Пари́жская о́пера ( фр. Opéra de Paris), то же, что Гранд-опера́ (Гранд-Опера́ ; фр. Grand Opéra), в современной Франции известна как Опера́ Гарнье́ ( фр. Opéra Garnier) — театр в Париже , один из самых известных и значимых театров оперы и балета в мире.

Расположена во дворце Гарнье ( Palais Garnier ) в IX округе Парижа, в конце проспекта Оперы ( avenue de l’Opéra ), около одноимённой станции метро. Здание Парижской оперы, построенное архитектором Шарлем Гарнье в 1860—1875 годах является выдающимся памятником архитектуры стиля Второго ампира, или Стиля Наполеона III , и относится к эпохе крупных преобразований города, воплощённых планом императора Наполеона III и префекта Парижа, барона Жоржа Эжена Османа .

Долгое время здание театра именовалось Парижской оперой, но после открытия в 1989 году второй театральной площадки для Парижской национальной оперы — Оперы Бастилии , его стали называть именем архитектора Шарля Гарнье . Оба учреждения объединены в общественно-коммерческое предприятие « Парижская национальная опера » ( Opéra national de Paris ).

История

Опера Гарнье — тринадцатая по счёту парижская опера после официального признания этого вида искусства Людовиком XIV в 1669 году. Тогда же был создан театр, названный Королевской академией музыки. В 1671 году он был объединён с Королевской академией танца и стал именоваться Королевской академией музыки и танца .

После Великой французской революции театр несколько раз менял своё название («Театр Искусств», «Театр республики и Искусств», «Театр Оперы»); после коронования Наполеона Бонапарта именовался Императорской академией музыки, а с реставрацией Бурбонов ему было возвращено прежнее название — «Королевская академия музыки и танца» . В 1871 году, после установления республики, театр получил название «Гранд-Опера́» .

После покушения на жизнь Наполеона III 14 февраля 1858 года в здании старой оперы на улице Лё Пёлетье́ (Le Peletier) император отказался его посещать и потребовал построить новое здание. Был объявлен конкурс на лучший проект, и победителем стал никому не известный тридцатипятилетний Шарль Гарнье .

Работы по возведению оперы длились 15 лет — с 1860 по 1875, с многочисленными перерывами из-за войны 1870 года , падения имперского режима, Парижской коммуны . Завершение работ к 30 декабря 1874 года вылилось в общую сумму расходов 36 миллионов франков золотом. Оставались недоделанные места, например Зеркальная ротонда и курительная галерея. Последняя так никогда и не была закончена. Официально Гранд-опера́ открылась 5 января 1875 года.

24 декабря 1907 года в двух герметичных урнах были запечатаны 24 грампластинки на 78 оборотов в минуту, отобранные Альфредом Кларком (директором французского филиала компании «Граммофон»), а урны затем зарыты в подвалах Дворца Гарнье. Это послание в будущее, обновлённое в 1912 году, было составлено главным образом из лирических записей величайших певцов начала XX века, таких как Энрико Карузо , , Нелли Мельба , Аделина Патти и Франческо Таманьо . По желанию Альфреда Кларка урны должны быть открыты не раньше, чем через 100 лет. После их нахождения во время реставрационных работ 1988 года, заботу о них поручили Государственной библиотеке Франции . Как только 100 лет прошли, урны были официально извлечены 19 декабря 2007 года. В 2008 году их открыли, и правопреемница «Граммофона» — компания EMI — выпустила сборник из трёх CD-дисков — записи, подаренные Альфредом Кларком.

В 2000 году главный фасад оперы был полностью восстановлен, он заново обрёл свою первоначальную многоцветность, а статуи — позолоту.

В конце 2000-х годов в Париже на крышах зданий установили около 300 ульев , в том числе и на крыше театра оперы. Показатели сбора мёда оказались выше, чем в среднем по Франции, из-за более низкого содержания пестицидов в воздухе, в связи с запретом на их использование для выращивания городских зелёных насаждений .

Здание театра

Парадная лестница

Вестибюль главной лестницы — одно из самых знаменитых мест оперы Гарнье. Выложенный мрамором разных цветов, он вмещает двойной пролёт лестницы, ведущей к театральным фойе и этажам театрального зала. На четырёх частях расписанного потолка изображены различные музыкальные аллегории . Внизу лестницы стоят две бронзовые скульптуры из четырёх женских фигур, держащих светильники.

Библиотека-музей

Коллекции библиотеки-музея, принадлежащей Национальной библиотеке Франции , хранят прошлое Оперы за последние три века. В залах музея на протяжении всего года устраиваются временные тематические выставки в дополнение к постоянной экспозиции из картин, рисунков, фотографий и уменьшенных объёмных макетов театральных декораций.

Библиотека-музей находится в ротонде императора — западном павильоне от главного фасада, изначально задуманном как императорские помещения. После падения империи они так и не были закончены, до сих пор там можно увидеть массивную кладку из каменных блоков, сделанную в 1870 году.

Танцевальное фойе

Традиции Танцевального фойе зародились ещё во времена второго театра Пале-Рояль , отстроенного после пожара в 1770 году. Помещение, изначально предназначенное для разогрева перед выходом на сцену и репетиций, стало местом для встреч артистов и отдельных представителей публики — в первую очередь, держателей сезонных абонементов первых трёх рядов (в 1870-х годовой абонемент стоил больше 2000 франков ). Изначально фойе могли пользоваться как артисты, так и статисты любого пола. В 1820 году певцы и артисты балета были разведены по разным фойе, начиная с 1875 года в Танцевальном фойе могли появляться только артистки балетной труппы, танцовщикам вход был воспрещён, а статистки штрафовались за появление там. Фешенебельным местом встреч и знакомств фойе стало в 1831—1835 годах, при , который умело использовал пропуск туда в своих личных целях, допуская лишь тех, кто мог быть ему чем-либо полезным. Фойе, ставшее своеобразным салоном для богатых, знаменитых и власть имущих, служило как местом для флирта и подбора «дамы сердца», так и местом, где можно было обсудить серьёзные деловые и политические дела в «правильном обществе». Руководство Оперы настолько привыкло к такому положению дел, что Жак Руше , ставший директором в 1914 году, однажды заявил балеринам, потребовавшим повышения заработной платы: «Но дамы, я не понимаю, — у вас же есть Танцевальное фойе!». В 1927 году Руше попытался закрыть допуск туда визитёрам — и встретил сопротивление со стороны богатых и влиятельных держателей абонементов. В 1935 году ему всё же удалось закрыть проход за кулисы и вход в фойе для посторонних.

Танцевальное фойе Гранд-Опера находится прямо за сценой и отделено от неё двумя занавесами — бархатным и железным, который может быть поднят для того, чтобы углубить пространство сцены на 15 м, достигая общей глубины в 50 метров. Дальнюю нишу занимает огромное зеркало, необходимое для репетиций. Гарнье подвергся нещадной критике за это вычурное, сплошь позолоченное помещение. Колонны, держащие свод, сравнивались с «ногами жирафа, держащими тело слона». Живопись фойе принадлежит кисти Гюстава Буланже . В двадцати овальных картушах фриза расположены портреты выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков, написанные на холсте высотой 1,2 м с позолоченным фоном. Это: Делафонтен , 1681 (год дебюта), Сублиньи , 1690 (дебютировала в 1688; портрет по гравюре ), Прево , 1705 (дебютировала в 1699; портрет в роли вакханки, по картине Рау ), Камарго , 1726 (портрет по картине Ланкре ), Салле , 1721 (портрет по картине Ланкре ), Вестрис , 1751, Гимар , 1762, , 1768, , 1786, , 1793 (портрет по гравюре «Театрального ежегодника» за 1808 год), Биготтини , 1801 (дебютировала в 1800), Нобле , 1817 (дебютировала в 1819; портрет по литографии Греведона ), , 1821 (портрет по литографии Виньерона), , 1823 (портрет по литографии Девериа ), Тальони , 1828 (дебютировала в 1827), , 1832 (дебютировала в 1831; портрет в роли цыганки из « Хромого беса », по литографии Льюса, 1837), Эльслер , 1834 (портрет в роли цыганки из « Хромого беса », по литографии Греведона ), Гризи , 1841 (портрет в роли Жизели ), Черрито , 1848 (дебютировала в 1847; портрет в роли Джеммы , по литографии), Розати , 1854 (дебютировала в 1853; портрет по литографии Пинсона).

Театральные фойе

Фойе — место прогулок зрителей во время антракта — просторны и богато украшены. Свод первого фойе покрыт прелестной мозаикой c золотым фоном. Отсюда прекрасный вид на всё пространство парадной лестницы.

Большое фойе было задумано Гарнье по образцу парадных галерей старых замков. Игра зеркал и окон визуально придаёт галерее ещё больший простор. На великолепном, расписанном Полем Бодри потолке изображены сюжеты из музыкальной истории, а главным декоративным элементом служит лира . Она повсюду в этом декоративном царстве — от сводов до решёток отопления и дверных ручек. В центре фойе, возле одного из тех окон, откуда открывается вид на Оперный проспект до самого Лувра , установлена копия бюста Шарля Гарнье скульптора Карпо.

В конце галереи с баром находится Зеркальный салон — чистая и светлая ротонда с хороводом вакханок и фавнов на потолке, расписанном Клэрэном (Clairin), с изображениями на стенах различных напитков (чай, кофе, оранжад, шампанское…), а также рыбной ловли и охоты. Завершённый уже после открытия Оперы, салон продолжает хранить дух 1900-го года.

Театральный зал

Красно-золотой зрительный зал в итальянском стиле выполнен в форме подковы. Он освещён огромной люстрой из хрусталя. Зал вмещает 1900 зрительских кресел, отделанных красным бархатом . Занавес из расписной ткани имитирует красную драпировку с золотыми галунами и кистями.

• 
  Главный южный фасад здания после реставрации 2000 года
• 
  Деталь фасада с позолотой
• 
  Зрительный зал
• 
  Mонумент Шарлю Гарнье у здания Оперы. Архитектор Ж.-Л. Паскаль , скульптор Г.-Ж. Тома. 1902

Скульптура фасадов здания

• 
  Ш.-А. Гумери. Гармония
• 
  Э. Милле. Аполлон, Поэзия и Музыка
• 
  Ш.-А. Гумери. Поэзия
• 
  Бюст Дж. Верди
• 
  Ф. Жуффруа. Гармония
• 
  Э. Гийом. Инструментальная музыка
• 
  Ж.-Б. Карпо. Танец
• 
  Ж.-Ж. Перро. Лирическая драма

Плафон Парижской оперы

Плафон оперы Гарнье расписан в 1964 году Марком Шагалом . Заказ на роспись 77-летнему Шагалу сделал в 1963 году министр культуры Франции Андре Мальро . Было много возражений против того, чтобы над французским национальным памятником работал иностранец, а также против того, чтобы здание, имеющее историческую ценность, расписывал художник с неклассической манерой письма.

Шагал работал над проектом около года. В результате было израсходовано приблизительно 200 килограммов краски, а площадь холста занимала 220 квадратных метров. Плафон был прикреплен к потолку на высоте более 21 метра.

Плафон был разделён художником цветом на пять секторов: белый, синий, жёлтый, красный и зелёный. В росписи прослеживались основные мотивы творчества Шагала — музыканты, танцоры, влюблённые, ангелы и животные. Каждый из пяти секторов содержал сюжет одной или двух классических опер, либо балета:

• Белый сектор — « Пеллеас и Мелизанда » ( Клод Дебюсси )
• Синий сектор — « Борис Годунов » ( Модест Мусоргский ); « Волшебная флейта » ( Вольфганг Амадей Моцарт )
• Жёлтый сектор — « Лебединое озеро » ( Пётр Чайковский ); « Жизель » ( Шарль Адан )
• Красный сектор — « Жар-птица » ( Игорь Стравинский ); « Дафнис и Хлоя » ( Морис Равель )
• Зелёный сектор — « Ромео и Джульетта » ( Гектор Берлиоз ; « Тристан и Изольда », Рихард Вагнер

В центральном круге плафона, вокруг люстры, предстают персонажи из « Кармен » Бизе , а также персонажи опер Людвига ван Бетховена , Джузеппе Верди и К. В. Глюка .

Также роспись плафона украшают парижские архитектурные достопримечательности: Триумфальная арка , Эйфелева башня , Бурбонский дворец и Опера Гарнье. Плафон был торжественно представлен зрителям 23 сентября 1964 года. На открытии присутствовало более 2000 человек.

Подземные этажи

В знаменитом романе Гастона Леру « Призрак Оперы » говорится о подземном озере. И на самом деле, в подвальных помещениях есть резервуар с водой, который служит для большей устойчивости фундамента и как запас воды на случай пожара.

Опера Гарнье в цифрах

• Площадь: 21 625 м²;
• Длина: 173 м;
• Ширина: 125 м;
• Высота от нижней точки подвала до верхней точки лиры Аполлона: 73,60 м;
• Длина парадной лестницы: 30 м;
• Размеры большого фойе: высота 18 м, длина 54 м и ширина 13 м;
• Размеры зала: высота 20 м, длина 32 м, ширина 31 м;
• Вес люстры: 8 тонн;
• Сцена: высота 60 м (из них 45 м под сценой и 15 м над самой сценой), 27 м в глубину, ширина 48,5 м (занавеси открываются на ширину 16 м).

Памятник Дягилеву

В 2009 году началась подготовка проекта памятника Сергею Дягилеву для установки на площади перед зданием Гранд-Опера. Макет скульптора стал победителем международного конкурса. Его фигура стоит в полный рост в цилиндре, фраке и с тростью в руке, на высоком постаменте, на котором Петрушка открывает занавес. Вероятно, памятник будет поставлен при поддержке меценатов , на пожертвования, силами русской диаспоры. В момент проведения конкурса проект поддержал президент Жак Ширак , а его супруга Бернадетт выразила желание курировать работы по осуществлению проекта. Бывший мэр Парижа Жан Тибери был против, но возведение памятника удалось начать только после того, как его сменил Бертран Деланоэ . В данный момент работы ведутся под патронатом Пьера Кардена . ^{[ значимость факта? ]}

Экскурсии

Здание театра (в том числе Большое и Актёрское фойе и библиотека, которые закрыты во время спектаклей) открыто для публичного посещения. Его можно посетить как в составе группы с экскурсией на французском или английском языке, так и самостоятельно (театральный зал открыт только в первой половине дня). ^{[ значимость факта? ]}

В театре есть магазин, торгующий книгами, музыкальными дисками, сувенирами и другой продукцией, посвящённой опере, балету и самому зданию. Рядом с театром находится популярное среди туристов « Кафе де ля Пэ », интерьеры которого были также оформлены архитектором Шарлем Гарнье . ^{[ значимость факта? ]}

См. также

• Список директоров Французской академии музыки
• Опера Бастилии

Примечания

Документалистика

• . Документальный фильм из цикла «Мировые оперные театры». Режиссёр-постановщик: Валерий Спирин. ООО «Телекомпания „Гамаюн“» по заказу ГТРК «Культура» . 2010 г. Россия-Культура. 16 июня 2020. 52 минуты. от 16 июня 2020 на Wayback Machine

Ссылки

• от 11 февраля 2011 на Wayback Machine
• от 11 февраля 2011 на Wayback Machine
• от 11 февраля 2011 на Wayback Machine