Interested Article - Прогрессив-фолк

xandria
  • 2020-01-25
  • 2

Прогрессив-фолк ( англ. Progressive folk ) или просто прог-фолк — музыкальный жанр, который изначально был политизированным типом американской народной музыки . В Великобритании же термин «прог-фолк» применяли в отношении традиционной народной музыки, исполняемой с какими-либо стилистическими, либо тематическими инновациями.

История

Происхождение термина

Оригинальное значение термина «прог-фолк» происходит от приверженности исполнителей американского фолк-ривайвла 1930-х к прогрессивизму , по большей части благодаря работе музыковеда Чарльза Сигера . Ключевыми фигурами в развитии прог-фолка в Америке были Пит Сигер и Вуди Гатри , вслед за которыми их дело продолжили в начале 1960-х Боб Дилан и Джоан Баэз Основным направлением в Британии, возникшем из такого непродолжительного явления, как скиффл (1956—1959), стали акустические перепевки американского прог-фолка. Переломным моментом в развитии прог-фолка было появление американской контркультуры и британского андеграунда в середине 1960-х. Термин «прогрессивный» тогда стали применять в отношении психоделической музыки, появившейся на поп-, рок- и фолк-сценах.

Психоделический фолк

Термин «психоделический» впервые был использован в отношении нью-йоркской фолк-группы в 1964 году. В середине 1960-х психоделическая музыка быстро распространилась на фолк-сценах как западного, так и восточного побережья США. В Сан-Франциско появились , It's a Beautiful Day и Peanut Butter Conspiracy , в Нью-Йорке − , в Чикаго − H. P. Lovecraft . Многие из этих групп перешли с фолк-рока на психоделический фолк, последовав примеру группы The Byrds , а в настоящее время к их числу относят также группы Jefferson Airplane , Grateful Dead и Quicksilver Messenger Service .

С середины 1960-х как в США, так и в Великобритании наблюдается всплеск психоделической музыки на фолк и рок-сценах. Под эту волну подпали и особо значимые британские фолк-исполнители, такие как Donovan (с 1966) и Incredible String Band (с 1967). В конце 1960-х и начале 1970-х произошёл короткий расцвет прог-фолка в Великобритании и Ирландии, появились группы и Quintessence за которыми последовали более абстрактные и с восточным влиянием , Dando Shaft, , Spirogyra , и Jan Dukes De Grey.

Фолк-барок

Основная статья:

С конца 1950-х в Великобритании возникает целая сеть , расположенных в основном в городских центрах страны. В начале 1960-х в этих клубах исполняли американскую народную музыку и прог-фолк, однако к середине десятилетия британский фолк стал доминирующим в «политике клубов». Большинство исполнителей занималось психоделической музыкой, однако некоторые из них находились между традиционной и прогрессивной музыкой. Это особенно заметно у , , Bert Jansch и , которые смешивали различные формы американской музыки с английским фолком , создавая, таким образом, своеобразную форму фингерстайл -гитары, известной под названием «фолк-барок». Музыканты экспериментировали с элементами средневековья, блюза и джаза, в попытке направить британскую музыку на новые неизведанные территории. Возможно, лучшие работы в стиле фолк-барок появились в начале 1970-х у Nick Drake , Tim Buckley и John Martyn .

Кантри-фолк

Основная статья:

Кантри-фолк возник как смесь американского прогрессив-фолка и кантри , после визита Дилана в Нэшвилл, чтобы записать Blonde on Blonde в 1966 году. Развиваясь как более мягкая форма кантри-музыки, с упором на смысловое содержание песен, она продолжала некоторые политические традиции американского прогрессив-фолка, которую в 1970-х исполняли John Denver , Emmylou Harris и прочие.

Упадок

В начале 1970-х психоделия начала выходить из моды и те фолк-группы, которые не перешли в другие поджанры, в основном распались. Хотя такие исполнители, как Дилан или Баэз со значительным успехом продолжили свою карьеру в 1970-х, американская фолк-музыка начала распадаться со сосредоточением исполнителей на отдельных поджанрах, как блюз, блюграсс или олд-тайм. Термин «прогрессив-фолк» начал выходить из употребления, а его главные темы стали смещаться в «современный фолк», сфокусированный на новых авторах-исполнителях, как, например, , Steve Goodman или John Prine .

В Великобритании фолк-группы начали «электрифицировать» своё звучание, подобно акустическому дуэту Tyrannosaurus Rex, который превратился в электрическую группу T-Rex . Таким образом, прогрессив-фолк оказал значительное влияние на рок-музыку. Другие, вероятно, под влиянием электрик-фолка , разработанного группами Fairport Convention и Steeleye Span , стали исполнять более традиционный материал, в их числе , Amazing Blondel и . Примерами групп, которые остались на границе между прогрессив-фолком и прогрессив-роком, являются и более успешная Renaissance , которая объединила фолк и рок с элементами классической музыки.

Примечания

  1. G. W. Haslam, A. R. Haslam, and R. Chon, Workin' Man Blues: Country Music in California (University of California Press, 1999), p. 70.
  2. H. Zinn, A. Arnove, Voices of a People’s History of the United States (Seven Stories Press, 2004), p. 353.
  3. E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford University Press, 1997), p. 26.
  4. M. Hicks, Sixties Rock: Garage, Psychedelic, and Other Satisfactions (University of Illinois Press, 2000), pp. 59-60.
  5. P. Auslander, Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music (University of Michigan Press, 2006), p. 76.
  6. R. Unterberger, Turn! Turn! Turn!: The '60s Folk-rock Revolution (Backbeat, 1985, 2nd edn., 2005), pp. 183—230.
  7. P. Scaruffi, A History of Rock Music 1951—2000 (iUniverse, 2003), p. 54 and J. DeRogatis, Turn on Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock (Hal Leonard, 2003), p. 120.
  8. P. Scaruffi, A History of Rock Music 1951—2000 (iUniverse, 2003), pp. 81-2.
  9. M. Brocken, The British Folk Revival 1944—2002 (Ashgate, Aldershot, 2003), p. 114.
  10. G. Boyes, The Imagined Village: Culture, Ideology, and the English Folk Revival (Manchester University Press, 1993), p. 237.
  11. B. Swears, Electric Folk: The Changing Face of English Traditional Music (Oxford University Press, 2005) p. 184-9.
  12. P. Buckley, The Rough Guide to Rock: the definitive guide to more than 1200 artists and bands (Rough Guides, 2003), pp. 145, 211-12, 643-4.
  13. R. Rubin, J. P. Melnick, American Popular Music: New Approaches to the Twentieth Century (University of Massachusetts Press, 2001), pp. 209-10.
  14. B. Sweers, Electric Folk: The Changing Face of English Traditional Music (Oxford University Press, 2005), p. 40.
  15. E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford University Press, 1997), pp. 134-5.
Источник —

xandria
  • 2020-01-25
  • 2
  • Tags:

Same as Прогрессив-фолк

The title for the last searches