Кеманча́ или кяманча́ ( перс. کمانچه‎ ‎ — от «каман» — смычок ; азерб. Kamança ; арм. քամանչա ) локальные разновидности: понтийская лира , каманча, кеменче, кемендже, кеменджеси, кеменча, кяманча, кемендзес, кементсия, кеман, гиджак ) — струнный смычковый музыкальный инструмент типа лютни с длинной шейкой . Кеманча распространена в Азербайджане , Армении , Греции , Грузии , Дагестане , Иране и др. странах. Кеманча — обязательный инструмент в ансамблях профессиональной традиционной музыки Востока (иранского дестгяха , азербайджанского мугама , иракского макама , армянского ашугского искусства и т. д.). Используется также как сольный инструмент. В 2017 году искусство игры на кеманче и мастерство его изготовления было включено от Азербайджана и Ирана в список шедевров устного и нематериального культурного наследия ЮНЕСКО .

Разновидности

Различают по меньшей мере 3 группы отдельных инструментов, общим для которых является наличие трёх струн (в базовых формах), вертикальное положение инструмента во время игры и схожесть (в некоторых случаях отдалённая) в форме.

Персидская кеманча

Считается, что именно этот инструмент является родоначальником всех остальных нынешних видов и локальных аналогов кеманчи. Изображения и описания персидской кеманчи стабилизируются к XV веку (наиболее ранние относятся к XIII веку) .

Шейка персидской кеманчи прямой и округлой формы с крупными колками. Дека из тонкой змеиной, рыбьей кожи или бычьего пузыря. Смычок лукообразный с конским волосом. Кеманча классического вида оснащена тремя струнами квартовой настройки. Существуют инструменты с другим количеством струн (например, двух- и четырёхструнные), других настроек. Чаще всего четырёхструнная кеманча настраивается по квартам и квинтам; впрочем, общепринятого метода настройки кеманчи нет. В Тегеране кеманчу настраивают так же как и скрипку, по квинтам, e ² -a ¹ -d ¹ -g.

Ладки на грифе отсутствуют, что позволяет легко подстраиваться к тару . Безладовая кеманча, кроме того, предоставляет музыканту практически безграничные возможности орнаментики , в том числе путём извлечения экмелических звуков и тонких микроинтервалов .

Кеманча — идеальный инструмент для ансамблевого и сольного музицирования. Кеманчист, как правило, играет сидя, упирая длинную ножку инструмента об пол или колено ; некоторые музыканты не используют ножку, а держат корпус инструмента на коленях .

Понтийская лира

№ Название Перевод Функция 1 тур. tepe , kifal (греч.) Голова Колковая коробка, верхний струнодержатель, 2 тур. kulak , otia (греч.) Ухо Колок (колки) 3 тур. boyun , goula (греч.) Шея Место для руки при игре 4 тур. kravat , glossa (греч.) Галстук, или язык Гриф инструмента 5 тур. kapak , kapaki (греч.) Крышка Верхняя дека, звуковая панель 6 тур. ses delikleri , rothounia (греч.) Звуковые отверстия Отверстия для звука 7 тур. eşek , gaidaron (греч.) Ослик Мост, связывающий деку и струны 8 тур. palikar , palikar (греч.) Богатырь Подгрифок, нижний струнодержатель 9 тур. gövde , soma (греч.) Тело Корпус инструмента 10 тур. solucan , stoular (греч.) Червяк Душка, штифт между корпусом и крышкой 11 тур. teller , hordes (греч.) Проволочки Струны

Струнно-смычковый музыкальный инструмент, дошедший до нашего времени из Византии. Точных данных о происхождении понтийской лиры не существует, но бытует мнение о том, что она произошла от персидской кеманчи. Появилась в IX—X вв. н. э., была распространена на юго-восточных берегах Чёрного моря. Своё название получила от Понта Эвксинского — древнего названия Чёрного моря. В период Трапезундской империи получила наибольшее распространение, это была эпоха её расцвета. Понтийская лира главенствовала в оркестрах при дворе трапезундских императоров Комнинов . В период Османской империи лира получила своё второе название — «кеменче». До XX века понтийская лира, или кеменче, была распространена в Турции и на юге Российской империи . После 1923 года она появилась и в Греции. Сейчас понтийская лира ( греч. ποντιακη λυρα , тур. karadeniz kemence ) является национальным народным инструментом Турции и Греции, а также народным инструментом греков России, Украины, Грузии, Казахстана и Узбекистана. На понтийской лире также играют лазы , мегрелы , абхазы , курды , ассирийцы , аджарцы , амшенские армяне (или хемшилы) . Кроме этого, её можно встретить во всех странах проживания греческой и турецкой диаспор.

Существуют незначительные различия в геометрии понтийской лирв, используемой разными народами. Так, например, разрезы «эф» в Турции — прямые, а в Греции — дугообразные. Незначительно отличается и головка инструмента.

Понтийская лира и родственные ей инструменты характеризуются бутылеобразной формой с длинной шеей и узким резонатором. Корпус инструмента монолитный, производится из шелковицы , сливы или граба , верхняя дека из сосны . До 1920 года струны производились из шёлка, получалось мелодичное, но слабое звучание. Инструмент настраивался на высокий тон зилия или низкий — гапанья . В наше время у лиры три струны из металла: зил (ля), месеа (ми), хампа (си) .

Строй инструмента квартовый, в зависимости от тембра голоса исполнителя «До-Фа-Си бемоль» или «Си-ми-ля». Звук резкий, но мелодичный, используется для исполнения народных танцев и песен. Во время игры низко настроенные струны «гудят», создавая своеобразный фон ( бурдон ) для основной мелодии, исполняемой на высших струнах.

Мелодию часто играют квартами на двух или даже трёх струнах одновременно. Ритм сложный, зачастую синкопированный, асимметричный ( ⁵ / ₈ , ⁷ / ₈ , ⁹ / ₁₄ ) с обильной орнаментикой.

На понтийской лире играют стоя или сидя. Часто музыкант становится в круг танцующих и вместе с ними играет и танцует под аккомпанемент большого барабана ( давула ).

Аналогами понтийской лиры в XVI—XVIII веке являлись музыкальные инструменты, распространённые в Англии и Франции (напр. пошетта ).

Выделяют следующие разновидности понтийской лиры:

1. Lyra zil и kemence zil; тон настройки — высокий; струн — 3; форма — узкая.
2. Lyra gapan и kemence gapan; тон настройки — низкий; струн — 3; форма — средняя.
3. Kemanes; тон настройки — низкий; струн — от 4 до 8; форма — широкая.

Армянская каманча

В средневековой Армении подобный каманче смычковый музыкальный инструмент, вероятно, был известен под названием « джута́к » , упоминание которого сохранилось в поэме « Книга скорбных песнопений » армянского монаха и богослова Григора Нарекаци (X—XI вв.) .

Первое изображение каманчи в Армении встречается на чаше IX—X вв., найденной во время раскопок средневековой армянской столицы Двина . На чаше представлен гуса́н , который держит в руках смычковый музыкальный инструмент . Несмотря на то что каманча уже использовалась в то время, её изображения появляются значительно позже, начиная с XII—XIII веков .

В Армении на протяжении веков использовалась трех- и четырёхструнная модели инструмента, которые могли иметь длинный или короткий корпус. Изображения различных видов каманчи встречаются в Армении как в средневековых рукописях , так и на старинных могильных плитах и монастырях .

С ранних времен в Армении использовался своеобразный прием натяжения волоса смычка с помощью пальцев правой руки (в основном, большого). Пальцами же регулировалась и степень натяжения трости. В практике народного музыкального исполнительства регулировка натяжения волоса с помощью пальцев встречается и поныне, и чаще всего при игре на каманче. Кроме того у армянских исполнителей издавна была распространена практика держания инструмента с высоко поднятой рукой (о чём свидетельствует двинская чаша, рукопись из Мокса , хачкар 1194 года и другие памятники). Возможно, в Армении такая форма была постановочным приемом, несущим элемент театрального, артистичного исполнения армянских гусанов .

Каманча упоминается в стихах армянского ашуга Овнатана Нагаша (XVII—XVIII в.), а также ему посвящено одноимённое произведение ашуга Саят-Новы (XVIII в.) .

Виртуозами игры на каманче были армянские исполнители Саша Оганезашвили , создавший четырёхструнную версию инструмента, и Вардан Буни , создавший семью каманчи (соло, сопрано, альт и т. д.) .

Армянский каман

Смычковый инструмент каман или камани был одним из излюбленных инструментов армянских ашугов и входил в состав оркестра армянских народных инструментов . В последнее время используется значительно реже . Амшенские армяне сольно или дуэтом одновременно и исполняли на камане, и танцевали с ним .

Каман отличается более крупным размером (55—70 см в длину) и количеством основных струн (от четырёх до семи). Кроме основных струн у него есть четыре резонансных или так называемых симпатических струны, которые создают фоновое звучание во время исполнения. Армянское население Амшена использует каман чаще других видов каманчи. В Армении на камане играл знаменитый ашуг Дживани .

• 
  Армянская каманча
• 
  Армянский ашуг Дживани с каманом (в центре) — 1897 г.
• 
  Памятник ашугу Саят-Нова с каманчой, г. Гюмри
• 
  Памятная монета «Саят-Нова» с изображением каманчи

Турецкая классическая кеменче

Инструмент известный как фазил или армуди кеменче ( armudi = груша) имеет грушевидную форму. Распространён в Турции. Используется в суфийской и классической оттоманской музыке. Издаёт плавные, плачущие звуки. Как правило, струны классической кеменче настраиваются «Ре-Соль-Ре» ^{[ неавторитетный источник ]} .

Турецкая кеменче

Длина классической кеменче 40-41 см, ширина 14-15 см. Корпус выполняется в форме разрезанной вдоль груши. Овальная головка инструмента, а также шея и корпус изготовляются из цельного куска дерева. Отверстия в верхней деке имеют D-образную форму. Во время игры инструмент держится вертикально и упирается длинными колками в плечо музыканта. Высота струн над мостиком — 7-10 мм. В отличие от других струнных инструментов, на классической кеменче играют не подушечками пальцев, а ногтями руки, что позволяет плавно перемещать руку во время игры (легато).

Кабак кеман

Одной из разновидностей инструмента является распространенный в Турции Кабак Кеман (тыквенная скрипка), корпус которой изготавливается из специального сорта тыквы .

Азербайджанская кяманча

Строение

Состоит азербайджанская кяманча из корпуса, грифа и шпиля, который проходит сквозь внутреннюю часть корпуса наружу и соединяет обе половины корпуса. Корпус, гриф и колки кяманчи изготавливаются на специальном станке. Важным условием хорошего звучания инструмента является расчет расстояния между грифом и струнами. Общая длина инструмента — 700 мм, высота корпуса — 175 мм, а ширина — 195 мм .

Сведения

Немецкий путешественник Энгельберт Кемпфер , путешествовавший по территории нынешнего Азербайджана в конце XVII века , описывает кяманчу как трехструнный, а иногда четырёхструнный инструмент, издающий прекрасное тембральное звучание . Согласно Кемпферу, струны кеманчи звучали посредством смычка из волос лошадинного хвоста. Нижняя часть инструмента представляла собой ставившийся на землю искусно выделанный железный наконечник, длиной в полторы ладони. Круглый же корпус кеманчи был диаметром с ладонь и обтягивался кожаной мембраной, на которую ставился кожаный «мостик» (то есть подставка). Корпус богато украшался инкрустацией из золотых нитей и перламутра .

Известно, что в XIX веке бытовали трёх-, четырёх-, и даже пятиструнные разновидности кяманчи. В этнографическом фонде Музея Истории Азербайджана , например, имеется экземпляр пятиструнной кяманчи XIX века. В том же музее экспонируется кяманча, принадлежавшая известному азербайджанскому композитору Зульфугару Гаджибекову . Корпус и гриф этой трёхструнной кяманчи украшены натуральным перламутром. Особенностью этого датируемого XIX веком инструмента является то, что часть корпуса выполнена из вертикального среза древесины, на которую натянут верх из кожи .

Классик азербайджанской литературы Джалил Мамедкулизаде является автором пьесы под названием «Кяманча». Перу поэта (азерб.) ( (Али Тудэ) принадлежат стихи «Кяманча и знамя» . Писательница (азерб.) ( является автором повести «Каман» . Кяманча изображена на азербайджанской банкноте номиналом в 1 манат и на монетах номиналом в 1 гяпик .

Согласно Энциклопедии Ираника , азербайджанская музыка исполняется и в других регионах Кавказа, главным образом среди армян, которые переняли мугамную систему и такие музыкальные инструменты, как кеманча и тар .

Звучание и игра

Каманча незаменима при исполнении азербайджанского мугама , для которого требуется ансамбль из трёх музыкантов. Азербайджанское трио состоит из кяманчи, тара и певца, который также играет на дафе .

Диапазон кяманчи охватывает звуки от «ля» малой октавы до «ля» третьей октавы. В скрипичном ключе «соль» записываются музыкальные партии для кяманчи. Однако звучат они на один тон выше написанного. Настраивается кяманча по интервалам чистой кварты и квинты . В Азербайджане период высокого расцвета исполнительства на кяманче начинается со второй половины XIX века и он связан с развитием искусства ханенде (национальных профессиональных певцов, исполнителей мугамов ) . В советское время кяманча стала сольным концертно-эстрадным инструментом, вошла в состав народных оркестров . Композиторы пишут для кяманчи пьесы. Игре на кеманча обучаются в кружках музыкальной самодеятельности и в музыкальных учебных заведениях. Композитор Сулейман Алескеров в ряде своих произведениях для оркестра создал партии для кяманчи .

• В музеях
• 
  Пятиструнная кяманча XIX века . Музей истории Азербайджана
• 
  Азербайджанский государственный музей музыкальной культуры
• 
  Музей искусства и истории города Коньяк ( Франция ). Выставка, посвященная азербайджанскому искусству и ремеслу
• 
  Культурный центр Гейдара Алиева

• Исполнители прошлого
• 
  Ансамбль мугаматиста Джаббара Каръягдыоглы . Кеманчист справа
• 
  Ансамбль мугаматиста Кечачи оглы Мухаммеда . Кеманчист справа
• 
  Ханенде Сеид Шушинский со своим ансамблем в 1916 году. Кеманчист справа

Некоторые исполнители

• Наапет Кучак
• Саят-Нова
• Алиев, Габиль
• Бакиханов, Талат

См. также

• Гиджак

Примечания

Комментарии

1. Этим словом на армянском языке сегодня называют скрипку .
2. 19 декабря 1683 года Кемпфер в качестве члена шведского посольства побывал в Шемахе , а 6-9 января 1684 года в Баку .

Источники

Литература

• : [ 14 декабря 2022 ] // Канцелярия конфискации — Киргизы [Электронный ресурс]. — 2009. — С. 538. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 13). — ISBN 978-5-85270-344-6 .
• Stephen Blum. (англ.) // Encyclopædia Iranica . — 2010. — 15 December ( vol. XV, Fasc. 4 ). — P. 434—437 .
• Özhan Öztürk (2005). Karadeniz (Black Sea): Ansiklopedik Sözlük (Encyclopedic Dictionary). 2 Cilt (2 Volumes). Heyamola Yayıncılık. İstanbul. ISBN 975-6121-00-9
• (англ.) . Архивировано из 20 июля 2012 года.
• История инструмента, его развитие, практические упражнения на развитие ритма и мелодики, народные методы игры, этюды для занятий. (англ.) (греч.) ISBN 801153-09-8 (ошибоч.)
• Вызго-Иванова И. М. Кеманча // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша . — М. : Советская энциклопедия, Советский композитор, 1974. — Т. 2.
• Есипова М. В. Кеманча // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. М., 2008, с. 250—252.
• Абдуллаева С. А. Народный музыкальный инструментарий Азербайджана. — Б. : Элм, 2000. — С. 486.

Понтийская лира

• (тур.)
• (тур.)

Классическая кеменче

• (тур.)
• (тур.)

Азербайджанская кеманча

Армянская кеманча

• (неопр.) . Архивировано из 6 декабря 2006 года. (видеоклип в формате RealVideo)
• (англ.) Кеманча в интернет-магазине армянских инструментов
• (англ.) статья Пархама Насепюра о иранской кеманче с музыкальными ссылками.
• (англ.) ещё одна страница о иранской кеманче Пархама Насепюра, так же со ссылками
• (англ.)
• Документальный фильм об истории инструмента и исполнителях (англ.)

Другие разновидности

• (англ.)
• (англ.) (греч.)
• (неопр.) . Архивировано из 29 сентября 2007 года. Сайт изготовителя Питера Бифина (Австралия)
• (фр.) . Архивировано из 28 сентября 2007 года.
• (фр.) . Архивировано из 28 сентября 2007 года.
• (фр.) . Архивировано из 27 сентября 2007 года.
• (фр.) . Архивировано из 18 августа 2007 года.
• (англ.) . Архивировано из 27 сентября 2007 года.

Ссылки