Роберта Финдли ( англ. Roberta Findlay , урождённая Хершковиц англ. Hershkowitz ; род. 30 декабря 1943 года) — американский кинорежиссёр , кинооператор , продюсер , композитор , монтажёр и актриса . Наиболее известна своими работами в области эксплуатационного кино. Жена режиссёра Майкла Финдли .

Роберта начинала карьеру в качестве оператора в фильмах мужа, а также исполнила несколько ролей в ранних его фильмах, дальше появлялась в кино в основном в эпизодических ролях. Через несколько лет после начала карьеры Майкла, Роберта тоже начала активно снимать кино сама. Свои ранние фильмы она снимала в жанре сексплотэйшн , потом постепенно переключилась на съёмки порнофильмов , часто работая с одними и теми же актёрами и часто в одних и тех же декорациях. С середины 1980-х годов, в связи с распространением домашних видеоносителей переключилась на съёмки малобюджетных фильмов ужасов, последний из которых сняла в 1989 году. С тех пор Роберта прекратила работу в кино. Всю жизнь прожила в Нью-Йорке и часто сотрудничала с другими независимыми нью-йоркскими режиссёрами в качестве оператора, продюсера, сценариста и монтажёра фильмов.

В настоящее время имеет статус одной из важнейших фигур в жанре эксплотэйшн, киноведы называют её «легендой грайдхауса », «новатором экспуатации » и одним из главных режиссёров малобюджетных низкопробных фильмов . Из-за тематики её фильмов, Роберту не раз называли « антифеминистским » режиссёром. Косвенно повлияла на зарождение феминистского движения против порнографии, образовавшегося в результате выхода на экраны фильма супругов Финдли « Снафф » в 1976 году.

Биография

Ранние годы и начало работы в кино

Дочь венгерско-еврейских иммигрантов, Роберта Хершковиц родилась, согласно большинству свидетельств, в 1948 году. На самом деле свидетельство о браке 1962 года датирует её рождение 30 декабря 1943 года . Выросшая в Бронксе вместе с двумя старшими братьями и сёстрами и с ранних лет проявившая талант в игре на фортепиано , она посещала среднюю школу музыки и искусства, пропустив четвёртый и восьмой классы, а затем поступила одновременно в Городской колледж Нью-Йорка и Манхэттенскую музыкальную школу , планируя успешное будущее в качестве концертной пианистки . В колледже она познакомилась с Майклом Финдли , киноманом, который организовывал кинопоказы в библиотеке колледжа и в кофейнях Гринвич-Виллидж . Он нанял её записывать фортепианные партии для сопровождения фильмов, которые она составляла из различных музыкальных произведений, которые изучала . Это раздражало её профессоров, которые считали, что она портит репутацию музыкального факультета, но очень привязало её к Майклу, за которого она вышла замуж после того как её исполнилось восемнадцать лет .

Роберта начала работать в кино довольно пассивно, когда Майкл и их друзья Джон и Лем Амеро, братья из Массачусетса , стремившиеся начать снимать эксплуатационное кино, сотрудничали в работе над фильмом, который стал их коллективным дебютом, « Тело женщины » (1964). По словам Роберты, она «просто была рядом» . Под псевдонимом Anna Riva, она исполнила главную роль в фильме. Съёмки сцен стриптиза Роберты, с участием мужа и друзей, по началу казались ей неловкими, но оба брата Амеро были геями и это облегчило ситуацию. Позже Джон Амеро называл Роберту «совершенно бесстрашной» . Впоследствии она снялась в целом ряде фильмов Майкла и Амеро, как у каждого по отдельности, так и когда режиссёры работали вместе. Сцены с участием Роберты из этого фильма позже были использованы братьями Амеро уже в своей картине « Вожделенные часы » (1968). В этих сценах она играет проститутку дерующуюся с другой женщиной в борделе, и стриптизёршу танцующую перед толпой мужчин .

Следующим фильмом в котором снялась Роберта, был второй фильм Майкла — « Кровать Сатаны » (1965) с Йоко Оно в одной из главных ролей. Роберта ненадолго появляется в роли девушки, которую банда наркоторговцев раздевает, избивает и привязывает к бильярдному столу . Также для этого фильма Роберта занималась освещением, это был её первый опыт работы за кадром в кино и как она позже признавалась, такая работа доставляла ей большее удовольствие .

Первая режиссура

« Возьми меня обнажённой » вышел в 1966 году. В начале фильма героиня Роберты раздевается и принимает душ, а в конце её убивает вуайерист . В фильме также присутствуют лесбийские сцены с участием Роберты и новых звёзд гринхауса Джун Робертс и Дарлин Беннетт . Фильм не отличается замысловатым сюжетом, но он стал первой картиной в карьере Роберты, где она разделила с мужем режиссёрские, продюсерские и сценарные полномочия, а также собрала саундтрек из различной музыки. Начиная с Двойного концерта для двух струнных оркестров, фортепиано и тимпани чешского композитора Богуслава Мартину и заканчивая музыкой из фильма « Капля » (1958) . Роберта снималась и работала под псевдонимом Anna Riva, и постепенно начинала становиться секс-символом гринхауса. Её лицо появилось на рекламных плакатах «Возьми меня обнажённой», на некоторых рынках его название было более скромным: « Это я » в детройтском кинотеатре в конце 1966 года и « Пожалуйста, возьми меня » в Миннесоте в начале 1967 года .

Хотя Роберта продолжала появляться в небольших ролях: жена, заколотая до смерти обиженным мужем в исполнении Майкла в фильме « Тысяча удовольствий » (1968), озлобленная женщина, дразнящая дочь своего бойфренда, прежде чем быть задушенной ремнём в фильме « Джени » (1970), под множеством псевдонимов она уже полным ходом занималась работой за кадром . Эксплуатационное кино развивалось достаточно быстро и о многих фильмах сохранилось крайне мало информации, из-за этого сейчас сложно установить точную роль Роберты за кадром в различных фильмах. Например, она отрицала свою причастность к главной трилогии своего мужа « Прикосновение её плоти » (1967), « Проклятие её плоти » (1968) и « Поцелуй её плоти » (1968) говоря: «Я не имею никакого отношения к этим картинам». Хотя известно, что под псевдонимами она указывалась в качестве оператора, соавтора и сопродюсера фильмов. Достоверные свидетельства иногда расходятся: Джек Бравман , соавтор фильма «Джени», вспоминал о нём как об «одном из первых фильмов, который Роберта сняла сама», а ассистент режиссёра Джон Амеро помнил её как кинооператора, а Майкла как режиссёра .

В 1967 году Роберта вместе с Майклом поехали в Бельгию, для съёмок фильма « Эротикон ». Планировалось что режиссёром фильма выступит Майкл, но из-за того, что он не знал француского, а Роберта знала, в режиссёрское кресло села она, а так же она написала полноценный сценарий . Сюжет фильма начинался с неудачной попытки самоубийства, человек ранил себя в живот и далее показываются его предсмертные воспоминания о жизни, в итоге он умирает. Также съёмки проходили в Голландии, там же фильм и был смонтирован Робертой, но американские таможенники изъяли его при въезде в страну . Это дело получило широкое освещение в журнале Variety в 1968 году, поскольку судья публично готовился к нему, изучая такие передовые фильмы сексуальной революции, как « Фотоувеличение » (1966) Микеланджело Антониони и « » (1965) . На суде директор таможенной службы утверждал, что пятьдесят пять из девяноста минут фильма были непристойными, но после семи часов совещания присяжные не смогли прийти к единому мнению. Правительство ходатайствовало о новом судебном разбирательстве, но после назначения нового судьи дело было прекращено. Несмотря на выигрыш дела, дистрибьютор Стэнли Борден, очевидно, решил не распространять «Эротикон», и сегодня этот фильм считается утраченым .

Некоторые из ранних фильмов над которыми работала Роберта не сохранились и сейчас точно определить она был в них режиссёром или Майлк не представляется возможным. Это такие картины как: « Взлом » (1969), « Чем ближе к кости, тем слаще мясо » (1971), « Наоборот! » (1971). В каталоге Американского института кино Роберта указана как режиссёр фильма « Возьми мою голову » (1970), но в интервью в 2021 году она категорически отрицала это, хотя при детальном рассмотрении фильма, можно заметить, что лесбийская сцена снята тем же объективом, которым Роберта снимала « Мнасидику » (1969) .

Начало работы в порнографии и «Зал ожидания»

В начале 1970-х годов Роберта развелась с Майклом . В тоже время она постепенно начала снимать под своим настоящим именем. Всё чаще в титрах она значилась как сценарист, продюсер, режиссёр и оператор. Пресса того времени по разному относилась к псевданимам Финдли, в каких-то рецензиях упоминали псевдоним, а где-то, как например в рецензии журнала Hustler , критик похвалил её «искусный монтаж» в фильме « Женщина из Нью-Йорка » (1977) написав именно о Финдли, несмотря на то, что её имя не появлялось в титрах . Журнал Adam Film World после выхода фильма « Мистика » (1979) дал пятистраничный рекламный материал, ни разу не упомянув режиссёра, но когда через год журнал брал интервью у Финдли, они обсуждали фильм так, как будто реальная личность Роберта В. Нормана была общеизвестна . Фильмы « Алтарь страсти » (1971) и « Бутон розы » (1972) стали переходными фильмами от сексплотэйшна к более порнографическим картинам, в этих фильмах уже был показан оральный секс , но настоящего секса с проникновением не было . Примерно в это время она начала встречаться с продюсером Алланом Шеклтоном, а также работать на него по контракту, она сняла несколько фильмов за фиксированную плату от 2000 до 4000 долларов . Тогда же в начале 1970-х годов из-за финансовой нужды Финдли пыталась вступить в профсоюз . Однако она столкнулась с рядом препятствий на пути вступления в профсоюз, включая непомерные членские взносы, мужские шовинистические настроения и просто отказ терпеть её участие в съёмках фильмов для взрослых . Она объяснила свое исключение из профсоюза обвинением в непристойности, которое функционировало как механизм разделения между кинематографистами, состоящими в профсоюзе, и режиссёрами фильмов для взрослых: «Вот так меня выкинули из профсоюза, в котором я никогда не состояла» .

В 1973 году Финдли самостоятельно сняла « Подросток-молокосос », а также « Все в семье секса » низкосортный фильм для Бравмана, « Шах и мат » — фильм с элементами экшена и комедии, в сотрудничестве с братьями Амеро . Далее Роберта в качеств оператора попала в работу над фильмом « Зал ожидания » , который не имеет ничего общего с сексплотэйшном, порнографией или ужасами; учитывая отношение Финдли к женщинам в индустрии, он также знаменует собой важный феминистский момент в истории кино. В 1973 году режиссёр Карен Сперлинг поставила перед собой задачу снять фильм, в котором бы отражался опытный взгляд на жизнь женщин, и в частности на ожидания и дальнейшие последствия, связанные с браком . Ключом к этому процессу, по мнению Сперлинг, должны были стать съёмки фильма женской командой: «Мне казалось, что раз уж фильм о женщинах, то почему бы не снять его полностью в женской среде и с их точки зрения?» . На это и делался большой упор по время рекламной кампании, в женской съёмочной команде было тридцать пять человек . Особое внимание акцентировалось на Финдли. Неизвестно, как она познакомилась со Сперлинг; однако Сперлинг завела связи в кино для взрослых, когда выступила в качестве члена жюри Нью-Йоркского фестиваля эротических фильмов 1972 года, организованного журналом Screw , в составе которого были такие известные личности, как Гор Видал , Энди Уорхол , Бетти Додсон , Милош Форман , Сильвия Майлз и Элвин Голдштайн . Участие Финдли в кино для взрослых было ключевой особенностью, которая вновь и вновь освещалась в прессе, посвященной «Залу ожидания». Boxoffice писал, что Финдли — фигура, «добившаяся успеха в сфере секс-фильмов», а газета New York Daily News в сообщила, что Финдли научилась снимать фильмы благодаря своему мужу Майклу, который «позволял ей помогать в работе над его мягкими порнофильмами» . Фильм рассказывал о женщине в исполнении Сперлинг, показывалась её работа, домашняя жизнь, свадьба и похороны . Молли Хаскелл после посещения съёмочной площадки описала женскую съёмочную группу как демонстрирующую «огромное чувство уверенности и взаимного уважения» . Однако в конечном итоге фильм практически никто не видел, его показали всего один раз в Лос-Анджелесе , с тех пор Сперлинг больше не работала в кино .

В рекламной кампании фильма « Ангел номер 9 » (1974) пресса писала, что это «первый эротически откровенный фильм, снятый женщиной» , в картине присутствовали сцены орального секса , хотя несколькими годами ранее Роберта уже снимала подобное кино . «Ангел номер 9» возглавил кассу в Нью-Йорке в неделю премьеры, опередив « Ленни » Боба Фосса и « Женщину под влиянием » Джона Кассаветиса . Киновед Финли Фрейберт считает, что продвижение фильма и его кассовый успех также, вероятно, способствовали восприятию его как значимого в академической сфере, о чём свидетельствует освещение во французском журнале о кино Positif и психоаналитическое рассмотрение картины в журнале ранних американских исследований кино . В публичных выступлениях, сопровождавших «Ангела» и последующие фильмы для взрослых, Финдли не выступала за привлечение женщин на внеэкранные должности, если это только не гримёры и костюмеры. Своё решение она позже объясняла негативным опытом полученым на съёмках «Зала ожидания», она считала много женщин за кодром с недостаточным опытом работы в кино могут произвести только «хромой продукт» .

После физического насилия со стороны Шеклтона Финдли ушла от него. В первой половине 1970-х годов Финдли встретила музыкального продюсера , который стал её партнером на несколько десятилетий до его смерти в 2010 году. Вместе с Дэвидом Дарби они основали DFS (Darby Findlay Sear) Enterprises, кинокомпанию, в которой Финдли и Сир координировали производство, а Дарби занимался дистрибуцией . Вместе они работали над такими картинами как: « Любовь в странных местах » (1976), « Сладкая, сладкая свобода » (1976), « Женщина из Нью-Йорка » (1977) и других. В этих фильмах часто использовались одни и те же сцены оргий и музыкальное сопровождение . Финдли и Сир отделились от Дарби и создали свою собственную компанию Reeltime Distributing в 1979 году .

Несколько фильмов Финдли снимала в одних и тех же декорациях, это были её нью-йоркский сад на крыше здания и арендованный дом на пляже . Там были сняты порнофильмы « Женские мучения » (1977), « Из Холли с любовью » (1978), « Мистика » (1979) и « Тиффани Минкс » (1981) .

Завершение работы в порнографии

К началу 1980-х годов домашнее видео и кабельное телевидение кардинально изменили ситуацию с производством и распространением фильмов для взрослых, создав переизбыток контента . Уже в 1983 году Финдли предвидела, что рынок фильмов для взрослых достигнет дна. «Мы можем просто полностью уйти из сферы фильмов для взрослых», — сказала она одному репортеру. «Возможно, разумнее будет перейти исключительно на на фильмы с рейтингом „R“» .

В 1985 году Финдли выпустила псевдодокументальный порнофильм « Шона: Фантазия каждого мужчины », рассказывающий о самоубийстве порноактрисы Кооллин Мари Эпплгейт, снимавшейся под псевдонимом Шона Грант . В фильме использовались вырезки из фильма « Блёстки », а также закадровый рассказ Джойса Джеймса (на то время редактора журнала Cinema Blue ), якобы пытающегося понять смерть Эпплгейт, а также новые хардкор-сцены, воспроизводимые поверх воспоминаний и рассказов исполнителей. Финдли долгое время не давала никаких комментариев об этом по мнению многих жерналистов и представителей порноиндустрии жестокому и циничному фильму. Позже она заявляла: «Я притворялась, что это реально дань уважения к ней, но это не так. Я просто сделала это, решив, что мы сможем заработать на этом деньги» . После этого фильма Финдли переключилась на малобюджетные фильмы ужасов .

Съёмки фильмов ужасов

Первым фильмом стал « » (1985), это был утрамалобюджетный фильмов ужасов с элементами боевика, но из-за жестокости показанной в нём картина всё равно получила рейтинг «X». В нём использовались распространенные в то время идеи о городском упадке: по сюжету фильма семьи в многоквартирном доме в Южном Бронксе оказались в заложниках у злоумышленников. За ним последовали обычные фильмы ужасов: « » (1985), « Затаившиеся » (1987) и « Верховное зло » (1988) . Этими картинами Финдли старалась подражать популярным в то время фильмам идущим как в кинотеатрах, так и на домашнем видео . Фильм « Кровавые сестрички » (1987) Финдли сняла лишь по совету своего бухгалтера, чтобы выбить финансовый год для получения выгодных налоговых деклараций . Советы по налогообложению также послужили толчком к созданию последнего на сегодняшний день фильма Финдли, « Запрещённый » (1989) . В своё время фильм так и не нашёл дистребьютера. «Больше не было видеопрокатчиков, которым можно было бы продавать мусор», — вспоминала после Финдли . С тех пор Роберта перестала снимать кино .

Последние годы

После прекращения работы в кино Роберта начала заниматься музыкой, она стала управлять своей студие звукозаписи в Нью-Йорке Sear Sound и занималась этим несколько десятилетий. По словам самой Роберты, многие музыканты записовавшиеся у неё в студии знают о её прошлой работе в кинемаографе, а так же на стенах студии висят постеры её фильмов .

Проблемы с законом

Работы Роберты Финдли часто признавались непристойными, а сама она неоднократно подвергалась арестам за создание фильмов сексуального характера. Её первый фильм, «Тело женщины», стал причиной судебного разбирательства в Иллинойсе , в ходе которого Верховный суд штата подтвердил непристойность фильма . Вскоре после этого судья в Сан-Бернардино , штат Калифорния, закрыл местный кинотеатр за показ «крайне порнографического» фильма «Возьми меня обнажённой» и ещё одного фильма . Фильм «Кто угодно, только не мой муж» со сценами бондажа и фистинга неоднократно подвергался судебным нападкам в рамках «жёсткой борьбы с порнографией» в Новом Орлеане в 1975 году, а два года спустя обвинения были предъявлены одному из кинотеатров Индианы . В 1984 году канадские полицейские даже уничтожили видеокопии её фильмов, а в 1989 году владельцы видеомагазинов в Айове едва избежали уголовного преследования, когда Верховный суд штата постановил, что закон о непристойности распространяется только на продажу, а не на прокат видеокассет .

В 1974 году Финдли была арестована после съёмок фильма для Джека Бравмана «Все в семье секса» (1973) и столкнулась с обвинениями в непристойности, когда возмущенные власти округа Саффолк , штат Нью-Йорк, распознали в местах съёмок местные пейзажи . В своих интервью она критиковала чрезмерную продолжительность судебного процесса, произвольное применение закона о непристойности и абсурдность возможных приговоров сроком до восьми лет . Она и большинство актёров и съёмочной группы фильма «Медовое горло» (снят в 1978 году, выпущен в 1980-м) провели две ночи в тюрьме после того, как полиция Пойнт-Плезанта , штат Нью-Джерси, подглядывала через занавески во время съёмок сексуальной сцены в парикмахерской .

Режиссёрский метод

Историки кино Уитни Струб и Питер Алилунас говоря о порнофильмах снятых Финдли, характеризуют её стиль съёмки хардкорных сцен словами «презрительно-бездарный». По их словам её незаинтересованность в качестве подобных сцен проявляется в своего рода творческой небрежности, большая часть её работ показывает требуемую откровенность, не вкладывая в них подлинного эротического накала . Съёмки постельных сцен у Финдли часто небрежные на столько, что например в фильме « Алтарь страсти » (1971) во время панорамных кадров заметно, что актёр Гарри Римс явно симулиет проникновение в партнёршу, а в фильме « Женские мучения » (1977) в кадре заметна трубка имитирующая эякуляцию в завершающей сцене . Начальная сцена « Кто угодно, только не мой муж » (1975) лучше всего отражает насмешку Финдли над жанром и аудиторией, поскольку секс перебивается явно менее заманчивым приготовлением курицы на ужин . Изначально придя в авторское движение кинематографа, Финдли и в дальнейшем сохранила жёсткий режиссёрский темп, став одним из определяющих продюсеров нью-йоркской порнографии 1970-х годов .

Даже постоянно снимая собственные фильмы, Финдли продолжала работать на других кинематографистов, и эта практика сохранилась на протяжении всей её карьеры. Большинство ранних работ были сняты вместе с Майклом. Она часто сотрудничала с братьями Амеро, Лемом и Джоном, и Джеком Бравманом . Некоторые сцены изначально снятые Робертой повторно появлялись в фильмах этих режиссёров . Как режиссёр, Финдли пользовалась определенной преданностью у постоянного актёрского состава, который стал для неё уже чем-то вроде труппы: такие исполнители, как Кристал Синк , Эрик Эдвардс и Джеффри Хёрст , были постоянными участниками хардкор-фильмов Финдли, тогда как Тони Перез сыграл все шесть своих ролей в фильмах Финдли . Сама Финдли никогда не скрывала своего презрения к порнографии, называя «большинство порнофильмов» «скучными, тупыми, глупыми, детскими и бессодержательными», также она говорила, что «в этом бизнесе мало настоящих талантов, а сценарии бездарны» .

Роберта обладала достаточно скромными габаритами, но люди работавшие в ней вспоминали о ней как о трудолюбивом человеке. Часто она брала тяжёлые камеры, взваливала себе на плёчи и по её словам становилась «человеком-штативом» перемещаясь по съёмочной площадке и экономя производственные затраты и время . На протяжении всей карьеры она придерживалась своего «абсолютного правила», никогда не нанимать женщин на технические должности во время производства фильмов. Иногда это называли женоненавистничеством, но сама роберта объясняла такое правило сильной уверенностью в себе, которая определяла её собственную сложную карьеру. «Я очень много работала и не полагалась ни на кого — ни на женщин, ни на мужчин... поэтому я не вижу причин, по которым я должна помогать кому-то ещё», — говорила она в интервью 1975 года. Это мнение не изменилось у неё и спустя десятилетия . Трудолюбие Финдли даже вредило её здоровью, например мотор камеры, расположенный на её груди, образовал кисту, которую пришлось удалить .

Взгляды

Роберту ни раз обвиняли в женоненавистничестве и антифеминизме, что она иногда демонстрировала в интервью . На вопросы журналистов о том, почему в её съёмочной команде не бывает женщин, Роберта отвечала, что у неё уже был негативный опыт работы в команде из 30 женщин над фильмом «Зал ожидания» и «на каждых трёх женщин... потребовался бы один мужчина, чтобы сделать работу правильно» , а сам фильм она называла «хромым продуктом» . Для Финдли политика борьбы с порнографией была неразрывным компонентом феминизма. Тем не менее, репортеры журналов для взрослых были склонны рассматривать фильмы Финдли как феминистскую культурную продукцию . Например в одной из рецензий на её фильм «Ангел номер 9», журналист называл его «злобным» и «фиминистическим» , а в рецензии на фильм « Тиффани Минкс » (1981) было сказано, что Финдли «снимает фильмы о сексе с феминистской точки зрения» . За свою карьеру Финдли по меньшей мере два раза сталкивалась с феминистками, выступающими против порнографии: один раз после выхода «Ангела номер 9», другой — после выхода «Снаффа». Таким образом, для Финдли феминизм представлял собой прямую оппозицию её профессии. Сама Роберта говорила: «многие из этих женщин, которые звонили мне и кричали на меня, никогда не видели порнофильмов, а если и видели, то только старые картины... Они просто считают, что все фильмы с рейтингом «X» — это унижение и оскорбление женщин» . На вопрос о (WLM) Роберта ответила: «Я злая и противная, наверное, но я не испытываю никакой симпатии к жалующимся женщинам. Я очень много работала и не полагалась ни на кого — ни на женщин, ни на мужчин, — чтобы они что-то для меня сделали, так что я не вижу причин, почему я должна помогать кому-то ещё» . Эту же позицию она озвучивала в других интервью ещё ни раз, Финдли повторяла «мне действительно плевать на всех остальных», она говорила что понимает, что должна поддерживать WLM, но врятли её личность будет популярна в «этом фронте» .

В своих публичных заявлениях Финдли говорила, что комфортно себя чувствует в индустрии кино для взрослых. Как и другие продюсеры полнометражных фильмов для взрослых, Финдли утверждала культурную значимость хардкор-повествовательных фильмов по сравнению с бессюжетными хардкорными циклами и «образовательными» фильмами. В отличие от своих малобюджетных фильмов, Финдли стремился приблизиться к зениту порношика. Она считала, что порнофильмам необходимо выделять более высокий бюджет, делать ставку на высоком качестве производства, развитии персонажей и повествования и органично вписывать в сюжет сцены секса . В 1975 году вспоминая о своих ранних работах Финдли говорила, что со своим бывшим мужем Майклом они выпускали «дептесивные» фильмы .

Влияние

В настоящее время критики всё чаще положительно отзываются о режиссёрской работе Роберты Финдли . Например журнал Vulture называет её «легендой грайдхауса» , а различные кинокритики «новатором экспуатации» . Сейчас кинокритика называет Роберту с Майклом «самыми известными режиссёрами в анналах сексплотэйшна » , а Роберту одним из главных режиссёров «низкопробного кино» . Некоторые критики приписывают ей «статус иконы андеграундного феминистского кинематографа», с чем сама Роберта не согласна и не раз говорила, что на протяжении всей своей карьеры она не хотела заявить о себе, а лишь старалась заработать, а своих фанатов шуточно называет людьми с «глубокими психологическими проблемами» . На протяжении большей части своей карьеры открыто презирала свои фильмы и саму идею научного интереса к её творчеству. «Я не нахожу во всем этом никакой академической ценности», — сказала она в интервью в 2021 году . Исследователи творчества Финдли говорят, что её историческое значение в формировании эксплуатационного и хардкорного кино просто неоспоримо. Часто её называли «антифеминистским порнографом», но по иронии фильм « Снафф » снятый ею вместе с мужем Майклом помог зародить феминистское движение против порнографии. Фильм сыграл ключевую роль в объединении активистов против кинематографического изображения сексуализированного насилия .

Фильмография

Год	Название	Оригинальное название	Режиссёр	Сценарист	Продюсер	Оператор	Монтажёр	Актриса	Композитор	Примечания	Источник
1964	Тело женщины	Body of a Female						Да		Роль — Синди, под псевдонимом Anna Riva.
1965	Кровать Сатаны	Satan's Bed						Да		Роль — девушка, привязанная к бильярдному столу, под псевдонимом Anna Riva.
1966	Возьми меня обнажённой	Take Me Naked	Да	Да	Да			Да	Да	Роль — Элейн, под псевдонимом Anna Riva. Режиссура, сценарий и продюсер под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Robin Aden.
1967	Прикосновение её плоти	The Touch of Her Flesh			Да	Да		Да	Да	Роль — девушка с кредитом, девушка мечты и голос Клаудии Дженнингс. Продюсер и оператор под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Robin Aden.
1967	Эротикон	Erotikon	Да	Да			Да			В настоящее время считается утерянным.
1968	Вожделенные часы	Lusting Hours						Да		Роль — проститутка, девушка с улицы, девушка по вызову, закадровый голос, под псевдонимом Anna Riva. Сцены с Финдли взяты из картины «Тело женщины».
1968	Проклятие её плоти	The Curse of Her Flesh		Да	Да	Да		Да	Да	Голос диктора на радио, в титрах не указана. Сценарий и продюсер под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Robin Aden.
1968	Тысяча удовольствий	A Thousand Pleasures		Да	Да	Да		Да	Да	Дубляж Миссис Дэвис, под псевдонимом Anna Riva. Сценарий под псевдонимом Berla L. Moke. Продюсер и оператор под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Robin Aden.
1968	Поцелуй её плоти	The Kiss of Her Flesh		Да	Да	Да		Да	Да	Читает закадровый текст (в титрах не указана). Сценарий, продюсер и оператор под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Robin Aden.
1969	Мнасидика	Mnasidika	Да	Да	Да	Да				Сценарист в титрах не указана.
1969	Абсолютный дегенерат	The Ultimate Degenerate			Да	Да		Да		Девушка в колесе обозрения (в титрах не указана). Продюсер и оператор под псевдонимом Anna Riva.
1969	Ночной гонщик	All Night Rider			Да
1969	Чем ближе к кости, тем слаще мясо	The Closer to the Bone the Sweeter the Meat	Да		Да					Возможно режиссёром была Роберта Финдли (не подтверждено). В настоящее время фильм считается утерянным.
1969	Взлом	Crack-Up	Да		Да	Да				Возможно была режиссёром (не подтверждено). В настоящее время считается утерянным.
1970	Возьми мою голову	Take My Head	Да		Да	Да
1970	Джени	Janie	Да			Да		Да		Читает закадровый текст, под псевдонимом Anna Riva.
1970	Вакханалия	Bacchanale						Да		Читает закадровый текст (в титрах не указана).
1971	Наоборот!	Vice Versa!	Да		Да	Да				Возможно режиссёром была Роберта Финдли (не подтверждено). В настоящее время фильм считается утерянным.
1971	Алтарь страсти	The Altar of Lust	Да	Да	Да	Да		Да	Да	Читает закадровый текст (в титрах не указана).
1971	Бутон розы	Rosebud	Да	Да	Да	Да		Да	Да	Читает закадровый текст (в титрах не указана).
1972		Invasion of the Blood Farmers				Да				Под псевдонимом Frederick Douglass.
1972	Повелители любви	The Love Lords				Да
1973	Подросток-молокосос	Teenage Milkmaid	Да	Да	Да		Да		Да	Монтаж под псевдонимом Anna Riva, композитор под именем Robin Aden. Единственный экземпляр фильма хранится в Институте Кинси .
1973	Все в семье секса	All in the Sex Family				Да
1973	Шах и мат	Checkmate				Да
1973	Зал ожидания	The Waiting Room				Да
1974	Дополнительное вознаграждение	Fringe Benefits	Да
1974	Дочь бурлака	The Clamdigger's Daughter	Да	Да	Да
1974	Крик калеки	Shriek of the Mutilated				Да
1974	Ангел номер 9	Angel Number 9	Да	Да	Да	Да	Да	Да		Дубляж (в титрах не указана).
1974	Студентки	College Girls			Да	Да
1975	Скользнуть вверх	Slip Up	Да
1975	Чем влажнее, тем лучше	The Wetter the Better		Да
1975	Каждая дюймовочка — леди	Every Inch a Lady				Да
1975	Кто угодно, только не мой муж	Anyone But My Husband	Да	Да	Да	Да		Да		Роль — мать Бонни (голос) (в титрах не указана). Режиссура, сценарий ипродюсер под псевдонимом Robert Norman.
1976	Снафф	Snuff	Да		Да			Да		Дубляж Кармелы (в титрах не указана).
1976	Сладкая, сладкая свобода	Sweet, Sweet Freedom	Да	Да		Да	Да	Да	Да	Роль — больничный диетолог (в титрах не указана). Режиссура под псевдонимами Anna Riva и Harold Hindgrind. Сценарий под псевдонимом Anna Riva. Композитор под псевдонимом Harold Hindgrind. Монтаж под псевдонимом Robby Chipitoff.
1976	Дорогая Пэм	Dear Pam	Да	Да		Да	Да	Да		Роль — мисс Клюг под псевдонимом Anna Riva. Режиссура и сценарий под псевдонимом Harold Hindgrind. Оператор под псевдонимом Anna Riva. Монтаж под псевдонимом Robby Chipitoff.
1976	Тыковка, я люблю тебя...	'Sweet Punkin' I Love You....	Да	Да		Да	Да			Режиссура, сценарий и оператор под псевдонимом Robert Norman.
1976	Фантасекс	Fantasex	Да	Да		Да	Да			Режиссура и сценарий под псевдонимом Robert Norman, оператор под псевдонимом Anna Riva, монтаж под псевдонимом Linda Michaels.
1976	Молодожены	The Honeymooners				Да				В титрах не указана.
1976	Специальный субботний вечер	Saturday Night Special				Да
1976	Персиковый пух	Peach Fuzz				Да	Да			Оператор под псевдонимом Anna Riva. Монтаж под псевдонимом Linda Michaels.
1976	Любовь в странных местах	Love, in Strange Places	Да	Да	Да	Да	Да	Да	Да	Второстеменная роль прохожего на улице (в титрах не указана). Режиссура, сценарий и продюсер под псевдонимом Robert D. Walters, композитор под псевдонимом Harold Hindgrind, оператор под псевдонимом Robert Norman, монтаж под псевдонимом Anna Riva.
1976	Фанк	Funk			Да	Да				В титрах не указана.
1976	Горячи девственницы	Virgins in Heat			Да	Да				В титрах не указана.
1976	Мокрая и дикая	Wet and Wild			Да	Да				В титрах не указана.
1977	Женские мучения	A Woman's Torment	Да	Да	Да	Да	Да			Режиссура, сценарий и продюсер под псевдонимом Robert W. Norman, оператор и монтаж в титрах не указаны.
1977	Женщина из Нью-Йорка	The New York City Woman	Да	Да		Да	Да	Да	Да	Роль — Женщина на кухне (в титрах не указана). Режиссура и сценарий под псевдонимом Anna Riva, композитор под псевдонимом Harold Hindgrind, монтаж под псевдонимом Robby Chipitoff, оператор в титрах не указана.
1977	Французские одноклассники	French Classmates				Да				В титрах не указана.
1977	Видения	Visions				Да				Под псевдонимом Anna Riva.
1977	Необработанный материал	Raw Footage	Да		Да	Да	Да	Да		Роль — уборщица, под псевдонимом Anna Riva.
1977	Извращённые трюки	Kinky Tricks	Да		Да
1977	Доктор Лав и его странный дом извращений	Dr. Love and His Strange House of Perversion				Да				В титрах не указана.
1978	Из Холли с любовью	From Holly with Love	Да		Да	Да	Да
1978	Выступление	Acting Out				Да
1978	Жимолостная роза	Honeysuckle Rose	Да	Да	Да		Да		Да	Режиссёра, сценарий и продюсер под псевдонимом Robert W. Brinar, композитор под псевдонимом Harold Hindgrind and the Cosmic Seven, монтаж под псевдонимом Anna Riva.
1979	Конфетка	Candi Girl				Да				В титрах не указана.
1979	Горячее дитя в городе	Hot Child in the City				Да				В титрах не указана.
1979	Летняя синева	Summertime Blue				Да				В титрах не указана.
1979	Розовый Вавилон	Babylon Pink				Да				Под псевдонимом Robert W. Norman.
1979	Мистика	Mystique	Да	Да		Да				Режиссура, сценарий и продюсер под псевдонимом Robert W. Norman.
1980	Домик на пляже	Beach House	Да	Да	Да	Да	Да			Режиссура, сценарий и продюсер под псевдонимом Robert W. Norman.
1980	Жюстин: «Вопрос невинности»	Justine: 'A Matter of Innocence'	Да		Да	Да	Да
1980	Робинс Нест	Robins Nest				Да				В титрах не указана.
1980	Медовое горло	Honey Throat				Да				Под псевдонимом Anna Rivas.
1981	Платиновый рай	Platinum Paradise				Да				Под псевдонимом Robert Norman.
1981	Амбиции блондинки	Blonde Ambition				Да
1981	Тиффани Минкс	The Tiffany Minx	Да		Да	Да	Да
1982	Ликвидные активы	Liquid A$$ets	Да	Да	Да	Да	Да	Да		Роль — женщина, которую сфотографировал Квим (в титрах не указана). Режиссёра, сценарий, продюсер и монтаж под псевдонимом Robert Walters.
1982	Плэйгёрл	The Playgirl	Да		Да	Да	Да
1983	Девочки из частной школы	Private Schoolgirls	Да			Да
1983	Широкомасштабные скандалы Лидии Лейс	The Widespread Scandals of Lydia Lace				Да
1983	Блёстки	Glitter	Да		Да	Да	Да
1983	Тушь для ресниц	Mascara	Да		Да	Да
1985	Шона: Фантазия каждого мужчины	Shauna: Every Man's Fantasy	Да		Да	Да	Да
1985		Tenement	Да			Да
1985		The Oracle	Да			Да	Да
1986	Влажные сны	Wet Dreams	Да		Да					В титрах не указана.
1986	Климакс!	Climax!	Да
1987	Затаившиеся	Lurkers	Да			Да	Да
1987	Кровавые сестрички	Blood Sisters	Да	Да		Да	Да
1987	Детки в Джойленде	Babes in Joyland				Да				В титрах не указана.
1988	Верховное зло	Prime Evil	Да			Да
1989	Запрещённый	Banned	Да			Да	Да

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

• ReFocus: The Films of Roberta Findlay / editors by: Peter Alilunas, Whitney Strub. — Edinburgh University Press, 2023. — 240 p. — ISBN 978-1474497466 .