Музей Джона Соуна ( англ. Sir John Soane's Museum ) — дом-музей английского архитектора- неоклассициста сэра Джона Соуна , расположенный в Холборне ( Лондон ) , по адресу Линкольнс-Инн-Филдс , 13. В музее хранится множество чертежей и архитектурных моделей, связанных с проектами Соуна, а также собранная им за много лет обширная коллекция древнеегипетских, греческих и римских древностей и произведений живописи, графики и скульптуры (в общей сложности около 45 000 экспонатов) .

Музей был официально учрежден еще при жизни Соуна, частным парламентским биллем , принятым в 1833 году и вступившим в силу в 1837-м , после смерти архитектора. В коллекцию музея входят живописные произведения Каналетто , Уильяма Хогарта , Томаса Лоуренса , Антуана Ватто , Джошуа Рейнольдса , И. Г. Фюсли , Уильяма Гамильтона и (англ.) ( , а также 3 картины Дж. М. У. Тёрнера (который был дружен с Соуном) и 15 рисунков Пиранези (многие из этих работ обрамлены и выставлены в открытых для публики залах музея).

История

Здания

В 1792—1824 годах Соун последовательно снес и заново отстроил три дома, расположенных по северную сторону Линкольнс-Инн-Филдс . Работы начались с дома № 12, перестроенного в 1792—1794 годах и внешне представляющего собой простое кирпичное здание. В 1806 году, получив должность профессора архитектуры в Королевской академии художеств , Соун купил соседний дом № 13 (ныне здание музея) и перестроил его в два этапа.

В 1808—1809 годах, на месте бывших конюшен с тыльной стороны здания, Соун оборудовал свое чертежное бюро и первые музейные помещения, для которых использовал в основном естественное освещение при помощи световых колодцев . В 1812 году он реконструировал часть здания, выходящую на Линкольнс-Инн-Филдс. Соун добавил к полуподвальному этажу выступающий фасад из (англ.) ( и перестроил первый и второй этажи и центральный пролет второго этажа, застеклив три открытых лоджии, из которых тот состоял первоначально. Переехав в дом № 13, Соун стал сдавать дом № 12 внаем; после смерти архитектора оба эти здания перешли в национальную собственность (согласно замыслу Соуна, доход от аренды дома № 12 должен был поступать в фонд попечителей музея). Завершив строительные работы, Соун стал использовать дом № 13 как своеобразную архитектурную лабораторию, постоянно переоборудуя интерьеры.

В 1823 году, когда ему было уже за семьдесят, архитектор приобрел третье здание, дом № 14, и перестроил его в 1823—1824 годах. На месте бывших конюшен дома № 14 он разместил картинную галерею, соединенную с домом № 13. Основная часть здания использовалась как отдельное жилое пространство, не соединенное с другими помещениями. После смерти Соуна дом № 14 перешел по наследству к его родственникам, не имевшим отношения к администрации музея.

Музей

Музей был официально учрежден еще при жизни Соуна, частным парламентским биллем , принятым в апреле 1833 года и вступившим в силу в 1837-м , после смерти архитектора. Потребовавшуюся для этого затяжную парламентскую кампанию Соун предпринял, чтобы лишить наследства своего сына, к которому питал сильную неприязнь. Сын Соуна, Джордж, враждовал с отцом всю жизнь; причинами тому были его пьянство и огромные долги, нежелание продолжить отцовское дело и неподобающий, с точки зрения Соуна-старшего, выбор супруги. Вдобавок, Джордж «написал для воскресных газет анонимный пасквиль на сэра Джона, в котором назвал его мошенником, шарлатаном и подражателем» . Согласно действовавшим на тот момент законам о наследовании, Джордж имел право претендовать на все имущество отца после смерти последнего. Чтобы предотвратить такой поворот событий, Джон Соун добился парламентского билля, «попиравшего, — по мнению одного из его противников в парламенте, — основополагающие законы наследственной преемственности» .

Согласно биллю, дом и коллекция Соуна перешли после его смерти под управление попечительского совета, действовавшего от имени нации. Совету вменялось в задачу хранить дом № 13 по Линкольнс-Инн-Филдс «по возможности в неизменном виде», и это поручение было в целом исполнено .

Благодаря целевому капиталу , предоставленному самим Соуном, До 1947 года совет попечителей оставался полностью независимым, после чего стал получать ежегодную субсидию британского правительства от министерского Департамента культуры, СМИ и спорта .

Реконструкция и реставрация

В 1889—1890 годах музей временно закрывался на реконструкцию, в ходе которой с основным зданием музея (дом № 13) были соединены тыльные помещения дома № 12 (к северу от внутреннего дворика).

С 1969 года дом № 12 находится под управлением совета попечителей как часть музея, содержащая служебные помещения. До 2009 года в том же доме располагалась исследовательская библиотека, а в 1995—2011 годах — Галерея Соуна, созданная по проекту Эвы Иржичны и предназначавшаяся для временных выставок.

В настоящее время Музей Соуна действует как национальный центр архитектурных исследований.

Реставрационная программа 1988—2005

С 1988 по 2005 годы в музее проходила масштабная реставрация под руководством Питера Торнтона ( Peter Thornton ) и, позднее, Маргарет Ричардсон ( Margaret Richardson ). В ходе этой программы были восстановлены колористические схемы и изначальное расположение предметов во многих помещениях дома-музея (в гостиной, картинном зале, кабинете, гардеробной и др.). Кроме того, были воссозданы в первоначальном виде три внутренних дворика, включая расположенный в самом сердце музея Двор памятника ( Monument Court ) с колонной- пастишем , составленной из архитектурных фрагментов . Основные средства для реставрационных работ предоставил Нью-йоркский фонд Музея Джона Соуна ( The Soane Foundation in New York ) .

В 1997 году совет попечителей с помощью приобрел соседний с музеем дом № 14 по Линкольнс-Инн-Филдс . В 2006—2009 годах это здание было реставрировано и оборудовано дополнительными помещениями для просветительской и исследовательской работы. В дом № 14 была перемещена библиотека (ранее располагавшаяся в доме № 12). Здесь же был организован Исследовательский центр Роберта Адама с коллекцией его чертежей и рисунков (более 9000 экспонатов), собранной Соуном.

Проект «Открытие Музея Соуна»

Приобретение дома № 14 позволило завершить реставрацию исторических помещений музея. Проект получил название «Открытие Музея Соуна» ( Opening up the Soane , OUTS) и был проведен компанией «Джулиан Харрап Аркитектс» ( Julian Harrap Architects ) . Общая стоимость работ составила около 7 миллионов фунтов стерлингов; средства были предоставлены благотворительным фондом «Моньюмент» ( The Monument Trust ), Лотерейным фондом «Хэритедж», Нью-йоркским фондом Музея Джона Соуна и другими частными фондами .

Первая фаза проекта началась в марте 2011 года и завершилась в 2013 году . На этом этапе был реконструирован и оборудован лифтами дом № 12. Галерею для временных выставок перенесли с первого этажа на второй, а на первом этаже разместили зал для приема посетителей и магазин. Кроме того, в доме были организован Реставрационный центр имени Джона и Синтии Фрай Ганн ( John and Cynthia Fry Gunn Conservation Centre ) .

Вторая фаза была посвящена реставрации личных покоев Джона Соуна на третьем этаже дома № 13 (супружеской спальни, библиотечной комнаты, кабинета архитектурных моделей, молельни и утренней гостиной миссис Соун) . Также были воссозданы отдельная спальня и ванная комната Соуна, которые он еще при жизни демонстрировал публике наряду с другими помещениями дома . Реставрированные помещения открылись для посетителей летом 2015 года .

Третья фаза проекта завершилась летом 2016 года. Основные работы прошли в доме № 13, где были реставрирована прихожая на первом этаже, содержащая около 200 экспонатов, и расположенные под ней катакомбы. Кроме того, с тыльной стороны дома № 12 была оборудована новая студия с информационными материалами о Джоне Соуне . Кроме того, в рамках проекта OUTS был создан новый сайт музея с онлайн-каталогом коллекций .

Работа музея в наши дни

Из-за своеобразной планировки здания, узких коридоров и изобилия экспонатов в тесном пространстве вместимость музея ограничена: допускается не более 90 посетителей одновременно. В прошлом перед входом в музей нередко собиралась очередь, но с июля 2021 года была введена система заказа билетов на фиксированное время .

В 2010 году музей посетили около 110 000 человек ; за год с апреля 2018 по март 2019 года — 131 459 человек .

Освещение в музее неяркое, таблички с пояснительным текстом на большинстве экспонатов отсутствуют; музей не оборудован ни справочной службой, ни кафе.

Архитектура

Самые известные помещения музея Соуна — Купольный зал ( Dome Area ), Колоннада и Музейный коридор ( Museum Corridor ). Эти пространства освещаются, главным образом, через световые колодцы и воспроизводят в миниатюре тот тип освещения, который Соун разработал для здания Банка Англии . Благодаря стенам, состоящим из больших раздвижных панелей, Картинная галерея ( Picture Gallery ) вмещает в три раза больше экспонатов, чем обычная комната таких же размеров (изначальная экспозиция в этом зале была восстановлена в январе 2011 года). Для посетителей музея панели отодвигают, демонстрируя скрытые экспонаты; с этой целью обычно ждут, пока соберется группа.

В передней части дома № 13 располагаются помещения, больше похожие на жилые комнаты. Многие из них тоже весьма необычны, хотя это не сразу бросается в глаза. Купол со вставками из выпуклых зеркал, перекрывающий Салон для завтрака ( Breakfast Room ), оказал влияние на многих архитекторов по всему миру. В планировке Библиотеки-Столовой ( Library-Dining Room ) элементы, типичные для этрусских гробниц , сочетаются с некоторыми приемами поздней английской готики (так, прообразом для конструкции потолка здесь послужил нервюрный свод с ). Основной цвет убранства комнаты — насыщенный красный, традиционно ассоциирующийся с фоном многих помпейских фресок . В Кабинете ( Study ) представлено собрание римских архитектурных фрагментов, во внутреннем Дворе памятника ( Monument Court ) установлена колонна- пастиш , а во Дворе монаха ( Monk's Yard ) хранятся образцы средневековой архитектурной готики из Вестминстерского дворца . В центре этого дворика располагается могила Фанни, любимой собачки Соуна, с надгробием в виде высокой колонны и мемориальной табличкой с надписью: «Увы! Бедная Фанни!» . Двор монаха с прилегающими к нему помещениями был спроектирован в 1824 году; Соун задумал эту часть дома как местообитание вымышленного монаха-отшельника, «падре Джованни» .

• 
  Фасад Музея Соуна в наши дни (дома №№ 12—14 по Линкольнс-Инн-Филдс )
• 
  Гардеробная на первом этаже дома Соуна. Литография Ч. Дж. Ричардсона, 1835
• 
  Картинная галерея с раздвижными панелями. Литография, 1830
• 
  Салон для завтрака в доме Соуна («Иллюстрейтед Лондон Ньюз», 1864 )
• 
  Статуя на фасаде музея

Коллекции

Древние, средневековые и «экзотические» предметы

Джон Соун высоко ценил и на протяжении всей жизни коллекционировал искусство Древнего Егитпа, Греции и Рима. Его собрание древностей насчитывает более 700 экспонатов, в числе которых — многочисленные архитектурные фрагменты ( фризы , пилястры , колонны, карнизы, рельефы, орнаменты), предметы декоративно-прикладного искусства ( фонтаны , канделябры , алтари , предметы мебели, погребальные урны , образцы римского стекла и греческие вазы, многие из которых выставлены в библиотеке, на книжных шкафах), греческие и римские бюсты, статуэтки, фрагменты статуй и римских мозаик .

Самый дорогой и знаменитый экспонат в музейной коллекции древностей — алебастровый саркофаг египетского фараона Сети I , покрытый египетскими иероглифами . Эту находку итальянского путешественника Джованни Бельцони Соун купил 12 мая 1824 года за 2000 фунтов стерлингов . Саркофаг был доставлен в Лондон в марте 1825 года и размещен в полуподвальной «Погребальной камере» ( Sepulchral Chamber ) дома № 13. В честь этого приобретения Соун устроил трехдневный праздник, ставший ярким событием в светской жизни Лондона. В дни празднования «камера» с саркофагом была ярко освещена (использовалось более сотни светильников); светильниками украсили и фасад дома . На торжества было приглашено 890 человек, в числе которых дом Соуна посетили премьер-министр Великобритании Роберт Дженкинсон с супругой, будущий премьер Роберт Пиль , принц Август-Фредерик , поэт Сэмюэл Тейлор Кольридж , художники Дж. М. У. Тёрнер , Томас Лоуренс и Бенджамин Хейдон , а также многие именитые гости из других стран .

В коллекцию средневековых предметов входят архитектурные фрагменты (главным образом из старого здания Вестминстерского дворца , приобретенные после пожара 1834 года ), изразцы и витражи .

Кроме того, в музее хранятся «экзотические» приобретения Соуна (предметы искусства из стран Азии и Латинской Америки). Среди них — 44 образца XVIII века, 12 образцов и комплект индийской мебели XVIII века (4 стула и стол из слоновой кости, изготовленные в Муршидабаде для дворца Типу Султана в Серингапатаме ) .

Скульптура

Один из важнейших предметов в музейной коллекции античных скульптур — уменьшенная копия статуи Артемиды Эфесской , выставленная в нише на верхней площадке главной лестницы. Впрочем, некоторые исследователи сомневаются в древнем происхождении этой копии и предполагают, что она была создана в начале XIX века . Также в собрание Соуна входят гипсовые слепки других знаменитых античных статуй ( Афродиты Книдской , Геркулеса Фарнезского и Аполлона Бельведерского ) и головы Дианы или (англ.) ( , найденной при раскопках в Бате.

После смерти своего учителя Генри Холланда Соун приобрел часть его собрания античных мраморов (фрагментов архитектурного декора); для самого Холланда эту коллекцию собрал в Риме, в 1794—1796 годах, архитектор (англ.) ( .

В числе приобретенных Соуном современных скульптурных работ — оригинальные гипсовые модели статуи Ричарда Уэстмакотта «Нимфа, расстегивающая пояс» (установлена в Картинном зале [ Picture Room ]) , памятника Уильяму Питту Младшему работы Джона Флаксмана и памятника Пенелопе Бутби работы Томаса Бэнкса .

В Купольном зале ( Dome Area ), над саркофагом Сети I , выставлен белый мраморный бюст самого Джона Соуна, изваянный Френсисом Чантри в 1827—1829 годах. Приглашая Соуна позировать, Чантри попросил «захватить с собой голову», а по завершении работы заявил, что это лучшее из всех его произведений и что Соун у него получился очень похожим на Юлия Цезаря .

Живопись и графика

В музейное собрание живописных и графических работ входят:

• четыре картины Каналетто , в том числе «Вид на набережную Рива дельи Скьявони» ( 1736 ; приобретена в 1806 году у Уильяма Бекфорда за 150 гиней ) ;
• работы Уильяма Хогарта :
  • цикл (англ.) ( ( 1732 - 1735 , 8 картин, из коллекции У. Бекфорда; приобретены в 1801 году на аукционе за 570 гиней) ;
  • цикл (англ.) ( ( 1755 , 4 картины, из коллекции вдовы Дэвида Гаррика ; приобретены в июне 1823 на аукционе « Кристис » за 1732 фунтов 10 шиллингов) ;
• три картины Дж. М. У. Тёрнера , купленные на выставках:
  • «Баркас адмирала Ван Тромпа у входа в гавань острова Тексел , 1645 год » ( 1831 , масло, холст) ;
  • «Святой Гуго призывает кару Божью на пастуха из Курмайёра (Валле-д’Аоста) » ( 1802— 1803 , бумага, акварель) ;
  • «Рефекторий аббатства Керкстолл» (1798, бумага, акварель) ;
• картина Джошуа Рейнольдса « Змея в траве, или Любовь развязывает пояс Красоты » ( 1785 , масло, холст; выставлена в столовой дома-музея над буфетом) ;
• картина Уильяма Гамильтона «Высадка Ричарда II в гавани Милфорда» (ок.1793—1800, масло, холст) ;
• картина (англ.) ( «Место прохода: итальянская композиция» (написана по заказу Соуна (ок. 1830 , масло, холст) ;
• картина Антуана Ватто «Деревенская свадьба» (ок. 1710— 1715 , масло, холст) ;
• одна из трех сохранившихся версий картины Иоганна Фюсли «Итальянский граф» (ок. 1780, масло, холст) ;
• портрет Джона Соуна (в возрасте 51 года) кисти Уильяма Оуэна ( 1804 , масло, холст) ;
• портрет Джона Соуна (в возрасте 76 лет) кисти Томаса Лоуренса ( 1828— 1829 , масло, холст; выставлен в столовой дома-музея над камином) ;
• 15 рисунков Джованни Пиранези , многие из которых обрамлены и выставлены в залах музея;
• акварели и карандашные рисунки Джозефа Гэнди — художника и архитектора, тесно сотрудничавшего с Соуном в 1798—1809 годах;
• 22 работы Шарля-Луи Клериссо (гуашь) ;
• карандашный эскиз Джона Флаксмана к портрету жены Соуна ( 1795— 1800 ), обрамленный и выставленный в музее .

• 
  Каналетто , «Вид на набережную Рива дельи Скьявони, Венеция», ок. 1736
• 
  Каналетто , «Вид на Риальто»
• 
  Джозеф Гэнди , «Происхождение архитектуры»
• 
  Джозеф Гэнди , «Воображаемые руины Банка Англии », 1830

Архитектурная графика и модели

В коллекции музея хранится более 30 000 образцов архитектурной графики . Чертежи к собственным проектам Соуна (выполненные по большей части его помощниками и учениками, в первую очередь Джозефом Гэнди ) собраны и переплетены в 37 томов; 97 чертежей обрамлены и выставлены в залах музея. Отдельные подборки составляют 601 чертеж, относящийся к проекту Банка Англии , 6266 других работ Соуна и 1080 чертежей, подготовленных для лекций в Королевской академии художеств .

В 1817 году (англ.) ( Джордж Дэнс Младший подарил Соуну сборник архитектурной графики Кристофера Рена , включающий чертежи для дворца Хэмптон-Корт и Гринвичского морского госпиталя . Венцом коллекции Соуна стали 57 томов архитектурных чертежей Роберта Адама и Джеймса Адама , приобретенные в 1821 году за 200 фунтов стерлингов . Еще один значительный экспонат коллекции — книга (англ.) ( по архитектуре, купленная на аукционе « Кристис » 3 апреля 1810 года и обошедшаяся Соуну в 27,5 гиней ; в этой книге собрано около 300 планов и вертикальных проекций, относящихся к различным образцам (англ.) ( и (англ.) ( (главным образом, большим особнякам).

В 1836 году Соун приобрел у сына Джорджа Дэнса Младшего внушительную коллекцию, включавшую 293 чертежа (англ.) ( и 1303 чертежа его отца (эта часть собрания хранилась отдельно, в специально спроектированном стенде) , 789 чертежей Уильяма Чеймберса , 286 чертежей (англ.) ( и 1635 работ других архитекторов и художников ( Мэтью Бреттингема , Томаса Сэндби, Хамфри Рептона , Джозефа Ноллекенса , (англ.) ( , (англ.) ( и др.) .

В музее содержится обширное собрание итальянской архитектурной графики: книга рисунков Николетте да Модены (начало XVI века), относящийся к тому же периоду кодекс Конер, по которому учился Микеланджело , 213 работ Джорджо Вазари (середина XVI века), 3 тома рисунков (англ.) ( (рубеж XVI—XVI веков), рисунки Джованни Баттисты Джизлени (XVII век), два тома рисунков Карло Фонтаны (XVIII век), выполненные (англ.) ( зарисовки руин Пестума (1768), сборник архитектурных орнаментов эпохи Возрождения («альбом Маргарет Чиннери») и еще шесть томов архитектурных рисунков различных художников .

Коллекция архитектурных моделей насчитывает 252 экспоната, 118 из которых (детали, фасады, отдельные помещения и полные конструкции) относятся к зданиям, построенным по проектам Соуна (в том числе 44 — к Банку Англии), 34 — к древнегреческим и древнеримским постройкам (20 гипсовых и 14 пробковых моделей), а остальные представляют собой модели отдельных архитектурных деталей и орнаментов . Гипсовые модели античных зданий, изготовленные парижским мастером Жаном-Пьером Фуке ( Jean-Pierre Fouquet ), Соун приобрел в 1834 году за 100 фунтов стерлингов ; в их числе — модели Эрехтейона , Башни Ветров в Афинах , Галикарнасского мавзолея , римского Пантеона , храма Весты в Тиволи , храма Антонина и Фаустины и храма Портуна , представленных в реконструкциях, а не в современном руинизированном состоянии.

Руководители

Помимо главной руководящей должности куратора, завещание Соуна предусматривало для музея должность инспектрисы, введенную специально для миссис Сары Кондуитт — экономки и близкого друга семьи.

В 1945—1984 годах музеем руководили историк архитектуры (англ.) ( (куратор) и (инспектриса). В 1984 году куратором был назначен , бывший сотрудник Музея Виктории и Альберта . В 1995 году Торнтон ушел в отставку, и куратором музея впервые стала женщина — Маргарет Ричардсон ( Margaret Richardson , в 1985 году сменившая Страуд в должности инспектрисы), а должность инспектрисы при ней заняла Хелен Дори ( Helen Dorey ). С 2005 года музей возглавлял , в прошлом главный куратор Национального фонда исторических и природных достопримечательностей . Под его руководством прошли первые две фазы масштабного реставрационного проекта « ».

В 2013 году должность куратора была переименована, и проект был завершен под началом нового директора — Эйбрахама Томаса ( Abraham Thomas ), в прошлом одного из кураторов Музея Виктории и Альберта В 2016 году Томаса сменил на этом посту Брюс Бушер ( Bruce Boucher ), бывший директор (англ.) ( ( Виргиния , США ) .

В популярной культуре

Знаменитые иллюстрации Джона Тенниела к «Алисе в Зазеркалье» созданы под впечатлением от выпуклых зеркал, украшающих купол Салона для завтрака в музее Соуна .

В музее Соуна снималась одна из сцен (встреча Алисы с Синей Гусеницей) .

Музей Соуна послужил прообразом «Музея странных вещей» из цикла романов Ренсома Риггза о «странных детях». Имя самого архитектора упомянуто в связи с одним с экспонатов в шестой книге цикла («Казни Дьявольского акра») .

Примечания

Литература

• Darley, Gillian. . — Yale University Press, 1999. — ISBN 978-0-300-08165-7 .
• A New Description of Sir John Soane's Museum: 9th Revised Edition. — The Trustees of the Sir John Soane's Museum, 1991.
• Knox, Tim. Sir John Soane's Museum London. — Merrell, 2009. — ISBN 978-1-85894-475-3 .
• Lever, Jill. Catalogue of the Drawings of George Dance the Younger (1741–1825) and of George Dance the Elder (1695–1768) from the Collection of Sir John Soane's Museum. — Azimuth Editions, 2003. — ISBN 978-1-898592-25-9 .
• Reynolds, Nicole (2010). «Sir John Soane’s House-Museum and Romantic Nostalgia». Building Romanticism: Literature and Architecture in Nineteenth-Century Britain . University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-11731-4 .
• Stourton, James. Great Houses of London. — Frances Lincoln, 2012. — ISBN 978-0-7112-3366-9 .
• Stroud, Dorothy. Sir John Soane Architect. — Faber & Faber, 1984. — ISBN 978-0-571-13050-4 .
• Summerson, John. The Book of John Thorpe in Sir John Soane's Museum. The Fortieth Volume of the Walpole Society 1964–1965. — The Walpole Society, 1966.
• Tait, A. A. The Adam Brothers in Rome: Drawings from the Grand Tour. — Scala Publishers Ltd, 2008. — ISBN 978-1-85759-574-1 .
• Waterfield, Giles (ed.). . — Dulwich Picture Gallery, 1996. — ISBN 978-1-898519-08-9 .

Ссылки