Василий Васильевич Самойлов ( 15 января 1812 — 28 марта 1887 ) — русский актёр и художник . Отец артиста Павла Васильевича Самойлова .

Биография

Принадлежал к знаменитой актерской семье Самойловых , сын оперных певцов В. М. Самойлова и С. В. Черниковой-Самойловой . Сестры — известные актрисы Александринского театра : Надежда Самойлова и Вера Самойлова . Родился в Петербурге, крещен 20 января 1812 года в Никольском Богоявленском морском соборе, крестник С. П. Жихарева и Н. С. Семеновой .

Воспитывался в Горном корпусе (1829) и Лесном институте (1832) и был уже офицером, когда по желанию отца, заметившего в нём артистическое дарование и хороший голос, дебютировал в Александринском театре в заглавной партии оперы Э. Н. Мегюля «Иосиф прекрасный» (1834). Три года он исполнял оперные партии и водевильные роли, после чего окончательно перешел в драматическую труппу. Первые годы он оставался в тени, играя большей частью вторые роли молодых людей. Только в 1839 г. его выдвинуло исполнение заглавной роли в водевиле «Макар Алексеевич Губкин» Ф. А. Кони , где он мастерски передразнивал современных ему знаменитых артистов. С тех пор деятельность его расширяется, он создает с успехом целый ряд типичных лиц самого разнообразного свойства: юркий аферист Присыпочка («Петербуржские квартиры» Ф. А. Кони), Альмавива (« Свадьба Фигаро » Бомарше ), юродивый Митя («Смерть Ляпунова» С. А. Гедеонова ), иезуит Роден («Парижские тайны» по Э. Сю ), Швохнев («Игроки» Н. В. Гоголя ), старуха в водевиле «Нашествие иноплеменных», скряга Чужбинин в «Талисмане» Г. В. Кугушева , беспамятливый старик из пьесы «И дружба, и любовь» (Библиографический словарь русских писательниц, 1889, стр. 120 об этом спектакле: «играно на александринской сцене в первый раз в бенефис В. В. Самойлова» ), роль старого скрипача, Стружкин («Актер» Н. А. Некрасова ), Крупа («Машенька» по поэме А. Н. Майкова ; 1850). Тем не менее ещё в 1844 г., прослужив 10 лет на сцене и уже имея бенефис , Самойлов должен был появляться и в таких выходных ролях, как Гильденстерн в « Гамлете » У. Шекспира.

Окончательно завоевал Самойлов публику в 1846 году исполнением роли Пузыречкина, поставив в свой бенефис пьесу К. Д. Ефимовича «Отставной театральный музыкант и княгиня». Ещё более широкое применение его талант получил с появлением оригинальных пьес русских авторов — А. Н. Островского , И. С. Тургенева , А. А. Потехина , А. Ф. Писемского , А. В. Сухово-Кобылина , П. Д. Боборыкина , В. А. Дьяченко , Н. А. Чаева , В. А. Крылова , А. И. Пальма , Д. В. Аверкиева и др.

Диапазон его ролей поражает своим разнообразием. Никто, как он, не умел представить настоящего барина с утонченными манерами и речью. Роли Кречинского, графа в тургеневской «Провинциалке», старого барина в пьесе Пальма и т. п. после Самойлова не находили исполнителя, который хотя бы несколько был на уровне его творчества. И в то же время ему удавались роли простых крестьян: полесовщика («Окно во 2-м этаже» Крашевского), Михеича («Ночное» А. А. Стаховича ), Агафона (« Не так живи, как хочется » А. Н. Островского), старика крестьянина («Против течения» В. А. Крылова) и др. Дарование Самойлова сказывалось весьма ярко и в таких ролях, как еврей в «Скупом рыцаре» А. С. Пушкина, француз в «Гувернере» В. А. Дьяченко, англичанин в «Купленом выстреле», немец («Мужья одолели»), чухонец (в известной песенке, которая во время Крымской кампании имела огромный успех). Целый ряд типичных добродушных старичков был превосходно воспроизведен Самойловым (« Шутники », « Трудовой хлеб », «Станционный смотритель», «Старички», «Женихи», «Воробушки»). Ему много обязаны своим успехом пьесы В. А. Дьяченко, «Чиновник» В. А. Соллогуба , «Гражданский брак» Н. И. Чернявского , «Слово и дело» Ф. Н. Устрялова . Из костюмных (бытовых и исторических) ролей Самойлова выдаются «Дмитрий Самозванец» Н. А. Чаева, «Ришельё» Э. Булвера-Литтона , Волынский («Ледяной дом»), «Фрол Скобеев» (Д. А. Аверкиева). Роль царя в «Смерти Ивана Грозного » А. Толстого не принадлежит к особенно удачным созданиям Самойлова. Среди других ролей: француз-гувернер Дорси в пьесе А. И. Пальма «Старый барин», Кромвель в мелодрамах «Жорж Тревор» П. Мериса и «Смерть Кромвеля» Э. Раупаха , кардинал Ришельё в пьесах «Серафина Лафайль» Буржуа и Лескуана и «Ришельё» Э. Бульвер-Литтона.

Василий Васильевич настолько широко властвовал на сцене, что туда не могли пробиться другие таланты .

В последний десяток лет своей карьеры, когда Самойлов был бесспорно первым артистом Императорского петербургского театра, он сыграл несколько иностранных классических драм, большей частью ставя их в свои бенефисы («Короля Лира», «Шейлока» и «Гамлета» — Шекспира, Франца Мора в драме Ф. Шиллера « Разбойники »). В 1874 г. состоялся сорокалетний юбилей артиста, после которого он, не сойдясь с дирекцией в условиях, покинул императорскую сцену ещё в полной силе таланта. От времени до времени он участвовал в частных спектаклях. В 1881 г. новая дирекция предложила ему снова вступить на императорскую сцену на каких ему будет угодно условиях, но в это время с ним случился удар, и ему поневоле пришлось отказаться от возвращения на сцену. В 1884 г. Петербург торжественно отпраздновал 50-летний юбилей его деятельности; в этот день Самойлов в последний раз появился на сцене, исполнив отрывок из третьего акта драмы «Ришельё».

Творческий метод работы над ролью

Способность актёра к перевоплощению восхищала современников . Самойлов не был вполне трагическим актёром; он тщательно разрабатывал шекспировские роли, вносил в них немало интересного творчества и имел успех, но не вполне удовлетворял более взыскательных ценителей. Видя безусловное преклонение публики, Самойлов любил порисоваться тем, что достигает успеха талантом, а не трудом; это привело к предположению, будто он был небрежен к изучению ролей и репетициям. На самом деле, однако, люди, близко видевшие его работу, отзывались о ней как о примерной по внимательности и прилежанию. Получив роль, С. прежде всего дома перечитывал пьесу, вникая во всю постановку лица и отзывы о нём других лиц пьесы. Потом он акварельными красками рисовал фигуру, которую собирался изобразить (Самойлов недурно рисовал и составил несколько альбомов игранных им ролей; эти альбомы после его смерти поступили в Императорскую Публичную библиотеку). На репетициях он всегда старался пробовать тон своей игры, и наиболее интересовавшие его сцены заставлял повторять по нескольку раз.

Значительные роли

• 1839 — «Артист» Э. Скриба — Эдуард
• 1840 — « Лев Гурыч Синичкин » Д. Т. Ленского — Борзиков
• 1842 — « Мёртвые души » по Н. В. Гоголю — Чичиков
• 1844 — «Модная лавка» И. А. Крылова — Трише
• 1846 — «Юрий Милославский» по М. Н. Загоскину — Митя
• 1847 — «Мертвец-шалун» Г. Ф. Квитки-Основьяненко — Быстров
• 1851 — И. С. Тургенева — граф Любин
• 1851 — « Денщик Петра Великого» Н. В. Кукольника — Петр I
• 1854 — «Станционный смотритель» по А. С. Пушкину — Вырина
• 1854 — « Бедность не порок » А. Н. Островского — Любим Торцов
• 1856 — « Свадьба Кречинского » А. В. Сухово-Кобылина — Кречинский
• 1857 — «Провинциальные оригиналы» по произведениям М. Е. Салтыкова-Щедрина — Перегоренский
• 1858 — « Король Лир » У. Шекспира — Лир
• 1860 — « Венецианский купец » У. Шекспира — Шейлок
• 1861 — «Смерть Кромвеля» Э. Раупаха — Кромвель
• 1861 — «Испорченная жизнь» И. Е. Чернышёва — Курчаев
• 1863 — « Гамлет » У. Шекспира — Гамлет
• 1864 — « Шутники » А. Н. Островского — Оброшенов
• 1865 — « На бойком месте » А. Н. Островского — Бессудный
• 1866 — «Ришельё» Э. Бульвер-Литтона — Ришельё
• 1867 — «Мертвые души» по Н. В. Гоголю — Ноздрев
• 1867 — «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого — Иоанн Грозный
• 1868 — « На всякого мудреца довольно простоты » А. Н. Островского — Городулин
• 1870 — « Ревизор » Н. В. Гоголя — Растаковский
• 1872 — «Старый барин» А. И. Пальма — Опольев

Память

В. В. Самойлов был погребён на Новодевичьем кладбище , рядом со своей первой женой, , урождённой Дранше. Их сын Василий (03.08.1843 — ?). В 1899 году над могилой был установлен оригинальный памятник — с бюстом по грудь, трагической маской в венке, лавровым и дубовым венками и с пальмовой ветвью, и с надписью: «Знаменитому — слава»; всё из бронзы.
В 1919 году бронзовые украшения памятника и бюст были похищены.
В 1936 году на территории Свято-Троицкой Александро-Невской Лавры , на месте практически уничтоженного Тихвинского кладбища , был создан отдел Музея городской скульптуры (ныне «Некрополь мастеров искусств»), куда перемещались «уникальные надгробия с других городских кладбищ». Сюда был перевезён и памятник-надгробие В. В. Самойлова (без бюста), как утверждается — вместе с останками всех представителей династии Самойловых на Новодевичьем кладбище. Через три года, по терракотовой модели работы К. К. Годебского, хранившейся в семье Самойловых, восстановили бюст. В 1955—1959 годах восстановили и все бронзовые украшения памятника. В некрополе памятник находится на «1-й Актёрской дорожке» .

В доме, где жил актёр ( Стремянная улица , 8), ныне находится мемориальная Музей-квартира актёров Самойловых.

Примечания

Литература

• Редакция журнала. // Всемирная иллюстрация : журнал. — 1869. — Т. 2 , № 42 . — С. 250—251 .
• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• Березарк И. Б. В. В. Самойлов. Л., 1948.
• В. В. Самойлов в рассказе о начале своей артистической деятельности // Русская старина . 1884, т. 44.
• Свободин П. В. В. Самойлов (Очерк жизни и воспоминаний о нём) // Русская старина. 1887. т. 54.
• Самойловы на сцене (краткие сведения о 18 представителях семьи Самойловых) // Искусство и жизнь. 1941. № 4.

Ссылки

• // Энциклопедия « Кругосвет ».