Сэр Питер Лели ( англ. Peter Lely , настоящее имя Питер ван дер Фас , нидерл. Pieter van der Faes ; 14 сентября 1618 , Зост , Германия — 30 ноября 1680 , Лондон ) — английский живописец голландского происхождения, прославленный английский портретист XVII столетия. Посвящен в рыцари в 1679 году.

Биография

Питер Лели родился в голландской семье в Зосте, в Германии ( земля Северный Рейн-Вестфалия ), где его отец служил офицером в вооруженных силах курфюрста Бранденбургского. Получил художественное образование в Харлеме (Голландия) , где он был учеником Питера Франса де Греббера . В 1637 году он стал мастером Гильдии Святого Луки в Харлеме . Вероятно, тогда же 1637 году, взял фамилию «Лели» (иногда пишется Лилли: Lilly) от геральдической лилии на фронтоне дома, где родился его отец в Гааге ( нидерл. Lelie ).

В 1643 году в поисках заказов Питер Лели переехал в Лондон . Портретная живопись в Англии , наивысшее развитие которой относится к XVIII веку, в XVII столетии ещё выполнялась исключительно зарубежными мастерами, находившими покровителей при королевском дворе. В 1641 году скончался фламандский живописец Антонис Ван Дейк , придворный художник короля Карла I и Лели посчастливилось занять его место. В 1647 году он стал членом компании «живописцев-красителей» (Painter-Stainers 'Company) и придворным портретистом короля Карла I. В период революции после казни короля в 1649 году он, благодаря своему таланту и мастерству, исправно служил Оливеру Кромвелю , а затем королю Карлу II .

С 1651 по 1680 год Питер Лели жил в Лондоне в доме № 10-11 на «Большой площади» (Ковент-Гарден). Он был посвящён в рыцари в 1679 году. Вскоре после этого Лели умер во время работы за мольбертом в Ковент-Гардене, когда писал портрет герцогини Сомерсетской. Похоронен в «церкви актёров» Святого Павла в Ковент-Гардене .

Лели был известен как выдающийся знаток истории искусства , он собрал значительную коллекцию картин старых мастеров, включая произведения Веронезе , Тициана , Клода Лоррена и Рубенса , а также рисунков, последняя была продана после его смерти по частям, в результате чего была собрана огромная сумма в 26 000 фунтов стерлингов. Некоторые шедевры были приобретены Лели в результате распродаж произведений искусства короля Карла I и они были повторно приобретены Королевской коллекцией .

В должности придворного портретиста Лели сменил немец Готфрид Кнеллер , чья манера письма была основана на методе Лели, но отражала более поздние стилевые тенденции.

Творчество

Картины голландского периода жизни художника, которые с уверенностью можно определить, как работы Лели, до настоящего времени неизвестны. Ранние произведения лондонского периода, в основном картины на мифологические и религиозные сюжеты, или «портреты в пасторальном пейзаже» (своеобразная жанровая разновидность, которая станет характерной для английской живописи), демонстрируют влияние Антониса ван Дейка и голландского барокко .

Первые известные композиции бытового жанра работы Лели отчётливо демонстрируют влияние Караваджо и его последователей в Утрехте , так называемых утрехтских караваджистов . Однако затем в творчестве художника доминирует подражание эффектной живописной манере Ван Дейка. Будучи на службе у лорда Нортамберленда , Лели копировал некоторые картины Ван Дейка. Впоследствии, после реставрации Стюартов , Питер Лели сформировал «несколько холодный стиль Реставрации», соответствующий эстетике той эпохи .

Лели создал огромное количество портретов , качество которых неодинаково. По словам британского художественного критика Брайана Сьюэлла: «Таких портретов могут быть тысячи, начиная от редких первоклассных оригиналов, часто весьма поразительного качества, и заканчивая грубыми репликами в мастерской, созданными ассистентами, натренированными подражать манере Лели с модными лицами и повторять стандартные выкройки платья, пейзажей, цветов, музыкальных инструментов и другие необходимые украшения портретной живописи. После смерти Лели в 1680 году его душеприказчики наняли дюжину таких рабов, чтобы закончить для продажи множество незавершённых полотен, сложенных в его мастерской. Именно эти половинчатые и едва ли вообще работы Лели выстилают коридоры бедной аристократии, чьи дома теперь находятся в ведении Национального собрания, и нет зрелища более эстетически и интеллектуально ошеломляющего» .

В российской историографии известны столь же жёсткие, сколь и ироничные, оценки творчества Питера Лели, который «насаждал в Англии широко распространённый в Европе тип парадного портрета, пышный, внешне эффектный, но лишённый эмоциональной теплоты и внимания к раскрытию духовного мира портретируемых. Большинство работ Лели по внешним признакам напоминает полотна Ван Дейка, у которого Лели многому научился в отношении композиции и живописного мастерства. Однако мы не увидим в них тонкой характеристики индивидуальности, которой отмечено столько портретов Ван Дейка» . Про портреты работы Лели «говорили, что они изящны, но очень немногие из них отличает сходство с портретируемыми»… поскольку художник, обычно, «более поглощён собою, чем своей моделью» .

Питер Лели не был в Италии, но его успеху помогали собранные им картины и рисунки итальянских художников и следование внешним атрибутам стиля Ван Дейка. В этом отношении показательна серия из десяти портретов придворных дам королевского двора, известная под названием «Виндзорские красавицы» (Windsor Beauties, 1662—1665), ранее находившаяся в Виндзорском замке , а теперь во дворце Хэмптон-корт ; аналогичная серия из двенадцати портретов адмиралов и капитанов королевского флота, сражавшихся во Второй англо-голландской войне, известная как «Флагманы Лоустофта» (Flagmen of Lowestoft, 1665—1667), теперь принадлежит Национальному морскому музею в Гринвиче .

Лели сыграл значительную роль в распространении в Англии гравюры в технике меццо-тинто , поскольку он осознавал возможности этой техники в воспроизведении и распространении своих живописных портретов. Он призывал голландских мастеров меццо-тинто приехать в Великобританию, чтобы воспроизводить его картины, заложив тем самым основы английской традиции репродукционной гравюры.

В собрании Санкт-Петербургского Эрмитажа имеются две картины Питера Лели и две ему условно приписываются . В «тени» Питера Лели оставался другой интересный художник-портретист Джон Райли . Среди его учеников были Джон Гринхилл и . По мнению английского гравёра и антиквара Джорджа Вертью , рано ушедший из жизни портретист Джон Гринхилл был среди учеников сэра Питера Лели «самым многообещающим и прекрасным» .

Галерея

• 
  Нимфы у фонтана. Нач. 1650-х гг. Холст, масло. Далиджская картинная галерея, Лондон
• 
  Сусанна и старцы. 1650-е гг. Холст, масло. Британская галерея Тейт, Лондон
• 
  Эдвард Монтегю, 1-й граф Сэндвич. 1660—1665. Холст, масло. Йельский центр британского искусства. Нью-Хейвен, Коннектикут, США
• 
  Яков VII, герцог Йоркский. 1661. Холст, масло. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
• 
  Сэр Роберт Уорсли. Частное собрание
• 
  Две дамы семьи Лейк. Ок. 1650. Холст, масло. Британская галерея Тейт, Лондон
• 
  Королева Мария II. Ок. 1677—1680. Холст, масло. Частное собрание

Примечания

См. также

• Венера Лели

Литература

• Власов В. Г. Лели, Питер, Питер фан дер Фас // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 494–495. — 543 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-005-X . — OCLC .
• Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 228, 338–339, 359. — 480 с. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1 . — OCLC .
• / Т. С. Воронина // Лас-Тунас — Ломонос. — М. : Большая российская энциклопедия, 2010. — С. 210. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 17). — ISBN 978-5-85270-350-7 .
• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1902. — Т. XXXV. — С. 356.
• Collins Baker C. H. Lely, Sir Peter / C. H. Collins Baker // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : [ нем. ] : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert von H. Vollmer, B. C. Kreplin, J. Müller, L. Scheewe, H. Wollf, O. Kellner : in 37 Bd. / herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : E. A. Seemann, 1929. — Bd. 23 : Leitenstorfer — Mander. — S. 13–15. — 608 S. — OCLC .

Ссылки