Пантона́льность ( англ. pantonality , от др.-греч. πᾶς «весь» / «всякий» и «тональность»), омнитональность (от лат. omnis весь, всякий) — вид расширенной тональности , для которого специфична многозначность тоники при отсутствии сквозного тонального тяготения: каждый раздел пантональной музыки воспринимается как тонально определённый, однако, единого высотного центра (и соотнесённой с ним периферии) нет.

Термин «пантональность» применяют по отношению к ранней музыке (до начала 1920-х гг.) А. Шёнберга и А. Берга , к некоторым сочинениям П. Хиндемита , И. Ф. Стравинского и С. С. Прокофьева , особенно для характеристики музыки Б. Бартока .

Краткая характеристика

«Пантональная» музыка воспринимается как непрерывная серия сдвигов от одной тональности к другой. Каждый отдельный момент такой музыки может трактоваться как принадлежащий одной или нескольким тональностям одновременно. Притом что единого и сквозного тонального тяготения (присущего классической мажорно-минорной тональности) нет, участки композиции трактуются всё же как тональные, с местными тониками — созвучиями, выступающими в функции местного тонального центра.

Исторический очерк

Термин «пантональный» ( нем. pantonal ) употребил (единожды, в сноске) Шёнберг в «Учении о гармонии» (1922) , предлагая его взамен (негативного, по его мнению) термина «атональный» ( нем. atonal ). «Пантональна» в его понимании (его же) додекафонная композиция, которую следует воспринимать вне всякой связи с «тяготениями и разрешениями», «централизацией» и прочими свойствами, присущими (традиционной) мажорно-минорной тональности. К паре терминов atonal / pantonal Шёнберг вернулся в статье 1927 года, где толковал звуковысотную систему «пантональной» музыки как "Beziehung aller Töne zueinander ohne Rücksicht auf die jeweiligen Bildungen und Verbindungen, gewährleistet durch den Umstand des gemeinsamen Ursprunges" . В том же 1927 году, разъясняя точку зрения Шёнберга, немецкий музыковед Л. Дойч писал: «Всё, что основывается на звукоряде, есть „тональность“, в музыкальные события она может быть только включена, но не исключена. Не „атональность“, а „пантональность“ лежит в основе новой музыки» .

Понятие пантональности ( англ. pantonality ) (но не в смысле звуковысотной «тональности» додекафонной музыки, а в смысле вида расширенной тональности) разработал американский музыковед (сербского происхождения) Рудольф Рети в книге «Тональность, атональность, пантональность» (Лондон, 1958; рус. перевод со 2-го издания книги Рети в 1968). Рети иллюстрирует своё понимание пантональности примерами из музыки XX века, в том числе, фортепианной сонатой № 2 Ч. Айвза (часть IV «Торо») и собственным сочинением «Мёртвый оплакивает живого» (для фортепиано).

Ещё в книге 1844 г. об «омнитональном строе» ( фр. ordre omnitonique ) гармонии много писал Ф.-Ж. Фетис . Самой характерной особенностью омнитональной гармонии Фетис считал энгармоническую модуляцию . Близкий к «пантональности» по смыслу термин «омнитональность» использовал русский композитор А. М. Авраамов в статье 1916 года .

Истоки пантональности XX века — в позднеромантической музыке (поздние сочинения А. Н. Скрябина , Н. А. Римского-Корсакова , Ф. Листа ), для которой, в частности, характерно преобладание колорита созвучия над его (тональной) функцией . Так, показательна трактовка мягкодиссонирующих аккордов — уменьшённого септаккорда, малого мажорного и малого («с уменьшённой квинтой») септаккордов, увеличенного трезвучия и некоторых других:

1. аккорд (если необходимо, переключаемый энгармонически ) трактуется во всех двенадцати высотных позициях в обоих тональных ладах (мажоре и миноре);
2. в пределах любой тональности аккорд данной структуры может найти место практически на каждой ступени хроматической гаммы.

Пантональность и атональность

По одной точке зрения ( Harvard Dictionary of Music ), пантональность является синонимом атональности . По другой точке зрения ( Музыкальный словарь Гроува , Ю. Н. Холопов, Л. О. Акопян и др.), пантональность не тождественна атональности .

Примечания

См. также

• Политональность

Литература

• Авраамов А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность». (Глава о Скрябине) // Музыкальный современник. 1916. Вып. 4-5. С. 157—168.
• Рети Р. Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1968. 130, [2] с.
• Schoenberg A. Harmonielehre. Wien: Universal Edition, 1922. 516 S.
• Réti R. Tonality-Antonality-Pantonality. London, 1958.
• Drabkin W. Pantonality // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.14. L.; N.Y., 1980, p.163.
• Холопов Ю. Н. Практическая гармония. Ч.1. М., 2005, с. 356-363; Ч. 2. М., 2005, с. 523-524 et passim.
• Пантональность // Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. - М.: Практика, 2010, с.408.