Купеческий портрет — это разновидность портретного примитива . Термин «купеческий портрет» введён в 1920-х гг. М. Приселковым (заведующий историко-бытового отдела Русского музея ) для обозначения любого портрета представителя этого слоя общества .
Одним из крупнейших исследователей купеческого портрета является А. В. Лебедев, считавший его одной из разновидностей провинциального искусства. Он описал неё только его географию, но и стилистические особенности. Под руководством С. В. Ямщикова и И. Федоровой была поведена работа по публикации и каталогизации коллекции портретов купечества из собрания музеев Ярославской области, в Рыбинске, Угличе, Переславле-Залесском, Ростове Ярославском.

Истоки жанра

Купеческий портрет родился «в активном взаимодействии, профессионального и примитивного искусства» . Возникшая в обществе потребность в репрезентации купечества, как основной экономической и общественной силы, привела к поиску новых художественных решений. Так как многие купцы были старообрядцами, то художественный язык старообрядческой религиозной живописи не мог не послужить основной для развития купеческого портрета. Церковное искусство оказало большое влияние и на восприятие самого явления портрета, как средства увековечивания человека, совершавшего богоугодные дела (благотворительность, пожертвования на строительство храмов, помощь обездоленным). Купеческому портрету, выросшему из парсуны , была свойственна внутренняя сосредоточенность модели и её отрешённость от бренного мира, нравоучительность и провозглашение благочестия как основной ценности.

Однако не стоит забывать, что ярославское купечество было богато, и этот аспект не мог не отражаться в портретах. Особенно это заметно на примере женских образов. Примерами для них послужили женские костюмированные и дворянские усадебные портреты, тяготеющие к пышности костюма (приобретающей в купеческом портрете символическое значение), отображение социально-активного героя с развитым общественным сознанием.

Развивающиеся параллельно друг с другом купеческий и дворянский портреты в своём провинциальном изводе тяготели к лубочному искусству. Из фольклора и народных мотивов выросли их художественный язык и образность. Яркие, локальные цвета, богатство символов, легко читаемых для современников, упрощённые композиции перешли и к купеческому портрету. Таким образом, в конце XVIII-первая четверть XIX в слиянии лубочного искусства и подвидов примитивной живописи произошло становление купеческого портрета как жанра. В его эволюции выделяются три этапа:

1. Становление - конец XVIII - первая четверть XIX века, когда в активном взаимодействии профессионального и примитивного искусства формируется жанрообразующий образ купеческого портрета.
2. Расцвет жанра - 1825 - 1850-е годы, когда купеческий портрет приобретает черты канонически устойчивой формы и получает особенное распространение во многих регионах России
3. Угасание - 1860-е гг, когда купеческий портрет покидает сферу примитива и растворяется в профессиональном искусстве.
   

В 1870-х гг купеческие портреты, по-видимому, уже не создаются.

Ярославская школа

Одной из самых крупных школ купеческого портрета была Ярославская. В Ярославле работали знаменитые мастера, заложившие каноны жанра, и группа неизвестных художников, оставившая большое количество портретов.

Исторический контекст

В XVII веке Ярославль лежал на пересечении важнейших торговых путей из Москвы в Западную Европу и претендовал на статус одного из самых значимых для торговли городов России. Шестую часть государевой гостиной сотни составляли ярославские купцы. Успешная деятельность купечества, повышение товарооборота, увеличение количества торговых рядов привлекали в Ярославль иностранных предпринимателей, которые открывали в городе склады.

В 1721 году по указу Петра I купцы получили право покупать крестьян и приписывать их к фабрикам. Вскоре, в Ярославле была основана Большая ярославская мануфактура (купцы Затрапезные ). Начался активный переход к фабричному производству и увеличение оборотов торговли.

Расцвет региона был вызван образованием в 1777 г. Ярославской губернии. Роль Ярославля как административного, культурного и экономического центра возросла. Возникла необходимость в изменении облика города и отражении его благополучия и процветания, в том числе посредством живописи.

Основные характеристики жанра

На основе Ярославских портретов легко проследить основные черты купеческого портрета, так как работы местных мастеров ( Н. Д. Мыльникова (1797—1842), И. В. Тарханова (1780—1848) репрезентативны в использованных приёмах. В целом, региональные школы схожи в манере написания купеческого портрета и восходят к единому началу.

Общими чертами купеческого портрета будут:

• затемнённый глухой фон
• отсутствие интерьера и интереса к нему
• акцент на личнóм (лицо, руки)
• яркие, локальные цвета (часто утрированные в женском портрете)
• погрудная или поясная обрезка модели
• выбор поворота головы: анфас или 3/4

Мужской портрет

Для мужского портрета будет характерно изображение бороды (как социального знака купечества), отсутствие интереса к передаче одежды (чаще всего тёмный армяк , душегрея ). Для художника будет важно передать социальный и общественный статус персонажа через медали, украшения, дополнительные атрибуты (например, книга с наставлением). Акцент будет поставлен на передаче характера и образа: семьянин, любящий отец и муж, успешный предприниматель, ведущий праведную жизнь.

Женский портрет

Женский портрет пишется по сформулированной схеме, допускаются незначительные изменения.

Схожи будут украшения и наряды героинь: несколько бисерных нитей, шаль, голубое или зеленое платье, повязка, охватывающая голову, и платок в руках, как символ эмоциональности и мягкости. Идеалом женственности того времени будут мягкие, округлые формы, дородность. Через костюм и упрощение образа будет транслироваться идеал купеческой жены: щедрой, благовоспитанной, респектабельной, уважающей патриархальный уклад семьи.

Детский портрет

Через образы детей транслируются идеи почитания родителей и предков, преемственность поколений и поучение молодежи.

Примечания

Литература

• Александрова О. В. Купеческий портрет как жанр русской живописи : дис. … канд. искусствоведения : 17.00.04 СПб., 2006. 188 с.
• Велитченко Н. С., Ларионов В. Н. Благотворительная деятельность ярославского купечества в пореформенный период // Минувшее, сливаясь с настоящим… (Тихомировские чтения). — Ярославль, 1993.
• Велитченко Н. С. Экономическое развитие городов Верхнего Поволжья в первой половине XIX века. Учебное пособие. — Ярославль, 1989.
• Крестьянинова Е. И., Никитина Г. А. Граждане Ростова. История ростовского купечества XVII — начала XX века: генеалогия и судьбы ростовских купеческих родов. Мемуары, дневники, письма. — Ростов Великий: Ростовский кремль, 2009.
• Мусаутова Е. А. Ярославский купеческий портрет в историко-культурном контексте эпохи (гендерный аспект) // Вестник ТГУ. 2008. № 10.
• Махаев Г. И. Купечество / вступ. ст. В. Гречухина. — Мышкин: изд. Мышк. нар. музея, 2007.
• Островский Г. С. Из истории русского городского примитива второй половины XVIII—XIX вв. / Г. С. Островский // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени / отв. ред. В. Н. Прокопьев. — М.: Наука, 1983. — С. 78-104.
• Постнова Н. В. К истории гильдейского купечества Рыбной слободы XVIII в. // Страницы минувшего (VI Тихомировские краеведческие чтения). — Ярославль, 1997;
• Предпринимательство и предприниматели России. От истоков до начала XX века. — М., 1997.
• Сухова Н. В. Торговая деятельность ярославского купечества в первой половине XIX века // Путь в науку. Сборник научных работ аспирантов и студентов исторического факультета. Вып. 2. — Ярославль, 1995.
• Ярославские портреты XVIII—XIX веков: Альбом / Сост. И.Федорова, С.Ямщиков. М., 1986.
• Ярославль. Очерки по истории города (XI век — октябрь 1917 года). — Ярославль, 1954.

Ссылки

• Богословский В.В., Купечество Ярославского края
• Ярославский художественный музей