«Предатель» — советский немой фильм 1926 года режиссёра А. Роома , по мотивам рассказа Льва Никулина «Матросская тишина».

Фильм сохранился не полностью. Долгое время считался утраченным , ныне доступно около 25 минут начала фильма.

Сюжет

1905 год. Приморский город ( Одесса ), в « весёлом доме » мадам Гюйо начальник охранного отделения фон Диц рассматривает фотопрейскурант на «товар», и выбрав девушку остаётся на ночь.

Здесь же у проститутки Ванды ночует штурман Нератов. Его разыскивает его соратник по революционной борьбе Неизвестный матрос, чтобы предупредить об опасности — арестован один из товарищей — Борис, и теперь планируемому делу грозит провал. Но хозяйка публичного дома мадам Гюйо выпроваживает матроса, и тому лишь на утро удаётся встретиться с Нератовым.

Утром фон Диц, придя на службу, допрашивает арестованного большевика Бориса с парохода «Саратов», и вместо него посылает на пароход провокатора — агента «Рябину».

Узнав от провокатора о том, что на пароходе «Саратов», который должен везти политических ссыльных на Сахалин, готовится восстании команды, охранка арестовывает и расстреливает пятерых матросов-революционеров. Неизвестный матрос, отстреливаясь ранит провокатора выстрелом в руку, но схваченный жандармами, не успевает разглядеть его в лицо.

1925 год. Следователю Соколову поручено разбирательство дела о провале восстания на «Саратове». Из участников событий тех дней находятся Неизвестный матрос, состарившаяся проститутка Ванда, струсивший при восстании механик, и штурман Нератов… После запутанной цепи ложных подозрений Неизвестный матрос узнаёт, кто же был провокатором.

Неизвестный немым свидетелем, таинственным детективом, суровым судьей проходит через весь фильм, а в нём через две эпохи. Он — единственный знавший, кто выдал революционных матросов в 1905-м, долгие годы ищущий предателя и наконец в 1925 году нашедший и разоблачивший его. Этот Неизвестный, как символ неизбежности революционного возмездия кажется пришедшим из поэтического, романтического кинематографа.

— киновед Ирина Гращенкова - Киноантропология XX/20, 2014 год

В ролях

• — Парчевский, штурман дальнего плаванья
• П. Коризно — Николай Нератов-Зимин, штурман, революционер, предатель — агент охранки «Рябина»
• Мария Паршина — Наташа Зимина, его сестра
• Николай Радин — Павел Павлович фон Диц, начальник охранного отделения
• Давид Гутман — Курбатов, секретарь фон Дица
• Артемий Ай-Артян — Борис, матрос-большевик
• Николай Охлопков — Неизвестный матрос
• — мадам Гюйо, хозяйка публичного дома
• Тамара Оганезова — Ванда, проститутка
• Софья Магарилл — проститутка
• Анна Стэн — проститутка
• Мария Шленская — старая проститутка
• Борис Шлихтинг — сутенёр публичного дома
• Наум Рогожин — тапёр в публичном доме
• — капитан
• Константин Давидовский — прокурор
• В. Поддубный — Соколов, следователь
• Тамара Адельгейм — девочка Лиля
• Нина Ли — эпизод

Съёмки

В буклете режиссёр так определил главную задачу фильма:

«Предатель» должен быть первой советской картиной высокого зрительного напряжения. Неожиданность. Внезапность. Неизвестность. Вот три основных чисто кинематографических момента, которые были положены мною в основу построения сценария и композиции действия «Предателя»…

— режиссёр фильма Абрам Роом

Сценарий фильма писался по повести Льва Никулина «Матросская тишина», опубликованной в журнале « Новый мир », при этом было введено, изменяя всю фабульную линию рассказа, новое действующее лицо — Неизвестный матрос — на первый взгляд второстепенный герой:

Окрестили мы его Неизвестным с большой буквы не случайно — тут сказалась общая для нас с Охлопковым принадлежность к школе Мейерхольда . Во время постановки « Маскарада » Лермонтова на сцене Александрийского театра в 1917 году Мейерхольд, как известно, по-новому трактовал фигуру Неизвестного и второстепенный персонаж пьесы приобрел в спектакле первопланное значение. дал новое истолкование образа Неизвестного. По Мейерхольду, Неизвестный — это главное действующее лицо драмы

— ассистент режиссёра С. И. Юткевич

Фильм был снят за два месяца, натурные съёмки велись в Одессе , но в целом картина делалась в павильоне — было построено более тридцати декораций .

Декорации были символичны — так комната проститутки в публичном доме была разрисована парусниками — « точь-в-точь как в кабачке из первого видения лирической драмы А. Блока „ Незнакомка “ », а декорации ресторана с вращающимся столом, были выполнены по примеру трактира «Самокат», существовавшего в Нижнем Новгороде и описанного Максимом Горьким .

Фильм — дебютная, но незаметная по оценке киноведа Л. Аркус (« ничего общего с барнетовской Наташей Коростелёвой » ) роль в кино будущей известной актрисы Анны Стэн .

Критика

Современная фильму критика резко негативно восприняла фильм, положительно отмечая лишь игру актёров и декорации:

Критика обрушила на «Предателя» массированный удар. Было сказано много справедливого — о подчинении главной темы ходам искусственной интриги, о чрезмерном увлечении режиссера побочными обстоятельствами, и много несправедливого. Но Юткевича хвалили. Его декорации произвели впечатление, хотя слышались упреки и в чрезмерности, перенасыщенности кадров изощрёными вещами.

— киновед

И хотя были и положительные отзывы о режиссёрской работе:

А «Предатель»? Разве не на деталях построен там весь фильм? Струйки воды из крана. Деньги фон Дица. Веер в публичном доме. Рука предателя… И к ним — общий тон картины. Уже не только культура, — а изощренность. Не просто кадр, а — утонченный кадр. Какая-то эстетика виртуоза. Своеобразно преломленный уайльдизм…Черточки стиля? Отвинченная рука и невидимый расстрел в «Предателе». Когда смотришь картину Роома — отсутствует впечатление советской работы. Кажется, что — заграничный продукт (комплимент в данном случае — скверный). И девять десятых вины — в сценарии. Но он неотделим от режиссерской работы. Ответственен за него — Роом.

— В. В. Недорово , журнал «Кино», Ленинград, № 49 за 7 декабря 1926 года

Но в целом фильм считался неудачей режиссёра, даже его ассистент С. И. Юткевич критически относился к фильму:

Картину «высокого зрительного напряжения», о чем мечтал Роом, ему сложить не хватило умения, не помогла и «штопка» Шкловского — советский триллер американского образца в результате не состоялся. … Охлопков исполнял своего Неизвестного в благородной, сдержанной манере «темповой» игры, но сюжетных поступков у его персонажа было мало, он явился лишь «вставной фигурой» в примитивно-детективном фильме, который в целом не удался.

С такой же оценкой фильм вошёл в историю советского кино, во многом из-за сценария, с его низким идейным содержанием, в отличие от его предыдущей картины « Бухта смерти »:

Но в следующей его картине, «Предатель» (1926), они привели к забвению идейной задачи постановки и к эстетизации самых отвратительных сторон дореволюционной жизни. Уже сам Никулин, разработавший рассказ как детектив, сосредоточил внимание читателей не на революционной деятельности моряков, а на ходе разоблачения провокаторов. Роом углубил эту ошибку писателя, почти полностью вытравив из фильма его революционное содержание и развернув значительную часть действия в «роскошном» публичном доме, завсегдатаем которого был провокатор. И фильм превратился в безидейное приключенческое произведение, к тому же рассчитанное на нездоровые интересы отсталой части зрителей.

— Очерки истории советского кино: 1917-1934 / Институт истории искусств. - М.: Искусство, 1956. - стр. 230

Критики 21 века с интересом рассматривают фильм, так киновед Ирина Гращенкова отмечает, что значительны у режиссёра А. Роома и неудачи, и считавшийся пропавшим фильм долгое время интриговал историков кино , а британский киновед и преподаватель Кембриджского университета Эмма Уоллис обратила внимание на декорации фильма .

Рецензии

• Загорский М. — И все же — это лучше средней европейской фильмы // « Советский экран », № 42, 1926. — с. 4—5
• Валерии С. — «Предатель» // « Новый зритель », 1926, № 41, с. 17—18.
• Перцов — «Предатель» // Кино (Москва), 5 октября 1926
• Б. п. — «Предатель». Совкино // Кино (Ленинград), 12 октября 1926
• Б. п. — «Предатель». Совкино // Экран, № 38, 1926. — стр. 13
• Гехт С. — «Предатель» // «Кино» (Москва), 1926, 20 июля.
• Херсонский Х. — Борьба фактов, взглядов, идей и способов воздействия // «Кинофронт», 1926, No 9-10, с. 24—25.
• Прим. О — «Предателе» // « Вечерняя Москва », 1926, 21 сент.
• Виленский Э. — Новые фильмы // «Новый зритель», № 39, 1926. — с. 17.
• Вадим — «Предатель» // « Молодой ленинец » (Москва), 1926, 30 сент.
• С-ва Е. — «Предатель» // «Рабочая газета», 1926, 30 сент.

Примечания

Источники

• Абрам Роом — // «Предатель», кинороман. М., 1926. Цит. по: Абрам Матвеевич Роом. 1894—1976. Материалы к ретроспективе фильмов. М.: Музей кино, 1994.
• // Мосфильм