Фаусто Ромителли ( итал. Fausto Romitelli ; 1 февраля 1963, Гориция — 27 июня 2004, Милан ) — итальянский композитор.

Биография

Фаусто Ромителли родился в Гориции, его отец был педиатром, мать — государственным служащим. В 1981 году, окончив среднюю школу, Ромителли стал студентом факультета гуманитарных наук университета Триеста . В 1982 году он продолжил учёбу в Миланской консерватории , где изучал композицию под руководством . После окончания консерватории в 1988 году композитор учился на курсах в Франко Донатони в Милане, в академии Киджи в Сиене и в в Биелле .

В 1991 году композитор переехал в Париж , где изучал музыкальную информатику в Институте исследования и координации акустики и музыки (IRCAM). В 1993—1995 годах Ромителли сотрудничал с институтом в качестве композитора-исследователя ( фр. compositeur en recherche ) . Во время пребывания в IRCAM Ромителли сблизился с композиторами спектральной школы : в этот период он дружил с Микаэлем Левинасом и Жераром Гризе , учился у Юга Дюфура .

В 2004 году после продолжительной болезни Фаусто Ромителли умер от рака .

Творчество

На творчество Ромителли повлияли спектральные техники композиции: под влиянием спектрализма композитор применял компьютерные технологии к анализу звука, вводил электронные инструменты в состав инструментальных ансамблей. В произведениях композитора спектральные техники сочетались с элементами, заимствованными из массовой музыкальной культуры ( техно и рока ) . По мнению музыковеда Эрика Деню, объединение популярной и академической музыки удалось композитору благодаря способности чувствовать звук непосредственно и «телесно», отвергая его интеллектуальную интерпретацию . В целом, звук представлялся композитору в качестве материала, обладающим текстурными свойствами (такими как плотность, зернистость или пористость), а о звуках, заимствованных из популярной музыки, Ромителли отзывался как о «загрязнённых» и «жёстких» .

«Professor Bad Trip»

Интересы Ромителли, выходившие далеко за пределы академической музыки, отразились в трилогии «Professor Bad Trip» (1998—2000), вдохновлённой тремя источниками: книгой стихов Анри Мишо «Познание через пучины», написанной под влиянием мескалина , триптихом Фрэнсиса Бэкона « Три этюда для автопортрета » и образом итальянского художника и карикатуриста , чей псевдоним — Профессор Бэд Трип — дал название пьесе . В трилогии Ромителли обратился к теме галлюцинаторных переживаний , которая стала поводом для экспериментов над формой произведения . Эксперименты с формой также были вдохновлены серией картин Бэкона: исследователи творчества Ромителли отмечают, что в работах художника и композитора наличие предустановленной схемы сочетается со стремлением авторов нарушить её .

Общая схема пьесы включает три «урока», каждый из которых разделён на четыре эпизода . По словам композитора, в каждой части трилогии он, также как и Бэкон в «Этюдах для автопортрета», возвращался к обработке одного и того же материала . В рамках общей симметричной схемы композитор реализовал неравномерное чередование «активных» и «пассивных» фаз, вступающее в противоречие c принципами равновесия и контраста . Композитор указывал, что в процессе искажения изначальной симметричной структуры в произведении возникли серии навязчивых повторений, которые определили гипнотический и ритуальный характер пьесы .

«EnTrance», «Flowing Down Too Slow»

Пьеса «EnTrance» (1995—1996) включает в себя исследование голоса при посредстве мантры из « Тибетской Книги мёртвых ». Музыка лаконична и подобна ритуалу для ввода в транс . Сочинение «Flowing Down Too Slow» (2001) отмечено влиянием таких музыкантов, как Aphex Twin , и др., но в основе по-прежнему лежит гипнотический и ритуальный метод, стремление к искаженному и неестественному.

«Dead City Radio (Audiodrome)»

На одном из семинаров Ромителли говорил об идее, вдохновлённой МакЛюэном и Ги Дебором , о том, что непосредственный опыт мира отфильтрован, опосредован и искажён технологиями. По словам Ромителли, искусственное, искажённое, отфильтрованное — и есть природа для современного человека . Вдохновляясь также идеями Батая , Ромителли настаивал, что искусство не может сопротивляться технологическому насилию иначе, чем через ответ, который ещё более жесток и искусственен.

«Dead City Radio (Audiodrome)» (2003) интерпретирует ужасные взаимоотношения между восприятием и технологией и размышляет о технике производства и воспроизводства электронных каналов. Идейная основа произведения — книга Маклюэна «Понимание медиа». Конфронтация тембра (искаженный звук гитары) и гармонии приводит к откровениям большой художественной силы.

«Каталог металлов»

Партитуру «Каталога металлов» (2003) Ромителли написал за 50 осенних дней, работая по 15 часов в сутки в течение последних недель своей активной жизни. Это произведение является своего рода стилистическим манифестом автора.

«Каталог металлов» — это «фактурный видеоряд плюс электроника и симфонический оркестр, отголоски Pink Floyd , финского техно , текстов Батая — и живьем сопрано и струнный оркестр». Либретто написала Кенка Лекович. Паоло Пакини и Леонардо Ромоли — авторы визуальной составляющей спектакля: монтаж кадров, на которых мелькают металлы, снятые через фильтры, поверхность луны, огонь и др.

Пять «картин» произведения делятся на три галлюцинации. В первой галлюцинации девушка тонет в металлах, в третьей — из них восстает, причём появляется более или менее ясное ощущение мелодии.

Аллюзии

• «Dead City Radio». В самом начале звучит цитата из «Альпийской симфонии» Рихарда Штрауса .
• «An Index of Metals». В начале — повторяющийся и неизменно затухающий аккорд, напоминающий о « Shine On You Crazy Diamond » « Pink Floyd ».
• «An Index of Metals». Название, использующееся для нескольких частей произведения — «Тонущая девушка» — аллюзия на одноимённую картину Роя Лихтенштейна .

Примечания

Литература

• Лаврова С.В. Глава 2. Фаусто Ромителли (1963−2004) // . — СПб. : Издательство академии русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. — С. 128—167. — 230 с. — ISBN 978-5-93010-136-2 .
• Kaltenecker M. Fausto Romitelli en son temps (фр.) // Circuit : Musiques contemporaines. — 2014. — Vol. 24, n ^o 3 . — P. 9–20. — doi : .
• Michel P. (исп.) // Espacio Sonoro. — 2007. — N ^o 14 . — P. 1–18. — ISSN .
• Pustijanac I. (англ.) // Archival Notes. — 2018. — No. 3 . — P. 119–135. — ISSN .

Ссылки