Па́вел Андре́евич Федо́тов ( 22 июня [ 4 июля ] 1815 , Москва — 14 [26] ноября 1852 , Санкт-Петербург ) — русский живописец и график , один из наиболее ярких художников натуральной школы середины XIX века ; жанрист и портретист , карикатурист , иллюстратор . Академик Императорской Академии художеств (с 1848; ассоциированный член — «назначенный» с 1847).

Биография

Родился 22 июня ( 4 июля ) 1815 года в семье Андрея Илларионовича Федотова, служившего в армии во времена Екатерины II , получившего при выходе в отставку чин поручика и дворянство , впоследствии обедневшего титулярного советника , и его жены Натальи Алексеевны Калашниковой. Крещён 3 июля в церкви Харитония в Огородниках , Никитского сорока. Помимо сына Павла, в семье родились ещё две дочери.

В 11 лет определён отцом в Первый Московский кадетский корпус , где хорошими способностями и примерным поведением обратил на себя внимание начальства. В 1830 году произведён в унтер-офицеры , а в 1832-м — в фельдфебели . В свободное от учёбы время кадет Федотов любил рисовать . Первыми рисунками будущего художника были карикатуры на товарищей, самого себя, корпусное начальство.

В 1832 году окончил курс с отличием (его имя было внесено в список на почётной мраморной доске в актовом зале корпуса); 13 декабря 1833 года по высочайшему приказу произведён в прапорщики и направлен в лейб-гвардии Финляндский полк . В этом полку, располагавшемся в Санкт-Петербурге , Федотов прослужил 10 лет. Через 3—4 года службы в полку молодой офицер стал посещать вечерние уроки рисования в Академии художеств . В свободное от службы время упражнялся дома, рисуя акварельные и карандашные портреты своих сослуживцев, сцены полковой жизни и карикатуры . Хорошо зная черты лица и фигуру великого князя Михаила Павловича , Федотов рисовал его портреты, которые охотно покупались продавцами картин и эстампов .

В феврале 1837 года участвовал в 167-вёрстном походе гвардейского корпуса по маршруту Пулково — Ижора — Тосно — Царское Село — Гатчина — Красное Село — Петербург. За участие в этом походе вместе с другими офицерами получил высочайшую благодарность .

Летом 1837 года великий князь, вернувшийся в Санкт-Петербург из-за границы после лечения, посетил Красносельский лагерь. Встречу великого князя с военными Федотов запечатлел в акварельной картине, для написания которой он впервые за всё время службы получил отпуск ; за неё он был пожалован бриллиантовым перстнем. Картиной «Встреча в лагере Финляндского полка…», по словам Федотова, «окончательно припечаталось в его душе артистическое самолюбие». После этого он начал картину «Освящение знамён в Зимнем Дворце, обновлённом после пожара». Надеясь улучшить своё материальное положение, Федотов решился представить картину великому князю, который показал её своему августейшему брату и Николай I повелел «предоставить рисующему офицеру добровольное право оставить службу и посвятить себя живописи с содержанием по 100 руб. ассигнациями в месяц».

После долгих раздумий Федотов, наконец, подал прошение об отставке, и 3 января 1844 года был уволен с производством в чин капитана и правом носить военный мундир. На скудную пенсию в 28 рублей 60 копеек в месяц (что равнялось 100 ассигнационным рублям) , надо было содержать свою семью, нанимать натурщиков , приобретать материалы и пособия для работы.

Творчество

Первоначально Федотов избрал для себя батальный жанр как область искусства, в которой уже успешно попробовал свои силы и которая в то время сулила почёт и материальное обеспечение. Поселившись в бедной квартире в одной из дальних линий Васильевского острова , стал усердно упражняться в рисовании и написании этюдов с натуры как дома, так и в академических классах. Чтобы расширить круг своих батальных сюжетов, ограничивавшихся до этого пехотой, он стал изучать скелет и мускулатуру лошади под руководством профессора Академии художеств Заурвейда . Из произведений, задуманных Федотовым в эту пору, но оставшихся только в эскизах, замечательнейшими, по отзыву его друзей, были «Французские мародёры в русской деревне в 1812 г.», «Переход егерей вброд через реку на манёврах», «Вечерние увеселения в казармах по случаю полкового праздника» и несколько композиций на тему «Казарменная жизнь», выполненных под влиянием Хогарта .

Остроумие, тонкая наблюдательность, умение подмечать типичные черты людей разных сословий, знание обстановки их жизни, способность передать характер человека — все эти свойства таланта, ярко проявлявшиеся в рисунках Федотова, указывали на то, что истинным призванием художника была жанровая живопись . В этом выборе художнику отчасти помогло письмо баснописца Крылова , который видел некоторые работы Федотова и посоветовал ему заняться жанровой живописью. Послушавшись этого совета, по имевшимся в его альбоме наброскам Федотов написал маслом одну за другой две картины: « Свежий кавалер » (1848, другое название: «Утро чиновника, получившего первый крест») и «Разборчивая невеста» (1847, на сюжет басни Крылова).

Федотов показал их Брюллову , который пришёл в восторг. И вскоре Советом академии Федотов был выдвинут на звание академика и получил денежное пособие, что позволило ему продолжить начатую картину « Сватовство майора » (1848, 1851 — второй вариант). Эта картина была готова к академической выставке 1848 года, на которой и появилась вместе со «Свежим кавалером» и «Разборчивой невестой» .

Признание

В 1848 году Совет Академии единогласно признал художника академиком, и после выставки имя Федотова стало известно широкой публике, в журналах появились хвалебные статьи критиков. Популярности Федотова способствовало то обстоятельство, что почти одновременно со «Сватовством майора» стало известно стихотворение, объяснявшее смысл этой картины, сочинённое самим художником и распространившееся в рукописных копиях. Федотов с юных лет любил писать стихи, басни, элегии, альбомные пьесы, романсы, которые сам перелагал на музыку, и, в пору своего офицерства, солдатские песни.

Поэзия Федотова гораздо ниже созданных его карандашом и кистью произведений, однако и ей присущи те же достоинства. Федотов не придавал большого значения своим стихам и не печатал, позволяя переписывать их только знакомым. Стихотворение «Рацея» к картине «Сватовство майора» справедливо считалось его знакомыми самым удачным произведением федотовской поэзии.

Академическая выставка 1848 года доставила Павлу Андреевичу, кроме почёта и известности, небольшое улучшение материального положения: в дополнение к пенсии государственного казначейства было отпущено по 300 руб. в год из суммы, ассигнуемой кабинетом Его Величества на поощрение достойных художников.

В феврале 1850 года приехал в Москву к родным, попавшим в бедственное финансовое положение, чтобы помочь им. В Москве из картин художника с петербургской выставки и из нескольких рисунков сепией была устроена выставка, приведшая московскую публику в ещё больший восторг. Федотов вернулся из Москвы довольным, здоровым, полным радужных надежд и снова принялся за работу. Теперь он решает внести в своё творчество, направленное перед этим к обличению пошлых и тёмных сторон русской жизни, новый элемент — истолкование явлений светлых и отрадных.

Важное место в творчестве Федотова заняли портреты, в которых ирония уступила место светлому, созерцательному лиризму. Среди них выделяется «Портрет Надежды Павловны Жданович, в замужестве Вернер, за клавесином» (1849, Русский музей , Санкт-Петербург ).

Однако, несмотря на то, что к концу 1840-х годов к художнику пришло заслуженное признание, даже в этот, лучший период творчества Федотова не всё было безоблачно. Цензура запретила издание «Вечером вместо преферанса», задуманное Федотовым и его ближайшим другом Евстафием Бернардским , который примыкал к петрашевцам и проходил по их процессу. Также был запрещён «Иллюстрированный альманах» Некрасова , для которого Федотов делал иллюстрации. Перегибы цензуры Федотов описал в баснях «Усердная хавронья», «Тарпейская скала».

В 1851 году, ради заработка, художник принялся за композицию «Возвращение институтки в родительский дом», незаконченную им и заменённую другим сюжетом: «Приезд Николая I в патриотический институт», также оставшимся разработанным лишь наполовину.

Принципиальность художника наряду с сатирической направленностью его творчества вызвала повышенное внимание цензуры, от Федотова стали отворачиваться меценаты, ранее благоволившие ему. На картине « » (1851, 1852 — второй вариант, Государственная Третьяковская галерея, Москва) образ привлекательной молодой женщины, постигнутой великим несчастьем — потерей любимого мужа — полон сожаления об утраченном счастье. Незавершённые картины « Анкор, ещё анкор! » (1852, Третьяковская галерея, Москва) и «Игроки» (1852, Картинная галерея , Киев ) полны чувства фатального абсурда бытия и мыслей о бессмысленности человеческого существования, предвосхищающих тему абсурда в искусстве символизма .

Болезнь и смерть

Заботы и разочарование вместе с постоянным напряжением ума, рук и глаз, особенно при работе в вечернюю и ночную пору, оказали разрушительное воздействие на здоровье Павла Андреевича. У художника ухудшилось зрение, он стал страдать приливами крови к мозгу, частыми головными болями, состарился не по годам, и в самом его характере происходила всё более заметная перемена: весёлость и общительность сменились задумчивостью и молчаливостью.

Весной 1852 года у Федотова проявились признаки острого психического расстройства. Его поведение отличалось странностью. Вскоре Академию известили из полиции, что «при части содержится сумасшедший, который говорит, что он художник Федотов» .

Друзья и начальство Академии поместили Федотова в одну из частных петербургских лечебниц для душевнобольных, а царь пожаловал на его содержание в этом заведении 500 руб. Несмотря на это, болезнь прогрессировала, и осенью 1852 года знакомые выхлопотали перевод Павла Андреевича в больницу Всех скорбящих на Петергофском шоссе . Здесь Федотов и умер 14 ноября того же года от плеврита , забытый всеми, кроме немногих близких друзей .

Скончался 14 ( 26 ) ноября 1852 года. Похоронен на Смоленском православном кладбище в мундире капитана лейб-гвардии Финляндского полка . Цензурный комитет запретил публиковать известие о смерти П. А. Федотова в печати. При жизни художника не было напечатано ни одного его литературного сочинения. Его поэма «Поправка обстоятельств, или Женитьба майора», изданная в 1857 году в Лейпциге , была запрещена для распространения в России.

Памятник был возобновлён лейб-гвардии Финляндским полком в 1893 году . В 1936 году прах художника был перезахоронен в некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры с установкой нового памятника.

Адреса в Санкт-Петербурге

• 1834—1844 — Николаевская набережная , 43.
• 1844—1849 — Васильевский остров , Средний проспект , 56.
• 1849 — Васильевский остров , 21-я линия, 8 (дом не сохранился).

Военные звания и чины

• 1830 — младший унтер-офицер
• 1832 — старший унтер-офицер
• 1832 — фельдфебель
• 1833 — прапорщик
• 1836 — подпоручик
• 1838 — поручик
• 1841 — штабс-капитан
• 1844 — капитан

Значение творчества

Является родоначальником критического реализма в русской живописи. В его творчестве преобладают два направления. В первом направлении преобладают рисунки и эскизные наброски, созданные под сильным влиянием Хогарта . Ещё плохо владея рисунком, Федотов добивается не столько точного воспроизведения действительности, сколько рельефно выставляет напоказ общечеловеческие слабости и недостатки, осмеивает пошлые или тёмные стороны современных ему русских нравов.

Сюжет этих произведений отличается сложностью и запутанностью. Их основная идея подчёркивается добавлением к выражающей её главной сцене побочных эпизодов. Художник не скупится на аксессуары, способные усилить раскрытие сюжета и иногда совершенно загромождает ими свою композицию. Движение человеческих фигур хотя и характерно, но угловато и утрированно. То же самое надо сказать и о лицах, тип и экспрессия которых переходят в гримасу. Преобладающий элемент этих работ — карикатура.

По мере того, как Федотов совершенствовался, характер его произведений менялся, становясь менее изысканным. При этом типичность изображаемых фигур, осмысленность их движений и экспрессивность лиц не только не ослабевали, но и возрастали вследствие того, что художник всё чаще работал с натуры, не навязывая ей форм и выражения, представлявшихся его фантазии, но подыскивая в реальном мире то, что соответствовало этим представлениям.

Нагромождённость композиции, разъяснение её посредством разных мелочей постепенно сменялись простотой и естественностью. Сама идея, ложившаяся в основу композиции, становилась всё более серьёзной и близкой к жизни. Стремясь идти в этом направлении и преодолевая затруднения, возникавшие из-за недостаточного владения техникой, Федотов, благодаря своему острому уму, редкой наблюдательности и упорному трудолюбию достиг блестящих результатов. Но результаты были бы ещё более поразительны, если бы судьба дала ему лучшие условия и жизнь его не прервалась бы столь жестоко и преждевременно.

Тем не менее и сделанного Федотовым достаточно для того, чтобы его имя осталось навеки одним из самых славных в истории русского искусства. Он открыл новую, ещё никем до него не тронутую в русской живописи жилу национальности и сатиры, первый из всех художников показал пример удачной её разработки и оставил её в наследство последующим талантам.

Галерея

Работы Федотова в филателии

• Почтовые марки СССР , 1976 год
• 
  Картина «Разборчивая невеста»
• 
  Картина «Свежий кавалер»
• 
  Картина «Завтрак аристократа»
• 
  Картина «Игроки»
• 
  Картина «На прогулке»
• 
  Павел Федотов.

Примечания

Литература

Ссылки

• на официальном сайте Российской академии художеств
• на сайте «Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества»
• (неопр.) . Дата обращения: 17 мая 2008. Архивировано из 4 мая 2009 года.
• (неопр.) .

в библиотеке «Старатель»