Гарри Бейтс ( англ. Harry Bates ; 26 апреля 1850 , Стивенидж , Хартфордшир — 30 января 1899 , Лондон ) — британский скульптор . Был избран в Королевскую академию в 1892 году а так же был активным членом, хотя и с перерывами, Гильдии работников искусства. Он был центральной фигурой в британском движении, известном как Новая Скульптура.

Ранняя жизнь и образование

Бейтс родился 26 апреля 1850 года в Стивенидже в Хартфордшире . Начал свою карьеру в качестве помощника резчика, и прежде чем приступить к регулярному изучению пластического искусства, он прошел длительное обучение в области архитектурного декора, работая с 1869 года в фирме Farmer & Brindley .

Карьера

В 1879 году он уехал в Лондон и поступил в Южную Лондонскую школу технического искусства (ранее известную как Ламбетская школа искусств, ныне Художественная школа Сити и гильдий Лондона). Там он учился у Жюля Далу и Родена и выиграл серебряную медаль на национальном конкурсе в Южном Кенсингтоне . В 1881 году он был принят в школу Королевской академии , где в 1883 году он выиграл золотую медаль и стипендию за работу «Помощь Сократу , обучающему людей на Агоре» .

В 1883 году он уехал в Париж , где организовал свою мастерскую (по предложению Далу). На его творчество большое влияние оказывал Роден, который иногда консультировал его по поводу его работ. Голова и три небольших бронзовых панно (« Энеида» ), выполненные Бейтсом в Париже, были выставлены в Королевской академии и выбраны для покупки попечителями Chantrey Bequest , но отбор пришлось отменить, потому что они не были изготовлены в Великобритании .

В 1886 году Бейтс вернулся в Великобританию и был избран в Гильдию работников искусства.

Среди других его работ: панно « Эней » (1885 г.), « Гомер » (1886 г.), три панно « Психея » и « Родопа » (1887 г.) .

Основное мастерство Бейтса заключалось в композиции и лепке рельефной скульптуры, и именно в этой среде он достиг своей наиболее технически и эстетически совершенной работы. Однако отдельно стоящая скульптура оставалась важнейшим из скульптурных жанров в котором работал мастер. Бейтс в 1889 году выполнил скульптуру «Гончие на поводке», которая, по сути, представляют собой рельефную композицию, переведенную в трехмерное пространство. В этой работе Бейтс продемонстрировал свою способность передавать мышечную интенсивность и движение, что привело к его большему успеху и повлияло на развитие его амбиции.

Его следующая крупная работа — статуя « Пандора » 1890 года. Фигура в натуральную величину была необычно обнаженной по сравнению с другими современными изображениями. В 1890 году это было воспринято как «свежее прочтение предмета, и вместо обычной эльфийской или сладострастной женщины Бейтс показала нежную и счастливую девушку с очаровательными чертами лица» . В этой работе Бейтс экспериментировал с полихромией и смешанными материалами, сознательно превращая её в парадигмальный пример своих художественных приоритетов. Шкатулка, которую она держит, представляет собой декоративную шкатулку из слоновой кости и позолоченной бронзы, на которой искусно вырезаны сцены из легенды о Пандоре. Работа была выставлена в 1890 году на Летней выставке Королевской академии и куплена в следующем году для Chantrey Bequest .

Создание мраморного алтаря для церкви Святой Троицы на Слоун-стрит в Лондоне было ещё одним произведением, которое он создал в 1890 году .

В год своей смерти в 1899 году Бейтс закончил работу «Mors Janua Vitae» (с лат. — «смерть, ворота жизни»), которая сейчас находится в Художественной галерее Уокера в Ливерпуле. В 2007 году работа была описана как «причудливое полихромное символистское фэнтези» .

Одним из его последних заказов была большая бронзовая статуя королевы Виктории , открытая на площади Альберта в Данди вскоре после его смерти .

Личная жизнь и смерть

Бейтс умер в нищете, истощив свои финансы «из-за того, что производил финансирование калькуттской статуи лорда Робертса из собственного кармана». Он умер 30 января 1899 года в своей резиденции на Холл-роуд, 10, Сент-Джонс-Вуд. Похоронен в Стивенидже 4 февраля .

Оценка творчества

Британская энциклопедия 1911 года писала:

Портреты-бюсты Гарри Бейтса — хорошие образцы реализма: сильные, но тонкие в технике и превосходные по характеру. Его статуи обладают живописностью, в которой всегда чувствуется утонченность скульптора. Среди главных из них — причудливый «Махараджа Майсура », несколько перегруженный орнаментом. Колоссальная конная статуя лорда Робертса (1896 г.) на постаменте, опоясанная фризом фигур, установленная в Калькутте , и статуя Королева Виктория для Данди .

Но, возможно, его главным шедевром, в котором его интерес к полихромии и смешанным материалам в формате, сочетающем декоративное искусство и скульптуру, достиг своего полного воплощения, в аллегорическом представлении «Любви и Жизни», крылатой мужской фигуры из бронзы и женской фигуры из слоновой кости. Британская энциклопедия 1911 года считает, что «его преждевременная смерть лишила английское искусство его самого многообещающего представителя в то время».

—

В то время как континентальные скульпторы экспериментировали с древней техникой хризелефантина в 1840-х годах, Пандора работы Бейтса была первой хризелефантиновой работой британского художника ^:6 .

Бейтса в первую очередь помнят как одного из самых важных скульпторов, работавших в рамках движения «Новая скульптура» в традиций декоративно-прикладного искусства. Как благодаря его новаторскому использованию полихромии, так и намекам на сюжет, он считается одним из основных представителей международного символизма в британской скульптуре.

Примечания

Литература

• Эта статья (раздел) содержит текст, взятый (переведённый) из статьи «Bates, Harry» (ред. — Chisholm, Hugh) Vol. 3 (11th ed.) p. 509 из одиннадцатого издания «Британской энциклопедии» , перешедшего в общественное достояние .
• Radford, Ernest. Bates, Harry". In Lee, Sidney (ed.). Dictionary of National Biography (1st supplement). — London: Smith, Elder & Co, 1901. — Vol. 1. — P. 140—141.