императора расчленялась по частям, начиная с мантии, рук со скипетром и державой и головы в короне; последней демонтировали ногу в сапоге. Весь процесс снимался на фото и киноплёнку и демонстрировался по стране. Оставшийся постамент долгое время рассматривали как будущее основание памятника «Освобождённому труду». 1 мая 1920 года на закладке нового памятника выступил В. И. Ленин; позднее на постаменте появилась надпись «Здесь будет воздвигнут памятник „Освобождённый труд“, который заложил Ленин 1 мая 1920 г.» На создание памятника был проведён конкурс, модели монументов выставлялись весной 1920 года во дворе Музея изящных искусств , лишённого имени Александра III .

В число «царских слуг» попал герой Русско-турецкой войны генерал М. Д. Скобелев , памятник которому установили в 1912 году на Тверской площади , тогда же получившей название Скобелевской . Как писали газеты, снос памятника начался летом 1918 года, якобы по инициативе рабочих завода Гужона (позднее « Серп и Молот »), без всякого принуждения со стороны новой власти; о ходе сноса памятника Скобелеву регулярно докладывали В. И. Ленину

Установка новых памятников и других объектов пропаганды

В список были включены не только имена революционеров и крупных общественных деятелей, но и великих деятелей русской и зарубежной культуры (поэтов, философов, ученых, художников, композиторов, актеров) — всего 70 имен. Кроме памятников отдельным лицам, план монументальной пропаганды предполагал также установку монументальных аллегорических композиций. Четкой границы завершения работ над проектами монументальной пропаганды не существует. Как отмечается в Большой Советской энциклопедии, «в широком смысле вся история советского монументального искусства представляет собой продолжение ленинского плана монументальной пропаганды».

Для осуществления «плана» были привлечены известные скульпторы Москвы, Петрограда и других городов. Тем самым был дан мощный стимул к развитию скульптуры. Государственный заказ на монументальную скульптуру сыграл важную роль в определении магистрального направления советской скульптуры: преобладание городских монументов, общественная значимость как руководящий критерий при выборе тематики, патриотизм, эмоциональная сдержанность, героическое содержание, обобщенность и идеализация образов, порой излишний пафос, грандиозность масштабов и замыслов.

Об оптимистическом настрое среди скульпторов в связи с планом «монументальной пропаганды» свидетельствуют воспоминания старейшего русского скульптора Л. Шервуда : «… Я был не только обрадован, но и изумлён тем, что, несмотря на громадные материальные лишения, которые мы тогда испытывали, молодому советскому государству понадобилась скульптура, потребность в которой всегда связывалась с избытком средств индивидуального заказчика или общественной организации. Теперь, конечно, для нас понятно, что ленинский план „монументальной пропаганды“ был органически связан с великим делом культурной революции, с колоссальной перестройкой человеческого сознания, которую сделали возможной великие дни Октября».

В условиях экономического кризиса, вызванного проводимой большевиками политики военного коммунизма , для полноценной реализации «плана» не хватало материальных ресурсов. Приходилось идти на компромиссы и ухищрения: использовать недолговечные материалы ( гипс , бетон , дерево). Поэтому первые памятники создавались как временные, и предполагалось лучшие из них впоследствии перевести в «вечные» материалы. Для того, чтобы придать бетонной скульптуре благородный вид, скульптор Н. А. Андреев добавлял мраморную крошку в качестве заполнителя для бетонной смеси. Бетон с мраморной крошкой внешне был очень похожим на камень, так что немногие могли их отличить, но как скульптурный материал он всё же оставался трудным для обработки и очень непрочным. Финансовые трудности не останавливали процесс выработки и установления городских монументов. Ленин лично занимался вопросами финансирования проектов, так как «монументальная пропаганда», как отметил Шервуд, была одним из важнейших мероприятий в деле культурной революции. С упрочением хозяйственного положения Советской России в 1922 году появляются памятники из прочных материалов, сохраняющихся длительное время. Первые пореволюционные бронзовые памятники в Москве датируются 1924 годом .

В проектах, выполненных по плану «монументальной пропаганды», принимали участие скульпторы и архитекторы ставшие впоследствии известными мастерами советского искусства: Борис Королёв, Сергей Конёнков , Вера Мухина , Карл Зале , Александр Матвеев , Эрнест Шталберг , Сергей Меркуров , Иван Шадр , Лев Руднев , Теодор Залькалнс и другие.

Также необходимо помнить об ограничивающих свойствах таких трудных для обработки материалов, как бетон, которые скульпторы весьма успешно преодолевали. И если эстетическая оценка памятников, воздвигнутых по плану «монументальной пропаганды», может быть дискуссионной, то колоссальное историческое значение плана «монументальной пропаганды» для развития советской скульптурной школы бесспорно. О выдающейся роли монументальной пропаганды для советской скульптуры писала Вера Мухина:

Работа по плану монументальной пропаганды была тем зерном, из которого проросла вся советская скульптура. Перед искусством раскрылись невиданные перспективы, оно обогатилось новыми целями. Задача, поставленная Лениным, была важна и необходима не только для народных масс, но и для нас, художников…".

Для развития скульптуры важна была также активная деятельность печатных органов по популяризации скульптурных памятников и монументов, особенно в первое время монументальной пропаганды. Открытие какого-либо памятника всегда сопровождалось рядом мероприятий по подготовке граждан к восприятию нового памятника: публиковались статьи под рубриками «Кому пролетариат ставит памятники», «Тени забытых предков» и пр.

К первой годовщине Октябрьской революции 7 ноября 1918 года на улицах и площадях Москвы было открыто 12 монументов. Наиболее значимым среди них был обелиск, посвящённый первой советской конституции , через полгода дополненный статуей свободы . По мнению некоторых исследователей, монумент Советской Конституции — одно «из лучших произведений ленинского плана монументальной пропаганды» . Однако кирпичный обелиск с бетонной статуей быстро обветшал, простояв всего лишь около 20 лет; в 1941 году его снесли при расчистке площади.

За время с 1918 по 1921 год Москва получила более 25 памятников, Петроград — свыше 15.

В настоящее время монументальная пропаганда ассоциируется прежде всего со скульптурными памятниками, однако перспектива развития монументальной пропаганды не ограничивалась средствами изобразительного искусства, подразумевая широкий синтез всех искусств, включая литературу, театр и музыку (например, в организации массовых зрелищ).

Объекты монументальной пропаганды, установленные в рамках реализации плана

В Москве

• Памятник К. Марксу и Ф. Энгельсу , скульптор С. А. Мезенцев (7 ноября 1918, площадь Революции ), не сохранился ;
• Памятник-обелиск выдающимся мыслителям и деятелям борьбы за освобождение трудящихся (7 ноября 1918, Александровский сад ; переделан обелиск С. А. Власьева , установленный в 1914 году в ознаменование 300-летия царствования Дома Романовых ), не сохранился (возвращён первоначальный вид с неточностями в передаче оригинальных изображений);
• Мемориальная доска «Павшим за мир и братство народов», скульптор С. Т. Конёнков (7 ноября 1918 , Сенатская башня Кремля);
• Монумент советской конституции (1918, архитектор Д. П. Осипов; 1919, скульптор Н. А. Андреев ), не сохранился ;
• «Мысль», скульптор С. Д. Меркуров (1918, Цветной бульвар ), перенесён на Новодевичье кладбище на могилу скульптора;
• Памятник К. Марксу, скульптор Б. В. Лавров (1918—1919, Садовая-Триумфальная улица ), не сохранился;
• Памятник К. Марксу (1918—1919, Ульяновская улица ), не сохранился;
• Памятник А. Н. Радищеву , скульптор Л. В. Шервуд (6 октября 1918 , Триумфальная площадь ), в фондах музея архитектуры им. Щусева ;
• Памятник Робеспьеру , скульптор Б. Ю. Сандомирская (1918, Александровский сад), не сохранился;
• А. В. Кольцову , скульптор С. А. Сырейщиков (ноябрь 1918, ), не сохранился;
• Памятник И. С. Никитину , скульптор А. Н. Блажиевич (3 ноября 1918, Театральная площадь, у Китайгородской стены ), не сохранился;
• Памятник Т. Г. Шевченко , скульптор С. М. Волнухин (1918, Рождественский бульвар ), не сохранился;
• Памятник И. П. Каляеву , скульптор Б. В. Лавров (1918, перед Александровским садом), не сохранился;
• Памятник С. Н. Халтурину , скульптор С. С. Алёшин (1918, Миусская площадь ), не сохранился;
• Памятник С. Л. Перовской , скульптор И. Ф. Рахманов (1918, Миусская площадь), не сохранился;
• Памятник Ф. М. Достоевскому , скульптор С. Д. Меркуров (1918, Цветной бульвар), перенесён к зданию больницы им. Достоевского;
• Памятник М. Е. Салтыкову-Щедрину , скульптор А. Н. Златовратский (1918, Верхняя Таганская площадь ), не сохранился;
• Памятник Ж. Жоресу , скульптор С. Н. Страж (1918, Новинский бульвар ), не сохранился;
• Памятник Г. Гейне (1918, Страстной бульвар ), не сохранился;
• Памятник Э. Верхарну (1918, Страстной бульвар), не сохранился;
• Памятник М. А. Бакунину , скульптор Б. Д. Королёв (конец 1919 , Тургеневская площадь ), не сохранился;
• Памятник «Степан Тимофеевич Разин с ватагою», скульптор С. Т. Конёнков (1919, Красная площадь, на Лобном месте ) ;
• Памятник Ж. -Ж. Дантону , скульптор Н. А. Андреев (1919, площадь Революции), не сохранился;
• Памятник Ж. -П. Марату , скульптор А. Я. Имханицкий (1919, Симонова слобода), не сохранился;
• Памятник «Восстания 1905 г.» (1920, Краснопресненская площадь) ;
• Рельеф «Рабочий», скульптор М. Г. Манизер (1921, улица Петровка , на стене Петровского пассажа );
• Памятники Герцену и Огарёву на Моховой улице
  • Памятник А. И. Герцену , скульпторы Н. А. Андреев и В. А. Андреев, архитектор В. Д. Кокорин (1922, Моховая улица , 11, перед зданием университета) ;
  • Памятник Н. П. Огарёву , скульпторы Н. А. Андреев и В. А. Андреев, архитектор В. Д. Кокорин (1922, Моховая улица, 11, перед зданием университета) ;
• Памятная доска погибшим при взрыве МК партии 15 сентября 1919 года, архитектор В. М. Маят (1922, Леонтьевский переулок , на стене дома № 18) ;
• Памятник К. А. Тимирязеву , скульптор С. Д. Меркуров, архитектор Д. П. Осипов (1923, Никитские ворота );
• Бюсты К. Маркса на Девичьем поле и в Староконюшенном переулке (у дома № 16) , не сохранились;
• Медальон с профильным изображением Герцена работы Н. Андреева (на столбе ворот Литературного института им. А. М. Горького — Тверской бульвар, д. 25);

Помимо памятников в рамках реализации плана монументальной пропаганды 1918—1920-х годах на стенах многих общественных зданий были размещены надписи агитационного характера, нередко сопровождавшиеся сюжетно-символическими рельефами и рисунками . Некоторые из надписей:

• « Религия — опиум для народа » — на здании 2-го дома Советов (бывш. Городской думы), на месте вынутой стенной иконы. Фронтон того же здания получил девиз: « Революция — вихрь, отбрасывающий назад всех сопротивляющихся »; прежний герб Москвы заменён рельефом-тондо с изображением рабочего и крестьянина (скульптор Г. Д. Алексеев ) ;
• Доска с надписью « Уважение к древности есть несомненно один из признаков истинного просвещения » (архитектор С. Е. Чернышёв ) — на правой части фасада здания Исторического музея ;
• « Все наши надежды покоятся на тех людях, которые сами себя кормят » с изображением рабочего, тянущего огромное колесо — на здании типографии Коминтерна (бывш. Рябушинского «Утро России») в Большом Путинковском переулке ;
• слова П. А. Кропоткина « Обществу, где труд будет свободным, нечего бояться тунеядцев », с барельефом Кропоткина — на здании Малого театра , со стороны Театрального проезда ;
• « Творите будущее, стремитесь к нему, работайте для него, приближайте его, переносите из него в настоящее, сколько можно перенести » — развёрнутый свиток на правой колонне портика Большого театра ;
• « Кто чувствует, что на его стороне право, тот должен итти напролом » и архаизированная фигура человека с палкой на здании Большого театра со стороны Петровки ; та же надпись с изображением толпы движущихся вооружённых людей — на здании Бутырской тюрьмы ; та же надпись на стене дома № 4 на Бакунинской улице , с изображением женщины, протягивающей руку сидящему узнику с разорванными цепями (скульптор В. Червяков );
• « Слава угнетённым, лишённым солнца, дарующим свет и тепло », с изображением лежащего на спине горнорабочего, который долбит киркой горную породу (скульптор Г. Д. Алексеев )— на здании быв. типографии Кушнерёва на Пименовской улице ;
• Стилизованное под античность изображение с изречением Цицерона на стяге « Когда Сократа спросили, откуда он родом, он сказал, что он гражданин всего мира, он считает себя жителем и гражданином вселенной » (архитектор Э. И. Норверт ) — на здании Манежа ;
• Рельеф, изображающий опершегося на плечо женщины старика, указывающего рукой на виднеющийся вдали на скале греческий храм, слова Л. Н. Толстого « Искусство есть одно на средств, которые служат об’единению людей » (скульптор А. Н. Златовратский ) — на здании Московского почтамта на Мясницкой улице ;
• « Дело науки — служить людям » — на «старом» здании Университета на Моховой улице ;
• « Наука трудящимся » — на круглом фронтоне здания бывшей Университетской церкви на Моховой улице;
• Изображение Самсона , разрушающего храм — на угловой башне ограды Главного управления архивов, угол Моховой улицы и Воздвиженки ;
• Доска-рельеф с изображением разрушенной стены и надписью « Дух разрушения — созидающий дух » — на Китайгородской стене , у Варварских ворот; та же надпись на доске «Пробивающий туннель» (скульптор И. С. Ефимов )— на здании НКПС (быш. Запасной дворец);
• « Ум не терпит неволи », с изображением мальчика, машущего куском ткани — на углу ограды бывш. Вдовьего дома на площади Восстания ;
• « И вижу всюду заговор богачей, ищущих своей собственной выгоды под именем и предлогом блага » — на правом флигеле бывш. Екатерининского института на Суворовской площади ;
• « Наука и искусство бескорыстно работают для блага всего человечества », с изображением композиции художника, его модели, учёных и др. — на здании бывш. конторы государственных театров, угол Большой Дмитровки и Кузнецкого переулка ;
• Доска с надписью « Пролетарии всех стран, соединяйтесь » (архитектор С. Е. Чернышёв ) — на здании Центроархива на Бакунинской улице ;
• « Война родит героев » (архитектор С. Е. Чернышёв ) ; рельеф «Похороны героя Парижской коммуны Домбровского» (скульптор Л. В. Блезе-Манизер ) — на здании Реввоенсовета на Знаменке ;
• « Кто не работает, тот не ест » (скульптор И. С. Ефимов ) — на Гоголевском бульваре ;
• Доска-рельеф со словами П. А. Кропоткина « Вся наша надежда покоится на тех людях, которые сами себя кормят » (скульптор А. М. Гюрджан ) — на стене Рождественского монастыря .

В Петрограде — Ленинграде

• Памятник Героям Революции, архитектор Л. В. Руднев (1917—1918, Марсово поле );
• Красногвардеец (1918, 1-я линия ), не сохранился;
• Великий Металлист (1918, площадь Труда ), не сохранился;
• Призывающий к труду (1920, Каменный остров ), не сохранился;
• Памятник К. Марксу, скульптор А. Т. Матвеев (7 ноября 1918 , перед Смольным ), не сохранился;
• Памятник А. Н. Радищеву , скульптор Л. В. Шервуд (22 сентября 1918 , Дворцовая площадь ), не сохранился;
• Памятник Ф. Лассалю , скульптор В. А. Синайский (1918, проспект 25 Октября ), не сохранился;
• Памятник Н. А. Добролюбову , скульптор К. Зале (1918, у Тучкова моста ), не сохранился, разрушен наводнением 23 сентября 1924 года;
• Памятник Г. Гейне (1918, Университетская линия ), не сохранился;
• Памятник Т. Г. Шевченко , скульптор И. Х. Тильберг (1918, улица Красных Зорь ), не сохранился;
• Памятник С. Л. Перовской , скульптор О. Гризелли (1918, площадь Восстания ), не сохранился;
• Памятник В. Володарскому (1918, Шлиссельбургский проспект ), не сохранился;
• Памятник В. Володарскому (1918, бульвар Профсоюзов ), не сохранился;
• Памятник А. И. Герцену , скульптор Л. В. Шервуд (1919, у Литейного моста ), не сохранился;
• Памятник О. Бланки (1919, площадь Балтийского вокзала ), не сохранился;
• Памятник Д. Гарибальди , скульптор К. Зале (1919, Международный проспект );
• Памятник В. Рентгену , скульптор Н. А. Альтман (1920, улица Рентгена , перед домом № 8). В 1928 году заменён памятником работы В. А. Синайского по эскизу Альтмана;
• Памятник Н. А. Некрасову , скульптор В. В. Лишев (1922, сад « Прудки »), в 1946 году перенесён на Литейный проспект (сквер перед домом № 37);
• Памятник Н. Г. Чернышевскому, скульптор Теодор Залькалн (1918, Сенатская площадь ) .

Среди памятников, воздвигнутых в 20-е годы по плану «монументальной пропаганды» в Санкт-Петербурге , сохранились:

• Памятник Героям Революции, архитектора Л. В. Руднева , сооружённый на Марсовом поле и открытый 7 ноября 1919 , планировка и озеленение Марсова поля осуществлены по проекту академика И. А. Фомина . В 1957 году в центре мемориала зажжён Вечный огонь ;
• Памятник Плеханову перед зданием Технологического института в Санкт-Петербурге (двухфигурная композиция: Плеханов, произносящий речь с кафедры и фигура молодого рабочего у подножья трибуны со знаменем), Московский просп., 26, Загородный просп., 49 (скульпторы И. Я. Гинцбург , М. Я. Харламов, архитектор Я. Г. Гевирц). Открыт 3 мая 1925 года . Памятник монументального искусства Федерального значения.

К началу XXI века в Санкт-Петербурге , сооружены следующие памятники из списка входящего в «План монументальной пропаганды» :

• Революционерам и общественным деятелям: Марксу , Энгельсу , Плеханову и Володарскому .
• Писателям и поэтам: Достоевскому , Пушкину , Гоголю , Чернышевскому , Добролюбову , Некрасову и Шевченко .
• Философам и ученым: Ломоносову и Менделееву .
• Художникам: Шубину и Козловскому .
• Композиторам: Мусоргскому .

В Киеве

• Памятник В. И. Ленину (1918, Софийская площадь ), не сохранился;
• Памятник К. Марксу , скульптор И. М. Чайков (1919, Советская площадь ), уничтожен в 1921 г. при взятии Киева Белой армией ;
• Памятник Ф. Энгельсу (1919, Красноармейская улица ), не сохранился;
• Памятник Я. М. Свердлову (1919, площадь Революции ), не сохранился;
• Памятник К. Либкнехту , скульптор И. М. Чайков (1919, Театральная площадь ), уничтожен в 1921 г. при взятии Киева Белой армией;
• «Октябрьская революция» (1919, Софийская площадь), не сохранился;
• «Вожди революции» (1919, Караваевская площадь ), не сохранился;
• Памятник Всеобучу (1919, Советская площадь), не сохранился;
• Памятник Т. Г. Шевченко (1919, площадь III интернационала ), не сохранился;
• Памятник Т. Г. Шевченко (1920, Советская площадь), не сохранился.

В других городах

• Саратов: памятники Радищеву и Белинскому;
• Минск: «Красноармеец» (1919)
• Омск: «Октябрьская революция», скульптор И. Д. Шадр (1919);
• Калуга: памятник Марксу, скульптор И. Г. Манизер (1920);
• Симбирск: памятник Марксу, скульптор С. Д. Меркуров , архитектор В. А. Щуко (1921);
• Клин: «Революция», скульптор В. И. Мухина .

Примечания

Сноски

Источники

Литература

• Толстой В. П. Ленинский план монументальной пропаганды в действии / Отв. ред. ; Ред. колл.: Б. В. Веймарн , А. И. Зотов, Ю. Д. Колпинский , Н. Г. Машковцев ; Академия художеств СССР . — М. : Издательство Академии художеств СССР, 1961. — 56 с. — (Библиотека по изобразительному искусству для народных университетов культуры, художественной самодеятельности и школьных библиотек). — 53 500 экз.
• Воронов Н. В. Люди, события, памятники: (Рассказы о памятниках и мемориалах). — М. : Просвещение, 1984.
• Архитектура Москвы 1910—1935 гг. / Комеч А. И. , Броновицкая А. Ю., Броновицкая Н. Н. — М. : Искусство — XXI век, 2012. — С. 90—104. — 356 с. — ( Памятники архитектуры Москвы ). — 2500 экз. — ISBN 978-5-98051-101-2 .
• Луначарский А. В. Воспоминания и впечатления / Сост., предисл. и примеч. Н. А. Трифонова. — М. : Советская Россия, 1968. — 377 с.
• Романюк С. К. Москва. Утраты. — М. : ПТО «Центр», 1992. — С. 37—41, 87. — 336 с. — ISBN 5-87667-001-4 .
• Художественная жизнь Советской России. 1917—1932: События, факты, комментарии. Сборник материалов и документов / Авт.сост. И. М. Бибикова, Т. И. Володина, С. А. Иникова и др.; Отв. ред. В. П. Толстой. — М. : Галарт, 2010. — 419 с. — ISBN 978-5-269-01101-1 .
• Шалаева Н. В. // Вестник Челябинского государственного университета. — 2014. — Вып. История. Вып. 59 , № 8 (337) . — С. 30—35 .
• Лисовский И. Г. Санкт-Петербург: в 2 т. Т. 2, От классики к современности. — СПб. : Коло , 2009. — 584 с. — ISBN 978-5-901-841-58-7 .
• Исаченко В. Г. Памятники Санкт-Петербурга. Справочник. — СПб. : «Паритет», 2004. — 298 с. — ISBN 5-93437-188-6 .
• Кириков Б. М. , Кирикова Л. А., Петрова О. В. Невский проспект. Дом за домом. 2-е изд., испр. — М. : Центрполиграф , 2006. — 371 с. — ISBN 5-9524-2069-9 .
• Bulakh A. G., Abakumova N. V., Romanovsky J. V. St Petersburg: A History in Stone. — SPb: SPb University Press, 2010. — 174 с. — ISBN 978-5-288-05020-6 . .
• Гусаров А. По Петербургу с книгой в руках. Путеводитель по Северной столице на все случаи жизни.. — СПб. : «Центрполиграф», 2013. — ISBN 978-5-227-04041-1 . .

Ссылки

• Лебедева Е. (неопр.) . Русский обозреватель (7 ноября 2008). Дата обращения: 20 октября 2014.
• .
• .