Расписной крест ( итал. croce dipinta , англ. painted cross ) — распятие , украшенное живописным изображением, жанр прикладного искусства, свойственный Италии периода готики.

Характеристика

Расписные кресты появились в Италии в первой половине XII века и быстро распространились в основном в центральных районах Италии. Портативные кресты небольшого размера предназначались по большей части для капелл или для монастырских келий . Большие же кресты для алтарей , а также подвесные распятия, предназначались для больших пространств романских и готических церквей. Бронзовые или деревянные распятия, а также алтарные картины с изображением «Распятия», предшествовавшие расписным крестам, по своей сути и функции близки им.

Функция расписного креста такова. Если цикл фресок , покрывающий стену нефа , играл двойную — декоративную и повествовательную — роль, а створки и передняя часть алтаря должны были быть видимыми с близкого расстояния, то большое изображение Христа на кресте, расположенное в хоре , напротив входа, должно было вызвать у верующих непосредственное чувство переживания (memento Christi). Этим объясняются значительные размеры расписных крестов. В XII веке они часто достигали в высоту более трёх метров, и постепенно становились просто гигантскими — 5,75 м («Крест» в церкви Сан Франческо в Ареццо ) и 5,78 м («Крест» Джотто в церкви Санта Мария Новелла во Флоренции ).

Типы крестов

Эдвард Б. Гаррисон различает пять видов расписных крестов, отличающихся по форме и иконографии, и в которых иногда можно видеть влияние какого-либо художника или художественного направления:

1. Кресты простой формы без табеллоне , восходящие к более древним нагрудным и процессионным крестам.
2. Кресты с табеллоне, с изображением главных персонажей «Распятия» («Вознесение» на них изображено в верхней части креста; этот вид креста был широко распространен в Умбрии , где появились его самые первые образцы — «Крест» Альберто Сотио , 1187 г. Сполето , собор).
3. Кресты с табеллоне, нижняя часть которых часто завершена в форме чаши, с изображением персонажей распятия и различных сцен (лукканский тип); наиболее древним примером такого типа является крест мастера Гульельмо (1138 г., Сарцана , собор).
4. Кресты с табеллоне с изображением различных сцен, но без фигур у подножия Распятия (этот тип был распространен в Тоскане , главным образом в Пизе ).
5. Кресты с табеллоне, украшенные, но без фигур и сцен; на концах лучей креста помещены образы Марии и св. Иоанна ; самый древний крест такого типа — это крест из церкви Санта Мария дельи Анджели в Ассизи , подписанный Джунта Пизано , предполагаемым создателем креста этого типа, который распространился потом в Умбрии, и особенно в Тоскане ( Коппо ди Марковальдо , Чимабуэ , Джотто ).

Хронологическую эволюцию этих типов крестов установить трудно, вполне возможно, что они существовали одновременно. Иконографическая эволюция более очевидна, и она свидетельствует об упрощении расписных крестов. Крест из Сарцаны ( 1138 года ) полон декоративного богатства, в то время как на кресте Джунта Пизано, имевшем в XIV веке огромный

успех, присутствует ограниченное число персонажей. С другой сторо,ны нужно принять во внимание различные модификации в их исполнении, связанные с предназначением расписных крестов. Скорее всего кресты с табеллоне, на которых изображены сцены из евангельских историй, предназначались для алтаря и разглядывания с более близкого расстояния. Наоборот, крестам помещенным выше и дальше необходимы были лишь большие фигуры Христа, легко видимые верующим. Изображение живого Христа (Christos triumphans) на кресте, характерное для романского искусства, гораздо древнее, чем изображение мертвого Христа восходящее к византийской традиции, влияние которой заметно в кресте на надгробии архиепископа Ариберта (первая половина XI века).

Основные расписные кресты XIV века

• Флоренция : Джотто — ( Флоренция , ц. Санта Мария Новелла ; Римини , ц. ; Падуя , гор. музей); школа Джотто — (Париж, Лувр; Флоренция, ц. Санта Феличе и Оньисанти); (Флоренция, ц. ); Таддео Гадди (Рубалла, ц. Сан Джорджо); Аньоло Гадди (Флоренция, ц. Сан Мартино а Сесто)
• Сиена : Сенья ди Бонавентура ( Москва , ГМИИ им. Пушкина); Симоне Мартини ( , ц. Санта Мария дель Прато); Пьетро Лоренцетти ( Кортона , Епархиальный музей); Амброджо Лоренцетти ( Сиена , Пинакотека); Франческо ди Ваннуччо (Гринвил, Университет Боба Джонса); Таддео ди Бартоло (Сиена, Пинакотека).
• Римини : (Меркателло, ц. Сан Франческо); Пьетро да Римини (Урбания, Кьеза деи Морти); Мастер из Веруччо ( Урбино , Нац. галерея Марке); Мастер коронования из Урбино (там же).
• Болонья : ( Болонья , ц. Сан Джованни ин Монте).
• Ломбардия : неизвестный художник ( Брешиа , ц. Сан Франческо).
• Венеция и Падуя : Паоло Венециано ( Венеция , ц. Сан Самуэле); (Кембридж, Массачусетс); Лоренцо Венециано (Верона, ц. Сан Дзено ).

Среди расписных крестов XV века можно назвать работы Джованни да Модена (Болонья, Пинакотека) и Джованни ди Паоло (Сиена, ц. Сан Пьетро а Овиле), созданные еще в традиции XIV века, а также произведения флорентийских мастеров — Андреа дель Кастаньо ( Флоренция , церковь Сантиссима-Аннунциата ), Лоренцо Монако (Флоренция, ц. Сан Джованни деи Кавальери), Фра Анжелико (Флоренция, ц. Сан-Никколо дель Чеппо) и Пезеллино (Флоренция, ц. Сан-Гаэтано). В XV веке традиция производства расписных крестов стала сходить на нет.

Литература

Энциклопедический словарь живописи. Под редакцией Мишеля Лаклотта и Жана Пьера Кюзена. М. Терра. 1997 г.

Примечания

Ссылка