Никола́й Петро́вич Бата́лов ( 24 ноября (6 декабря) 1899 , Москва — 10 ноября 1937 , там же ) — русский и советский актёр театра и кино, заслуженный артист РСФСР (1933) . Муж Ольги Николаевны Андровской и дядя Алексея Баталова .

Биография

Николай Баталов родился в Москве в семье Петра Владимировича и Александры Ивановны Баталовых . Его родители были крестьянами Ярославской губернии , перебравшимися в столицу . Через три года родился его младший брат Владимир . Мать была домохозяйкой, отец в 1910-м году стал совладельцем ресторана, после революции работал директором столовой. Николай с детства готовился стать священником, мало общался со сверстниками и прислуживал в церкви. Вместе с братом разыгрывал маленькие спектакли .

В 1910 — 1915 годах учился в Торговой школе имени Александра III, участвовал в школьных концертах. В 1915 году его отдали в Школу драматического искусства , в 1916 году — во Вторую студию МХТ , где он выступал до 1924 года. Первой ролью стал Петя-переплётчик в спектакле « Зелёное кольцо » по пьесе Зинаиды Гиппиус . В 1919—1923 годах во время гастрольных поездок и выездных спектаклей играл роли Гиггиса и Стрэттона в «Потопе» по пьесе Хеннинга Бергера и Гильома в « Адвокате Патлене ».

В ноябре 1921 года женился на коллеге, актрисе Второй студии МХТ Ольге Андровской , которую заметил ещё в 1919 в Театре Корша и пригласил в труппу своего театра . В 1923 году заболел туберкулёзом , ставшим для Баталова роковым. Из-за болезни он в течение полугода не выступал на сцене.

Зато уже в 1924 году он снялся в своём дебютном кинофильме « Аэлита » режиссёра Якова Протазанова , сыграв красноармейца Гусева . Его роль выделяли и киноработники, и критики того времени:

Картину спасает красноармеец Гусев в отличном исполнении Баталова .

Баталов и Орлова дают единственные в ленте сочные русские типы .

Ролью же, принёсшей Баталову мировую известность, стал Павел Власов в фильме Всеволода Пудовкина « Мать » (1926) по мотивам романа Максима Горького . Сам Пудовкин так отзывался об актёре:

Работа Н. П. Баталова была для меня грандиозным подарком. Кинематограф тогда был немым. Слово для нас было оружием недоступным. Всё дело было только во внешней жизни лица, глаз, жеста. И я должен сказать, что Николай Петрович на моих глазах создавал поразительные вещи. Он далеко перешагнул самые смелые мои мечтания. Я ещё тогда не мог сильной рукой формировать то, что я хотел. Но для Баталова достаточно было только творческого общения. Если я был искренним, если он видел, что я хотел, он вспыхивал, как искра, и сразу через него виден был чудесный свет, который покорял меня, а затем и зрителей, которые его очень любили .

Баталов активно участвовал в жизни театра. С 1925 года он входил в органы внутреннего управления и практически заведовал труппой. Вдохновлённый лозунгами РАПП , он стремился перестроить театр в новом, «идеологически правильном» ключе, настаивал на расширении круга авторов-партийцев, что позже воплотил вместе с Ильёй Судаковым в московском театре рабочей молодёжи ( ТРАМ ) .

В апреле 1927 года впервые вышел на сцену в одном из своих самых ярких образов: Фигаро в пьесе Бомарше « Безумный день, или женитьба Фигаро » в постановке Константина Станиславского , Елизаветы Телешевой и Бориса Вершилова .

В 1931 году снялся в первом советском звуковом фильме « Путёвка в жизнь », где сыграл свою знаменитую роль — начальника коммуны Николая Ивановича Сергеева . Картина с успехом прошла по советским и мировым экранам, завоевав приз за лучшую режиссуру на 1-м Венецианском кинофестивале .

С 1933 года Баталов преподавал актёрское мастерство в ГИКе и ЦЕТЕТИСе , однако болезнь давала о себе знать.

18 февраля 1935 года состоялось последнее выступление актёра на сцене в образе никогда не унывающего Фигаро. После этого он уже не мог выйти из дома. Когда Иосиф Сталин посетил МХАТ и поинтересовался, почему не играет Баталов, ему ответили, что актёр болен. «Надо лечить», — сказал Сталин, и осенью актёра отправили на курорт Закопане в Польше . Было дано распоряжение, чтобы его мог навестить любой, кто пожелает, и к нему выехала жена.

Позднее лечился в санаториях на Северном Кавказе и в Италии , но лучше ему не становилось. Он вернулся домой и уехал на дачу, где много работал над сценарием фильма о Пушкине , которого очень мечтал сыграть . 3 мая 1937 года был награждён орденом Трудового Красного Знамени .

Николай Баталов скончался на 38-м году жизни 10 ноября 1937 года в Москве от туберкулёза . Тело было кремировано, урна с прахом захоронена на Новодевичьем кладбище .

Семья

• Жена — Ольга Николаевна Андровская (1898—1975), актриса, народная артистка СССР (1948).
  • Дочь — Светлана Николаевна Баталова (1923—2011), актриса театра.
• Брат — Владимир Петрович Баталов (по сцене — Аталов), (1902—1964), актёр, заслуженный артист РСФСР (1948).
  • Племянник — Алексей Владимирович Баталов (1928—2017), актёр, кинорежиссёр, народный артист СССР (1976).
• Сестра — Зинаида Петровна Баталова, (1912—1978), актриса.
• Сестра — Мария Петровна Баталова (Щербинина), (1914—после 1998), актриса заслуженная артистка РСФСР (1969).

Творчество

Роли в театре

Московский Художественный театр

• 1916 — «Нахлебник» И. С. Тургенева — Васька-казачок
• 1916 — « На дне » М. Горького — Алёшка
• 1917 — «Пир во время чумы» А. С. Пушкина — Пирующий
• 1918 — «Осенние скрипки» И. Д. Сургучёва
• 1918 — « Иванов » А. П. Чехова
• 1918 — «Село Степанчиково и его обитатели» по повести Ф. М. Достоевского — Мужик
• 1921 — « Ревизор » Н. В. Гоголя — Коробкин
• 1921 — « Синяя птица » М. Метерлинка — Хлеб
• 1921 — «Синяя птица» М. Метерлинка — Пёс

Вторая студия Московского Художественного театра

• 1916 — «Зелёное кольцо» З. Гиппиус — Петя-переплётчик
• 1918 — «История лейтенанта Ергунова» И. С. Тургенева — Доктор
• 1918 — «Младость» Л. Андреева — Пётр, дворник
• 1919 — «Младость» Л. Андреева — Нечаев
• 1919 — «История лейтенанта Ергунова» И. С. Тургенева — Ергунов
• 1919 — «Комедия о человеке, который женился на немой женщине» А. Франса — Мэтр Симон Коллик
• 1920 — «Узор из роз» Ф. К. Сологуба
• 1922 — «Сказка об Иване-дураке и его братьях» Л. Н. Толстого — Тарас-брюхан
• 1923 — « Разбойники » Ф. Шиллера — Франц

МХАТ

• 1924 — « Царь Фёдор Иоаннович » А. К. Толстого — Луп-Клешнин
• 1925 — «Пугачёвщина» К. Тренева — Онуфрий
• 1926 — «Пугачёвщина» К. Тренева— Чика Зарубин
• 1926 — « Николай I и декабристы» А. Р. Кугеля — Каховский
• 1927 — « Безумный день, или Женитьба Фигаро » П. Бомарше — Фигаро
• 1927 — «На дне» М. Горького — Медведев
• 1927 — « Бронепоезд 14-69 » Вс. Иванова . Художественный руководитель постановки: К. С. Станиславский , режиссёры: Илья Судаков и Нина Литовцева — Васька Окорок
• 1928 — «Растратчики» В. Катаева — Никита
• 1929 — «Блокада» Вс. Иванова — Рубцов
• 1930 — « Вишнёвый сад » А. П. Чехова — Лопахин
• 1933 — « Мёртвые души » М. А. Булгакова по поэме Н. В. Гоголя — Собакевич

Фильмография

1. 1924 — Аэлита — Гусев
2. 1926 — Мать — Павел Власов
3. 1927 — Жена — товарищ Антон
4. 1927 — Земля в плену — земляк Марии
5. 1927 — Третья Мещанская — Николай
6. 1931 — Путёвка в жизнь — Сергеев
7. 1932 — Горизонт — Лёва Горизонт
8. 1934 — Пастух и царь
9. 1935 — Сокровище погибшего корабля — Алексей Панов
10. 1935 — Три товарища — Лацис

Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1933)
• Орден Трудового Красного Знамени (03.05.1937) — за выдающиеся заслуги в деле развития русского театрального искусства

Примечания

Литература

• Турицын В. Николай баталов // Актёры советского кино. — М. : Искусство, 1966. — Вып. 2. — С. 30—41.
• Некрасов В. М. «Безумный день, или женитьба Фигаро» на сцене МХАТ . — М: ВТО , 1984 . — 392 с.
• Галанин А. «Балашиха: История, факты, комментарии». — Балашиха: Издательство «Дельта», 2004.

Ссылки