«Дегенерати́вное иску́сство» ( нем. Entartete Kunst) — термин нацистской пропаганды и идеологическое клише для обозначения авангардного искусства , которое представлялось не только модернистским , антиклассическим, но и « еврейско-большевистским », антигерманским, а потому опасным для нации и для всей « арийской расы » .

Понятие дегенеративных (вырожденческих) произведений искусства ввёл Макс Нордау в трактате « Вырождение » (1892). Позднее появился ещё один, оскорбительный термин, придуманный в 1937 году идеологом нацистской партии Альфредом Розенбергом : афтеркунст ( нем. Afterkunst — «заднепроходное искусство») . Идеологическая дискредитация, запрет и уничтожение образцов «дегенеративного искусства», прямые репрессии против его создателей составляли значимую часть более широкой культурной политики гитлеровского режима. Своё отношение к авангардному искусству Гитлер выразил в своей книге « Mein Kampf ».

В целом за борьбу против данного вида искусства отвечал министр народного просвещения и пропаганды Йозеф Геббельс , а по данному конкретному направлению — президент (нем.) ( Адольф Циглер .

Выставка образцов

Выставка под названием «Дегенеративное искусство», на которой было представлено около 650 произведений, конфискованных в 32 музеях Германии, открылась 19 июля 1937 в здании галереи в парке Хофгартен в Мюнхене через день после открытия « Большой германской художественной выставки » в мюнхенском «Доме немецкого искусства» . Выставка вызвала огромный интерес, до апреля 1941 года она объехала ещё 12 городов, её посетили 3 миллиона зрителей (такой рекорд был побит лишь в 2000-х годах).

В своей речи по поводу открытия первой «Большой германской художественной выставки» 18 июля 1937 года А. Гитлер заявил, среди прочего, следующее отношение национал-социалистов к загнивающей модернистской культуре:

Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п. не имеют ничего общего с немецким народом. Потому что все эти термины ни стары, ни современны, но они являются лишь искусственным производным людей, которым Господь отказал в таланте истинно художественной одарённости и вместо неё одарил их даром болтовни и обмана… Говорят, что эти художники не так видят, как другие. Я здесь посмотрел некоторые из присланных картин, и должен признать — некоторые из них действительно написаны людьми, видящими «наизнанку». У них нынешние представители нашего народа представлены как дегенерирующие кретины, луга для них синие, небо — зелёное, облака — серо-жёлтые и т. д.; так они чувствуют или, как они выражаются, это переживают. Я не желаю вмешиваться в спор, действительно ли указанные лица так чувствуют и видят или нет, но я хочу во имя немецкого народа запретить то, чтобы вызывающие жалость несчастные, которые страдают острым расстройством зрения, плоды своего болезненного видения пробовали навязать окружающему миру или даже пытались возвести это в ранг «искусства». Нет, у нас имеется лишь две возможности: или так называемые «художники» видят окружающее действительно так странно и верят в то, что они изображают мир правильно — тогда требуется только определить, являются ли их дефекты зрения повреждениями механического характера или они наследственны. В первом случае мы им глубоко сочувствуем, во втором — это важно для Имперского министерства внутренних дел — заняться этим вопросом и избежать по крайней мере дальнейшее наследование таких ужасных дефектов зрения. Однако возможно также, что эти лица сами не верят в действительности в эти свои «чувствования» и «видения», но стараются, исходя из других побуждений — чтобы оскорбить нашу нацию этим безобразием, насмешкой. Тогда такие поступки относятся к области уголовного наказания… Отныне мы будем вести беспощадную очистительную войну против последних у нас элементов культурного разложения.

Среди 112 художников и скульпторов, чьи изъятые произведения были представлены в экспозиции, были Янкель Адлер , Александр Архипенко , Ганс Балушек , Эрнст Барлах , Вилли Баумейстер , Макс Бекман , Ханс Беллмер , Рудольф Беллинг , Вернер Берг , Жорж Грос , Альма дель Банко , Отто Дикс , Иоханнес Иттен , Генрих Кампендонк , Василий Кандинский , Эрнст Людвиг Кирхнер , Пауль Клее , Оскар Кокошка , Ловис Коринт , Вильгельм Лембрук , Эль Лисицкий , Франц Марк , Герхард Маркс , Эвальд Матаре , Людвиг Майднер , Жан Метценже , Паула Модерзон-Беккер , Оскар Молл , Пит Мондриан , Ласло Мохой-Надь , Отто Мюллер , Эрнст Вильгельм Най , Хайнрих Науэн , Эмиль Нольде , Отто Панкок , Макс Пехштейн , Франц Радзивилл , Ханс Рихтер , Кристиан Рольфс , Лионель Фейнингер , Конрад Феликсмюллер , Рауль Хаусман , Карл Хофер , Бернгард Хётгер , Марк Шагал , Эдвин Шарф , Курт Швиттерс , Карл Фёлькер , Фриц Шефлер , Оскар Шлеммер , Карл Шмидт-Ротлуф , Курт Штёрмер , Отто Фрейндлих , Генрих Эмзен , Макс Эрнст , Алексей фон Явленский .

К дегенеративным причислялись целые художественные сообщества и направления: импрессионизм , дадаизм , кубизм , фовизм , сюрреализм , экспрессионизм , Баухаус .

Помимо собственно живописцев, в дегенеративные художники записали композиторов Арнольда Шёнберга , Пауля Хиндемита , Белу Бартока , Эрнста Кшенека , Виктора Ульманна , Эрвина Шульхофа , Павла Хааса , Ханса Краса , писателей Курта Хиллера , Георга Гейма , Ульриха Бехера и др.

• 
  Ловис Коринт , Ecce homo (1925)
• 
  Эрнст Людвиг Кирхнер , Групповой портрет участников группы « Мост » (1926—1927)
• 
  Паула Модерзон-Беккер , Портрет Райнера Мария Рильке (1906).
• 
  Франц Марк , Синий конь (1911)
• 
  Пауль Клее , Огонь при полной Луне (1933)

См. также

• Музей плохого искусства в Бостоне.
• Большие германские художественные выставки
• Борьба с формализмом
• Посещение Хрущёвым выставки авангардистов
• Бульдозерная выставка

Примечания

Литература

на русском языке

на других языках

Ссылки

• (рус.)
• (неопр.) . Видеорепортаж . Русская служба Би-би-си (31 января 2014). Дата обращения: 31 января 2014.