« Стро́гий ю́ноша » — советский художественный фильм-драма режиссёра Абрама Роома , снятый в 1935 году на Киевской киностудии . Экранизация одноимённой пьесы Юрия Олеши , написавшего сценарий и для фильма.

Премьере помешало вышедшее в июле 1936 года постановление нового руководства треста «Украинфильм», запретившее фильм . В качестве одной из причин назывались «грубейшие отклонения от стиля социалистического реализма » .

В 1960-х годах показ ленты проводился во ВГИКе и домах творчества, а в августе 1974 года — в кинотеатрах, после чего картину снова «положили на полку». В 1994 году директор Музея кино Наум Клейман добился, чтобы фильм впервые показали на телеэкранах .

Сюжет

Гриша Фокин ( Дмитрий Дорлиак ), молодой спортсмен-комсомолец, влюбляется в женщину среднего возраста — Марию Михайловну Степанову ( Ольга Жизнева ) — жену крупного профессора и учёного Юлиана Николаевича Степанова ( Юрий Юрьев ). Основная интрига фильма крутится вокруг «любовного треугольника»: профессор Степанов — Маша — Гриша .

В ролях

Создание

В 1934 году Юрий Олеша написал пьесу «Строгий юноша», которую показал кинорежиссёру Абраму Роому . Последнему она очень понравилась, и Роом принял решение экранизировать её, попросив Олешу написать сценарий. Примечательно, что Олеша посвятил его актрисе Зинаиде Райх .

Рабочие названия: «Комиссар быта», «Дискобол» , «Волшебный комсомолец». Финальный вариант сценария активно обсуждали в Центральном Доме кино и Доме советского писателя. В дискуссиях принимали участие Владимир Киршон , Всеволод Мейерхольд (которому предназначалась одна из основных ролей в фильме), Александр Фадеев , Виктор Шкловский и многие другие. Почти все из них приняли сценарий на «ура». Пресса, напротив, была настроена полемически. В журнале « Молодая гвардия » было опубликовано письмо, написанное некоей комсомолкой Верой Черновой Юрию Олеше:

Ваши юноши и девушки, Юрий Карлович, слишком много морализуют и слишком мало действуют. Чувства их ограничены в сущности областью взаимоотношений полов, хотя у каждого из наших молодых людей, умеющих крепко и красиво любить женщину, есть ещё немало чувств и дел, занимающих огромное место в его жизни.

— Вера Чернова, из открытого письма,

Олеша возразил, ответив, что «сценарий для того и создавался, чтобы молодёжь имела повод морализовать». Но критику, прозвучавшую вдобавок и со стороны ЦК ВЛКСМ , писателю пришлось учесть .

Роль Гриши Фокина изначально должен был играть Дмитрий Консовский , до этого снявшийся в небольших ролях в картинах Всеволода Пудовкина и Эрвина Пискатора . Роом долго не мог найти исполнителя роли Гриши, и съёмочная группа, приехавшая в Одессу, ждала режиссёра, пока он не привёз Консовского на съёмочную площадку. Консовский идеально справлялся с ролью и с ним была отснята бо́льшая часть картины. Но Консовский был арестован сотрудниками НКВД по обвинению в контрреволюционной деятельности — ему вменялись разговоры о пользе фашизма и режима Гитлера, которые он вёл с другими участниками съёмочной группы. Консовский был приговорён к 7 годам лагерей ГУЛАГа , где и погиб. Все сцены с Гришей Фокиным были пересняты с Дмитрием Дорлиаком .

Работа над фильмом была завершёна во втором квартале 1936 года .

Критика

Фильм был неоднозначно воспринят советскими кинокритиками и журналистами, которые, по большей части, отмечали наигранность всего происходящего действия.

• «Несмотря на желание Роома создать строгий фильм о коммунизме как строгой нравственной системе, фильм получился сложнее, чем предшествующий ему замысел … В 1936 году, когда на экранах фашистской Германии выходит „ Олимпия “ Лени Рифеншталь , в Советском Союзе Абрам Роом заканчивает съемки „Строгого юноши“. „Олимпия“ — это поэтизированная хроника проходивших в Берлине XI Олимпийских игр , фильм Роома — светлая сказка о коммунистическом будущем. И в первом, и во втором фильмах античность служит визуальной доминантой» — Елена Толстик, «Визкульт»
• «Олеша и Роом фиксируют сдвиги начала 1930-х годов — появление новой советской профессиональной элиты. При этом весьма благополучное, привилегированное положение новых „жрецов“, „богов“, обласканных щедрой и заботливой властью, оказывается своеобразной метафорой интеллигентской „башни из слоновой кости“, подчеркнутой дистанцированности высокомерной собственницы красоты от социалистической реальности» — Аркадий Блюмбаум, « НЛО »
• «История внезапной страсти, которая охватила молодого дискобола-комсомольца с мускулистым торсом и неожиданно нежной душой по отношению к гораздо более старшей по возрасту женщине … Разумеется, данную ленту можно воспринимать и как особую love story по-советски, куда более вызывающую и радикальную, нежели тоже роомовская „ Третья Мещанская “, потому что нетрадиционный „любовный треугольник“, этот ménage à trois времён угасающего нэпа , был превращён в вовсе недопустимый адюльтер периода энергичного социалистического строительства» — Сергей Кудрявцев , «3500 кинорецензий»
• «„Строгий юноша“ — так назывался вполне правоверный коммунистический фильм Абрама Роома, снятый в 1936 году по сценарию Юрия Олеши и тут же запрещённый Сталиным за испугавший вождя эстетизм … Такого фильма не постыдилась бы и Лени Рифеншталь, кинолюбимица Гитлера » — Евгений Попов , «Аксёнов»

Культурное влияние

По воспоминаниям Евгения Попова , фильм «Строгий юноша» оказал большое влияние на роман Василия Аксёнова «Москва ква-ква» .

Комментарии

Примечания

Литература

• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М. : Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — С. 34—35. — 784 с. — 3000 экз.
• Гращенкова И. Н. Абрам Роом. — М. : Искусство, 1977. — 265 с. — (Мастера советского театра и кино).
• Марголит Е. Я., Шмыров В. Ю. (изъятое кино) 1924—1953. — М. : Дубль-Д, 1995. — 132 с. — ISBN 5-900902-02-1 .
• Белодубровская М. Эксцентрика стиля в фильме А. Роома «Строгий юноша» (1936) // Тыняновский сборник. Выпуск 12: X-XI-XII Тыняновские чтения. Исследования. Материалы. — М. : Водолей Publishers, 2006. — С. 318—338 .
• Блюмбаум А. // Новое литературное обозрение. — 2008. — № 89 . — С. 138—189 .
• Попов Е. А. , Кабаков А. А. Аксёнов. — АСТ, 2011. — 512 с.