Никола́й Влади́мирович Поли́сский ( Дядя Коля ; род. 5 января 1957 , Москва ) — советский художник , российский современный художник , скульптор , живописец , педагог . До 2000 года занимался преимущественно пейзажной живописью . Единственный московский участник начального состава ленинградской арт-группы « Митьки ». Полностью отойдя в 1997 году от «Митьков», в 2000 году в возрасте 43 лет начал заниматься ленд-артом , став самым известным представителем этого жанра в России . Некоторые из работ Полисского можно отнести к паблик-арту , инсталляциям и скульптуре . Значительная часть ленд-артовских и других проектов сделана Полисским в деревне Никола-Ленивец Калужской области совместно с созданными им Никола-Ленивецкими промыслами и находится (или находилась до уничтожения) на территории парка « Никола-Ленивец ». Основатель фестиваля « Архстояние », от которого впоследствии дистанцировался.

Биография

Родился в семье профессионального военного . Школьные летние каникулы проводил в Завидове . После окончания школы три года подряд пытался поступить в Московское высшее художественно-промышленное училище (бывшее Строгановское) , «но попасть в Строгановку в те времена было нереально», поэтому в 1977 году поступил в Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени В. И. Мухиной («Муху»).

В 1982 году окончил факультет керамики Училища имени В. И. Мухиной, где учился в одной группе с Александром Флоренским , одним из будущих основателей « Митьков ». Там же познакомился с другим будущим основателем «Митьков» — Дмитрием Шагиным , по уменьшительному имени которого была названа вся арт-группа. В 1985 году Полисский стал первым и единственным московским участником начального состава ленинградских «Митьков». Вторым московским «митьком» чуть позже стал Константин Батынков , после чего появилась «московская фракция» «Митьков».

Я был главой московской фракции. Знаете — Минин, Пожарский, Полисский, Батынков… Когда мы, москвичи, появились, питерские митьки решили, что нужно занять оборону. У них были большие планы относительно утверждения собственного величия. Митьки, конечно, не собирались победить весь мир, но очень рассчитывали, что именно так и произойдет. Поэтому им всё время нужно было быть в Москве. Мы, в свою очередь, пытались устроить революцию, Митьку [Шагина] превратить в английскую королеву и захватить власть.

В 1989 году после возвращения с выставки «Митьки в Париже» по приглашению Василия Щетинина стал приезжать в деревню Никола-Ленивец в Калужской области , где в 1994 году построил собственный дом.

В 1997 году московская фракция «Митьков» при кураторстве Марата Гельмана провела на Манежной площади в Москве новогоднюю акцию «Митьковская ёлочка». Петербургские «митьки» в это время жили напротив Манежной площади в гостинице « Москва » и, решив, что москвичи «зарвались», прислали директору «Митьков» Сергею Лобанову « чёрную метку » — сообщили ему, что он уволен и больше не имеет права называться «митьком». «В этот момент, — вспоминал позже Полисский, — я сказал: „Всё, ребята“».

Полисский полностью отошёл от «Митьков», продолжая после этого заниматься пейзажной живописью, и спустя несколько лет дал «Митькам» нелицеприятную оценку:

Неужели о митьках помнят? Митьки — это весёлая пьяная юность, я о ней не жалею. Но, конечно, сейчас говорить о митьках можно только в историческом контексте. <…> Я счастлив, что Митя [Шагин] не поддался на мои притязания править митьками по типу серого кардинала. Не согласился на роль английской королевы. Я ему очень благодарен, что занялся собственной жизнью. А Митька сейчас — единственный профессиональный пенсионер митьковского движения, который пользуется благами от митьковства. Митьки ведь обезличенные — знамениты только Шагин и Шинкарёв . Что от митьков осталось? Кое-какая графика Голубева да литературные произведения Володи Шинкарёва. Легенда осталась. Но материального подтверждения нету. Искусства митьки не создали. <…> Кто такой митёк? Дурашливый раздолбай. Митёк — это герой 1980—1990-х. У Володи Шинкарёва было всё сказано: «На красный террор ответим белой горячкой».

В конце 1990-е|1990-х]] годов Полисский пережил тяжёлый творческий кризис, который к концу 1999 года обернулся переходом художника в новое качество:

Я вдруг понял, что превращаюсь в какое-то животное, вечно пережёвывающее краску. Вроде всё было хорошо: мои картины продавались, я преподавал в Московском технологическом институте лёгкой промышленности , но при этом чувствовал, что прочно упираюсь головой в потолок. Я видел, что есть другое искусство, но не знал, как в него войти. Идея пришла, когда я ехал на машине в Нижний Новгород. Как раз выпало очень много снега, и я почему-то задумался о том, как много снеговиков можно из него слепить. И вдруг понял, что это не просто мысль. Это проект.

Резкое изменение жизнедеятельности имело семейный и социальный аспект:

Дома поначалу женщины рыдали, дети плакали: «Папа сошёл с ума!» Ведь я оставил престижное занятие живописью и занялся чем-то очень странным, чего никто у нас не делал…

На выставке « Арт-Манеж » 2002 года Полисский, на время вернувшийся к живописи, сделал инсталляцию в виде пирамиды, повторяющей очертания « Сенной башни », из собственных новых картин.

В июле 2011 года вёл переговоры с екатеринбургским заводом «Вторчермет» об одном или нескольких объектах из металлолома в Екатеринбурге в рамках III фестиваля парковой скульптуры ( 17 — 31 августа 2011 года). Никаких публичных сообщений об участии Полисского в екатеринбургском фестивале или объектах художника в Екатеринбурге после этого не было.

В интервью 2010 года журналу « Артхроника » пятидесятитрёхлетний Полисский подвёл предварительные итоги своей жизни и сказал о предстоящей старости:

Я же художник XXI века, с 2000 года веду своё летоисчисление. Я идеалист. Хотя по прошествии времени мне предъявляют претензии, что я слишком всё рационально выстроил. Но я никогда не выстраивал ни свою жизнь, ни карьеру. Конечно, нужно свою жизнь придумать так, чтобы гармонично получилось со старостью и с деньгами. <…> Я думаю, что [старости] особо не будет. Есть всё-таки такой план — упасть стоя. Я не мыслю себя в забвении, дряхлости, просто не хватит времени. На старость я пока не выделяю никаких ресурсов.

Успешность Полисского-художника лэнд-арта, как правило, заставляет задумываться о том, что представлял собой Полисский-живописец до 2000 года — тем более что сам Полисский не любит об этом вспоминать. Типичный пассаж обычного, вполне расположенного к Полисскому, журналиста из корпоративного журнала выглядит так:

Николай Полисский до недавнего времени был обычным художником. Не очень успешным, надо полагать.

Полисский и местные жители

Уже в самом начале своих лэнд-артовских проектов Полисский начал сотрудничать с местными жителями. Сам масштаб этих работ (сотни снеговиков, тонны сена, десятки кубометров дров), в отличие от традиционной живописи, не позволял работать в одиночестве. Естественным было работать с жителями окрестных деревень, а не привлекать гастарбайтеров.

Началось всё со снеговиков , когда зимой мы с друзьями-художниками и деревенскими вылепили на склоне Угры больше сотни снеговиков. В самом начале у местных было некоторое недоумение — зачем всё это? Но сама тема — игровая, традиционная, детская — снимала этот вопрос. Все восприняли это как весёлую зимнюю игру и с большим удовольствием приходили лепить. И даже получали некоторое вознаграждение — художники ведь тоже получают какие-то гонорары. На проекте со снеговиками всё и определилось: и взаимопонимание, и взаимоотношения, и команда помощников-конструкторов. А на строительство сенной башни приезжали уже волонтёры, группы человек по тридцать, которые бесплатно два раза в неделю помогали нам укладывать сено. Всем было очень весело — работала в основном молодёжь — все как-то радостно отмечали, как день ото дня растёт башня. Эстетический момент в работе был очень важным.

Творчество

Лэнд-арт, паблик-арт и инсталляции скульптур из природных материалов

Всё пошло от естественного материала, всё началось <…> со снеговиков. Снег — бесплатный материал. И его много. И из него так и хотелось что-то сделать. А потом снег растаял, и появилась трава. Захотелось что-то сделать из травы, из сена (другое дело, что его пришлось потом прикупить). Затем подумал о другом природном материале — о дереве… <…> Основа проектов — материал. Мне нравится, что критики и искусствоведы находят в этих работах какие-то вторичные и третичные смыслы. Это подтверждает правильность изначального замысла.

В этой сфере образование у меня не было систематическим. Что-то, конечно, видел, что-то слышал. Но ведь что-то и откладывается в подкорке. Я перед собой не ставил задачи — займусь-ка лэнд-артом. Просто я всегда любил природу и как живописец до безумия писал разные пейзажи. А потом подумал: а не начать ли работать в самом этом пространстве и с элементами этого пространства? Оказалось, это возможно.

«Снеговики»

«Сенная башня»

О возникновении замысла «Сенной башни», которая существенно отличалась от предыдущего проекта «Снеговики», Полисский сказал:

…В таком месте, как Никола-Ленивец, где как бы объединились все красоты русской природы, которые всегда любили наши художники, — живописный поворот реки, заливной луг, дальний лесок, церковь на горке — хотелось поставить что-то значительное, что-то архаичное.

«Дровник»

«Медиа-башня»

«Маяк на Угре»

«Лихоборские ворота»

«Границы империи»

«Грачи прилетели»

«Жар-птица»

«Большой адронный коллайдер»

«Гиперболоидная градирня» («Вулкан»)

«Охотничьи трофеи»

«Пермские ворота»

«Колонна из виноградного дерева»

«Колонна из виноградного дерева» была создана в 2002 года в городе Ди ( Франция ) в рамках фестиваля . Инженерным обеспечением «Колонны из виноградного дерева» занимался Михаил Буланенков.

Ирина Кулик написала о «Колонне из виноградного дерева»:

Причудливая резьба, испещрившая монументальную колонну, на самом деле всего лишь изгибы сухой виноградной лозы, из которой сплетено это сооружение. <…> …Постройка из лозы во французском городе Ди кажется колонной Траяна в интерпретации Гауди

«Политехнические ворота»

«Политехнические ворота» были созданы и установлены в 2015 году недалеко от павильона «Транспорт» на ВДНХ , где в то время располагалась экспозиция закрытого на реконструкцию Политехнического музея . Высота — 12 метров. Экспозиция выполнена из металла и дерева, а буква П «напоминает спираль ДНК ».

Семья

• Сын — Иван Николаевич Полисский .

Известные произведения

Лэнд-арт, паблик-арт и инсталляции скульптур из природных материалов

• 2018 — «Священный табун мифических лошадей» ( Республика Саха (Якутия) , с. Владимировка)
• 2014 — «Чермянка» (Москва, район Отрадное)
• 2013 — «Бобур» ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2012 — « Вселенский разум » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2012 — « Парад снеговиков » ( Пермь , площадь перед гостиницей «Урал»)
• 2011 — « Пермские ворота » ( Пермь )
• 2011 — « Сотворение мира » ( Москва , Парк Горького )
• 2010 — « Спутник » ( Франция , Дюнкерк )
• 2010 — « Охотничьи трофеи » ( Франция , Париж , отель (фр.) ( )
• 2010 — « Снеговики »
• 2009 — « »
• 2009 — «Гиперболоидная градирня» («Вулкан») ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2009 — « Большой адронный коллайдер » ( Люксембург , (фр.) ( )
• 2008 — « Жар-птица » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2008 — « Грачи прилетели » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2007 — « Границы империи » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» , фестиваль « Архстояние »)
• 2006 — « » ( Московская область , Воскресенск , усадьба Кривякино )
• 2006 — « ВАлЯТЬ сНЕЖНОГО ДУРАКА » ( Москва , Арбат )
• 2005 — « Лихоборские ворота » (совместно с Галиной Лихтеровой; Москва , Алтуфьевское шоссе )
• 2005 — « » ( Москва , Третьяковская галерея , 1 Московская биеннале современного искусства )
• 2005 — « ВАлЯТЬ сНЕЖНОГО ДУРАКА » ( Москва , Арбат )
• 2004 — « » (совместно с Александром Пановым; Нижний Новгород )
• 2004 — « Маяк на Угре » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2003 — « Арт-базар » (совместно с Александром Пановым; Московская область , бывший пансионат «Клязьминское водохранилище», фестиваль « »)
• 2003 — « Ампирная колонна » ( Москва , ЦВЗ «Манеж» , ярмарка «Арт-Манеж»)
• 2003 — « Медиа-башня » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2002 — « Дровник » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2002 — « Акведук » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2002 — « Колонна из виноградного дерева » ( Франция , Ди , фестиваль )
• 2001 — « Сенная башня » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )
• 2000 — « Снеговики » ( Калужская область , Парк «Никола-Ленивец» )

Выставки

Персональные выставки

• 2009 — Музей современного искусства , Люксембург (с инсталляцией « Большой адронный коллайдер »).
• 2008 — Русский павильон, XI Архитектурная биеннале, Венеция .
• 2004 — «Башни», , Димитровград ; , Ульяновск .
• 2002 — «Башня» (совместно с Константином Батынковым ; De Moscou, Центр современного искусства Quartier , Кемпер , Франция )
• 1997 — «Двадцать видов реки Угры», Центральный дом художника , Москва .
• 1991 — Галерея XXI, Мадрид , Испания .

Групповые выставки

• 2008 — « Русское бедное », Речной вокзал , Пермь .
• 2006 — Конкурс Владимира Потанина «Меняющийся музей в меняющемся мире», Московская область , Воскресенск , усадьба Кривякино (с проектом « »).
• 2005 — 1 Московская биеннале современного искусства , Москва , Третьяковская галерея (с проектом « »).
• 2005 — 1 Московская биеннале современного искусства , фестиваль « », Московская область (с проектом « », совместно с Александром Пановым и Никола-Ленивецкими промыслами ).
• 2004 — Фестиваль « », Московская область (с проектом «Арт-базар-2», совместно с Александром Пановым и Никола-Ленивецкими промыслами ).
• 2003 — «Артконституция», выставка галереи Петра Войса , Московский музей современного искусства .
• 2002 — Выставка российской фотографии на стенде галереи Сarre Noir , Paris Photo-2002 , Париж
• 2002 — Современная российская фотография. Второй международный фестиваль фотографии PRO Зрение, Нижний Новгород
• 2002 — IV Международный месяц фотографии в Москве Фотобиеннале-2002, ЦВЗ «Манеж» , Москва ; мастерские « Арт-Москвы », Центральный дом художника , Москва
• 2001 — Ярмарка « Арт-Москва », Центральный дом художника , Москва
• 1999 — «Маниловский проект» (совместно с Константином Батынковым и Сергеем Лобановым), Токо-Тауэр, Москва
• 1999 — Инсталляция «Храм уединенного размышления» (совместно с Константином Батынковым и Сергеем Лобановым), в рамках акции «Маниловский проект», Галерея Марата Гельмана , Москва
• 1997 — «Водка» (в составе группы « Митьки »), Галерея Марата Гельмана , Москва ; Московский международный форум художественных инициатив, Новый Манеж , Москва
• 1997 — «Митьки — флоту» (в составе группы « Митьки »). Центральный военно-морской музей , Санкт-Петербург
• 1996 — Ярмарка « Арт-Москва », Центральный дом художника , Москва (в составе группы « Митьки »)
• 1996 — «Митьки», «Арт-Россия», Центральный дом художника , Москва
• 1993 — «Митьки», ретроспективная выставка к 10-летию движения, Русский музей , Санкт-Петербург
• 1990 — «Логика парадокса» (в составе группы « Митьки »), Дворец молодежи , Москва
• 1989 — «Митьки в Европе», Кёльн , Париж , Антверпен

Акции

• 2006 — «Укрощение огня, или Русский космизм» (совместно с Германом Виноградовым ), Калужская область , Никола-Ленивец .
• 2004 — Масленица в Никола-Ленивце (совместно с Германом Виноградовым , Александром Шабуровым и жителями деревни Никола-Ленивец ), Калужская область , Никола-Ленивец .
• 2004 — «Маяк на Угре-2» (совместно с Вячеславом Мизиным , Александром Пановым, Асей Силаевой, Константином Скотниковым, Александром Шабуровым , Калужская область , Никола-Ленивец .
• 1997 — «Митьки. Генеральный штаб» (в составе группы « Митьки »). Акция на Гоголевском бульваре , Москва
• 1997 — «Митьковская ёлочка», новогодний праздник на Манежной площади , Москва
• 1995—1996 — Выставка-акция «Как рисовать лошадь», Манеж Сокорос, Центральный дом художника , Москва

Местонахождение произведений

Лэнд-арт, паблик-арт и инсталляции скульптур из природных материалов

• Парк «Никола-Ленивец» , Калужская область — « Маяк на Угре », « Границы империи », « Жар-птица », « Вселенский разум ».
• Алтуфьевское шоссе , Москва — « Лихоборские ворота ».
• Парк «Чермянка» , Москва — арт-объект из лозы.
• Сквер 250-летия Перми («Сад камней»), Пермь — « Пермские ворота ».
• (фр.) ( , Люксембург — «Дробилка кварков» (фрагмент « Большого адронного коллайдера »).
• Отель (фр.) ( , Париж — « Охотничьи трофеи ».

Цитаты

Григорий Ревзин :

Награды и премии

• 2009]] — финалист премии Кандинского с проектом « Большой адронный коллайдер »
• 2010]] — первая премия выставки-конкурса «Ландшафтная архитектура. Взгляд из дома» в номинации «Арт-объект» с проектом « Спутник. Космическая археология » ( Москва , «Дом на Брестской»).

Библиография

Альбомы, каталоги

Интервью

Статьи

Примечания

Ссылки

• от 1 октября 2008 на Wayback Machine
• от 7 марта 2016 на Wayback Machine
• от 13 апреля 2012 на Wayback Machine
• от 5 мая 2008 на Wayback Machine
• (недоступная ссылка)