Никола́й (Кола́у) Андре́евич Черня́вский ( 1892 , Аккерман , Бессарабская губерния — 1947 , 1942 или 1943 ) — русский и советский поэт и переводчик , входивший в футуристическую литературную группу « 41° ».

Биография

Николай Чернявский родился в 1892 году в российском городе Аккерман Бессарабской губернии (сейчас Белгород-Днестровский Одесской области Украины ) . Также он известен под именем Колау — так себя называл сам поэт, ставший большим поклонником Грузии .

По образованию был типографистом .

В 1910-е годы стал известен в литературных кругах, был знаком с поэтами Александром Блоком , Константином Бальмонтом , прозаиком Алексеем Ремизовым . К тому же периоду относятся его публикации в коллективных сборниках и альманахах . Так, в сборнике «В год войны», выпущенном в 1915 году, стихотворение Чернявского «Никола» соседствует с произведениями именитых поэтов — Блока, Фёдора Сологуба , Анны Ахматовой , Ивана Бунина , Зинаиды Гиппиус .

В 1919 году сблизился с кубофутуристами , входившими в действовавшую в Тифлисе авангардную группу « 41° »: Алексеем Кручёных , Ильёй Зданевичем , Игорем Терентьевым . В этот период Чернявский занимается поэтическими экспериментами, в том числе пишет графические стихи. Подпись Чернявского наряду с подписями Зданевича, Кручёных и Терентьева стоит под манифестом группы, опубликованным в 1919 году в единственном номере газеты «41°» . В нём, в частности, утверждалось:

Чернявский участвовал в коллективных вечерах и дискуссиях группы.

Около 1920 года переехал к родственникам в Одессу , работал библиотекарем в полку Перекопской дивизии . Публиковался в одесском журнале «Лава» .

С распадом группы «41°», случившимся в 1920 году, Чернявский отошёл от футуризма и занимался собиранием русского и грузинского фольклора , а также переводами с грузинского , армянского и французского языков. Среди переведённых Чернявским авторов — Артюр Рембо , Эжен Потье , Симон Чиковани , армянский футурист . По словам Чернявского, он «собрал до 900 страниц сказочного материала, которым неоднократно пользовались молодые аспирантки университета в Тифлисе для научных работ по фольклору».

В конце 1922 года вернулся в Тифлис. Печатался как журналист и поэт в местных газетах « Заря Востока », «Тифлисский рабочий», «Молодой рабочий». В 1925 году в «Заре Востока» переводил радиодепеши с французского и итальянского языков. В 1932—1933 годах заведовал русским сектором многотиражной газеты бывшего паровозо-вагоноремонтного завода .

В 1927 году тиражом 1000 экземпляров выпустил в Тифлисе единственный стихотворный сборник «Письма», который иллюстрировал Кирилл Зданевич , знакомый по футуристической группе «41°». В нём, в частности, содержится новый перевод « Интернационала » Потье, из-за которого книга, по словам исследователя Льва Турчинского , получила анекдотическую славу. В «Письма» включён и сделанный Чернявским первый русский перевод «Парижской оргии» Рембо . В 1931 году в Тифлисе тиражом 4000 экземпляров была опубликована книга Чиковани «Шёлк», переведённая Чернявским .

В Тифлисе Чернявский не имел устроенного быта, хотя получал поддержку от брата и сестры. Болел эпилепсией . Литературовед Гарегин Бебутов характеризовал его как скромного и невзыскательного человека . Писатель Николай Шебуев в 1934 году писал о нём: «Как я завидую покрытому насекомыми графоману Коляу» . Писатель Константин Паустовский вспоминал, что «познания Чернявского в любой области были поразительными, суждения — резкими и нетерпимыми, а преданность всем „левейшим“ течениям в искусстве — безграничной» . Кроме того, он называл его «удивительным разговорщиком», которому «было совершенно всё равно, чем занимается его собеседник, лишь бы он его слушал». По словам Паустовского, Чернявский был «очень незлобивым и беспомощным человеком. Его обманывали и обижали на каждом шагу» .

Периодически Чернявский встречался с людьми, знакомыми по прежней литературной жизни: в 1924 и 1927 годах он виделся с Владимиром Маяковским , в 1929 году — с Андреем Белым , в 1931 году — с Василием Каменским .

В феврале 1931 года по просьбе Бебутова надиктовал воспоминания о Маяковском, которые планировалось опубликовать в четвёртом выпуске альманаха «Живой Маяковский» .

В 1930-е годы благодаря «характерной внешности» сыграл в ряде эпизодических ролей в фильмах кинофабрики Госкинопрома Грузинской ССР , где работал переводчиком. Среди ролей Чернявского — почтальон в первом звуковом фильме режиссёра Амбарцума Бек-Назарова « Пэпо » .

Данные о дате смерти разнятся. По информации Александра Соболева и Романа Тименчика , летом 1943 года он был забит до смерти санитарами инфекционной больницы, которые претендовали на его продовольственный паёк и передачи . Чаще встречаются данные о том, что Чернявский умер в 1942 или 1947 году.

Особенности творчества

Ранние и поздние стихотворения Чернявского не несут в себе ощутимого влияния эстетики какого-либо поэтического направления . Исключение составляет только короткий футуристический период. О работе Чернявского в этот период вспоминал в автобиографической « Повести о жизни » Константин Паустовский , который встречался с Чернявским в доме Зданевичей в Тифлисе и наблюдал за его поэтическими экспериментами, заключавшимися в писании стихов тремя размерами шрифтов. Такие стихи поэт называл «симфоническими» .

Библиография

• Колау Чернявский. Письма: стихи. Тифлис: Типография газеты «Заря Востока», 1927.

В 2001 году три «симфонических» стихотворения Чернявского («Дюжина бочек...», «Хмелево зноя...» и «Кирпичная труба») были включены в антологию «Поэзия русского футуризма», вышедшую в серии « ».

Примечания