Люсьен Баллард ( англ. Lucien Ballard ; 6 мая 1908 , Майами — 1 октября 1988 , Ранчо-Мираж ) — американский кинооператор, более всего известный чёрно-белыми фильмами нуар 1940—50-х годов и цветными широкоформатными вестернами 1960—1970-х годов.

С 1930 по 1936 год Баллард начинал кинокарьеру как ассистент оператора, затем как оператор «экзотичных, дорогостоящих фильмов режиссёра Джозефа фон Штернберга » , самым успешным среди которых был « Дьявол — это женщина » (1935). В 1940—1941 годах он был вторым оператором скандально известного фильма Говарда Хьюза « Вне закона » (1943) , вызвавшем знаменитую дискуссию Хьюза с цензорами о размере декольте исполнительницы главной роли Джейн Расселл .

В период 1940—1950-х годов наиболее значимыми работами Балларда были криминальные и военные драмы « » (1941), « Жилец » (1944), « Берлинский экспресс » (1948), « Дом на Телеграфном холме » (1951), « Примкнуть штыки! » (1951), « Можно входить без стука » (1952), « Крысы пустыни » (1953) и « Убийство по контракту » (1959) . В этот период Баллард зарекомендовал как «выдающийся и разносторонний кинооператор классических чёрно-белых фильмов, добившись подобающего ему признания с фильмом нуар Стенли Кубрика „ Убийство “ (1956) .

С середины 1950-х годов Баллард проявил себя как мастер пышной натурной цветной широкоформатной съёмки вестернов таких режиссёров, как Генри Хэтэуэй , Сэм Пекинпа и Бадд Беттикер , с каждым из которых он работал по нескольку раз» . Среди лучших его работ в жанре вестерн — « Скачи по высокогорью » (1962), « » (1965), « Дикая банда » (1969), « Настоящее мужество » (1969) и « Баллада о Кэйбле Хоге » (1970) .

Всего за время своей почти 50-летней операторской карьеры Баллард работал более чем над 130 фильмами . В 1935 году Баллард разделил с Джозефом фон Штернбергом премию Венецианского кинофестиваля за лучшую операторскую работу фильма « Дьявол — это женщина » (1935). В 1964 году он был номинирован на Оскар за лучшую чёрно-белую операторскую работу за фильм « Сторож » (1963). В 1970 году он получил премию за лучшую операторскую работу Национального общества кинокритиков США за фильм « Дикая банда » (1969) .

Ранние годы

Баллард родился 6 мая 1908 года в Майами , штат Оклахома .

Некоторое время он учился в Университете Оклахомы и Университете Пенсильвании , затем в поисках приключений отправился странствовать, добравшись до Китая . Вернувшись в США, Баллард устроился на работу в компанию по переработке древесины, где работал на лесопилке и охранял территорию .

В 1929 году Баллард приехал в гости к своей подруге, которая работала в сценарном отделе студии « Парамаунт », и благодаря ей попал в шоу-бизнес. Его взяли в «Парамаунт» в качестве разнорабочего, где он начинал с разгрузки грузовиков, дослужившись до помощника оператора. Под руководством таких операторов, как Виктор Мильнер , Чарльз Рошер , Баллард в течение пяти лет овладевал операторским мастерством, последовательно работая как ассистент оператора и оператор второго состава, кроме того став опытным монтажёром .

Работа с Джозефом фон Штернбергом (1930—1936)

В конце концов Баллард был назначен в операторскую группу режиссёра Джозефа фон Штернберга , который использовал его как ассистента оператора и позднее главного оператора . В 1930 году Баллард был вторым оператором (без указания в титрах) мелодрамы фон Штернберга « Марокко » (1930) с Гэри Купером и Марлен Дитрих . Главный оператор этого фильма был удостоен Оскара за лучшую операторскую работу .

В 1935 году Фон Штернберг поставил романтическую драму с Марлен Дитрих « Дьявол — это женщина » (1935), где сам был и главным оператором. Баллард фактически был сооператором фильма, хотя в титрах его имя указано не было. На Венецианском кинофестивале 1935 года и фон Штернберг, и Баллард были удостоены премии за лучшую операторскую работу за этот фильм .

В том же году в третьем совместном фильме с фон Штернбергом Баллард был повышен до официального упоминания его имени как главного оператора. Это был фильм « » (1935) по роману Фёдора Достоевского с Питером Лорре в главной роли . Баллард и Фон Штернберг вместе работали ещё один раз на мюзикле « » (1936), «но после ссоры, по всей видимости, из-за того, кто должен управлять визуальным рядом, их пути разошлись» .

Работа на студии «Коламбиа» (1936—1940)

После ссоры с фон Штернбергом в 1936 году Баллард перешёл на студию « Коламбиа », где в течение пяти лет работал как главный оператор, главным образом в подразделении картин категории В над менее престижными картинами и короткометражными комедиями . К лучшим фильмам этого периода относятся детектив с Ритой Хейворт « » (1937), криминальная драма « » (1939) и фильм нуар « Тупик » (1939), а наибольшей популярностью пользовались снятые им короткометражные комедии из серии про трёх балбесов .

Работа с Говардом Хьюзом (1940—1941)

Уйдя с «Коламбиа» в 1940 году, Баллард перешёл на работу на студию « РКО » к Говарду Хьюзу , где принял участие в работе над его скандальным фильмом « Вне закона » (1943). Хьюз намеревался максимально возможно продемонстрировать женские достоинства главной героини Джейн Расселл , поручив снимать её в необычно открытом декольте. Пробные съёмки Расселл, которые сделал Баллард, вызвали неоднозначную реакцию у цензоров, и Хьюзу пришлось доказывать право на собственное видение. Для этой картины «Баллард снял тестовые сцены и работал в качестве ассистента первой команды великого оператора Грегга Толанда и в качестве основного оператора второго состава» . Хотя фильм снимался в 1940—1941 годах, «из-за стремления Хьюза к совершенству и проблем с цензурой, фильм, завершённый и впервые показанный в 1943 году, был запущен в широкий прокат только после окончания Второй мировой войны, в 1946 году» .

Работа на студии «Двадцатый век Фокс» (1941—1945)

В 1941 году Баллард перешёл на студию « Двадцатый век Фокс », где проработал вплоть до 1945 года. Именно на «Фокс», работая на картинах категории А, Баллард впервые завоевал репутацию как мастер по фильмам, снятым в студийных декорациях . Уровень работ Балларда существенно вырос, он снял такие качественные картины, как криминальная драма Жана Ренуара « » (1941), фильмы нуар « » (1942) и « Лора » (1944) (во всех этих фильмах — второй оператор), музыкальный фильм в участием оркестра Гленна Миллера « » (1942), фильм ужасов « » (1942), военные драмы « » (1943) и « » (1943), а также фильм нуар Джона Брама « Жилец » (1944) .

Отношения с Мерл Оберон (1944—1949)

В 1944 году на съёмочной площадке фильма « Жилец » Баллард познакомился с актрисой Мерл Оберон , которая играла в фильме главную роль. В результате автомобильной аварии в 1937 году у Оберон остался на лице шрам. Чтобы он был незаметен на плёнке, Баллард изобрёл специальный кинопрожектор, который крепился непосредственно на камеру. Прожектор, получивший название «Оби» в честь Оберон, подсвечивал лицо таким образом, что на нём не были заметны дефекты и морщинки. Впоследствии этот прожектор стал широко использоваться в киноиндустрии .

Баллард и Оберон в 1945 году поженились и развелись в 1949 году. За это время они успели вместе поработать ещё на четырёх фильмах — мелодраме « » (1945), историческом триллере « Искушение » (1946), музыкальной мелодраме « » (1947) и фильме нуар « Берлинский экспресс » (1948) . «Мастер стилизованной студийной съёмки, Баллард расширил свой диапазон, введя в фильм студии РКО „ Берлинский экспресс “ (1948) архивный материал, вызывающий в памяти картины немецких городов, разрушенных во время Второй мировой войны » .

Работа на студии «Двадцатый век Фокс» (1951—1956)

Первые два года после войны Баллард провёл на студии « Юнивёрсал », работая над фильмами не самого высокого уровня, а затем два года — на « РКО » (снова работая с Хьюзом, который теперь владел студией) .

В 1951 году Баллард вернулся на шесть лет на студию « Двадцатый век Фокс » , где в первой половине 1950-х годов был оператором нескольких десятков качественных фильмов в самых разных жанрах. Он снимал военные драмы, такие как « Примкнуть штыки! » (1951) Сэмюэла Фуллера о Корейской войне с Ричардом Бейсхартом и « Крысы пустыни » (1953) Роберта Уайза с Ричардом Бартоном и Джеймсом Мейсоном . На его счету было несколько нуаровых фильмов, среди них фильм Роберта Уайза « Дом на Телеграфном холме » (1951) с Бейсхартом , послевоенный шпионский триллер Генри Хэтэуэя « Дипкурьер » (1952) с Тайроном Пауэром , драма « Можно входить без стука » (1952) с Ричардом Уидмарком и Мерилин Монро , нуар Роя Уорда Бейкера « Ночь без сна » (1952) с Линдой Дарнелл и Гэри Мерриллом , а также триллер « » (1953) с Робертом Райаном и Рондой Флеминг .

Широкоформатная цветная съёмка

Глава « Фокс » Дэррил Занук поручил студии снимать картины в широкоэкранном формате и в цветовом формате CinemaScope и Technicolor . «Именно на студии „Фокс“ Баллард набрался бесценного опыта широкоэкранных цветных съемок, особенно, это касается его вестернов, создав себе репутацию первоклассного кинооператора в этом новом формате» .

Баллард стал последовательно внедрять свои навыки широкоэкранной цветной съёмки при работе над вестернами « » (1952) Делмера Дейвса , « » (1954) с Ваном Хефлиным и Энн Бэнкрофт (снят в системе Technicolor ), « » (1955) с Робертом Вагнером ( CinemaScope ) и « » (1956) с Робертом Райаном и Вирджинией Мейо (CinemaScope). Баллард снимал также и комедии, такие как музыкальная комедия (в формате CinemaScope) « » (1954), а также две комедии Генри Костера с Джеймсом Стюартом — « » (1963) и « » (1965) .

Фильмы нуар 1950-х годов и сотрудничество с Кубриком

В 1956 году "опытный и уважаемый Баллард вернулся к своим чёрно-белым корням в качестве оператора фильма нуар « Убийство » Стенли Кубрика , который сам был талантливым оператором. Результатом их совместной работы стал «запоминающийся визуальный ряд и атмосфера», которые способствовали тому, что фильм Кубрика был признан как одно из самых новаторских произведений в своём жанре .

Кроме этого фильма во второй половине 1950-х годов Баллард снял такие запоминающиеся фильмы нуар, как « Убийца на свободе » (1956) Бадда Беттикера , « Поцелуй перед смертью » (1956) Герда Освальда , а также два минималистских триллера Ирвинга Лернера — « Убийство по контракту » (1958) и « Город страха » (1959) .

Сотрудничество с Генри Хэтэуэем (1952—1969)

В 1930 году на съёмочной площадке фильма Фон Штернберга « Марокко » Баллард впервые работал вместе с Генри Хэтэуэем , в то время ассистентом режиссёра. Более двух десятилетий спустя установившаяся между ними дружба привела к серии совместных фильмов, где Хэтэуэй уже выступал в качестве режиссёра . В первой половине 1950-х годов они вместе над триллером « Дипкурьер » (1952), фильмом по рассказам О.Генри « Полный дом » (1952) и исторической приключенческой мелодрамой времён Короля Артура « » (1954) с Джеймсом Мейсоном и Джанет Ли .

Позднее, на этот раз во второй половине 1960-х годов, они снова работали вместе над тремя вестернами , ставшими их лучшими совместными работами — « Сыновья Кэти Элдер » (1965) с Джоном Уэйном и Дином Мартином , « » (1966) со Стивом МакКуином и « Настоящее мужество » (1969) снова с Уэйном . Последний фильм за великолепные природные съёмки юго-западного Колорадо был особенно высоко оценён профессиональным сообществом.

Сотрудничество с Баддом Беттикером (1955—1969)

Другим многолетним партнёром Балларда стал режиссёр Бадд Беттикер . Их первой совместной работой стала снимавшаяся в Мексике в формате CinemaScope мелодрама « » (1955) с Морин О’Харой и Энтони Куинном , за которой последовал чёрно-белый фильм нуар « Убийца на свободе » (1956) с Уильямом Холденом и Рондой Флеминг . В 1957 году они сняли пилотный эпизод телесериала « Маверик » (1957), после чего вышел их наиболее удачный совместный фильм, вестерн « » с Рэндольфом Скоттом в главной роли .

В 1959 году Беттикер и Баллард работали над криминальной драмой эпохи сухого закона « » (1960). Баллард намеренно пытался снимать этот фильм в зернистом, устаревшем стиле, чтобы полнее донести суровую атмосферу того времени . Позднее Беттикер рассказывал, что когда продюсер увидел фильм, визуальный ряд которого был специально разработан Баллардом для воссоздания аутентичности ощущения эпохи 1920-х годов, как бы подражая кинематографу того времени, продюсер раскритиковал этот материал. Не понимая, чего добивался Баллард, продюсер заявил Беттикеру: «Я думал, вы говорили, что Баллард — хороший оператор!» . В 1969 году Баллард снял последний художественный фильм Беттикера, более скромный вестерн « » (1969).

Начиная с 1960 года, Беттикер занялся созданием монументальной кинобиографии мексиканского матадора Карлоса Аррузы , на которой он работал в течение десяти лет . Результатом работы стал документально-биографический фильм « » (1972), для которого Баллард снял объёмный материал, включающий многочисленные эпизоды боёв быков . Позднее, когда он уже в течение семи лет был на пенсии, Баллард снял в качестве любезности своему другу Беттикеру документальный фильм о его лошадиной ферме « » (1985) .

Сотрудничество с Сэмом Пекинпой (1960—1972)

Более всего Баллард знаменит своим сотрудничеством с Сэмом Пекинпой . Их первой совместной работой стал телевестерн « Человек с Запада » (1960), где Пекинпа был продюсером и время от времени режиссёром, для этого сериала Баллард снял три эпизода . Затем последовал классический вестерн « Скачи по высокогорью » (1962) с участием Рэндольфа Скотта и Джоэла МакКри .

«Однако только их следующая совместная работа, вестерн „ Дикая банда “ (1969) с участием Уильяма Холдена и Роберта Райана вознесла Пекинпу в пантеон великих режиссёров и сделала Балларда широко известным за пределами узкого круга профессионалов и поклонников кино» . При съёмках этого фильма «мастерство Балларда в работе с широким форматом достигло совершенства» .

Все совместные работы работы Пекинпы и Балларда были вестернами, за исключением криминального триллера « Побег » (1972) с участием Стива Маккуина и Эли Макгроу . «Именно благодаря своей блестящей работе над фильмами „ Дикая банда “ (1969) и „ Побег “ (1972) Баллард стал любимцем поклонников культового кино. Эти работы удивительным образом не смогли завоевать Оскары, которые обходили Балларда стороной на протяжении всей его профессиональной карьеры» . Баллард также снял для Пекинпы комедийный вестерн « Баллада о Кэйбле Хоге » (1970) с Джейсоном Робардсом , и « » (1972) со Стивом МакКуином, «став главным партнёром режиссёра в период его величия» .

Другие работы 1960—1970-х годов

Среди прочих знаменательных фильмов, снятых Баллардом в 1960-70-е годы, вестерны « » (1967) с Чарльтоном Хестоном , « Перевал Брейкхарт » (1975) и « » (1976) с Чарльзом Бронсоном , и такие разнообразные картины, как комедия Блейка Эдвардса « Вечеринка » (1968) с Питером Селлерсом и напряжённая криминально-психологическая драма « » (1976) с Питером Фальком и Джоном Кассаветисом .

Признание

Удивительно, что хотя за время своей карьеры с 1935 по 1978 год Баллард был оператором почти 130 фильмов, он был номинирован на Оскар лишь однажды, в 1964 году за чёрно-белую картину « Сторож » (1963). «Такой недосмотр совершенно необъясним, учитывая, что на протяжении большей части его карьеры ежегодно вручались по два Оскара за операторскую работу — отдельно за чёрно-белые и за цветные фильмы» .

В 1970 году Национальное общество кинокритиков отметило премией «выдающуюся широкоформатную работу Балларда при съёмках эпического шедевра Пекинпы „ Дикая банда “ (1969), который почему-то даже не был номинирован на Оскар» .

Личная жизнь и смерть

Баллард был женат трижды. В первом браке с 1928 по 1944 году у него родилось двое детей . После этого, «как и многие кинооператоры, Баллард женился на одной из актрис, которую снимал: в 1944—1949 годах он был мужем Мерл Оберон » . C 1949 по 1982 год Баллард был женат в третий раз, в этом браке у него родилось также двое детей .

Люсьен Баллард погиб в автокатастрофе около своего дома в городе Ранчо-Мираж в Калифорнии 1 октября 1988 года в возрасте 80 лет .

Фильмография

Примечания

Ссылки

• от 20 марта 2017 на Wayback Machine на сайте Cinematographers.nl
• от 1 августа 2015 на Wayback Machine на сайте Turner Classic Movies