Ма́уро Болоньи́ни ( итал. Mauro Bolognini ; 28 июня 1922 , Пистоя , Тоскана — 14 мая 2001 , Рим ) — итальянский режиссёр театра и кино.

Биография

Студенческие годы

Изначально Мауро не собирался посвящать себя кинематографу , поступив изучать архитектуру в университете Флоренции и получив степень магистра . После окончания Второй мировой войны , когда во всём мире было необычайно популярно итальянское кино , возрождённое мастерами неореализма , он, переполненный впечатлениями от увиденных неореалистических картин, поступил в Экспериментальный центр кинематографии в Риме, где изучал сценографию .

Как малоимущий студент, Болоньини снимал квартиру на троих: его соседями по квартире были Франко Дзеффирелли (ставший впоследствии знаменитым режиссёром театра и кино, известным у нас главным образом по экранизациям Шекспира « Укрощение строптивой », 1967 , с Элизабет Тейлор и Ричардом Бартоном и « Ромео и Джульетте », 1968 ), и Пьеро Този (в дальнейшем — один из самых выдающихся художников по костюмам в театре и кино, работавший на фильмах Лукино Висконти , Витторио Де Сика , Лилианы Кавани , ну и естественно на фильмах своих друзей по учёбе Франко Дзеффирелли и Мауро Болоньини). Будущие знаменитости, а тогда три бедных студента делили всё, что имели. Дзеффирелли вспоминает: «Можно было принести пасту, второй принесёт салат, другой вино или хлеб, всегда было чем наесться…»

Карьера в кино

После окончания киноцентра Болоньини работал ассистентом режиссёра у классика неореализма Луиджи Дзампа на фильмах « » ( 1948 ), « » ( 1949 ) и « » ( 1952 ).

Болоньини провёл также год во Франции , ассистируя Жану Деланнуа на съёмках фильма « » ( 1952 ) и Иву Аллегре на кинокартине « » ( 1952 ) . Когда Болоньини дебютирует самостоятельной постановкой (« », 1953 ), неореализм будет мёртв, «убитый частично неприятием публики из-за его мрачности, частично итальянским правительством из-за показа неприглядной Италии , где люди бедны и на улицах грязь» . Кроме того у государства теперь была власть отмены лицензии на экспорт любого итальянского фильма, который мог быть заподозрен в клеветническом отношении к нации. Новое направление, поддерживаемое на официальном уровне и взятое на вооружение итальянскими кинопродюсерами — так называемый «Розовый неореализм», в котором действие разворачивается как и в неореалистическом кино в среде простых бедных людей, но сглажены социальные конфликты, а драматическая тональность фильмов неразделимо связана с комедийной интонацией и киноленты всё более легковесны. Первый международный успех Болоньини, как режиссёра связан с поставленным им фильмом « » ( 1955 ), вполне в духе «розового неореализма». Однако кинолента не так проста, как кажется с первого взгляда и некоторые находки автора (как например ключевая сцена ночных танцев в рабочем квартале) будут заимствованы и цитированы в некоторых работах Висконти и Феллини . « » побывали в номинации на « Золотую пальмовую ветвь » Каннского кинофестиваля 1956 года и были отмечены премией итальянских критиков и журналистов «Серебряная лента» за сценарий .

В конце 1950-х Мауро сблизился с Пьером Паоло Пазолини . Хотя у них были общие интересы — Болоньини, как и Пазолини, был гомосексуален , — в творчестве их многое разделяло: Болоньини — скрупулёзный эстет, Пазолини — пророк сырого реализма и шока (более открытый Пазолини никогда не скрывал своей гомосексуальности, более сдержанный Болоньини никогда не распространялся о своей личной жизни) . Возможно по этой причине, каждый из них благотворно воздействовал на другого в творческом плане, что и вылилось в их совместных работах. Правда их первая совместная работа была неудавшейся. Это был фильм « » ( 1957 ), попытка сделать звездой итальянскую старлетку Марису Алласио , эдакую итальянскую Джейн Мэнсфилд , секс-символ молодого поколения итальянцев 1950-х . Пьер Паоло Пазолини был одним из авторов сценария и автором сюжета, как и в последующих их совместных работах. Второй фильм « » ( 1958 ) стал более удачным проектом, но потребовался ещё год для того, чтобы совместная работа Болоньини и Пазолини получила настоящее одобрение публики. Фильм « Бурная ночь » ( 1959 ) имел огромный успех и на фестивалях, среди критиков, получив «Серебряную ленту» за лучший оригинальный сценарий. Впоследствии неоднократно фильм цитировался и другими кинематографистами. Так « Бурная ночь » в значительной степени повлияла на вышедший годом позже фильм Феллини « Сладкая жизнь » ( 1960 ), хотя это мало кто признаёт сегодня . Или например сцена в ресторане, которую спустя четверть века почти дословно скопирует Серджо Леоне в своём фильме « Однажды в Америке » ( 1984 ) .

Следующая кинокартина тандема Болоньини-Пазолини « Красавчик Антонио » ( 1960 ) с участием Марчелло Мастроянни и Клаудии Кардинале так же оказалась весьма успешной и удостоилась гран-при МКФ в Локарно . Вместе они сделают в дальнейшем ещё один фильм « » ( 1960 , сценарий Пазолини по роману Альберто Моравиа ), и пути их разойдутся, потому что Пазолини сам дебютирует в 1961 году в режиссуре (фильм « Аккатоне ») и свои последующие сценарии будет воплощать на экране самостоятельно.

В 1962 году Мауро Болоньини снял один из наиболее значительных своих фильмов — тонкую психологическую драму « Дряхлость » (по раннему роману знаменитого итальянского писателя Итало Звево , с трудом поддающемуся переводу на язык кино). Болоньини удостоился премии МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру.

В дальнейшем режиссёр проявил себя как вдумчивый и тонкий мастер экранизаций произведений итальянской литературы: « » ( 1961 , по роману М. Пратези, с участием Жана-Поля Бельмондо и Клаудии Кардинале ), « Агостино » ( 1962 , по роману Альберто Моравиа ), « » ( 1967 , по Э. Патти), « » ( 1969 , по Г. Паризе), « » ( 1975 , по М. Тобино, премия МКФ в Локарно ), « » ( 1976 , по Г. К. Келли). Экранизировал также французских авторов: « Мадемуазель де Мопен » ( 1965 , по роману Теофиля Готье , премия МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру), « Бубу » ( 1970 , по Ш. Л. Филиппу ).

Одним из наиболее полемичных фильмов режиссёра является « » ( 1975 , с участием Клаудии Кардинале ), антифашистская картина о женщине, которой предстоит вынести годы лишения в период правления Муссолини .

Будучи близок к левым кругам итальянской интеллигенции, Болоньини не мог остаться в стороне и экранизировал соцреалистический роман Васко Пратолини « » ( 1969 , премия «Давид» Донателло, премия «Золотой Глобус» лучшему иностранному фильму в США , номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля ) о зарождении рабочего движения в Италии . Этот фильм был показан в рамках VII Московского международного кинофестиваля , затем успешно прошёл в прокате СССР . Советский критик Г. Д. Богемский писал, что картина представляет собой — «широкое полотно народной жизни начала нашего века, носящее многие специфически итальянские черты. Фильм, как и роман, лиричен, проникнут духом своеобразного народничества — наивного и сентиментального. Необычна для фильма на „рабочую“ тему сама его стилистика: фильм очень живописен, краски его нежны и мягки» .

Демонстрировался в советском кинопрокате и фильм « Подлинная история дамы с камелиями » ( 1980 , экранизация романа Александра Дюма-сына с Изабель Юппер в главной роли). Последним поставленным фильмом режиссёра стала эротическая драма « Мужья и любовники » ( 1991 ).

Карьера в театре

В 1960-е годы режиссёр проявил интерес и к театру, поставив ряд пьес и опер на итальянской сцене. Его дебют в театральной режиссуре состоялся в 1964 году постановкой оперы Джузеппе Верди « Эрнани » в театре «Массимо» в Палермо (тенор — Марио дель Монако ), в том же году поставил в Римском оперном театре « Тоску » Джакомо Пуччини и многие другие. В 1972 году в миланской « Ла Скале » им была поставлена опера « Норма » Винченцо Беллини и в 1975 году он ту же постановку осуществит на сцене Большого театра в Москве . Затем будут постановки « Аиды » Джузеппе Верди в театре « Ла Фениче » в Венеции ( 1978 ), « » Ханса Вернера Хенце в Poliziano opera в Монтепульчано ( 1995 ) и др. Болоньини поставил также ряд драматических спектаклей различных авторов, таких как Эдуардо Де Филиппо , Луиджи Пиранделло , Вильям Шекспир , Гарольд Пинтер , Юджин О'Нил и др.

Мауро Болоньини ушёл из жизни в 2001 году в возрасте 78 лет, за два года до этого получив Специальную премию «Давид» Донателло за творческую карьеру.

Фильмография

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database

Литература

• «Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы», Сост. М. М. Черненко ; Отв. ред. Г. Н. Компаниченко, (статья о Мауро Болоньини), Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4
• «Кинословарь» / Под редакцией С. И. Юткевича. — М. : Советская энциклопедия, 1986—1987. — С. 53. — 640 с.