Interested Article - На последнем дыхании (фильм, 1960)

Про американский ремейк см. На последнем дыхании (фильм, 1983)

«На последнем дыхании» ( фр. À bout de souffle ) — дебютный полнометражный фильм Жан-Люка Годара . Наряду с картинами « Четыреста ударов » и « Хиросима, любовь моя » — одно из первых и наиболее ключевых произведений «французской новой волны» . Фильм Годара произвел настоящий фурор и вызвал большое внимание своим смелым визуальным стилем, включающим в себя ручную съёмку и рваный монтаж. Входит в различные списки лучших фильмов в истории кино .

Главный герой фильма Мишель Пуаккар имеет прототипа — настоящий Пуаккар в ноябре 1952 года угнал машину, чтобы навестить свою больную мать в Гавре , и в конечном итоге убил полицейского-мотоциклиста.

Сюжет

Мишель — молодой преступник, имитирующий циничные повадки экранных героев Хамфри Богарта . Уходя от преследования на угнанной машине, Мишель убивает выстрелом следующего за ним полицейского. Без гроша в кармане, преследуемый полицией, он возвращается к своей американской подружке Патриции, студентке-журналистке. Хотя Патриция всё время сомневается в разумности своих действий, она не может побороть своего влечения к молодому человеку. Они начинают проводить время вместе, занимаясь сексом, скрываясь от полицейских и воруя машины, чтобы заработать денег на бегство в Италию . Чем ближе полиция, тем большая выдержка требуется от Мишеля и тем яснее, что добром его с Патрицией выходки не кончатся…

В ролях

Жан-Поль Бельмондо — Мишель Пуаккар
Джин Сиберг — Патрисия Франкини
Даниэль Буланже — Виталь, инспектор полиции
Жан-Пьер Мельвиль — Парвулеску
Анри-Жан Уэ — Антонио Беррутти
Ван Дуд
Клод Мансар
Жан-Люк Годар
Ришар Бальдуччи — Толмачёв
Роже Анен — Карл Зомбах
Жан-Луи Ришар — журналист
Жан Душе
Раймонд Хантли
Андре С. Лабарте
Лилиана Давид
Лилиан Робин

Художественный и технический консультант — Клод Шаброль

Съёмки и художественные особенности

Съёмочный период — с 17 августа по 15 сентября 1959 года.

Фильм был снят на крохотный бюджет, и экономить съёмочной группе приходилось на всём. Для динамичного движения камеры использовалось самое бесхитростное приспособление — инвалидная коляска . Сценарий Годар и Трюффо сочиняли перед началом съёмочного дня, а диалог актёрам приходилось импровизировать по ходу съёмок. В фильме совершенно отсутствуют титры . Вкупе с использованием ручной камеры Caméflex и естественного освещения данные приёмы создают впечатление непосредственности, почти документальности изображаемых событий .

Однако режиссёр сознательно разрушает эту иллюзию реальности: актёры и эпизодические персонажи то и дело смотрят прямо в камеру, а Мишель в начальной сцене побега, кажется, общается напрямую со зрителем. Резкость монтажа также напоминает о том, что перед нами всего лишь кино. Считается, что когда Мельвиль посетовал на затянутость фильма и посоветовал Годару исключить ряд сцен (в том числе единственную, где снялся сам Мельвиль), тот обрезал данные сцены, вырезав их начала и концовки, что придало смене сцен наделавший много шума эффект неожиданной резкости.

По поводу особенностей монтажа данного фильма Андрей Тарковский в своих «Лекциях по кинорежиссуре» высказался следующим образом: «Там движение актёра на коротких планах смонтировано в десятках географических мест, но как бы в одном движении. С точки зрения классического соединения кусков, это совершенно невозможно. Разговор в автомобиле склеен таким образом, что люди, сидящие в нём, разговаривают логично и из него не вырвано ни кусочка, а при этом фон улиц, по которым они едут, прыгает, как говорится, со страшной силой, как будто вырваны оттуда целые минуты, часы, куски времени. Всё идёт в нарушение классических законов монтажа». (Журнал « Искусство кино » №№ 7-10 за 1990 год ) . Георгий Данелия , на которого монтаж фильма произвёл большое впечатление, вспоминал: «Из-за него, а точнее, из-за кадра, в котором Бельмондо целится в солнце, я поссорился с Тарковским, которому фильм очень нравился, а мне не очень. Мы с ним по-разному относились к тому, что надо показывать» .

Пастиш

Подобно большинству фильмов Годара, художественная ткань «На последнем дыхании» насыщена отсылками к другим произведениям искусства и фильмам, в том числе тем, в создании которых принимали участие авторы картины. Впечатление «культурного винегрета» (пастиш) создаётся за счёт обилия аллюзий к культурным реалиям: звучит музыка Моцарта , обсуждается книга Фолкнера (« Дикие пальмы »), упоминается Дилан Томас , мелькают картины Пикассо и Ренуара …

Мельвиль согласился сыграть Парвулеску, «чтобы доставить удовольствие Годару»; Годар в ответ процитировал фильм « Боб — прожигатель жизни » (в сцене получения чека Мишель Пуаккар упоминает имя Боба Монтанье — его собеседник сообщает, что Боб сейчас в тюрьме) и поставил финал « Жить своей жизнью » ( фр. Vivre sa vie , 1962) на улице перед студией Мельвиля.

Сюжетная линия составлена из штампов голливудских фильмов в жанре нуар , которые обожает главный герой. Когда (дважды по ходу фильма) Мишель и Патриция оказываются в кинотеатрах, на их экранах развёртываются именно эти мрачные истории преследования и бегства. Последняя сцена фильма считается одной из самых известных в истории кино; её часто пародировали и упоминали в других кинокартинах. Своим последним движением Мишель проводит пальцем по губам — как это делал в любимых им фильмах его кумир Богарт. К американскому кино отсылает и эпизод, когда Патрисия смотрит на Мишеля сквозь свёрнутый в трубочку постер с последующим кадром поцелуя Мишеля и Патрисии. Он повторяет сцену из фильма «Сорок ружей» , где вместо плаката используется ствол ружья. Годар считал эту сцену элементом «чистого кино» .

«На последнем дыхании» изобилует и самоцитатами. По ходу действия Мишелю пытаются всучить выпуск альманаха Cahiers du cinéma , в котором в то время размещал свои статьи Годар. В одной из сцен сам режиссёр в чёрных очках и с газетой в руках оказывается в кадре. Мишель носит с собой подложный паспорт на имя Ласло Ковач — так звали героя Бельмондо в его предыдущем фильме , снятом Шабролем . А в следующем фильме Годара, « Женщина есть женщина » (1961), персонаж Бельмондо спешит домой, чтобы успеть на телепоказ фильма «На последнем дыхании». Характер Патрисии и то, как её играет Сиберг, отсылает к её роли в предыдущем фильме « Здравствуй, грусть ».

Награды и номинации

Премия	Категория	Лауреаты и номинанты	Результаты
« Берлинский кинофестиваль »— 1960	Премия «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру	Жан-Люк Годар	Победа
« Берлинский кинофестиваль »— 1960	Золотой медведь	Жан-Люк Годар	Номинация
French Syndicate of Cinema Critics—1961	Critics Award за лучший фильм	Жан-Люк Годар	Победа
Prix Jean Vigo—1960	Prix Jean Vigo	Жан-Люк Годар	Победа
BAFTA — 1962	Лучшая иностранная актриса	Джин Сиберг (роль Патрисии Франкини)	Номинация

Влиятельный американский кинокритик Роджер Эберт назвал «На последнем дыхании» лучшим дебютом в истории кино со времён « Гражданина Кейна » .

Примечания

↑ — 1949.
. КиноПоиск . Дата обращения: 17 мая 2021. 17 мая 2021 года.
. КиноПоиск . Дата обращения: 17 мая 2021. 17 мая 2021 года.
. www.kinopoisk.ru . Дата обращения: 17 мая 2021.
Алена Сойко. . Colta.ru (22 декабря 2014). Дата обращения: 31 мая 2020. 26 сентября 2020 года.
. tarkovskiy.su. Дата обращения: 24 марта 2017. 11 мая 2017 года.
. Искусство кино . из оригинала 8 октября 2017 . Дата обращения: 8 октября 2017 .
↑ M. B. White. // International Dictionary of Films and Filmmakers / под. ред Tom Pendergast, Sara Pendergast. — 4-е. — USA: St. James Press, 2000. — Т. 1. — С. 1. — ISBN 1-55862-449-X .
от 2 октября 2012 на Wayback Machine (англ.)

Литература

Из жизни звёзд. «Бельмондо: Я ни о чём не жалею» // Киносценарии / Главный редактор Н. Рюрикова. По материалам журнала «Premiere». Перевод Н. Мавлевич. — 1995. — № 5 . — С. 162—177 . — ISSN .
Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М. : Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0 .