Джованни Баттиста До́ни (Giovanni Battista Doni) (крещён во Флоренции 13.3.1595 — 1.12.1647, Флоренция) — итальянский гуманист: музыковед, искусствовед, литератор. Писал на латинском, итальянском и французском языках. Подобно другим учёным эпохи, Дони стремился «возродить» древнегреческую культуру, интерпретируя доступные ему старинные музыкально-теоретические трактаты ( Клеонида , Птолемея , Гауденция , Аристида Квинтилиана , Алипия ), которые читал на языке оригинала.

Биография и творчество

Изучал философию, классические языки, географию и математику в Иезуитском колледже в Риме (ныне Папский григорианский университет ). Среди учителей Дони — профессор риторики Тарквино Галлуцио (с которым Дони был дружен и в последующие годы), Торквато де Куппис, Бернардино Стефонио и Фамиано Страда. В 1613-18 годах (под руководством Луи Дони д’Аттиши) изучал право в Бурже . Вернувшись в Италию, занимался изучением греческого языка, собирал античные памятники письменности. В 1621-22 годах служил консультантом-юристом у апостольского нунция Оттавио Корсини, которого сопровождал в его миссии папского легата в Париж . В Париже Дони познакомился с математиком, философом и выдающимся популяризатором науки Мареном Мерсенном . Вернувшись в Италию, в 1623 году Дони стал секретарём кардинала Франческо Барберини , которого сопровождал в зарубежных поездках в Париж и Мадрид . В 1629 Дони занял высокий пост секретаря Священной коллегии кардиналов . С 1640 года жил во Флоренции, где стал профессором риторики в местном университете, совмещая преподавание с учёной деятельностью.

На пике своей административной карьеры, начиная с 1630-х годов Дони неожиданно углубился в изучение античной истории и теории музыки, пытался «реставрировать» древнегреческую музыку в том или ином виде. В частности, он пытался вникнуть в нотационные таблицы Алипия (автора учебного пособия по музыке, написанного около IV в. н. э.) и транскрибировать на современный манер сохранившиеся памятники древнегреческой музыки. В том же русле «реставрации» греков Дони разработал проекты диковинного клавесина (который он назвал «пентармоническим») и не менее диковинного полихордового инструмента, который он назвал «барберинской лирой » . Эти экспериментальные инструменты, по мысли Дони, давали композиторам возможность сочинять музыку во всех древнегреческих родах мелоса , включая « хроматику » и « энармонику » (имеются в виду звукоряды с различными микрохроматическими интервалами). Барберинская лира была столь сложной конструкции (см. изображение), что на ней никто не хотел играть .

Дони занимался также вопросами музыкального театра, критически рассматривал современные ему феномены (в частности, музыкальную пастораль ) и предлагал его реконструкции на основе собственного понимания античного прототипа.

Энергичный пропагандист античной художественной культуры, Дони агитировал композиторов сочинять в ладах и родах древних греков, используя созданные им экспериментальные инструменты. Идеалист, увлечённый античностью, Дони не придал особого значения событию в современной ему музыке, которая как раз в годы раннего барокко совершила окончательный поворот к классической тональности на основе гомофонно-гармонического склада . По этой причине на призывы Дони к возрождению античности откликнулись лишь маргинальные композиторы, не оставившие сколько-нибудь заметного следа в истории музыки западной Европы . Стиль сочинений Каччини, Монтеверди, Пери в гомофонно-гармоническом складе по аналогии с античной монодией Дони предлагал называть «монодическим» (stylus monodicus).

Дони принадлежат печатные и рукописные труды о музыке научного и дидактического содержания преимущественно на итальянском, а также на латинском и французском языках. Наиболее известен его «Компендий трактата о родах и видах музыки» (Рим, 1635) . Ряд трактатов Дони не опубликован до наших дней. Сохранились письма Дони на итальянском и французском языках; среди его корреспондентов Марен Мерсенн , Рене Моро, Жан Бурдело, Галилео Галилей , Афанасий Кирхер , Исаак Восс и многие другие выдающиеся учёные того времени.

Не будучи практикующим музыкантом, Дони, тем не менее, внёс вклад и в развитие музыкального образования. В дидактическом пособии «Новое введение в музыку» ( фр. «Nouvelle introduction de musique» , 1640) он предлагал реформировать сольмизацию , в частности, заменить Гвидонов слог ut (для первой ступени гептахорда) на слог до ( doh ) , а седьмую ступень гептахорда (нынешнее si ) обозначать слогом bi . В том же труде предлагал реформу линейной нотации. В частности, по мысли Дони, каждая линейка нотоносца должна быть подписана своей буквой (звукоступенями A, B, C и т. д.) наподобие ключей . Предлагаемые Дони новшества в области музыкальной нотации были оставлены музыкантами без внимания.

Труды о музыке

• Трактат о родах и видах музыки (Trattato de’ generi e de’ modi della musica, не опубликован)
• Компендий трактата о родах и видах музыки (Compendio del trattato de’ generi e de’ modi della musica ; Рим , 1635)
• Аннотации к компендию о родах и видах музыки (Annotazioni sopra il Compendio de’ generi e de’ modi della musica; Рим, 1640)
• О превосходстве древней музыки, в трёх книгах (De praestantia musicae veteris libri tres; Флоренция , 1647)
• Объяснение пентармонического клавесина (Dichiaratione del cembalo pentarmonico, 1647; не опубликован)
• Рассуждение о сценическом речитативе с участием музыкальных инструментов (Discorso sopra il recitare in scena con l' accompagnamento d' instrumenti musicali, без даты; не опубликован)
• Барберинская лира (Lyra Barberina ΑΜΦΙΧΟΡΔΟΣ, accedunt eiusdem opera pleraque nondum edita <…> Флоренция, 1763); посмертный сборник трудов разных лет, в двух томах .

Примечания

Литература

• Prose fiorentine raccolte dallo Smarrito, Accademico della Crusca, xvi, ed. G.G. Bottari, R.A. Martini, T. Buonaventura. Firenze, 1743;
• G.B. Doni: Commercium litterarium, ed. A.F. Gori. Firenze, 1754;
• Bandini A.M. Commentariorum de vita et scriptis Ioannis Bapt. Doni. Firenze, 1755, pp.CXI ss. (список неопубликованных сочинений Дони о музыке, а также его немузыкальных сочинений);
• Correspondance du P. Marin Mersenne, ed. C. de Waard. Paris, 1932-;
• Lettere inedite di alcuni illustri Accademici della Crusca, ed. T. Cicconi. Pesaro, 1835;
• Palisca C.V. G.B. Doni’s Lyra Barberina. Commentary and iconographical study. Facsimile edition with critical notes // Quadrivium, xxii/2 (1981) (факсимиле трактата Дони «Lyra Barberina»);
• Barbieri P. Il cembalo onnicordo di Francesco Nigetti in due memorie inedite di G.B. Doni (1647) e B. Bresciani (1719) // RIM, xxii (1987), pp. 34-113 (содержит факсимиле рукописного трактата Дони «Dichiaratione del cembalo pentarmonico»);
• Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Bd.7. Darmstadt, 1989 (SS. 256—260 u.a.).
• Schaal S. Musica scenica: die Operntheorie des Giovanni Battista Doni. Frankfurt, 1993;
• Palisca C.V. G.B. Doni, musicological activist, and his Lyra Barberina // Studies in the history of Italian music and music theory. Oxford, 1994, pp.467-90.
• Palisca C.V. Giovanni Battista Doni’s interpretation of the Greek modal system // Journal of Musicology 15 (1997), pp. 3-18.
• Barbieri P. Gli strumenti poliarmonici di G.B. Doni e il ripristino dell’antica musica greca // Analecta Musicologica 30 (1998), pp. 79-114.

Ссылки