Истори́ческая жи́вопись — жанр живописи , формировавшийся в эпоху Возрождения , но окончательно сложившийся в западноевропейском искусстве в постренессансную эпоху, в XVII—XIX веках. Правильное название: исторический жанр. Предметом исторического жанра является изображение «исторических деятелей и событий, общественно значимых явлений в истории человечества». Исторический жанр «обращён в основном к прошлому», но он «включает также изображение недавних событий, историческое значение которых осознано современниками» .

Идеология изобразительного искусства , охватывающая все его виды: живопись , скульптуру , графику и, в меньшей степени, архитектуру и декоративно-прикладное искусство , способствует представлению героического прошлого не в действительном, а в желаемом виде и часто в угоду заказчикам и могущественным правителям по их непосредственным заказам. Именно поэтому исторический жанр в академическом искусстве наряду с портретным считался «высоким», или «наиболее достойным», в отличие от «низких жанров» ( натюрморта , пейзажа ). Так в « Императорской академии трёх знатнейших художеств: живописи, ваяния и зодчества » исторический жанр занимал первое место и считался «достойнейшим». Конфликт между действительным содержанием эпохи и её художественно-образным отражением явился в истории искусств основным стимулом развития двух главных оппонирующих художественных направлений: классицизма и романтизма , а также тенденций натурализма, «критического реализма», «живописи реальности» с одной стороны и идеализма и салонного академизма с другой .

Исторический жанр включает разновидности (или жанровые формы) произведений, созданных не только на темы действительных исторических событий, но также на мифологические и библейские (ветхозаветные и евангельские) сюжеты, интерпретируемые в актуальном контексте.

История развития

Истоки исторического жанра следует искать в религиозных темах и сюжетах Средневековья. Художники использовали сюжеты из Библии и создавали воображаемые портреты священных персонажей. Чтобы написать картину, повествующую о событиях тысячелетней давности, живописцу приходилось прибегать к воображению и изображать сюжет на основе принятой в те времена системы художественных образов и символов .

В эпоху Ренессанса на картинах художников стали появляться исторические сцены из античной мифологии, литературных произведений, а также батальные сцены. Яркими примерами служат такие произведения, как «Вавилонская башня» Брейгеля Старшего, «Похищение Европы» Тициана, «Четыре апостола» Дюрера, «Битва у Замы» Романо.

Постепенно в постренессансную эпоху в связи с морфологичесикими процессами самоопределения жанров изобразительного искусства, отходя от религиозных тем, художники исторического жанра стали претендовать на достоверность. Художники, изображавшие сцены из прошлого, стремились не только выразить собственное отношение к происходящему, но и по возможности точно воспроизвести приметы времени. Они наделяли персонажей определёнными чертами характера, которые порицались либо поощрялись в обществе, современном художнику. Такие картины позволяют заглянуть во внутренний мир живописца и получить представление о нравах, царивших в его эпоху.

XVIII век стал переломным для исторического жанра. В стремлении отойти от академизма, живописцы того времени искали новые сюжеты, зачастую обращая внимание на не самые значимые исторические события и драматизируя их. Моральные нормы постепенно отходили на второй план, уступая пальму первенства романтизму. Основными сюжетами историй в картинах художников XVIII—XIX веков становятся героизм простых людей, их способность к самопожертвованию во имя высокой цели. Этот лейтмотив наиболее заметен в таких произведениях, как «Свобода, ведущая народ» Делакруа, «Вашингтон переправляется через Делавэр» Лойце, «Третье мая 1808 года» Гойя.

Исторический жанр в русской живописи

В России к исторической теме обращались Василий Суриков (« Боярыня Морозова », « Переход Суворова через Альпы », « Утро стрелецкой казни », « Степан Разин »), Илья Репин (« Запорожцы », « Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года »), Виктор Васнецов (« Битва скифов со славянами », «Крещение князя Владимира»), Василий Перов («Первые христиане в Киеве», « Плач Ярославны »), Карл Брюллов («Осада Пскова», «Последний день Помпеи») и многие другие.

Русское искусство середины и второй половины XIX века развивалось под воздействием идеологии и эстетики критического реализма и наодничества — творческого метода с национально-демократической ориентацией. Начиная с 1820-х годов возникает интерес к жизни русского общества в настоящем и в прошлом. В 60-е годы XIX века широкую известность получили картины Вячеслава Шварца на сюжеты русской истории XVI И XVII веков (« Сцена из домашней жизни русских царей » и другие произведения). Русские реалисты вскрывали суть общественных отношений через создание не только социальных, но также исторических картин, воспринимаемых в идейном контексте современности. В 1870-е годы особобо важное значение получила жанровая форма исторического портрета (« Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе » Николая Николаевича Ге , « Царевна Софья » Ильи Ефимовича Репина ). В 1880-е после убийства народовольцами царя Александра II картины историческогоо жанра пронизаны сценами насилия и казни (работы Василия Ивановича Сурикова ). В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова ) .

Галерея

• 
  « Смерть Сократа » (1787) Жака-Луи Давида ; Метрополитен-музея ( Нью-Йорк , США ).
• 
  « Вашингтон переправляется через Делавэр » (1851) Эмануэля Лойце . Музей Метрополитен , Нью-Йорк
• 
  «Воззвание Минина к нижегородцам в 1611 году» (1861) М. И. Пескова . Самарский областной художественный музей .
• 
  « Сцена из домашней жизни русских царей » (1865) Вячеслава Шварца, Русский музей
• 
  « Запорожцы пишут письмо турецкому султану » (1880-1891) Ильи Репина ; Государственный Русский музей , Санкт-Петербург
• 
  « Утро стрелецкой казни » (1881) В. И. Сурикова ; Государственная Третьяковская галерея , Москва
• 
  «Шествие священного быка Анубиса » (ошибочное наименование Аписа ) Ф. А. Бриджмена (ок. 1885)
• 
  «Набег викингов» (1906) Фердинанда Лике

Примечания

Литература

• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• Историческая картина в русской живописи / ред. Астахова Н. В.. — Белый город, 2005. — (Энциклопедия мирового искусства). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0898-5 .
• Богдан В.-И. Т. Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века. — СПб., 2007. — 364 стр. — ISBN 978-5-901751-75-6