«Голова VI» ( англ. Head VI ) — картина британского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона , созданная в 1949 году. Она написана маслом на холсте и входит в серию работ, созданных художником в том же году для своей первой персональной выставки в , в Лондоне. На картине изображён бюст одинокой фигуры, моделью для которой послужил « Портрет папы Иннокентия X » Диего Веласкес . Бэкон использовал в ней сильные, выразительные мазки кисти и поместил фигуру в структуру стеклянной клетки и за занавес в виде драпировки . Это создаёт эффект человека, пойманного в ловушку, душимого окружающей обстановкой и кричащего в безвоздушную пустоту.

«Голова VI» стала первой из картин Бэкона, служащей отсылкой к Веласкесу, чей портрет папы Иннокентия X преследовал его на протяжении всей его художественной карьеры и вдохновил его на серию «кричащих пап», которые насчитывают около 45 сохранившихся отдельных работ . В «Голове VI» содержится множество мотивов , характерных для творчества Бэкона. Так висящий предмет, который может быть выключателем света или кисточкой занавеса, можно найти даже в его поздних картинах. Геометрическая клетка — это мотив, обнаруживающийся и в его работе 1985—1986 годов « Этюд для автопортрета — триптих ».

«Голова VI» была впервые продемонстрирована в ноябре 1949 года в в Лондоне, на выставке, организованной одним из ранних покровителей художника, Эрикой Браузен . В то время Бэкон имел репутацию очень спорного, но уважаемого художника, самой известной работой которого были « » 1944 года, сделали его « enfant terrible » британского искусства . «Голова VI» вызвала неоднозначную реакцию у искусствоведов. , впоследствии биограф Бэкона, в то время отверг эту картину как помесь «аллигатора, лишённого челюстей, и бухгалтера в пенсне, который пришёл к плохому концу» . В 1989 году историк искусства Лоуренс Гоуинг писал, что «шок от картины, когда её увидел среди всей серией голов … было неописуем. Это всё было непростительно. Парадоксальное одновременное проявление пастиша и иконоборчества было действительно одним из самых оригинальных штрихов Бэкона .» Художественный критик и куратор Дэвид Сильвестр описал «Голову VI» как основополагающую работу чрезвычайно продуктивного периода Бэкона 1949—1950 и как одного из лучших пап Бэкона .

Примечания

Источники

• Davies, Hugh; Yard, Sally. Francis Bacon . New York: Cross River Press, 1986. ISBN 0-89659-447-5
• Dawson, Barbara; Sylvester, David. Francis Bacon in Dublin . London: Thames & Hudson, 2000. ISBN 0-500-28254-4
• Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Yard, Sally. Francis Bacon: A Retrospective . New York: Harry N Abrams, 1999. ISBN 0-8109-2925-2
• Gale, Matthew; Stephens, Chris; Harrison, Martin. Francis Bacon . New York: Skira Rizzoli, 2009. ISBN 0-8478-3275-9
• Hunter, Sam; Sylvester, David; Peppiatt, Michael. Important Paintings From The Estate . New York: Tony Shafrazi Gallery, 1999. ISBN 1-891475-16-9
• Peppiatt, Michael . Anatomy of an Enigma . London: Westview Press, 1996. ISBN 0-8133-3520-5
• . Francis Bacon (World of Art) . New York: Norton, 1971. ISBN 0-500-20169-2
• . Francis Bacon: Commitment and Conflict . Munich: Prestel, 1996. ISBN 3-7913-1664-8
• . Looking back at Francis Bacon . London: Thames and Hudson, 2000. ISBN 0-500-01994-0
• van Alphen, Ernst. Francis Bacon and the Loss of Self . London: Reaktion Books, 1992. ISBN 0-948462-33-7
• Zweite, Armin (ed). The Violence of the Real . London: Thames and Hudson, 2006. ISBN 0-500-09335-0
• Gowing, Lawrence. Francis Bacon: The Human Presence (exhibition catalogue). Washington, D.C: Музей Хиршхорн и сад скульптур , Smithsonian, 1989