Буквенная нотация — тип музыкальной нотации , в которой для обозначения высоты музыкального звука используются буквы алфавита (греческого, латинского, русского и др.), а также их графические модификации. Буквенная нотация — древнейшая разновидность нотации, сохраняющая своё значение до наших дней.

Греческая нотация

Как теоретическая и дидактическая концепция, система буквенной нотации была осмыслена на излёте античности (то есть с большим опозданием по отношению к памятникам такой нотации, древнейшие из которых датируются III в. до н. э.), поскольку изучение нотации считалось недостойным музыканта-теоретика делом. Греческая буквенная нотация описана в учебниках Гауденция , Бакхия, Алипия , в трактатах о музыке Аристида Квинтилиана (III—IV вв.) и Боэция (ок. 500 г.).

Латинская нотация

Латинская буквенная неоктавная нотация (использовались буквы алфавита от A до P ) впервые регистрируется в учебных трактатах эпохи Каролингского Возрождения, например, в анонимном трактате IX в. «Alia musica». Изредка она также встречается в нотных рукописях, например, в тонарии французского происхождения, начала XI века (кодекс Montpellier H159, см. иллюстрацию).

Изобретение латинской буквенной нотации средневековая наука приписывала Боэцию . В действительности Боэций придерживался греческой буквенной нотации, а разными латинскими буквами пользовался как метками для обозначения ступеней («струн») звукоряда. Наиболее последовательно Боэций использовал буквы-метки от A до LL — в семи главах, посвящённых делению монохорда (Mus. IV, 6-12; см. обобщающую схему в статье Полная система ). Иным рядом латинских букв ( ABCDEFGHKLMNXO ) Боэций обозначал ступени Полной системы в главе о видах консонансов (Mus. IV, 14). Наконец, в Mus. IV, 17 для условного обозначения «гипермиксолидийского лада» Боэций использовал ряд букв-меток ABCDEFGHIKLMNOP (без точной привязки к Полной системе) — именно этот ряд взяла на вооружение средневековая теория музыки, интерпретировав его как «нотацию Боэция».

Концепция октавной латинской буквенной нотации (ABCDEFGabhcdefg, с двойной ступенью b/h ) окончательно сложилась в первых десятилетиях XI в. Впервые она регистрируется в учебниках «Musicae artis disciplina», «Диалог о музыке» Псевдо-Одо и в «Микрологе» Гвидо Аретинского . Поскольку, с одной стороны, ни один из трёх названных трактатов с точностью не датируется, а с другой стороны, «стилистических» аргументов для установления факта заимствования одним теоретиком у другого недостаточно, медиевисты XX—XXI веков постоянно дискутируют вопрос о первенстве в изобретении октавной латинской нотации . В школьной традиции это изобретение приписывается Гвидо Аретинскому.

Нотацию Гвидо с энтузиазмом восприняли многие теоретики уже в XI веке (например, баварский аббат Вильгельм из Хирзау и санкт-галленский монах Иоанн Коттон ). С небольшими локальными вариантами «Гвидонова» буквенная нотация используется вплоть до наших дней — для обозначения мажорно-минорных тональностей , для описания музыкальных высот в контекстах, где нет технической возможности записать музыку нотной графикой (например, в сетевых текстовых блогах и форумах), и т. п.

Различия в буквенной нотации высот си , си-бемоль , до

В русской традиции (основанной, в свою очередь, на немецкой) буквенной нотации для ноты си используется латинская буква H , а для ноты си-бемоль — буква B . В англоязычной традиции (Великобритания, США) для си используется латинское B , а для си-бемоль — составное обозначение B-flat (буква H в этой традиции не используется вовсе).

Во французской традиции буквенной нотации используют слоговые названия высот, восходящие к сольмизации Гвидо Аретинского . Для до используется слог ut (например, ut dièse majeur — до-диез мажор ), для си — слог si (например, si bémol mineur , си-бемоль минор ). Аналогичная система реферирования тональностей используется в итальянской и испанской традициях, за исключением того, что вместо старинного слога ut используется слог do (например, итал. do diesis maggiore до-диез мажор).

Сокращённые буквенные обозначения высот

Для сокращения буквенной записи «базовых» высот, пониженных или повышенных на полутон , принято использовать символы диеза ( ♯ ) и бемоля ( ♭ ), например, G ♯ и G ♭ . При отсутствии в используемом шрифте символа бемоля используется строчная буква b, например Bb (си-бемоль в англоязычной традиции).

При сокращённом обозначении тональностей в немецкоязычной традиции прописные латинские буквы указывают на мажорное, строчные — на минорное наклонение (G/g). В англоязычной традиции в обоих случаях (мажор либо минор) используют только прописные буквы, потому в ней необходимо прямое указание на лад (например, G major, G minor).

Примечания

Литература

• Potiron H. Origine de la notation alphabétique // Revue Grégorienne 31 (1952), p.234-239.
• Smits van Waesberghe J.M. Les origines de la notation alphabétique au Moyen-Âge // Anuario Musical 12 (1957), p.3-16.
• Browne, Alma Colk. Medieval letter notations: a survey of the sources. Ph. D. thesis. University of Illinois at Urbana-Champaign, 1979.
• Browne, Alma Colk. The a-p system of letter notation // Musica Disciplina 35 (1981), p.5-54.
• Santosuosso, Alma Colk . Letter notations in the Middle Ages. Ottawa: Institute of Mediaeval Music, 1989.
• Snyder J. Pitch and pitch relationships in Musicae artis disciplina : Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
• Ryan B. The anonymous Musicae artis disciplina: A critical edition. PhD thesis. University of Toronto, 2013.