Кла́узула ( лат. clausula , от лат. claudere — «закрывать», «заключать») — многозначный музыкальный термин.

Клаузула как категория гармонии

В западноевропейской музыке Средних веков и Возрождения (одноголосной либо многоголосной полифонической ) клаузулой называется формульный мелодический оборот , завершающий музыкальное построение (любой отдел формы). Наиболее известна так называемая «клаузула Ландини ». Названная по частоте употребления именно у Ландини, эта клаузула в действительности имела общее хождение на всём протяжении Ars nova и в XV веке, в музыке Гийома де Машо , Г. Дюфаи , Ж. Беншуа и многих других итальянских и французских композиторов.

В эпоху Возрождения и в Новое время, несмотря на очевидное в музыке становление аккордового мышления и гомофонно -гармонического склада, многие теоретики вплоть до XVIII века по традиции называли клаузулами каденции (как, впрочем, и наоборот).

Клаузула как категория формы

Клаузулой также называется разновидность (форма) органума , развившаяся во 2-й половине XII — первой половине XIII веков в парижской школе Нотр-Дам (первые рукописи с обозначением clausula датируются XIII веком). В отличие от более древних (неметризованных) органумов клаузулы представляли собой небольшие законченные (отсюда сам термин clausula) многоголосные (обычно двух-, редко трёхголосные) пьесы, с выписанным в системе модальной нотации ритмом. По мере необходимости в конкретной службе клаузулы вставлялись внутрь «обычных» григорианских распевов мелизматического стиля .

В типичном случае клаузулы писали на мелизм со словом «Domino» в « Benedicamus Domino » (формульном версикуле, заключавшем все службы оффиция ), на мелизм фразы «Flos filius» из большого респонсория «Stirps Jesse» Фульберта Шартрского , на мелизм фразы «In saeculum» из градуала «Haec dies», на мелизм со словом «Virgo» из градуала «Benedicta es venerabilis» и др.

Подавляющее большинство клаузул написаны в так называемом дискантовом стиле , где cantus firmus излагался относительно мелкими длительностями, в таких случаях говорят о технике «нота-против-ноты» (punctum contra punctum, отсюда позднейший термин контрапункт ). Реже встречаются клаузулы в так называемом Halteton-стиле, особенностью структуры которых был cantus firmus, ритмизованный одинаковыми и причём очень крупными длительностями. Вследствие такой ритмизации хорал-источник перестал быть распевом молитвы (каким он задумывался в богослужебной практике изначально) и превратился в «техническое средство» полифонической композиции.

Из подтекстовки верхних голосов в клаузулах возник мотет .

Более подробную информацию см. в статье (на немецком языке).

Примечания

Литература

• Ludwig F. Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, i: Catalogue raisonné der Quellen, pt 1: Handschriften in Quadrat-Notation. Halle, 1910.
• Flotzinger R. Der Discantussatz im Magnus liber und seiner Nachfolge. Wien, 1969.
• Smalzriedt S. Clausula // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie.- Tübingen, 1974.
• Smith N.E. From Clausula to Motet: Material for Further Studies in the Origin and Early History of the Motet // Musica Disciplina, xxxiv (1980), pp. 29-66.
• Евдокимова Ю. К. Многоголосие средневековья. X—XIV вв. М., 1983 (История полифонии, т.1).
• Федотов В. А. Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985.
• Frobenius W. Zum genetischen Verhältnis zwischen Notre-Dame-Klauseln und ihren Motetten // Archiv für Musikwissenschaft 44 (1987), S. 1-39.
• Flotzinger R. Clausula // New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y., L., 2001 (там же нотный пример клаузулы в дискантовом стиле).
• Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. 2-е изд. СПб., 2003, с. 264.
• Körndle F. Von der Klausel zur Motette und zurück? // Musiktheorie 25/2 (2010), S. 117-128.
• Bradley C. Polyphony in medieval Paris: The art of composing with plainchant. Cambridge: Cambridge University Press, 2018 (особенно см. с. 81-110).

Ссылки

от 26 октября 2011 на Wayback Machine