Из набега на Польшу крымский хан Гирей привозит в гарем новую наложницу — Марию. Это вызывает ревность красавицы Заремы, для которой любовь к хану важнее всего на свете. Зарема рассказывает это Марии, которая мечтает лишь об освобождении и находит его в смерти. Обнаружив гибель Марии, Гирей приказывает казнить и Зарему. В память о своей погибшей любви он приказывает построить фонтан, вода в котором течет по капле — Фонтан Слёз.

Фильм был снят не в фокусе и на экраны не выпускался , хотя известно, что он вышел 19 декабря 1909 . Возможно, Протазанов был только автором сценария фильма, как считает Н. Иезуитов . Позже Протазанов почти не вспоминал об этой картине, и своим режиссёрским дебютом называл «Песню каторжанина» (1911) . Об этом фильме он писал как о сценарном дебюте.

Желая конкурировать с сочинительским талантом Гончарова, Протазанов представил руководству ателье свой первый сценарий. Но «Бахчисарайский фонтан» на этот раз не увидел света. Первый блин вышел комом.

— «Я. Протазанов. Сборник статей и материалов», стр. 24-235

Дебют Протазанова в кинрежиссуре — экранизация сцен из одноимённой поэмы А. С. Пушкина «Бахсисарайский фонтан». <…> Этот дебют, если можно считать его таковым, выглядит вполне случайным явлением. Вероятно, описанный случай произошёл много раньше той даты, которую указывает Вишневский [19.XII.1909], и только когда в ателье появился Дж. Витротти, с его помощью удалось довести картину до конца. Возможно, прав Н.Иезуитов, которым считал Протазанова только автором сценария этого фильма.

— В. Короткий «Режиссёры и операторы русского игрового кино» - М., 2002, стр. 283

Красивая в смысле обстановки, с прекрасными видами, лента эта, благодаря сильному и ярко выраженному драматизму, производит очень сильное впечатление. В техническом отношении заметен крупный шаг вперёд.

— «Кинемо», 1909, № 16, стр. 8-9

Молодой человек заключает пари, что в полночь он один придёт на кладбище и, в доказательство своего пребывания там, воткнёт свой кинжал в крест на могиле. Всё обходится благополучно, но нечаянно он прикалывает свой плащ к кресту и, когда хочет уходить, чувствует, что его кто-то держит. От ужаса он сходит с умау . Первый российский фильм ужасов, снятый по оригинальному сценарию.

Грубая комедия с нелепым сюжетом.

— В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 9

В 1909 г. была закончена постройка нашего нового ателье [у Саввинского подворья], и в нём заново пересняли неудавшуюся когда-то «Женитьбу» по Гоголю. В техническом отношении картина была сделала уже более удачно, но ей многого ещё недоставало по сравнению с заграничными картинами.

— А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии» - М., 1937, стр. 32

После неудачных «Сцен из Мёртвых душ» <…> и ещё менее интересной «Русской свадьбы в XVI столетии» <…> Ханжонкова постигает ещё больший удар. Готовя к гоголевским торжествам «Женитьбу» (240 м.), он не успевает её выпустить вовремя, так как фильмы оказывается испорченным и приходится его переснимать заново.

— Б. Лихачёв «Кино в России» - Л., 1927, стр. 63

Экранизация по М.Ю. Лермонтову, которую А. Дранков готовил в целях срыва постановки Ханжонкова <…> но не успел закончить; картина была выпущена только в 1912 году.

— В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 9

Будучи студентом <…> Харьковского университета, я с моим братом-врачом, оба завзятые театралы, страсно увлеклись входившим тогда в моду синематографом, и решили попробовать поставить картину. Не желая брать для экранизации какое-нибудь литературное произведение, как это практиковалось в то время, мы написали сценарий сами. Темой нашего сценария было весьма острое событие нашего времени — эпизод из жизни тогдашней молодёжи <…> стали создаваться тайные кружки — «Общества свободной любви» <…> на эти собрания собиралась молодёжь и при свете догоравших свечей — так называемых «огарков» — устраивала попойки, предаваясь всяким излишествам, переходящие порой в безобразные оргии <…> Ставили картину на свои собственные и собранные деньги. Сниматься пригласили крупнейших актёров Харьковской антрепризы <…> Синельникова, артистов Лундина и др. Картина была куплена товариществом Гомон. Таков был мой первый опыт.

— Б. Михин «Отрывки из прошлого» - М., 1946, стр. 28-29

Фильм снимался в 1908 году с привлечением актёров труппы Введенского народного дома. Дебют в кино Петра Чардынина. Фильм был повторно выпущен в прокат в 1913 году. Работы художника-постановщика выполнены по рисункам Васнецова, Маковского и других.

Съёмки производили в театральных декорациях, поэтому некоторые из них плохо вышли на экране. Кирпичная кремлёвская стена на экране выглядит чёрной... Эта картина, хотя и была много лучше „Стеньки Разина“, но всё же она была очень слаба по сравнению с заграничными постановками того же жанра

— А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии». М., 1937

Киноинсценировка поэмы И. Корженевского о героическом прошлом Украины.

— В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 9

Экранизация одноимённого рассказа А. П. Чехова для кинодекламации; фильм демонстрировался в качестве обычной немой кинокартины.

— В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 10

Сенсация!!! Новый трюк в области синематографии! Говорящая картина без всяких граммофонов с имитацией голосов при полном совпадении разговоров всех действующих лиц. Исполняется единолично автором-трансформатором А. М. Алексеенко.

— "Южный край", 1910, 21 января

Исполняется водевиль так удачно, что создаётся иллюзия.

— "Обозрение театров"

Это совершенно не пресловутый «аттракцион», а близкий нашему делу и вносит много оживления в наши немые фильмы.

— "Сине-Фоно", 1910, №15