«Братание» ( чеш. Sbratření , также известна как «Братство» , «Братья по оружию» ) — скульптура чешского художника Карела Покорны , изображающая встречу советского воина и чешского ополченца в мае 1945 года в момент освобождения Чехословакии в ходе Второй мировой войны . Две фигуры запечатлены в динамичной позе братских объятий и поцелуя. Искусствоведы оценивают «Братание» как одно из лучших произведений социалистического реализма . Созданная изначально в 1950 году для памятника в городе Ческа-Тршебова , скульптура приобрела большую популярность и стала символом освобождения и дружбы народов двух стран. Её изображение было помещено на денежную купюру в пятьдесят чехословацких крон 1953 года, советские и чехословацкие почтовые марки . Копия скульптуры в 1960 году была установлена в Праге , 1977 году — в Ленинграде , в 1985 году — в Курпатах в Крыму . После демонтажа памятников танкистам в 1991 году и маршалу Коневу в 2020 году «Братание» фактически стало главным мемориалам советским воинам в Праге.

Замысел

Внешние изображения

Сразу после окончания Второй мировой войны в чехословацком обществе возник запрос на увековечивание памяти об этом историческом событии, в том числе в свете последующего политического преобразования страны. Витавшая в воздухе идея скульптуры о боевом братстве народов двух стран возникла у художника Карела Покорны уже в 1945 году. А вскоре к нему обратились власти чешского города Ческа-Тршебова с просьбой создать такой памятник у них. На тот момент Карел Покорны был уже известным скульптором, представителем школы Йозефа Мысльбека и заведующим кафедрой скульптуры Академия изобразительных искусств . При этом он имел опыт над подобными проектами, в частности им был создан знаменитый барельеф-символ сопротивления «Мы останемся верными» ( чеш. Věrni zůstaneme, ; 1945) .

Согласно сохранившимся эскизам Карела Покорны, первоначально он хотел создать скульптуру, изображающую двух бойцов, стоящих бок о бок в решительной и целеустремлённой позе победителей. Похожим образом был реализован, например, (чешск.) ( в чешском городе Остраве (1947) . Карела Покорны также обращался к примеру античного памятника «Тираноборцы» , по образу которого была создана скульптура « Рабочий и колхозница » (1937) в Москве . Однако в 1946 году художник изменил замысел — сохранив динамичную композиции из двух фигур, он изобразил братские объятья и поцелуй . В итоге Карел Покорны создал новую серию лепных эскизов, в том числе в обнажённом виде .

Подобные образы братской встречи с объятьями и поцелуями уже имели место до этого в искусстве социалистического реализма в СССР. Например, в плакате Виктора Корецкого 1939 года «Наша армия есть армия освобождения трудящихся», который был посвящён польскому походу Красной армии и призван показать радость местного населения западных частей Белоруссии и Украины от присоединения к Советскому Союзу. В годы Второй мировой войны мотив встречи и частный образ братских объятий приобретают новую популярность. Например, их можно увидеть в монументальной картине Владимира Серова , Иосифа Серебряного и Анатолия Казанцева «Встреча на Неве/Прорыв блокады » 1943 года. Однако маловероятно, что Карел Покорны был знаком с этими примерами советского искусства. Скорее всего он как и другие художники черпал вдохновение прямо из натуры, которую наблюдал непосредственно во время войны .

Существует версия, что на идею изобразить объятья и поцелуй Карела Покорны натолкнула документальная военная фотография (чешск.) ( (мужа Веры Хитиловой ) «Первая встреча/Братание», сделанная в момент освобождения Праги. На снимке запечатлена встреча горожанина и советского солдата, которые заключили друг друга в крепкие объятья. Данная фотография была в 1945 году широко растиражирован с помощью плаката Центрального совета профсоюзов «Салют Красной армии». Хотя поза на снимке значимо отличается от в итоге созданной скульптуры Покорны, однако запечатлённый эмоциональный и выразительный жест мог стать источником вдохновения художника .

Карел Покорны также подчёркивал, что перед ним стоял серьёзный вызов создать современный памятник, который бы достойно оппонировал, конкурировал и даже превосходил историческое барочное оформлением площади Ческа-Тршебова .

Строение и символизм

Бронзовая скульптура «Братание» имеет высоту 2,7 метра. Воплощённые в ней образы характеризуется эмоциональной заряженностью и динамичностью. Скульптура изображает встречу советского солдата и чешского ополченца. Советский воин в плаще и фуражке находится на небольшом уступе-возвышении. Вышагивая вперёд, он наклоняется несколько вниз и вполуоборот налево, обнимает чешского партизана левой рукой поверх его правого плеча и целует его в левую щёку. Последний вышагивает, тянется навстречу первому вперёд и вверх, приподнимаясь на носке левой ноги, обнимая левой рукой за шею, а правой за талию, прижимается к его груди, запрокидывая голову. От этого движения рубашка юноши несколько задирается. Таким образом центр композиции смещается вверх, создаётся визуальный акцент на объятьях и поцелуе бойцов, через которые раскрывается содержательная часть произведения. Шагая навстречу друг другу почти под прямым углом, они как бы приобретают вращательный момент, увлекающий их вверх. При этом динамичность данного движения была сбалансирована складками плаща, спадающего с плеча красноармейца, а также снаряжением на обоих военных. Возбужденную композицию фигур уравновешивает правая рука советского бойца, вытянутая вправо и к центру, отводящая плащ и держащая букет сирени (по другой версии — бузины ), а также винтовка, расположенная в противоположной пространственной диагонали. Цветы является метафорой весны и освобождения Праги. В дальнейшем этот мотив неоднократно повторялся в чехословацком искусстве (например, в памятнике Ивану Коневу ) .

Скульптура выражает эмоцию ослепительного счастья, возникшие в момент освобождения от длительного ужаса многолетней войны, которую сложно выразить словами . Статуя символизирует радость победы и боевое братство народов, вместе разгромивших Нацистскую Германию . Согласно «Всеобщей истории искусств» 1966 года под редакцией Бориса Веймарна «Братание» характеризуется как одно из лучших произведений социалистического реализма . С другой стороны оно стало продолжением традиции чешской модернистской скульптуры первой половины XX века . Скульптура считается одной из самых значимых работ Карела Покорны . После её создания он получил свою первую государственную награду (Государственную премию ЧССР 1989 года), а также стал ректором Академии изобразительных искусств в Праге .

Памятник в Ческа-Тршебова

Точные обстоятельства возникновения идеи создания мемориала в Ческа-Тршебова не ясны. По одной из версий с инициативой выступил местный житель, который во время войны попал в нацистский концлагерь и там пообещал себе поставить подобный памятник, если ему удастся выжить. По другим данным, не исключающим первый вариант истории, идею предложило в 1946 году городское объединение железнодорожных работников, которые создали соответствующий оргкомитет. Первоначальная концепция памятника не была чётко сформулирована, среди прочего поднимались темы сопротивления, освобождения и памяти о жертвах в мировых войнах .

Муниципальный совет города обратился за помощью к профессору (чешск.) ( . Он рекомендовал пригласить для этой работы скульптора Карела Покорны . В итоге переговоров 23 марта 1946 года была сформирована комитет по созданию памятника, которую возглавил начальник станции. Местом для мемориала была выбрана центральная площадь города, оформленной в барочном стиле . При этом памятник должен был композиционно соответствовать другой архитектурной доминанте — колонне девы Марии. Карел Покорны настоял на том, чтобы скульптура была выполнена не из песчаника , а из бронзы . Такое решение скорее всего было вызвано опасением, что для работы из камня он не сможет найти резчика достаточной квалификации. Однако это значимо повысило стоимость работ . Выбор Карела Покорны в качестве автора гарантировал высокое художественное качество памятника, но его сильная загруженность работой и бюрократическая волокита привели к значительному затягиванию сроков реализации проекта .

В июле 1947 года на выставке «Монументальные задачи современного искусства», организованной Ассоциацией художников-визуализаторов «Манес», художник представил 120-сантиметровую бронзовая модель скульптуры. Она отличалась от реализованного в итоге памятника главным образом тем, что стопа чешского партизана плотно стояла на земле, тогда как потом, для усиления динамики, художник изобразил его стоящим на носке. Всего через полгода после этого модель скульптуры была подарена властями Чехословакии СССР в рамках празднования тридцатилетия создания Красной армии. В церемонии вручения участвовали освобождавший Прагу генерал-полковник Дмитрий Лелюшенко и советский атташе полковник Александр Сизов . Тогда скульптура упоминалась под названием « Девятое мая », однако к 1949 году она получила окончательное наименование как «Братание» .

Внешние изображения

Окончательный вариант скульптуры был завершён в 1950 году. Литейные работы осуществил Йозеф Хашпро, а архитектором памятника выступил Павел Сметана. Скульптура была помещена на более чем трехметровый круглый постамент, увенчанный квадратной площадкой. Памятник был полностью смонтирован в июне 1951 года .

Торжественная церемония открытия состоялась 10 июня 1951 года в присутствии министра здравоохранения Чехословакии (чешск.) ( . Примечательно, что пресса не уделила внимание этому событию, поскольку одновременно с ним прошло открытие первого чешского памятника Сталину (в (чешск.) ( ). Открытию предшествовал праздничный фейерверк накануне ночью и массовый парад от железнодорожного вокзала до центральной площади. В торжестве приняло участие около восьми тысяч горожан. После того как министр сорвал полотно с памятника, в небо были выпущены голуби как символ мира .

После падения коммунистического режима памятник стал восприниматься неоднозначно. Во ходе реконструкции центральной площади в 1996 году памятник заменили фонтаном. А сам он был перемещен на площадь Яна Пернера перед городским вокзалом. В 2010 году в связи с реконструкцией этой площади его перенесли на 10 метров в сторону .

Влияние

Образ скульптуры «Братание» приобрёл большую популярность. После денежной реформы в 1953 году её изображение появилось на купюре в пятьдесят чехословацких крон . В дальнейшем оно часто использовалось (чешск.) ( в оформлении своей атрибутики, в частности марок за членские взносы, значков, грамот. Была выпущена серия бисквитных статуэток . «Братание» можно увидеть на чехословацких почтовых марках в 2 кроны 1952 года из серии «День чехословацкой армии». В СССР изображение скульптуры поместили в 1960 году на марку серии «15 лет Чехословацкой республике» , в 1970 году — серии «25-летие освобождения Венгрии и Чехословакии от фашистской оккупации», а в 1985 году — «40-летие освобождения Чехословакии от фашистских захватчиков». В современной России «Братание» было отчеканено на реверсе памятной монеты «70-летие Победы в Великой Отечественной войне. Пражская операция» 2014 года номиналом в 5 рублей .

Уже в 1950-х годах реплики скульптуры «Братание» стали частью коллекций Национальной галереи в Праге (выставлялась в (чешск.) ( ) и Центрального музея Советской армии (установлена в фойе) в Москве .

Модель скульптуры «Братание» должна была стать центральным экспонатом павильона Чехословакии на Всемирная выставка (1970) в Осаке . Таким образом коммунистическое руководство хотело отметить двадцатипятилетнюю годовщину победы во Второй мировой войне, подчеркнуть советско-чешский союз и замять события Пражской весны . Однако в итоге скульптура была перенесена на периферию экспозиции. Якобы она вызвала недоумение среди японцев, так как они не привыкли видеть физический контакт двух людей в публичном пространстве и усматривали в нём эротический подтекст. По другой версии это был протест художников-устроителей выставки против коммунистического диктата .

Памятник в Праге, Петербурге и Крыму

В конце 1950-х годов возникла идея установить копию скульптуры «Братание» перед Главным железнодорожным вокзалом в (чешск.) ( в Праге в рамках празднования пятнадцатилетия с конца Второй мировой войны. Ранее жители города могли видеть модель статуи, экспонировавшуюся на площади перед Староместской ратушей .

Скульптуру отливали в пражской художественной мастерской металлообработки «Жуков». Архитектором проекта выступил (чешск.) ( . Он создал простой постамент в виде квадратной призмы, на лицевой стороне которого слегка выступала наклонная плита с надписью «9 мая 1945 года» и креплением для венков под ней. Торжественная церемония открытия состоялась 8 мая 1960 года .

Проектирование и установка памятника в преддверии скорой праздничной даты происходили в спешке. В результате чего памятник вышел неудачным. В профессиональной прессе указывали на то, что он теряется на фоне высоких деревьев сада. Также высказывалось мнение, что вернее было бы расположить памятник там, где состоялась историческая встреча советских войск и пражан (предположительно в районе Порохового моста ) .

Вскоре в связи со строительством пражского метро памятник был убран с площади. В 1967 году архитектор Бедржих Ганак предложил временно разместить скульптуру перед зданием (чешск.) ( в городском парке Стромовка , недалеко от советского посольства. Поскольку расположение предполагалось как временное, то постамент был выполнен из простого бетона. Однако повреждение скульптуры после демонтажа с первоначального места потребовало реставрацию, которую выполнил (чешск.) ( , что заняло три года .

В 1971 году состоялась юбилейная выставка скульптуры Карела Покорны, что всколыхнуло общественную дискуссию о судьбе памятника. В результате обсуждений скульптура была перенесена на более соответствующее ей почётное место — в фойе недавно перестроенного здания Федерального собрания Чехословакии . А разобранный постамент был отправлен на хранение в сад Тройского замка . Хотя размещение в зале парламента предполагалось как временное, однако позднее депутаты отказались отдавать скульптуру городу . В результате муниципальные власти были вынуждены заказать в 1975 году новую статую, хоть и за счёт Федерального собрания .

Однако городские власти столкнулись с организационными проблемами при восстановлении памятника. Модель скульптуры из коллекции Национальной галереи в Праге была в это время на выставке в честь тридцатилетия окончания Второй мировой войны в Вальдштейнском дворце . 15 сентября 1975 года она все же была перевезена в Тройский замок и разделена на части для последующего выполнение бронзовых отливок. Однако литейные работы начались только в 1977 году, что сказалось на качестве, поскольку гипсовые фрагменты долго хранились в подвале. Скульптурные работы осуществил Антонин Коларж. Скульптура была окончена в 1980 году в мастерской в ​​имении Цибулка. На следующий год её передали городу. Однако, поскольку на прежнем месте памятника было построено здание нового вокзала, начался поиск архитектурного решения его нового размещения. Ассоциацию архитекторов Чехословакии рекомендовала городским властям привлечь для этого Освальдома Дёберта. Тот предложил два варианта: в Врхлицких садах и на площади Яна Палаха . В итоге был выбран первый вариант . Следующие трудности возникли при восстановлении постамента 1960 года из сиенита . После долгой бюрократической волокиты оказалось невозможным достать этот материл. В конечно итоге в 1984 году архитектору пришлось начать работу с гранитом . Одновременно с этим некоторые представители властей выступили с инициативой разместить памятник в Кларове , где как им казалось он более уместен ввиду исторического контекста (там состоялась один из важных боев за освобождение Праги). После анализа данного предложение архитектор отверг его, в чём его поддержал в 1985 году городской художественный совет .

В 1977 году Чехословакия подарила копию скульптуры Ленинграду . Она была установлена в Московском парке Победы напротив входа со стороны улицы Победы на двухметровом гранитном постаменте по проекту Валериана Кирхоглани . Однако в 2005 году скульптуру перенесли в северо-западный угол парка, а постамент был утрачен

В 1985 году в Крыму в Курпатах к сорокалетнему юбилею окончания Второй мировой войны готовился к торжественному открытию санаторий «Дружба», который строили совместно советские и чехословацкие профсоюзы. Для идеологического оформления нужна была соответствующий символ, подчеркивающий отношения двух стран. Выбор естественным образом пал на скульптуру «Братство». В результате чего отлитая для Праги статуя несмотря на протесты городского руководства была отправлена в Крым и установлена у входа в здание санатория .

Таким образом Прага снова осталась без бронзового памятника. Новую копию скульптуры выполнил ректор Академии изобразительных искусств (чешск.) ( , литейные работы осуществила мастерская «Жуков». Статуя была готова весной 1986 года. Однако работы в Врхлицких садах затянулись из-за бюрократических проволочек и скульптура была временно размещена в саду Академии искусств в Бубенече . Торжественное открытие в Врхлицких садах состоялось только 6 мая 1988 года в присутствии первого секретаря Пражского городского комитета Мирослава Штепана , советского посла Виктора Ломакина и мэра Франтишека Штафи . Хотя конечное место памятника расположения довольно непублично, однако это всё же оживлённый центральный район .

Открытый перед самым падением коммунистического режима памятник не нёс уже в глазах людей первоначальной смысла 1945 года . После падения коммунистического режима в ходе « Бархатной революции » в Чехословакии, установленный в Праге памятник «Братания» стал восприниматься неоднозначно. Многие видели в нём метафору триумфа советской власти, доминирования СССР в регионе. Из-за этого он даже подвергался вандальным атакам. Другие критики предлагали видеть в скульптуре памятник историческому событию, не несущему идеологической подоплёки . После демонтажа памятников танкистам в 1991 году и маршалу Коневу в 2020 году «Братание» фактически стало главным мемориалам советским воинам в Праге .

Многие сторонние наблюдатели видят в памятнике гомосексуальный подтекст. Возникла даже городская легенда , что якобы прототипами для него стали реальные влюблённые офицер НКВД Василий Пружинев и чешский плотник Йожа Враз, которые встретились после того как их разлучила война. Ряд критиков видят в этом иронию в духе « бравого солдата Швейка » и сравнивают со знаменитой фотографией поцелуя на Таймс-сквер .

Примечания

Литература

На русском языке

• Шипунов А. Н.. (рус.) // Молодёжный вестник СПбГУК : Сборник статей аспирантов, магистрантов, студентов / гл. ред. А. Ю. Русаков . — СПб. : СПбГУК, 2016. — № 2 (6) . — С. 70—73 .
• Колпинский Ю. Д.. Карел Покорны (рус.) . — М. : Академия художеств СССР, 1961. — 24 с.
• // Всеобщая история искусств: В шести томах / Академия художеств СССР, Институт теории и истории изобразительных искусств (рус.) / под общ. ред. Б. В. Веймарна и Ю. Д. Колпинского. — М. : Государственное издательство «Искусство», 1966. — Т. 6, Книга вторая. — 763 с.
• Калинин Б. Н., Юревич П. П.. Памятники и мемориальные доски Ленинграда (рус.) . — 3-е изд., доп. и перераб.. — Л. : Лениздат, 1979. — 519 с.

На чешском языке

• Šindelář, Jan. (чешск.) // Paměť a dějiny : čtvrtletník / Šéfredaktor Adam Šůra. — Praha: Ústav pro studium totalitních režimů, 2020. — Sv. XIV , vyd. 2 . — S. 3 — 14 . — ISSN .
• Pokorný, Karel. Karel Pokorný o významu Manitzerova článku (чешск.) // Výtvarné umění. — 1951 — 1952. — Sv. II . — S. 211 .
• Československo-sovětské přátelství ve výtvarném umění. K výstavě na Slovanském ostrově v listopadu a prosinci 1952 (чешск.) // Výtvarné umění. — 1953. — Sv. III , č. 1-5 . — S. 139 — 157 .
• Mašín, Jiří. 70 let národního umělce Karla Pokorného (чешск.) // Výtvarná práce. — 1961. — Sv. IX , č. 1 . — S. 3 .
• Konečný, Dušan. Odkaz díla Karla Pokorného (чешск.) // Výtvarná kultura. — 1983. — Sv. VII , č. 1 . — S. 30 — 35 .
• Hlaváček, Luboš. Genese sousoší "Sbratření" Karla Pokorného (чешск.) // Výtvarná kultura. — 1985. — Sv. IX , č. 2 . — S. 8 — 11 .
• Hlaváček, Luboš. Sochař české tradice (чешск.) // Výtvarná kultura. — 1987. — Sv. XI , č. 6 . — S. 37 — 41 .
• Vogelová, Pavlína; Kavka, Tomáš; Tothová, Jolana. Sbírky a politika / Collections and Politics (чешск.) . — Praha: Národní muzeum, 2022. — 376 p. — ISBN 978-80-7036-717-9 .