Хидэаки Анно ( яп. 庵野秀明 Анно Хидэаки , род. 22 мая 1960 ) — японский режиссёр аниме и кинофильмов . Один из основателей студии Gainax . Президент Studio Khara и председатель Anime Tokusatsu Archive Centre . Женат на мангаке Моёко Анно ( яп. モヨコ ) с 2002 года . Агностик и вегетарианец . Произведения, режиссируемые Анно, отличаются жизненностью и реалистичностью передачи эмоций. Одной из самых известных его работ является сериал « Евангелион ». В 2022 году был награждён Медалью с пурпурной лентой за достижения в искусстве и культуре .

Биография

Детство

Семья жила в Убе , промышленном городе, где заводы производили химикаты, сталь и бетон, и остро стояла проблема загрязнения воздуха. Отец был инвалидом: в 16 лет он получил серьёзную травму левой ноги во время работы с электрической пилой на лесопилке , после чего носил протез ниже бедра, и из-за проблем с ходьбой, долгое время сидел дома, потом стал портным в ателье, и мог работать, сидя на стуле и с педалями швейной машины . Перенёс операцию в местной больнице, но хирург допустил небрежность. Юный Хидэаки часто видел край кости, торчащий из плоти и вызывавший боль, потому что искусственная нога не подходила. Отец был меланхоличным , часто жаловался жене: «Я бы никому не проиграл, будь у меня обе ноги здоровые». Если сын делал что-то не так, он избивал его. Иногда мать приходила на помощь и уводила из-под удара. Отец также сказал ему то, что говорят нежеланному ребёнку: «Лучше бы тебя не было».

Когда Хидэаки учился в старших классах, на рынке появились недорогие готовые костюмы, и отец уже не мог зарабатывать на жизнь в ателье. Поэтому он устроился разносчиком газет и ездил по городу на велосипеде, показывая, что способен работать как все, перестав жаловаться. Дальше получил водительские права, об увлечении сына анимацией ничего не говорил. От семьи Анно-младший отдалился. Для него роботы без руки или ноги выглядели лучше. Их он рисовал ещё в начальной школе. «Что-то сломанное или несовершенное приходит ко мне более естественно» . Так формировался образ Синдзи .

Ранние работы

С ранних лет Хидэаки Анно увлекался рисованием, токусацу , военной техникой. Любил изображать здания, опоры ЛЭП , шоссе, железные дороги, поезда (дизельные KiHa 40) . Читал мангу Го Нагая ( Devilman , Mazinger Z , Violence Jack ). Большое впечатление на него произвёл сериал Space Battleship Yamato , после просмотра которого он стал поклонником японской анимации. Будучи школьником, купил себе 8-мм кинокамеру и начал делать любительские видео. Интересовался астрономией, играл в маджонг . Учёба мало что значила в те годы . Тогда ему было гораздо интереснее снимать кино, чем встречаться с девушками . В будущих работах использовал стиль Кихати Окамото («Битва за Окинаву», «Самый длинный день Японии») . В 1978 году поступил в Осакский институт искусств на режиссёрский факультет. Постигая мастерство, Хидэаки продолжал заниматься созданием пародийных фильмов. С удовольствием смотрел Mobile Suit Gundam и Densetsu Kyojin Ideon . В 1981 году он вместе с однокурсниками основал любительскую студию «Daicon Film». Но эта работа отнимала оставшееся свободное время, и Анно исключили из института за неуспеваемость.

Свою карьеру аниматора начал с работы над аниме-сериалом « Гиперпространственная крепость Макросс » (1982—1983) , но его талант оставался незамеченным до его участия в 1984-м году в создании фильма Хаяо Миядзаки « Навсикая из долины ветров » . Из-за нехватки художников-аниматоров, студия была вынуждена поместить объявление о вакансиях в известном японском журнале Animage . Анно в возрасте двадцати с небольшим лет решил участвовать в конкурсе на место художника, встретился с Миядзаки и продемонстрировал ему свои рисунки. Миядзаки был удивлён качеством прорисовки и подрядил Анно заниматься сложными сценами из второй половины фильма.

В декабре 1984 года в манге Comic Box Jr. были опубликованы его рисунки, рассказывавшие о трудностях жизни аниматора по месяцам. Средняя зарплата в Японии в середине 1980-х годов составляла около 317 тысяч иен. Иногда Хидэаки мог рассчитывать на 150 тысяч, в худшем варианте — сидеть без денег: «Январь. Из-за NXXXXcaä сплю в студии с тараканами. В любом случае домой пойти некуда» .

Миядзаки и его компания остались весьма довольны работой Анно, но тот вскоре после завершения «Навсикаи» организовал небольшую анимационную студию « Gainax » и работал в качестве одного из режиссёров-постановщиков их первого полнометражного фильма, « Королевский десант » . Долгое время он оставался ведущим аниме-режиссёром «Gainax», отвечая за такие произведения, как Gunbuster (1988) и Nadia: The Secret of Blue Water (1990–1991). Однако в процессе работы над «Надей» Анно впал в продолжительную депрессию и находился на грани самоубийства — немало этому способствовало и то, что сериал был заказан японской телерадиовещательной компанией NHK как частичный ремейк фильма Миядзаки « Небесный замок Лапута », что ограничило свободу творчества . Наступило « Потерянное десятилетие ».

После этого в «Gainax» началась разработка космической оперы Olympia , к 1993 году была придумана концепция, готова часть раскадровок, а дизайнер Ёсиюки Садамото представил концепт-арты. Но Анно, Таками Акаи, Ясухиро Такэда и Хироюки Ямага постоянно откладывали реализацию и спорили насчёт сюжета. Это разозлило продюсера Тосио Окаду, и проект свернули . Такая же судьба постигла Uru in Blue , планируемый с 1992 года сиквел «Королевского десанта». Взято в кредит около 8 млн иен, но ничего не вышло: денег не хватало, Анно потерял мотивацию, показать было нечего. Одна из ключевых тем фильма — «не убегать» .

В июле 1994 года Хидэаки Анно и Ёсиюки Томино дали интервью для журнала « Animage », где обсудили трансляцию Mobile Suit Victory Gundam для детей, которые отказывались смотреть сериал из-за смерти многих персонажей. Режиссёры пришли к выводу, что сериалу не хватило внимания, создатели не получали много писем, оценки зрителей оставались низкими. Анно также возложил надежды на Mobile Fighter G Gundam , хотя его рейтинги на телевидении тоже были не очень высокими. Решение проблемы они видели в том, чтобы провести диверсификацию аниме и создавать программы вечернего показа, после 5 часов, а Sunrise следует поменять свои временные приоритеты. Анно сказал, что «мы должны положить немного яда в наши работы, особенно для детей» . Такое мнение сыграло важную роль в будущем.

Neon Genesis Evangelion

Следующим проектом был « Евангелион » (1995–1996) , впоследствии ставший одним из самых известных сериалов в истории аниме . В процессе его создания Анно пытался оставить замкнутый стиль жизни отаку , считая его некой формой аутизма . По этой и другим причинам сюжет «Евангелиона» с течением времени становился всё более мрачным и кровавым несмотря на то, что сериал делался в расчёте на детский таймслот. Анно считал, что незачем ограничивать подростков красивыми и опрятными сказками, скрывая от них реалии жизни. Если сначала в Gainax обходились собственными силами, то после 6 эпизода финансовую поддержку оказала Kadokawa Shoten , затем подключились Bandai и Sega . Ближе к концу сериала упор был сделан на психологизм , и последние две серии происходили внутри сознания главного персонажа. Поначалу зрительский интерес оказался не слишком высоким, однако после переноса показа во взрослый таймслот «Евангелион» был принят куда лучше и вскоре стал одним из самых рейтинговых сериалов в Японии.

В июне 1996 года на Anime Expo в Анахайме Анно ответил американскому фанату, который потратил свои деньги на аниме вместо учебников, знаменитой фразой:

Ты дурак. Учись серьёзнее. Если бы я мог вернуться в прошлое и что-то сказать самому себе студенческого возраста, я бы тоже сказал ему учиться серьёзнее. — Хидэаки Анно

Эти комментарии стали популярными среди поклонников как «Евангелиона» в частности, так и японской анимации в целом. Тогда режиссёр испытывал стресс, попав под шквал критики относительно завершения сериала. В TV Tokyo были крайне недовольны многочисленными жалобами на жестокие сцены. Ключевой спонсор — компания Sega — сначала урезала бюджет, а потом отменила все контракты, оставив создателей без денег. И последняя вещь, которую Хидэаки хотел бы обсуждать, — конец «Евы». По этой причине его коллеги совсем не были удивлены такой реакцией на мероприятиях. Ему поступило большое количество писем от возмущённых зрителей, не стеснявшихся в выражениях: «извращенец», «подожгу студию», «сдохни», «я убью тебя!» . Анно опять впал в затяжную депрессию, думая о суициде, и в трудное время ему позвонил Миядзаки, посоветовавший отдохнуть перед тем, как он сделает что-то новое . Некоторое время Анно жил в здании Gainax в Мусасино , став « Куртом Кобейном от аниме» . В программе Professional: The Way of Work , вышедшей на канале NHK 22 марта 2021 года , режиссёр подтвердил, что читал те письма с угрозами, его перестало волновать всё, поэтому захотелось прыгнуть под машину или с крыши компании. От самоубийства остановило только нежелание испытать боль перед смертью .

По сообщению « Майнити симбун », сериал стал популярен среди широкой возрастной группы, хотя последние два эпизода, демонстрирующие внутренний мир Синдзи, вызвали как положительные, так и отрицательные отзывы фанатов . Видя успех, студия анонсировала в 1996 году выход ещё одного финала — «Компиляции» ( яп. 総集編 ) — и «Ещё одной заключительной серии» ( яп. もうひとつの完結編 ) . Весной и летом 1997 года были показаны Death and Rebirth и The End of Evangelion .

Поклонниками аниме режиссёр в итоге был разочарован, сказав, что не понимает, почему люди массово уходят от реальности в мечты — в Японии, достаточно процветающей стране, — как Аум Синрикё , которые боролись, не зная, что́ на самом деле их враг . По этой причине он заявил, что сыт по горло «Евангелионом» и терпеть не может тех, кто убегает от неприятностей . Это породило другую известную фразу «Анно ненавидит». Спустя десятилетия он не отказался от своих слов, но признал, что, несмотря на его усилия, люди не изменились, «и, может быть, я был отвратительной няней».

Кино, «Евангелион по-новому» и другие работы

После завершения «Евангелиона» были планы снять аниме в стиле Star Trek , но в TV Tokyo и King Records не согласились, не желая новых проблем и намереваясь продвигать начинающих поп-исполнителей . Поэтому Анно режиссировал большую часть сериала « Он и она и их обстоятельства » — первой работы Gainax, являющейся прямой экранизацией, но когда начались разногласия с мангакой Масами Цудой, он оставил производство Хироки Сато. После этого Анно опять занялся работой на Studio Ghibli, сняв несколько коротких анимационных фильмов, демонстрируемых в музее компании.

В сентябре 1999 года он принял участие в программе NHK «Добро пожаловать на внеклассное занятие, сэмпай !», где встретился со школьниками в родном городе Убэ и рассказал им о себе, своих родителях, а также показал, как создавать аниме, и ответил на вопросы, в том числе о «Евангелионе» .

Анно также занимался режиссированием игровых полнометражных кинофильмов, сняв в 1998 « Любовь и попса », экранизацию романа Рю Мураками «Топаз 2» об эндзё-косай — «оплачиваемых свиданиях» — популярном среди японской молодёжи виде проституции. Вторым игровым фильмом Хидэаки стал Shiki-Jitsu («Ритуал», 2000), история аниме-режиссёра, влюбившегося в девушку, страдающую потерей связи с реальностью. Фильм был создан на Studio Kajino (дочерняя компания Studio Ghibli ) по мотивам романа «Сон девушки, бегущей от реальности» ( Touhimu ). В главных ролях снялись известный японский режиссёр Иваи Сюндзи и автор произведения — Аяко Фудзитани, дочь американского актёра Стивена Сигала . В исходном романе главный герой не был режиссёром, его профессию поменял Анно, и сложившийся в результате образ героя позволяет некоторым критикам считать его отражением самого Хидэаки.

Третьим игровым фильмом Анно стала выпущенная весной 2004 года экранизация манги Cutie Honey . Этот фильм, представляя собой несерьёзную картину о фантастической супергероине, сильно контрастирует с его предыдущими, более реалистичными работами в игровом кино. Позже, в 2004 году, Анно руководил (не в качестве режиссёра) выпуском трёхсерийного OVA -аниме Re: Cutie Honey . Режиссёрами трёх серий являются Хироюки Имаиси (первая серия), Такамити Ито (вторая) и Масаюки (третья).

Хидэаки Анно выступил в качестве актёра в фильмах Кацухито Исии Cha no aji («Вкус чая», 2004) и Naisu no mori: The First Contact («Испуганный лес: Первый контакт», 2006). Во «Вкусе чая» он сыграл Касугабэ — режиссёра аниме, в «Первом контакте» он выступил уже в роли самого себя.

Основными причинами его ухода из Gainax в 2006 году стали отказ руководства повысить зарплату сотрудников и желание самостоятельно контролировать выпуск продукции. Мнение Анно не было учтено на внутреннем собрании, и он решил заморозить проект, над которым трудился, а в качестве следующей работы снова сделать «Евангелион», за создание которого отвечала основанная им компания Color Co., Ltd., позже известная как Studio Khara .

В 2012 году вышел короткометражный фильм Giant God Warrior Appears in Tokyo , и продюсер Тосио Судзуки , знакомый Анно с 1984 года, сказал, что «происхождение Евы — это Ультрамен и Божественный воин» .

В 2013 году он озвучил главного героя в полнометражном аниме « Ветер крепчает », за что был удостоен Tokyo Anime Award как лучший сэйю года. Хаяо Миядзаки предложил, чтобы Анно сделал сиквел «Навсикаи», но дальше разговоров дело не пошло .

В 2014 году запустил проект Japan Animator Expo . В 2017 году выступил продюсером ONA The Dragon Dentist .

На 27-м международном кинофестивале в Токио была представлена специальная программа «Мир Хидэаки Анно», включавшая около 50 его работ, от сериалов и полнометражной анимации, до короткометражных фильмов и рекламных видео .

В комедии Insufficient Direction («Недостаточная режиссура»), вышедшей по манге Моёко Анно , с юмором показан её брак с Хидэаки, представленным асоциальным , витающим в облаках, абсолютно инфантильным человеком . Также в аниме Shirobako («Белая коробка», по названию материалов готовых к показу аниме) присутствует выдающийся аниматор Мицуаки Канно, явная пародия . Короткометражка The Big Turnip , посвящённая 10-летию Studio Khara, рассказывает о том, что дедушка Анно посадил репку , которая выросла большая-пребольшая, все её дружно тянут, и в конце получаются Rebuild of Evangelion и Годзилла .

В интервью « РИА Новости » от 2015 года он заявил, что через 20 лет «ситуация в Японии не позволит беззаботно заниматься созданием аниме, ни о чём не думая. Для создания аниме человек должен быть спокоен и уверен в экономическом смысле. Когда человек думает о том, как ему раздобыть себе что-нибудь на ужин, ему не до рисования и это рисование не приносит радости. Важнее становится кусок хлеба, который ты съешь сегодня вечером». По его мнению, центром производства станут Тайвань и другие страны Азии .

Один электропоезд серии 500 сети Синкансэн был оформлен в стиле «Евангелиона», в честь двадцатилетия сериала . JR West организовала выпуск рекламной продукции и сувениров, руководил этим проектом Анно. Последний рейс состоялся 13 мая 2018 года со станции в Осаке .

За задержку Evangelion: 3.0+1.0 он официально извинился перед фанатами . В 2016 году вышел режиссируемый Хидэаки « Годзилла: Возрождение » . Там он являлся наёмным сотрудником, а получив зарплату, сразу покинул проект, однако хотел больше контролировать производство — всё решала Toho . В данном случае режиссёр и менеджер — одно и то же, поэтому ему пришлось читать экономические журналы вроде Diamond Weekly , Weekly Toyo Keizai и подключаться к бизнесу: «Если бы вы были только в мире аниме, то никогда бы не сделали „Годзиллу: Возрождение“» . В начале 2019 года был выпущен сериал Virtual-san wa Miteiru , в котором создателями были использованы различные креативные ходы, придуманные Анно .

После выхода последней части «Евангелиона по-новому» он в качестве продюсера и сценариста занимался токусацу-фильмом « Новый Ультрамен », режиссёром которого выступил Синдзи Хигути, а премьера состоялась в 2022 году . 3 апреля 2021 года стало известно, что Анно будет режиссёром и сценаристом фильма Shin Kamen Rider производства компании Toei , выпуск намечен на 2023 год . 11 апреля 2021 года на сценическом приветствии Анно назвал «Евангелион» нишевым аниме про роботов. По его словам, Gundam более известный, но не достигший 10 млрд иен . 25 апреля 2021 года Тосио Судзуки заявил, что Хидэаки хочет сделать игровое кино «Навсикая из Долины ветров» . Однако это не значит, что съёмка Shin Nausicaä уже решённое дело, поскольку ничего не происходит без одобрения Хаяо Миядзаки, который неоднократно отказывался от голливудского ремейка, и его согласия очень трудно добиться . Studio Khara опровергла какие-либо планы по новому аниме . На свой день рождения 22 мая Анно ещё раз подчеркнул, что закончил с «Евой» и будет стараться изо всех сил над новым фильмом . 23 июля 2021 года в разделе Amazon на фестивале Comic-Con режиссёр сказал, что поскольку ему исполнился 61 год, он планирует снять несколько новых игровых фильмов вместо «Евы». Это предоставляет другие возможности. Что касается анимации, то не исключено потом вернуться к ней. Хотя ещё ничего не решено . «Я не чувствую необходимости видеть Синдзи и других персонажей в ближайшее время», — добавил Хидэаки .

С 1 октября по 19 декабря 2021 года прошла персональная выставка в Национальном центре искусств Токио , где демонстрировались более 1500 экспонатов, от Daicon III до Shin Kamen Rider . Мероприятие продолжилось в 2022—2024 годах в других художественных музеях и галереях Японии . В 2022 году Toho, Tsuburaya Productions, Toei и Studio Khara анонсировали проект Shin Japan Heroes Universe на основе фильмов Анно: «Годзилла: Возрождение», тетралогия «Евангелиона», «Новый Ультрамен» и Shin Kamen Rider . Любимый Евангелион — 01, персонажи: Мисато, Аска, Рицуко и Фуюцуки . На очередной вопрос о завершении был дан ответ: «Я уже закончил его три раза, так что, думаю, хватит» . Узнав о награждении Медалью Почёта, Анно прокомментировал: «Я безнадёжный отаку», так как в первую очередь подумал о песнях из сериала Robotan . С выходом Shin Kamen Rider Хидэаки сказал, что хочет сделать перерыв: «Впервые за более чем 30 лет моё будущее — чистый лист», хотя есть идеи для сиквела .

Отзывы

По мнению критиков и зрителей, Анно работал над многими проектами в течение десятилетий, но широко известен всё равно как создатель популярной франшизы «Евангелион» , несмотря на частые попытки автора откреститься от «работы всей жизни». Такое в японской культуре можно сравнить со « Звёздными войнами » на Западе . Хаяо Миядзаки признал его своим учеником, который способен развивать индустрию аниме . В конечном итоге, Gainax стала уважаемой студией с сотнями тысяч поклонников по всему миру. Спустя несколько лет после выхода «Евангелиона» наблюдалось увеличение психологических драм, нацеленных на более зрелую аудиторию, таких как Perfect Blue , « Эксперименты Лэйн », Boogiepop Phantom и Texhnolyze . Многие признаются, что испытывают влияние Анно, в частности, Макото Синкай .

В августе 1998 года к нему подошла ученица, полная восхищения, чтобы сказать, что она любит «Евангелион», верит в осуществление своих мечтаний и намерена вырасти и однажды сделать аниме самостоятельно. Анно предупредил её: «Ты всё неправильно поняла. Это единственное, что я могу сделать... Мне удалось зайти так далеко, потому что я бросил всё остальное». Карл Хорн в книге «Japan Edge: The Insider’s Guide to Japanese Pop Subculture» определил такое как личный апокалипсис, подобный словам из песни «Heresy» группы Nine Inch Nails : «Бог мёртв, и всем наплевать. Если ад существует, увидимся там» .

В книге «Beautiful Fighting Girl» Сайто Тамаки заметил, что поколение, травмированное аниме, создаёт свои собственные работы, которые расширяют рану. Это принимается и повторяется следующим поколением. Анно и его современники, несомненно, находились под воздействием насилия в масс-медиа в отличие от предшественников, выросших на Astro Boy и Tetsujin 28-go . «Открыть рану» означает снова лезть в кабину робота , убивающего человека, и смириться с мыслью, что, когда люди стремятся убежать от травмы в обществе киборгов, насилие неизбежно .

В 2008 году Slant Magazine написал, что Анно превосходит Миядзаки по крайней мере в одном отношении: как и Дэвид Линч , он обладает навыками кадрирования и цветовой гаммы, которые выделяются не только в контексте сюжета, но и как отдельные изображения, мгновенно получая интеллектуальный и эмоциональный отклик .

Мамору Осии в интервью 2021 года назвал Анно «больше продюсером, чем режиссёром», поскольку он заинтересован в бизнес-составляющей аниме. Это было очевидно в ходе разговора, который состоялся во время работы над фильмом The Sky Crawlers . У него есть визуальный аспект, но нет основной мысли: «Авангардная презентация или рождение нового стиля — не то же самое, что и тема». Аналогичный подход без фундаментальной мотивации используют Мамору Хосода и Макото Синкай. Хаяо Миядзаки принадлежит к старшему поколению и всегда думает о том, что́ хочет выразить, и даже если утверждает, что создаёт анимацию для детей, всё равно бросает вызов обществу. «Я думаю, что Анно стремится наверх», — сказал Осии .

Несмотря на обвинения в оскорблениях и агрессии, при производстве фильма «Евангелион: 3.0+1.01» Анно не вносил неразумных изменений, «не переворачивал столы». По словам сотрудников, он сочетал в себе высокие стандарты и неспособность принимать быстрые решения. Работники, включая Кадзую Цурумаки, согласны с тем, что если Анно недоволен, то часто переделывает самостоятельно. Творчество — результат, который будет лучше, когда можно исправить. Зрители документального фильма NHK интерпретировали это как контролирующее поведение и эгоизм. Тем не менее Анно и Цурумаки были постоянно доступны для персонала, что странно для японцев старшего возраста. Нерешительность режиссёра часто раздражала многих, кто с ним работал. Но благодаря этому в последнем фильме Rebuild of Evangelion было создано более 100 тысяч фрагментов компьютерной графики и игровых видеороликов, а также раскадровки с использованием виртуальных камер и моделей. Вечно нерешительный Анно хотел того, что превзошло бы даже его воображение .

Список произведений

Основные работы

• Gunbuster (1988)
• Nadia: The Secret of Blue Water (1990—1991)
• « Евангелион » (1995—1996)
• Neon Genesis Evangelion: Death & Rebirth (1997)
• « Конец Евангелиона » (1997)
• « Он и она и их обстоятельства » (1998)
• « Любовь и попса » (1998)
• Shiki-Jitsu (2000)
• Cutie Honey (2004)
• Re: Cutie Honey (2004)
• Rebuild of Evangelion (2007, 2009, 2012, 2021)
• « Годзилла: Возрождение » (2016)
• Shin Kamen Rider (2023)

Прочее

• Daicon (1981, 1983) — аниматор , дизайнер
• « Гиперпространственная крепость Макросс » (1982—1983) — аниматор
• Birth (1984) — аниматор
• « Навсикая из Долины ветров » (1984) — аниматор
• Urusei Yatsura (1984) — аниматор 133 серии
• Cream Lemon (1985) — аниматор 4 серии
• Crystal Triangle (1987) — аниматор
• Dangaioh (1987) — аниматор
• Metalskin Panic Madox-01 (1987) — аниматор
• « Королевский десант » (1987) — аниматор
• Mobile Suit Gundam: Char’s Counterattack (1988) — механический дизайн
• « Могила светлячков » (1988) — аниматор
• Doomed Megalopolis (1991—1992) — контролёр анимации
• Crimson Wolf (1993) — аниматор
• « Макросс Плюс » (OVA, 1994) — аниматор
• « Макросс Плюс » (фильм, 1995) — аниматор
• Welcome Back for an Extracurricular Lesson, Senpai! (1999)
• « Махороматик: Автоматическая девушка » (2001) — раскадровка
• « Абэнобаси: волшебный торговый квартал » (2002) — раскадровка
• Submarine 707R (2003) — режиссёр опенинга
• The Taste of Tea (2004) — в роли режиссёра аниме
• « Дайбастер: дотянись до неба — 2! » (2004–2006) — раскадровка
• Funky Forest (2005) — актёр
• Sugar Sugar Rune (2005–2006) — раскадровка
• Sinking of Japan (2006) — актёр
• Welcome to the Quiet Room (2007) — доктор Мацубара
• Kantoku Shikkaku (2011) — продюсер
• Space Battleship Yamato 2199 (2012) — раскадровка опенинга
• Giant God Warrior Appears in Tokyo (2012) — сценарист, продюсер
• « Ветер крепчает » (2013) — Дзиро Хорикоси , озвучивание
• «Царство грёз и безумия» (2013)
• Japan Animator Expo (2014–2015) — продюсер
• The Dragon Dentist (2017) — продюсер
• Virtual-san wa Miteiru (2019) — концепция
• Last Letter (2020) — Содзиро Кисибэно
• « Новый Ультрамен » (2022) — сценарист, продюсер, захват движения
• Ichikei's Crow (2023) — камео (судья)

Примечания

Литература

• Brian Camp. Neon Genesis Evangelion // Anime Classics ZETTAI! 100 Must-See Japanese Animation Masterpieces / Brian Camp, Julie Davis. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2007. — P. —249. — 408 p. — ISBN 978-1-933330-22-8 .
• Clements J. , McCarthy H. The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917 (англ.) . — Revised and Expanded Edition. — Berkeley, CA: , 2006. — 867 p. — ISBN 978-1933330105 .
• Drazen P. Anime Explosion! The What? Why? & Wow! Of Japanese Animation. — Berkeley: Stone Bridge Press, 2003. — 382 p. — ISBN 1-880656-72-8
• Fujie K., Foster M. Neon Genesis Evangelion: The Unofficial Guide. Mysteries and Secrets Revealed! — DH Publishing, 2004. — 188 p. — ISBN 978-0974596143
• Iles T. The Crisis of Identity in Contemporary Japanese Film: Personal, Cultural, National (Brill's Japanese Studies Library vol. 30). — Brill, 2008. — 223 p. — ISBN 978-9004171381
• Japan Edge: The Insider's Guide to Japanese Pop Subculture. — San Francisco: VIZ Media LLC, 1999. — 200 p. — ISBN 978-1569313459
• McCarthy H. 500 Essential Anime Movies: The Ultimate Guide. — Harper Design, 2009. — 528 p. — ISBN 978-0061474507
• Takeda, Y. The Notenki memoirs: studio Gainax and the men who created Evangelion (англ.) . — ADV Manga, 2005. — 200 p. — ISBN 1-4139-0234-0 .
• от 25 сентября 2019 на Wayback Machine . — Cambridge Scholars Publishing, 2008. — 175 p. — ISBN 978-1847184283
• Иванов Б. А. . — 2-е изд. — М. : Фонд развития кинематографии; РОФ «Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры», 2001. — 336 с. — ISBN 5-901631-01-3 .

Ссылки

• (яп.) . Дата обращения: 8 января 2009. 22 августа 2011 года.
• (рус.) . Дата обращения: 8 января 2009.