Джон Ко́нстебл ( англ. John Constable [ˈkʌnstəbəl, ˈkɒn- ; 11 июня 1776 , Ист-Бергхоулт, Саффолк — 31 марта 1837 , Лондон ) — английский художник- романтик . Наибольшую известность ему принесли пейзажи, в частности с видами окрестностей Саффолка , откуда художник был родом. Картины Констэбля прославили местность близ его дома — Дедхэм Вэйл ( англ. Dedham Vale ) — которую с тех пор называют «Край Констэбля» ( англ. Constable Country ). В своём письме другу Джону Фишеру в 1821 году Констэбль писал:

Более остального я должен писать родные места. Живопись — не что иное, как выражение чувств…
Джон Констэбль

Оригинальный текст (англ.)

I should paint my own places best. Painting is but another word for feeling...

Среди наиболее известных его работ Dedham Vale ( 1802 ) и The Hay Wain ( 1821 ). В настоящее время работы Констэбля высоко ценятся и весьма популярны у коллекционеров, однако при жизни художник не добился финансового успеха. Членом Королевской академии художеств он стал в 52 года. Констеблу удалось продать больше своих картин во Франции, нежели на родине в Англии.

Биография

Ранние годы

Констэбль родился в небольшой деревушке Ист-Бергхоулт на берегу реки Стаур ( англ. ), в семье зажиточного мельника Голдинга и Энн Констэблей (отцовская мельница несколько раз появляется на его полотнах). Голдинг Констэбль также владел небольшим кораблём «Телеграф», который он пришвартовывал в Мистли близ устья реки Стаур и использовал для перевозки зерна в Лондон. Отец художника был двоюродным братом лондонского торговца чаем Абрама Ньюмана. Джон был вторым сыном в семье, но по причине нездоровья его старшего брата основные надежды семьи возлагались именно на Джона. Своё образование художник начал в интернате Лавенхема, а позднее был переведён в дневную школу в Дедхэме . После окончания школы Джон работал на мельнице, но через некоторое время заботы о семейном бизнесе на себя взял младший брат Голдинга, Абрам. В юности Констебл много путешествовал по окрестностям, где делал зарисовки и этюды. По словам самого художника, эти сценки «сделали его художником, за что он очень благодарен» .

Художник замечал: «Шум воды на мельничной плотине, ивы, старые сгнившие доски, столбы, покрытые зелёной слизью, кирпичная кладка — мне нравилось всё это». («The sound of water escaping from mill dams etc., willows old rotten planks, slimy posts, and brickwork, I love such things»). Большое влияние на дальнейшую судьбу Констэбля оказало знакомство с коллекционером Джорджем Бомоном ( англ. , 1753—1827), который показал Констэблю жемчужину своей коллекции — картину Клода Лоррена «Пейзаж с Агарью и Ангелом» ( англ. "Hagar and the Angel" , 1646 год ), вдохновившую Констэбля. Позднее Констэбль познакомился с профессиональным художником Джоном Томасом Смитом (1766—1833), который дал Констэблю несколько советов по живописи, но посоветовал не посвящать жизнь искусству, а заняться семейным бизнесом на мельнице.

В 1799 году Констэбль принял важное решение просить разрешения отца позволить ему посвятить себя искусству. На удивление, художник не встретил возражений на свою просьбу и даже получил от отца некоторую сумму денег. В этом же году Констэбль поступил в Королевскую Академию художеств в Лондоне , но основную школу прошёл, самостоятельно работая на натуре. В этот период на него глубоко влияли работы Томаса Гейнсборо , Клода Лоррена , Якоба ван Рейсдаля , Питера Пауля Рубенса , Аннибале Карраччи . В то же время Констэбль был поклонником поэзии и ценителем жанра проповеди, что позднее привнесло в его творчество особую лиричность и выразительность.

Уже к 1803 году Констэбль получает право выставляться в Королевской академии художеств. Тем не менее в 1802 Констэбль оставил должность учителя рисования, которую он занимал в школе Great Marlow Military College . Этот его шаг Бенджамин Уэст , в то время занимавший пост президента Королевской академии художеств, счёл началом конца карьеры художника. Однако именно в этом году Констэбль первый раз выставил свои работы. В письме к другу, Джону Данторну, Констэбль выразил решимость стать профессиональным художником-пейзажистом:

Зрелые годы

По стилю ранние работы Констэбля мало отличались от его зрелых работ: тот же свет, цвета и мазки, которые во многом выдавали влияние на творчество Констэбля так называемых старых мастеров ( англ. Old Masters ), особенно Клода Лоррена . Сюжеты картин Констэбля были взяты им из жизни и представляли собой бытовые сценки, что для его времени не было модным, поскольку в большей моде были романтические сюжеты с дикими пейзажами и руинами.

В 1803 году Констэбль провёл целый месяц на борту судна Ост-Индской компании «Coutts», на котором посетил несколько юго-восточных портов, а в 1806 году предпринял двухмесячное путешествие в Озёрный край . Своему другу, а позднее биографу Чарльзу Лесли ( англ. Charles Robert Leslie , 1794—1859), Констэбль говорил, что уединённость гор действует на него угнетающе; Лесли потом писал :

Чтобы сводить концы с концами, Констэбль начал писать портреты; это занятие он считал скучным, хотя и создал несколько прекрасных работ. Среди его работ встречались картины с религиозными сюжетами, однако по мнению Джона Уолкера «Констэбль как религиозный живописец не состоялся» .

У Констэбля установилась привычка проводить зиму в Лондоне, а летом возвращаться в родной Ист Бергхоулт и заниматься живописью. В 1811 году Констэбль гостит у Джона Фишера ( англ. ) в Солсбери , кафедральный собор и окрестности которого вдохновили Констэбля на создание большинства его шедевров.

Примерно с 1809 года детская дружба художника с Марией Бикнелл ( англ. Maria Bicknell ) перерастает в глубокую взаимную любовь. В 1816 году против помолвки Джона и Марии резко выступает дед Марии, др. Раддл ( англ. Dr. Rhudde ), который считал, что Констэбль занимает слишком низкое положение в обществе, и пригрозил Марии лишением наследства. Отец Марии, Чарльз Бикнелл, юрист, не желал видеть, как дочь разбазаривает наследство, но сама Мария отмечала, что безденежный брак лишит Джона возможности сделать карьеру художника. Родители Констэбля не противились браку, но и не выразили намерений поддержать его, пока Джон не обретёт финансовую самостоятельность. Они, однако, умерли вскоре после этого, а Констэбль унаследовал пятую часть семейного бизнеса.

Брак и последние годы

Джон и Мария поженились в октябре 1816 года . Свадьба состоялась в церкви Сент-Мартин-ин-зе-Филдс , богослужение совершал Джон Фишер. Медовый месяц они провели на южном побережье, а морские пейзажи Уэймута и Брайтона вдохновили Констэбля на развитие живописной техники и манеры: чистого яркого цвета и динамичного мазка. В этот же период в картинах Констэбля появляется эмоциональная составляющая — настроение .

Свою первую картину, «Белая лошадь» ( англ. The White Horse ), он продал лишь в 1819 году . Она ознаменовала серию работ, которые из-за размера Констэбль называл «шестифутовиками».

В том же году он был принят в Королевскую академию художеств. В 1821 году на выставке Академии он представил свою картину «Пейзаж: полдень» (позднее известная как «Телега для сена») . В то время в Лондоне гостил французский художник Теодор Жерико . Ему понравилась картина Констэбля, и он пригласил художника в Париж. Один из дилеров, Джон Эрроусмит ( англ. John Arrowsmith ), купил четыре работы, в том числе и «Телегу для сена» , которая была выставлена на Парижском салоне в 1824 году и получила золотую медаль.

О художественной манере Констэбля Эжен Делакруа так писал в своем журнале: «Констэбль говорит, что превосходство зелёного цвета его полей достигается сочетанием множества зелёных красок различных оттенков… То, что он говорит здесь о зелени полей, приложимо ко всякому другому цвету» . Под впечатлением от работ Констэбля, выставленных в галерее Эрроусмита, Делакруа переписал фон своей знаменитой картины «Резня на Хиосе». Цветовые решения Констэбля, по признанию самого Делакруа, помогли ему многое познать в живописи.

За всю свою жизнь Констэбль продал лишь двенадцать своих работ в Англии, тогда как во Франции за несколько лет продал почти двадцать картин. Несмотря на это, он отказался от предложения ездить с турне по другим странам, предлагая свои работы. Своему другу Фрэнсису Дарби он писал: «Уж лучше я буду бедным [в Англии], чем богатым, но за границей» .

В 1825 году , возможно из-за волнений за слабое здоровье жены, неустроенностью жизни в Брайтоне, а также под грузом накопившихся долгов по комиссионным, Джон Констэбль поссорился со своим арт-дилером Эрроусмитом и потерял французский рынок.

После рождения седьмого ребёнка в январе 1828 года Мария тяжело заболела и умерла в ноябре того же года от туберкулёза в возрасте 41 года. Констэбль очень тяжело переживал её смерть, в письме своему брату он писал : «Ежеминутно ощущаю я потерю моего усопшего Ангела. Одному Богу известно, как теперь будут расти мои дети… Весь мир рухнул для меня» .

Всю оставшуюся жизнь после смерти Марии он носил траур, и, как утверждал Лесли, «предавался меланхолии и тревожным размышлениям». Он самостоятельно заботился о всех семерых своих детях до конца жизни.

Незадолго до её собственной смерти скончался отец Мари, оставив ей £20 000. Этими деньгами Констэбль распорядился неудачно: начал делать эстампы со своих картин, подготавливая их к печати в составе альбома «Английский пейзаж». Он работал вместе с мастером Дэвидом Лукасом, который сделал более 40 эстампов его пейзажей, один из которых прошёл более 13-ти корректур, был доработан Констэблем вручную и раскрашен. Констэблю нравилась работа, он так отзывался об этом: «Лукас представил меня миру без единой неточности». Предприятие, однако, финансового успеха не имело .

В феврале 1829 года его избрали членом Королевской академии художеств, а в 1831 году был назначен Инспектором Академии, где снискал большую популярность среди студентов.

Констэбль стал читать лекции по истории пейзажной живописи. Эти лекции были весьма популярны у широкой публики. На одной из таких лекций в Королевском институте он сформулировал три правила: во-первых, пейзажная живопись столь же технична, сколь и поэтична; во-вторых, воображение не может в одиночку породить художественное мастерство, которое выдержало бы сравнение с действительностью; и в-третьих, ни один из великих художников не был самоучкой.

Позднее он открыто критиковал новое движение в искусстве — Неоготику , которую по сути считал простой имитацией.

В 1835 году он дал свою последнюю лекцию студентам Королевской академии, в которой он восхвалял Рафаэля , а Академию назвал «колыбелью Британского искусства» . Он умер 31 марта, по всей видимости от диспепсии . Джона Констэбля похоронили рядом с его любимой женой на городском кладбище Хампстеда .

Творчество

«Землёй Констэбла» стала долина реки Дедам в Саффолке. Его лучшие работы, включая знаменитые «Собор в Солсбери», «Белая лошадь», «Плотина в Дедаме», «Телега для сена» , связаны с этими местами и созданы в десятилетие зрелого творчества между 1815 и 1825 годом . В 1819 Констебл побывал в Венеции и Риме.

В своём понимании искусства Констэбл расходился с установками, сложившимися в художественных кругах, о том, что необходимо отдавать предпочтение воображению, а не самой природе. Сам художник признавался в письме к Лесли: «Когда я сажусь писать этюд с натуры, первое, что я делаю, стараюсь забыть все те картины, которые я видел ранее». (Оригинальный текст (англ.) — «When I sit down to make a sketch from nature, the first thing I try to do is to forget that I have ever seen a picture»).

Констэбл писал картины всю свою жизнь. «Завершённые» работы приобретались покровителями художника и продавались на художественных рынках. Часть картин выставлялась в Королевской академии. Важно отметить, что Констэбл никогда не воспринимал свои картины как завершённые, он постоянно совершенствовал их, практикуя метод исправления картины прямо в процессе её изучения. Констэбл никогда не довольствовался какой-либо затвержённой формулой. «Мир безграничен, — писал он, — нет двух одинаковых дней, даже один час не похож на другой. С момента создания целого мира не было двух одинаковых листьев на деревьях, поэтому подлинное произведение искусства, как и всё в природе, неповторимо». (Оригинальный текст (англ.) — «The world is wide, no two days are alike, nor even two hours; neither were there ever two leaves of a tree alike since the creation of all the world; and the genuine productions of art, like those of nature, are all distinct from each other»).

Перед тем как полностью завершить работу, Констэбл создавал большое количество предварительных натурных набросков, для того чтобы добиться наиболее подходящего композиционного соотношения. Эти зарисовки, с их свободным и энергичным мазком, были революционными в то время и представляли интерес для художников, учёных и широкой публики. Интересен тот факт, что, например, в эскизах к картинам «Прыгающая лошадь» и «Телега для сена» присутствует энергия и экспрессия, которых нет в завершённых вариантах. Вероятно, именно этюды маслом, более чем другое наследие творчества Констебла, в ретроспективе раскрывают в нём авангардного художника, который показал, что пейзажная живопись может развиваться в новом направлении.

Работы, созданные Констэблом в технике акварели, также опережали своё время. Одной из величайших акварельных картин считается «Стоунхендж» (1835), с её почти мистической атмосферой в свете двойной радуги. Картина была выставлена в 1836 году с небольшим авторским комментарием к заголовку: «Таинственный памятник Стоунхендж, возвышающийся над голой, безграничной пустошью; памятник, которого мало коснулись события как прошлого, так и настоящего; памятник, который перенесёт вас через все исторические события в неизвестный, загадочный период». (Оригинальный текст (англ.) — «The mysterious monument of Stonehenge, standing remote on a bare and boundless heath, as much unconnected with the events of past ages as it is with the uses of the present, carries you back beyond all historical records into the obscurity of a totally unknown period»).

Наряду с натурными эскизами, Констэбл оставил большое количество зарисовок, которые были сделаны во время продолжительных наблюдений за игрой облаков, создающих неповторимые картины для пейзажиста. При этом Констэбл приближался к почти научной характеристике погодных условий. Точное изображение физических эффектов атмосферы иногда можно было проследить и в уже законченных картинах, например, в картине «Цепной пирс» (1827). Реалистичность изображаемого поразила критиков, которые замечали: «Картины настолько точно передаёт атмосферу повышенной влажности, что хочется раскрыть зонт». (Оригинальный текст (англ.) — «The atmosphere possesses a characteristic humidity about it, that almost imparts the wish for an umbrella»).

Сами эскизы стали первым опытом масляной живописи, созданной непосредственно на открытом воздухе. Чтобы передать эффекты света и движения, Констэбл использовал технику ломаных мазков, которые он наносил на более светлые участки картины едва заметным касанием, создавая впечатление мерцающего света, обволакивающего весь пейзаж. Одна из самых выразительных и мощных по силе воздействия картин Констэбла — «Изучение морского пейзажа во время дождя» (1824), написанная в Брайтоне. С помощью отрывистых мазков тёмного цвета Констэблу удалось передать момент неистовства ливня над морем. Внимание художника также привлекали световые эффекты, возникающие при появлении радуги, что мы можем наблюдать в картинах «Собор в Солсбери, вид с лугов» (1831) и «Дом в Ист-Бергхоулте (1833).

Во время изучения различных состояний облаков, на обратной стороне этюда Констэбл обычно оставлял небольшие записи, отмечая преобладающие погодные условия, направление света, время дня, полагая, что именно небо является „ключевой составляющей“ в пейзажной живописи, так как „оно создаёт определённое настроение и является источником различных чувств человека“ („the key note, the standard of scale, and the chief organ of sentiment“). Известно, что Констэбл в своих исследованиях опирался на знания, почерпнутые в работах метеоролога Люка Ховарда, который впервые представил классификацию облаков. Комментарии, оставленные Констэблом в книге Томаса Фостера „Исследование феномена атмосферы“, обнаруживают в художнике знатока метеорологической терминологии. 23 октября 1821 года Констэбл писал другу Фишеру: „Я проделал серьёзную работу, изучая все состояния неба, и теперь полон решимости преодолеть все оставшиеся трудности, которых ещё много впереди“. (Оригинальный текст (англ.) — „I have done a good deal of skying. I am determined to conquer all difficulties, and that most arduous one among the rest“).

В одном из писем к Лесли Констэбл отмечал: Предметы моего скромного, отвлечённого искусства могут быть обнаружены под каждой изгородью, на любой дороге, поэтому никто не считает его стоящим внимания». (Оригинальный текст (англ.) — «My limited and abstracted art is to be found under every hedge, and in every lane, and therefore nobody thinks it worth picking up»). На самом деле, Констэбл даже не мог себе представить, насколько значимым окажется влияние его правдивых методов на искусство. Творчеством Констэбла вдохновлялись не только его современники, такие как Жерико, Делакруа, но и представители более поздних течений — Барбизонской школы , французского импрессионизма, представители которых создавали свои произведения уже в конце 19 века.

Наблюдатели отмечают, что Констебл первым среди художников сделал небо, прежде служившего лишь фоном, «ключевой составляющей» пейзажной живописи. В своих картинах и эскизах Констебл превратил облака в «важнейший изобразительный инструмент эмоционального воздействия» .

Галерея

Примечания

Литература

• Кузнецова И. Джон Констебль. М.: Изогиз, 1962
• Лесли Ч.-Р. Жизнь Джона Констебля, эсквайра. М., 1964
• Чегодаев А. Д. Джон Констебль. М., 1968
• Джон Констебль. М.: Магма, 2005
• Деснос Р. Небеса Констебля// Пространство другими словами: Французские поэты XX века об образе в искусстве. СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2005, с. 103—105
• Сара Драй. Воды мира. Как были разгаданы тайны океанов, атмосферы, ледников и климата нашей планеты.. — М. : Альпина нон-фикшн , 2021. — 432 с. — ISBN 978-5-00139-434-1 .

Ссылки

• на сайте National Gallery of Art, Washington, DC
• — The WebMuseum (англ.)