Сигизму́нд Домини́кович Кржижано́вский ( польск. Zygmunt Krzyżanowski ; 11 февраля 1887 , Киев — 28 декабря 1950 , Москва , СССР ) — советский писатель и драматург, философ, историк и теоретик театра. Писал на русском языке , главным образом «в стол». Бо́льшая часть его творческого наследия была опубликована лишь в 1990-е годы.

Биография и творчество

Сигизмунд Кржижановский — «четвёртый, младший ребёнок — единственный сын» — происходил из польской семьи Доминика Александровича и Фабианы Станиславовны Кржижановских, которая после выхода главы семейства на пенсию поселилась на окраине Киева.

Получив вначале домашнее образование, в 1899 году стал гимназистом Киевской 4-й гимназии и после окончания её в 1907 продолжил обучение в Киевском университете — студентом юридического факультета, параллельно посещая лекции историко-филологического. Его литературная деятельность началась уже в годы учёбы — первая публикация стихов — в 1912, а после заграничной поездки по Италии, Австрии, Франции, Германии — в 1913, путевые очерки об этом были напечатаны в « Киевской мысли » .

После окончания университета в 1913 году Кржижановский служил помощником присяжного поверенного при Киевском окружном суде, однако в 1918 бросил юридическую практику — «Волной революции смыло весь старый государственный строй, а с ним и законы» .

…в 1918 году он, советский солдат, стоял на часах и невозмутимо читал Вергилия, на чём его и поймал комиссар Красной армии С. Д. Мстиславский . Позднее Мстиславский пригласит его на работу в редакцию Большой Советской энциклопедии, для которой он сперва будет писать статьи, а затем станет контрольным редактором отдела литературы, искусства и языков.

— Евгения Воробьёва, «Жужжания Кржижановского», 2019

В течение трёх последующих лет все силы и внимание он теперь отдавал литературе и писательскому опыту, в первом номере журнала «Зори» за 1919 год был напечатан рассказ «Якоби и „Якобы“». Он читал лекции по психологии творчества, истории и теории театра, литературы, музыки в Киевской консерватории, Музыкально-драматическом институте имени Н. Лысенко и Еврейской студии Киева. В 1920 году на одном из литературных вечеров познакомился с читавшей там актрисой А. Бовшек, своей будущей женой . Вместе они устраивали концертные выступления, хорошо принимавшиеся рабочей, красноармейской и интеллигентской аудиторией. Иногда к ним примыкали Г. Нейгауз и оперные певцы .

Переехав в 1922 году в Москву, преподавал в студии Камерного театра . В декабре 1923 года в Камерном театре состоялась премьера единственной дошедшей до сцены пьесы Кржижановского — «Человек, который был Четвергом (по схеме Честертона)», — драматическая переработка одноимённого романа английского мыслителя и писателя Честертона .

В середине 20-х годов писатель активно участвовал в деятельности Государственной академии художественных наук . В 1925 году в журнале «Неделя искусства, литературы и театра» была напечатана его повесть в очерках «Штемпель: Москва».

Став известным и в московских театральных кругах, Кржижановский регулярно проводил публичные чтения своих новелл, очерков по драматургии и психологии сцены. Однако ему редко удавалось напечатать свои произведения, что вынуждало его зарабатывать на жизнь различной внелитературной работой: в 1925—1931 он служил контрольным редактором в издательстве « Советская энциклопедия », писал сценарии рекламных роликов, выступал как киносценарист и автор либретто опер. В частности, ему принадлежит сценарий фильмов « Праздник святого Иоргена » (1929, режиссёр Яков Протазанов , в титрах не указан) и Новый Гулливер (1933, в титрах также не указан). Он создал инсценировку « Евгения Онегина » на музыку Сергея Прокофьева (1936). Надо отметить, что в 1938 году Кржижановским также написано либретто оперы Кабалевского « Кола Брюньон », а во время Великой Отечественной войны — либретто оперы « Суворов » на музыку Сергея Василенко (премьера в 1942).

Работа над оперой по роману Пушкина привела к продолжительному «пушкинскому» периоду в творчестве Кржижановского, результатом которого стали несколько теоретических работ по теории литературы (например, «Искусство эпиграфа (Пушкин)», наброски «Словаря эпиграфов»). В середине 1930-х годов из заказанного писателю предисловия к первому тому Собрания сочинений Уильяма Шекспира вырос «шекспировский» период творчества, во время которого написано множество статей и очерков о творчестве английского драматурга. В период 1920-х — 1940-х годов публиковал многочисленные статьи по истории и теории литературы и театра в газете « Советское искусство », журналах « Литературный критик », « Интернациональная литература » (для которого, в частности, было написано несколько статей о Бернарде Шоу ) и других.

Основная литературная деятельность протекала в 1920-е — 1930-е годы, когда Кржижановский написал бо́льшую часть своих прозаических произведений. Среди них — 5 повестей и 6 книг-новелл. Кроме того, в 1925 году написаны уже упоминавшаяся повесть в очерках «Штемпель: Москва» и ряд очерков.

Несмотря на известность в издательских и театральных кругах Москвы, Кржижановскому практически не удавалось напечатать сколько-нибудь значительный объём своей прозы. Из теоретических работ отдельной брошюрой была лишь издана «Поэтика заглавий» (1931). Четырежды Кржижановский безуспешно пытался издать сборники новелл и повестей (например, повесть «Возвращение Мюнхгаузена» была принята к печати, однако вскоре была всё же отклонена издательством) и несколько раз, также безуспешно, предпринимал попытки поставить свои пьесы.

Отчаявшись увидеть изданными свои сочинения в хронологическом порядке, Кржижановский составлял свои новеллы в «книги», не оглядываясь на время написания отдельных вещей, что позволяло ему глубже подчеркивать их внутренние связи и переклички. Таким образом, все книги новелл писателя представляют собой логически завершенные произведения, подчиненные определённой внутренней идее.

В 1939 году был принят в члены Союза писателей , тем не менее это не изменило общей ситуации с трудностью издания произведений. С 1940 года художественной прозы Кржижановский уже не писал, создав лишь два десятка очерков о Москве военного времени и зарабатывая на жизнь переводами стихов и польской прозы. Умер 28 декабря 1950 года в Москве; место погребения неизвестно.

Жена — актриса первой студии МХТ Анна Гавриловна Бовшек (1889—1971), ученица К. Станиславского , Л. Сулержицкого и Е. Вахтангова ; работала с Сулержицким и Таировым .

Судьба наследия

Вдовой Кржижановского был сохранён и систематизирован архив рукописей и наследия писателя. Часть рукописей Кржижановского, публикация которых в советское время была невозможна, А. Г. Бовшек не доверила государственному архиву и увезла с собой в Одессу. После её смерти часть бумаг была передана родственниками в Одесское отделение Литфонда УССР. В 1960-х годах ею написаны воспоминания о Кржижановском, вышедшие в издательстве « Художественная литература » в 1990 году .

Систематическое опубликование текстов Кржижановского началось с 1989 года благодаря усилиям Вадима Перельмутера . В 2001—2013 годах в издательстве «Симпозиум» вышло первое собрание сочинений в шести томах на русском языке, охватившее практически всё художественное творчество писателя, большинство его теоретических работ о театре, драматургия и философские работы, а также часть переписки. Ранее издания различных собраний сочинений Кржижановского предпринимались в других странах.

Характеристика творчества и основные произведения

С. Д. Кржижановский — преимущественно автор прозаических произведений малой и средней формы, а также статей и очерков по истории Москвы, истории и теории драматургии и театра, психологии сцены. Кроме того, он написал несколько киносценариев и либретто нескольких опер.

• По мастерству и богатству культурного фона интеллектуальная проза Кржижановского находилась на уровне современной ему европейской и мировой литературы. В. Перельмутер и М. Гаспаров ставили книги Кржижановского в один ряд с « Мастером и Маргаритой » Михаила Булгакова , « » Андрея Платонова , романом «У» Всеволода Иванова , романами Константина Вагинова « Козлиная песнь », « Труды и дни Свистонова » и «Бамбочада», с произведениями Леонида Добычина . По мнению Н. Лейдерамана: «он где-то рядом с Замятиным и Хармсом , Платоновым и Вагиновым». Евгений Евтушенко в книге «Строфы века» сравнивает его с Ф. Кафкой и Х. Л. Борхесом .
• Характерные для Кржижановского жанры: философская фантасмагория, притча , гротеск , сатира .
• Художественный метод Кржижановского — создание метатекста (коллажа из различных текстов), строящегося на цитатах , аллюзиях , на реинтерпретации (переосмыслении) в новом контексте образов, идей, устойчивых мифологем мировой культуры.
• Хорошо зная античную и средневековую философию , философию Канта , Лейбница и других философов Нового времени, Кржижановский художественно обыгрывает их идеи.
• Большое влияние на творчество Кржижановского оказали Шекспир , Э. Т. А. Гофман , Э. А. По , Дж. Свифт , и в своих произведениях он также обыгрывает и их сюжетные линии и образы.
• Кржижановский высоко ценил произведения Андрея Белого и Александра Грина .
• Важнейшие темы и образы: пространство, время, зрение, память, игра, город, книга, слово.
• Не входя ни в одну художественную группу, Кржижановский считал, что его метод ближе всего к имажинизму (по крайней мере, к имажинистскому лозунгу развития образности и образа).
• Теоретические работы Кржижановского по истории, теории и философии литературы и театра и психологии творчества органически связаны с его художественным творчеством. И там, и там писатель постоянно рефлексирует на темы мировой культуры и философии.
• В теоретических работах и художественных текстах эссеистического типа Кржижановский использует образы и идеи мировой культуры для осмысления современной ему действительности, в том числе советской.

Библиография

• Воспоминания о будущем: Избранное из неизданного / Сост. и комм. В. Перельмутера. — М. : Моск. рабочий, 1989. — 455 с.
• Возвращение Мюнхгаузена / Сост. и комм. В. Перельмутера. — Л. : Худож. л-ра; Ленингр. отд., 1990. — 576 с. — ISBN 5-280-02351-5 .
• Сказки для вундеркиндов / Сост. и комм. В. Перельмутера. — М. : Сов. писатель, 1991. — 704 с. — ISBN 5-265-01753-4 .
• «Страны, которых нет»: Статьи о литературе и театре. Записные тетради / Сост., предисловие, прим. В. Перельмутера. — М. : Радикс. 1994. — 156 с.
• Боковая ветка: Рассказы, повести / Редактор-составитель М. Латышев . — М. : Терра, 1994. — 572 с. — ISBN 5-85255-359-X .
• Сказки для вундеркиндов / Сост. и комм. В. Перельмутера. — СПб. : Гудьял-Пресс, 2000 г. — 560 с. — ISBN 5-8026-0071-3 .
• Книжная душа // стихи разных лет (рус.) / Сост. и послесл. В. Калмыковой . — М. : Водолей, 2004. — 83 с. — (Малый Серебряный век). — 100 экз. — ISBN 5-902312-95-7 .
• Собрание сочинений: В 6 т. / Сост., предисл. и комм. В. Перельмутера. — СПб.: Симпозиум ; Б. С. Г.-Пресс, 2001—2013. ISBN 5-89091-131-7 .
  • Т. 1. Сказки для вундеркиндов. Странствующее «Странно». Чужая тема. Штемпель: Москва. — 2001. — 688 с. ISBN 5-89091-132-5 .
  • Т. 2. Клуб убийц букв. Возвращение Мюнхгаузена. Материалы к биографии Горгиса Катафалаки. Воспоминания о будущем. Чем люди мертвы. — 2001. — 704 с. ISBN 5-89091-133-3 .
  • Т. 3. Неукушенный локоть. Мал мала меньше. Рассказы 1920—1940-х годов. Салыр-гюль. Хорошее море. Москва в первый год войны. — 2003. — 673 с. ISBN 5-89091-134-1 .
  • Т. 4. Поэтика заглавий. Философема о театре. Страны, которых нет. Фрагменты о Шекспире. Искусство эпиграфа [Пушкин]. Драматургические приёмы Бернарда Шоу. — 2006. — 848 с. ISBN 5-89091-135-X .
  • Т. 5. Театр. Не включенное в авторские проекты книг и незавершенное. Ненаписанное. Juvenilia. — 2010. — 638 с. ISBN 978-5-93381-3019 ; 978-5-89091-131-5 .
  • Т. 6. Невольный переулок. Переписка Сигизмунда Кржижановского и Анны Бовшек. Воспоминания о Сигизмунде Кржижановском. Приложения: переводы, документы, письма. Фотографии. — 2013. — 688 с. ISBN 978-5-93381-315-6 ; 978-5-89091-131-5 .
• Штемпель: Москва (рус.) / сост., вступ. статья и коммент. В. Перельмутера. — М. : Б.С.Г. — Пресс, 2015. — 456 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-93381-344-6 .

См. также

• « Июнь » — роман Дмитрия Быкова , прототипом одного из главных героев которого послужил Кржижановский.

Примечания

Литература

• Гаспаров М. Л. Мир Сигизмунда Кржижановского // Октябрь : журнал. — 1990. — № 3 .
• Перельмутер В. Судьба берет себе звёзды // Современная драматургия : журнал. — 1992. — № 2 .
• Топоров В. Н. «Минус»-пространство Сигизмунда Кржижановского // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М., 1995. ISBN 5-01-003942-7
• Делекторская И. Б. // Культурология. XX век: Энциклорпедия. СПб.: Университетская книга, 1998
• Литвиненко Наталья. Вспомним Сигизмунда Кржижановского — деятеля театра и театрального критика // Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Вып. 2 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: «УРСС», 2000. С. 350—373
• Воробьёва Е. / Воробьёва Е. // Вопросы литературы. — 2002. — N 6. — С. 274—318.
• Rosenflanz Karen Link. Hunter of Themes: The Interplay of Word and Thing in the Works of Sigizmund Krzhizhanovsky // Studies on Themes and Motifs in Literature (англ.) . — Peter Lang Inc., 2005. — P. 171. — ISBN 978-0820461519 .

Мемуарные свидетельства

• Бовшек А. Г. Глазами друга (Материалы к биографии Сигизмунда Доминиковича Кржижановского) // Кржижановский С. Д. Возвращение Мюнхгаузена : Повести; Новеллы; Воспоминания о Кржижановском / сост., подгот. текста, вступ. ст. и примеч. В. Перельмутера. — Л. : Худож. лит. , 1990. — ISBN 5-280-02351-5 .
• Семпер Н. Е. Человек из Небытия: Воспоминания о С. Д. Кржижановском. 1942—1949 // Кржижановский С. Д. Возвращение Мюнхгаузена : Повести; Новеллы; Воспоминания о Кржижановском / сост., подгот. текста, вступ. ст. и примеч. В. Перельмутера. — Л. : Худож. лит., 1990. — ISBN 5-280-02351-5 . См. также: Семпер (Соколова), Н. // Дружба народов : журнал / публ. и подгот. текста М. А. Давыдова и Е. Д. Шубиной. — 1997. — № 3 . — С. 86—93 .

Ссылки

	В Викицитатнике есть страница по теме:

• (рус.) . Сайт посвящённый творчеству Сигизмунда Кржижановского . Дата обращения: 12 декабря 2023.
• (рус.) . Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ) . Дата обращения: 12 декабря 2023.
• в библиотеке Максима Мошкова