Ора́нта (ср.-греч. ὀράντα, лат. Oranta — Молящая) — один из основных иконографических типов изображения Богоматери , представляющий Её с поднятыми и раскинутыми в стороны руками, раскрытыми ладонями наружу, в традиционном жесте заступнической молитвы .

История

Оранта восходит к искусству Древнего Египта и Месопотамии, изображениям фигуры человека с поднятыми руками, символическому образу молящей души. В античном искусстве подобные фигуры в позе адоранта ( лат. adoratio — обожание, поклонение) расценивали в качестве символа верности и благочестия, в заупокойном культе — мольбы о прощении и ниспослании дара небес .

Такие изображения встречаются на рельефах древнеримских саркофагов . В росписях римских катакомб известно около ста пятидесяти изображений мужских и женских фигур с воздетыми в молитвенном движении руками. С IV века изображение типа Оранта приобретает индивидуализированный характер и начинает воспроизводиться как изображение конкретных святых .

Самые ранние изображения Богоматери Оранта относятся к VI веку (например, в составе сцены «Вознесение» в Евангелии Рабулы , Библиотека Лауренциана , Флоренция) .

В искусстве коптов V—VI веков, в раннехристианском и византийском искусстве XII—XIII веков происходила постепенная контаминация образа античного адоранта и молящейся Богоматери-Диакониссы с распростёртыми руками, символизирующей Церковь .

Академик Борис Рыбаков выявил фигуру языческого бога в виде адоранта на наконечнике ремня из кургана № 27 в Гнёздове .

В истории христианского искусства постепенно утвердилось представление о Деве Марии — служительнице Иерусалимского храма ( Введение во храм Пресвятой Богородицы ) и соотнесение этого образа с Церковью Земной, возносящей к Богу Отцу молитву о заступничестве за род человеческий ( Агиосоритисса ). Вначале Богоматерь Оранту изображали с непокрытой головой, затем с мафорием и нимбом .

Иконография Богоматери Оранты получила широкое распространение в искусстве Византии в послеиконоборческий период. Конха апсиды становится традиционным местом для расположения мозаичного или фрескового изображения Оранты .

Особенности и эпитеты

От прочих иконографических типов изображения Богородицы Оранту отличает величественность и монументальность. Её поза статична, композиция симметрична.

Образ Богоматери Оранта в апсидах храмов может быть также связан с темой Второго пришествия Иисуса Христа .

Один из эпитетов, присваиваемых изображению Оранта — « Нерушимая Стена » (по тексту греческого стиха акафиста Богородице: «Царствия нерушимая стена…»). Ещё один эпитет — Платитера (из ср.-греч. лат. Platytera — Широкая), в русском варианте: «Ширшая небес» .

Сохранившиеся монументальные изображения

В апсиде Софийского собора в Киеве (XI век) находится одно из известнейших мозаичных изображений Оранты (высота фигуры 5,45 м) — Нерушимая Стена .

Подобные изображения имеются в монастыре Неа-Мони на острове Хиос (Греция), в соборе Чефалу на острове Сицилия (1148), в мозаике люнета церкви Успения Богородицы в Никее (1065—1067), в росписи церкви Спаса Нередицы в Новгороде Великом (1199, сохранились фрагменты) .

Иконография

В XII—XIII веках в византийском и древнерусском искусстве сложился образ Богоматери «Оранта Великая Панагия» ( греч. Παναγία — Всесвятая). Её изображали в позе Оранты с символом Знáмения — образом Эммануила ( ивр. עמנואל ‎ — « С нами Бог ») в круглом медальоне .

На иконах Знамения Богородица может изображаться в полный рост, как, к примеру, на « Ярославской Оранте Великой Панагии », либо по пояс, как на Новгородской иконе «Знамение» и Курской Коренной иконе . К иконографии Оранты также относится Мирожская икона.

В иконописи изображения Богородицы Оранты без Младенца встречаются редко. Этот образ входит в состав сложных композиций, например, в иконографии праздников Вознесения или Покрова .

Развитием иконографии Знамения стали композиции икон, известных под названием « Неупиваемая Чаша » .

Русский художник начала XX века К. С. Петров-Водкин в 1914—1915 годах написал необычную картину « Богоматерь Умиление злых сердец », представляющую оплечное изображение Богородицы в ярко-алом мафории с поднятыми руками в позе Оранты.

• 
  Изображение адоранта в катакомбах Домитиллы, Рим
• 
  «Оранта Нерушимая стена». Мозаика. 1037. Собор Св. Софии , Киев
• 
  Оранта в конхе апсиды Софийского собора в Киеве
• 
  Оранта. Мозаика апсиды собора в Чефалу, Сицилия. 1148
• 
  Ярославская Оранта Великая Панагия из Спасо-Преображенского собора в Ярославле. Около 1218. Государственная Третьяковская Галерея, Москва
• 
  Богоматерь Оранта. 1583 год. Из Спасо-Преображенского собора Мирожского монастыря во Пскове. Псковский музей
• 
  Икона Божией Матери «Знамение» . Вторая четверть XII века. Софийский собор , Великий Новгород
• 
  Курская-Коренная икона Богородицы Знамение . Около 1295 года. Синодальный Знаменский собор Русской православной церкви , Нью-Йорк , США .
• 
  Икона Неупиваемая Чаша из Введенского Владычного монастыря в Серпухове . 1878 год. Высоцкий монастырь, Серпухов
• 
  К. С. Петров-Водкин. Богоматерь Умиление злых сердец. 1914—1915 года. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Примечания

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме