Поли́на Ю́рьевна Барско́ва (род. 4 февраля 1976 , Ленинград ) — русский поэт и филолог, живущая в США. Лауреат ряда литературных премий, в том числе Премии Андрея Белого (2015, за первую книгу прозы «Живые картины»).

Биография

Окончила филологический факультет Санкт-Петербургского университета по кафедре классической филологии. С 1998 в США , в Калифорнийском университете (Беркли) ; научная работа посвящена русской прозе 1930-х годов ( Вагинов , Егунов и другие) и ленинградской культуре периода блокады. Преподаёт русскую литературу в Хэмпшир-колледже в Амхерсте .

Творческая биография Барсковой — редкий пример поэта-вундеркинда, который, повзрослев, не потерялся на литературной сцене: как указывает Валерий Шубинский ,

Юношеский голос Барсковой был слишком искажён помехами (то кокетством, то нарочитой и неорганичной грубостью, то образной мешаниной), чтобы его можно было расслышать, а обстановка раннего и, скажем прямо, не вполне заслуженного успеха не способствовала взыскательности к себе. Голос, однако, от природы был достаточно силён, чтобы, достигнув зрелости, пробиться сквозь все посторонние шумы. Кое-где он пробивался уже пять лет назад, но несравнимо реже. Сейчас он слышен почти постоянно — густое, чувственное сопрано, взволнованное, но умеющее быть и спокойным .

Барскова, по-видимому, унаследовала поэтический дар от своего биологического отца, Евгения Рейна . Барскова занималась в литературном объединении под руководством Вячеслава Лейкина , где испытала сильное влияние своего старшего товарища Всеволода Зельченко . Первая книга Барсковой вышла в 1991 , в том же году она стала Лауреатом . За этим последовали ещё пять сборников, первое место в сетевом литературном конкурсе «Тенёта» ( 1998 ), премия «Москва—транзит» ( 2005 ).

В ранних стихах Барсковой чувствовалось влияние поздних романтиков, особенно французских ( Бодлер , Лотреамон , Рембо ): Дмитрий Кузьмин отмечал, что

Это очень чувственная (хотя и осторожная в непосредственном обращении к сексуальным темам) поэзия романтического склада, сочетанием мрачноватого колорита с сильным эмоциональным напряжением не слишком похожая на более сдержанную, как правило, петербургскую поэзию последних десятилетий, — впрочем, в чём-то можно усмотреть близость интонаций Барсковой с ранним творчеством её (биологического) отца, одного из известнейших российских поэтов Евгения Рейна , а ещё больше — с кругом не столь известных авторов рубежа 1960—1970-х ( Александр Миронов , Александр Ожиганов ), предпринявших последнюю попытку создать на русской почве аналог французских «проклятых поэтов», в своё время пропущенных в России по причине свойственной Некрасову и его последователям преувеличенной озабоченности социально-политическими проблемами .

В 2000 г. Барскова характеризовала свою поэтику следующим образом:

Для кого-то я наследую модерну и Питеру, надменности и чеканности, для кого-то я скандальна, вульгарна, сентиментальна, бульварна, небрежна, бесстыдна, пуста. Пусть каждый находит то, что ему нужно .

Высказывались также суждения о заметном влиянии на Барскову поэзии Иосифа Бродского , на которые Барскова отвечала:

Иосиф Бродский не является для меня ни кумиром, ни учителем. Скорее тем, чем он сам, пожалуй, хотел быть: языковой средой. <…> Можно себе представить такие же отношения с Библией или у античных школьников — с Гомером . <…> Говорить на языке Бродского сейчас значит говорить на языке русской поэзии .

Впрочем, уже в 2000 г. Данила Давыдов утверждал, что «Барскова, кажется, расправилась с этой авторитарной интонацией» . К 2006 г. изменилась и позиция самой Барсковой по отношению к Бродскому, и, отвечая на анкету журнала «Воздух» о сегодняшнем восприятии Бродского, она заявила:

Полуторагодовалая Фрося любит задумчиво постоять в моих башмаках 41-го размера, но бегать в них ей неудобно. Фрося из башмаков вылезает и начинает увлекательно и опасно передвигаться босиком. Старые башмаки, котурны, термины новой литературе не подходят: система, в которой присутствие поэтического гиганта служило зонтом, компасом, наркотиком, оправданием, утешением, оружием, вибратором, — ушла .

В последние годы работает над книгой Петербург в блокаде: эстетика города как перечитывание , фрагменты которой публиковались в российской периодике ( Неприкосновенный запас , Новое литературное обозрение ).

Книги

• Рождество. — Л., 1991.
• Полина Барскова. . — М. : АРГО-РИСК , 1993. — 56 с. — (Библиотека молодой литературы). — ISBN 5-900506-03-7 .
• Полина Барскова; Mette Dalsgaard (пер.). . — C параллельными текстами на английском языке. — Denmark: Edition After Hand, 1997. — 57 с. — ISBN 9788787489614 .
• Полина Барскова. . — СПб. : Пушкинский фонд, 2000. — 72 с. — (Автограф, [вып. 38]). — ISBN 5-89803-049-2 .
• Полина Барскова. . — СПб. : Пушкинский фонд, 2001. — 64 с. — (Автограф, [вып. 53]). — ISBN 5-89803-087-5 .

• Полина Барскова. . — М., Тверь: АРГО-РИСК ; KOLONNA Publications , 2005. — 72 с. — («Воздух», [вып. 7]). — ISBN 5-94128-112-9 .
• Полина Барскова, Илья Каминский (пер.). . — Bilingual selected poems. — М. : Юность, 2007. — 48, 56 с. — ISBN 5-88653-086-X , 5-88653-087-8.
• Полина Барскова. . — СПб. : Пушкинский фонд, 2010. — 78 с. — ISBN 978-5-89803-204-3 .
• Полина Барскова. . — М. : Новое литературное обозрение , 2011. — 88 с. — ISBN 978-5-86793-834-5 . от 21 марта 2015 на Wayback Machine Шорт-лист премии Андрея Белого .
• Полина Барскова. . — СПб. : Издательство Ивана Лимбаха , 2014. — 176 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-89059-219-4 .
• Полина Барскова. Хозяин сада. — СПб. : Книжные мастерские, 2015. — 120 с. — (Новые стихи. Практика). — 300 экз. — ISBN 978-5-905586-15-6 .

Источники

Литература

Клоц, Яков. Беседа с Полиной Барсковой // Поэты в Нью-Йорке : о городе, языке, диаспоре. — Москва: Новое литературное обозрение, 2016. — С. 399-443. — 688 с. — ISBN 9785444805657 .

Ссылки

• на сайте « Новая карта русской литературы »
• от 1 мая 2020 на Wayback Machine
• Страница Полины Барсковой на сайте Hampshire College
• (англ.)