Interested Article - Нуар

Нуа́р ( фр. film noir « чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма , недоверия, разочарования и цинизма , характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны .

Эпоха классического нуара заключена между фильмами « Мальтийский сокол » (1941) и « Печать зла » (1958). На создании нуаров специализировались режиссёры Рауль Уолш , Джон Хьюстон , Роберт Сьодмак , Отто Премингер и Фриц Ланг ; свой вклад в развитие жанра внесли такие крупные мастера, как Стенли Кубрик , Орсон Уэллс , Билли Уайлдер , Николас Рэй и Альфред Хичкок . Эталонные образы частных детективов и негодяев в фильмах этого направления создали Хамфри Богарт , Дэна Эндрюс , Берт Ланкастер и Орсон Уэллс . « Роковых женщин » в нуарах играли почти все голливудские кинодивы того времени, в частности Рита Хейворт , Ингрид Бергман , Джоан Кроуфорд , Лорен Бэколл , Барбара Стэнвик , Ава Гарднер и Джин Тирни .

В сценарном плане нуар отталкивался от американской школы « крутого детектива » ( англ. hard-boiled fiction ), а в отношении кинематографии многие приёмы были позаимствованы из арсенала немецкого экспрессионизма (« М », а особенно « Ярость » и « Жизнь даётся один раз » Фрица Ланга ) . Помимо самого Ланга, многие мастера нуара (Премингер, Сьодмак, Уайлдер) прошли закалку в немецком кинематографе довоенного времени. Не исключено также влияние и французского поэтического реализма конца 1930-х годов (« Пепе ле Моко »). Фильмы нуар снимались и за пределами США — в Великобритании , во Франции и в Японии .

Терминология и определения

Термин « чёрный фильм », или «фильм-нуар», впервые употребил в 1946 году французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов . Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем , относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют главных героев мужского пола.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Часто его определяют как особый жанр киноискусства или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем ряд критиков возражает против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны , и даже комедии . Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» ( англ. Bright Lights Film ) .

В зависимости от выбранной дефиниции к нуару относят проблемные, с жанровой точки зрения, фильмы — это триллеры в стиле Хичкока (от « Ребекки » до « Ночи охотника » Чарльза Лоутона), достаточно лёгкие, не лишённые оптимизма романтические ленты на военно-шпионские темы (как, например, знаменитая « Касабланка », « Иметь и не иметь » Г. Хоукса , « Дурная слава » Хичкока), а также остросюжетные триллеры, действие которых происходит в викторианскую эпоху (« Газовый свет » Дж. Кьюкора , « Подозреваемый » и « Винтовая лестница » Р. Сьодмака).

Художественные особенности

Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал Жорж Садуль , фабула фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы» . Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу:

Частный детектив соглашается выполнить очень неопределённую миссию: найти женщину, остановить шантаж , удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чём-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают .

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны.
В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.

Кадр из фильма « Двойная страховка » Билли Уайлдера
Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчёркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере .
В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, « под голландским углом ».
«Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. саспенс ), а не суета, погони, потасовки (т. н. экшн ).
Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
Мотив воды: дождь , влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

Происхождение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» указывает в числе факторов зарождения нового жанра влияние немецкого экспрессионизма, французского поэтического реализма , «крутых» детективных романов, возвращение послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств. Психологической подоплёкой служила депрессивная атмосфера Второй мировой войны, а затем сложности в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни. Несколько позднее к этому присоединился интерес кинематографистов к Фрейду и психоанализу , а также уроки итальянского неореализма . Одним из самых важных влияний Оттосон считает появление картины Орсона Уэллса « Гражданин Кейн » (1940).

С нуаром перекликаются многие фильмы Альфреда Хичкока , хотя даже в 1940-е годы его творчество несводимо к этому направлению.

Эволюция

Несмотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Элементы нуара прослеживаются в гангстерском вестерне « Высокая Сьерра » с Хамфри Богартом в главной роли, вышедшем на экраны в январе 1941 г. Через несколько месяцев Богарт сыграл главную роль в первом «чистом» примере жанра — детективе Джона Хьюстона « Мальтийский сокол » ( 1941 ). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени .

Конвейерное производство нуаров начинается в 1944 году. Как раз в это время Американская киноакадемия признала за криминальной драмой законное место в голливудской иерархии жанров, наградив главными призами фильм Билли Уайлдера « Двойная страховка ». ( Фильм ужасов , например, не считался жанром серьёзным и не мог претендовать на «Оскары» в главных номинациях.) Уайлдер снял фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и по сочетанию цинизма и пессимизма был для того времени беспрецедентным.

Типичный образ из фильма-нуар. Кадр из фильма « Большой ансамбль » (1955); режиссёр Джозеф Х. Льюис , оператор Джон Олтон

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у авторов «крутых» детективов — таких, как Р. Чандлер (серия фильмов о Филиппе Марлоу ), Д. Хэммет (« Стеклянный ключ »), Д. М. Кейн (« Почтальон всегда звонит дважды »), К. Вулрич (« Чёрный ангел »). В титрах классических нуаров можно увидеть имена и более интеллектуальных авторов — Э. Хемингуэя (« Убийцы »), К. Одетса (« Крайний срок — на рассвете »), Т. Уайлдера (« Тень сомнения ») и др.

Своеобразный вклад в эволюцию нуара внесли мелкие студии, которые специализировались на малобюджетных лентах категории «Б»: такие фильмы снимались ночью, при минимальном освещении и часто за пределами дорогостоящих студийных декораций. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссёры, как Э. Г. Ульмер (« Объезд », 1945 ) и Э. Дмитрык (« Перекрёстный огонь », 1947 ). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена , Г. Хэтэуэя и др., вывели Голливуд за пределы «гламурных» студийных декораций и приблизили фильмы к реальной жизни того времени (ср. неореализм ).

С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны (« Леди из Шанхая », « Риф Ларго », « Ниагара »). Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей» ( film soleil , «солнечный фильм»). После 1955 года интерес к нуару в Голливуде и других странах сходит на нет; в бокс-офисе его вытесняют такие жанры, как пеплум , романтическая комедия и мюзикл .

Мода на нуар возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы (« Секреты Лос-Анджелеса », 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале (« Подозрительные лица », 1995 ). Едва ли не первым неонуаром принято считать « Китайский квартал » Романа Полански (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая вестерны (« Старикам тут не место »), комедии (« Фарго »), фантастические блокбастеры (« Бегущий по лезвию », « Тёмный город »), экранизации комиксов (Город грехов 1 и 2) и даже авторское кино с налётом (вышедшие в 2000-е годы фильмы Д. Кроненберга , Р. Джонсона и Дэвида Линча ).

Фильмы-нуар

Классический голливудский нуар

Жирным выделены фильмы, признанные в США национальным достоянием

Фильмы других стран, снятые в нуаровой стилистике

Жирным выделены фильмы, снятые с участием американцев и часто относимые к классическому нуару

« Пепе ле Моко » Жюльена Дювивье ( 1936 )
« Одержимость » Лукино Висконти ( 1943 )
« Ворон » Анри-Жоржа Клузо (1943)
« Выбывший из игры » Кэрола Рида ( 1947 )
« Третий человек » Кэрола Рида ( 1949 )
« Бездомный пёс » Акиры Куросавы (1949)
« Ночь и город » Жюля Дассена ( 1950 )
« » Петера Лорре ( 1951 )
« Не тронь добычу » Жака Беккера ( 1954 )
« Мужские разборки » Жюля Дассена ( 1955 )
« Боб — прожигатель жизни » Жана-Пьера Мельвиля (1955)
« Дьяволицы » Анри-Жоржа Клузо (1954)
« Лифт на эшафот » Луи Маля ( 1957 )
« Пепел и алмаз » Анджей Вайда ( 1958 )
« » Ясудзо Масумуры ( 1960 )
« На ярком солнце » Рене Клемана (1960)
« Стреляйте в пианиста » Франсуа Трюффо (1960)

Пародии на нуар и подражания нуар-стилистике

Следующие фильмы и сериалы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие штампы такого рода фильмов:

См. также

Неонуар

Примечания

Gary Morris. (англ.) . Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из 25 августа 2011 года.
Пол Шредер . от 22 мая 2011 на Wayback Machine
↑ Анжелика Артюх. (неопр.) . Искусство кино (май 2007). Дата обращения: 6 апреля 2009. 4 февраля 2012 года.
John Belton. (англ.) . Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из 25 августа 2011 года.
Paul Schrader. (англ.) . Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из 25 августа 2011 года.
Mark Mignone. (англ.) . Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из 9 октября 1999 года.
↑ Михаил Трофименков . от 4 декабря 2020 на Wayback Machine // Журнал «Коммерсантъ Weekend». — 2011. — 11 февраля. — № 4.
// Журнал «Коммерсантъ Weekend».
Сергей Каптерев. (неопр.) . Киноведческие записки (30 марта 2005). Дата обращения: 6 апреля 2009. 4 февраля 2012 года.
Robert Ottoson. Scarecrow Press , 1981
, Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5 .
Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6 .
James Naremore. (англ.) . Дата обращения: 6 апреля 2009.
(неопр.) . Дата обращения: 5 апреля 2009. 20 апреля 2009 года.
Gary Morris. (англ.) . Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из 25 августа 2011 года.
↑ (неопр.) . Дата обращения: 5 апреля 2009. 28 июля 2009 года.
Alan Vanneman. (англ.) . Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из 25 августа 2011 года.
Ginette Vincendeau. Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51
Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».
Сергей Анашкин. (неопр.) . Искусство кино (январь 2004). Дата обращения: 6 апреля 2009. 25 августа 2011 года.
Robin Buss. French Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9 . Page 194.
A.O. Scott. (англ.) . The New York Times (24 апреля 2005). Дата обращения: 8 августа 2009. 25 августа 2011 года.
Tom Keogh. (англ.) . The Seattle Times (28 октября 2005). Дата обращения: 26 марта 2009. 25 августа 2011 года.

Литература

Кравцов Ю. А. Основы киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб.: , 2006.
Тофименков М. С. Красный нуар Голливуда. Часть I. Голливудский обком. СПб: «Сеанс», 2018.

Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir and American Citizenship. Durham, N.C.: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-4993-8
Borde R., Chaumeton E., Hammond P. City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X .
Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywood Genres and Postwar America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir . London: . ISBN 978-1-85043-838-0
Cochran, David (2000). America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era . Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press . ISBN 978-1-56098-813-7
Dickos, Andrew (2002). Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir . Lexington: University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-2243-4
Dimendberg, Edward (2004). Film Noir and the Spaces of Modernity . Cambridge, Massachusetts, and London: Harvard University Press . ISBN 978-0-674-01314-8
Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir and the Cinema of Paranoia . New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-4521-9
Chris Garcia. (недоступная ссылка) (англ.)
Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up . Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan . ISBN 978-0-230-23328-7
Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film . Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-0429-2
Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir . Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1484-0
Hare, William (2003). Early Film Noir: Greed, Lust, and Murder Hollywood Style . Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1629-5
Hogan, David J. (2013). Film Noir FAQ . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-55783-855-1
Kaplan, E. Ann, ed. (1998). Women in Film Noir , new ed. London: British Film Institute. ISBN 978-0-85170-666-5
Keaney, Michael F. (2003). Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1547-2
Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: From Little Caesar to Pulp Fiction. Houndmills, UK: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9
Mayer, Geoff, and Brian McDonnell (2007). Encyclopedia of Film Noir . Westport, Conn.: Greenwood. ISBN 978-0-313-33306-4
McArthur, Colin (1972). Underworld U.S.A. New York: Viking. ISBN 978-0-670-01953-3
Osteen, Mark. Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 pages; interprets film noir as a genre that challenges the American mythology of upward mobility and self-reinvention.
Palmer, R. Barton (1994). Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir . New York: Twayne. ISBN 978-0-8057-9335-2
Palmer, R. Barton, ed. (1996). Perspectives on Film Noir . New York: G.K. Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0
Pappas, Charles (2005). It's a Bitter Little World: The Smartest, Toughest, Nastiest Quotes from Film Noir . Iola, Wisc.: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-58297-387-6
Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: America's Pulp Modernism . New York: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11481-3
Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema in the 1940s . Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press . ISBN 978-0-684-19151-5
Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir . Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-89950-103-1
Shadoian, Jack (2003). Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film , 2d ed. Oxford and New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514291-4
Silver, Alain, and James Ursini (1999). The Noir Style . Woodstock, N.Y.: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9
Silver, Alain, and James Ursini (2016). Film Noir Compendium . Milwaukee, WI: Applause. ISBN 978-1-49505-898-1
Spicer, Andrew (2002). Film Noir . Harlow, UK: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8
Starman, Ray (2006). TV Noir: the 20th Century . Troy, N.Y.: The Troy Bookmakers Press. ISBN 978-1-933994-22-2

Ссылки

от 20 ноября 2021 на Wayback Machine – фильм Даниэля Лё Февра об истории нуара.
от 13 мая 2019 на Wayback Machine Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
от 17 июня 2018 на Wayback Machine
от 21 июня 2018 на Wayback Machine