Interested Article - Миядзаки, Хаяо

ainsleigh
  • 2021-06-25
  • 1

Хая́о Миядза́ки ( яп. 宮崎 駿 Миядзаки Хаяо , род. 5 января 1941 , Токио , Японская империя ) — японский режиссёр-аниматор. Вместе с Исао Такахатой основал анимационную студию Studio Ghibli , на которой выпущено большинство его фильмов. Миядзаки чаще всего работал в жанрах фэнтези (« Унесённые призраками », « Принцесса мононокэ »), детской сказки (« Мой сосед Тоторо », « Рыбка Поньо »), стимпанка (« Лапута », « Ходячий замок ») и магического реализма (« Порко Россо », « Ветер крепчает »). Он снимал мультфильмы как для взрослых, так и для детей, отличающиеся яркой и детальной рисованной картинкой и частыми обращениями к японскому фольклору, нередко с антивоенным или экологическим подтекстом .

Его « Унесённые призраками » завоевали премию «Оскар» как лучший анимационный фильм. Также Миядзаки — обладатель почётного « Оскара » 2014 года «за оказание глубокого влияния на мировую анимацию» .

Имя и псевдонимы

Правильное написание фамилии Миядзаки иероглифами 宮﨑, но из-за технических ограничений иероглиф 﨑 часто заменяется аналогичным 崎 .

Некоторые свои ранние произведения он выпускал под псевдонимами:

  • Сабуро Акицу ( яп. 秋津 三朗 Акицу Сабуро: )
  • Цутому Тэруки ( яп. 照樹 務 Тэруки Цутому )

Биография

Ранние годы

Хаяо Миядзаки в детстве на руках матери Ёcико Миядзаки

Хаяо Миядзаки родился в квартале Акэбоно-тё в одном из 23 специальных районов префектуры Токио — Бункё-ку , был вторым из четырёх братьев . Отец, Кацудзи Миядзаки (1915—1993), во время войны был директором « », фабрики по изготовлению деталей к самолётам A6M Zero . Благодаря бизнесу отца семья Миядзаки жила в достатке . Хаяо с детства полюбил летающие устройства, и впоследствии это оказало значительное влияние на его творчество . Хозяином фабрики был брат отца. Во время войны, когда Хаяо было три года, семья была эвакуирована в город Уцуномия , а после бомбардировки города американскими войсками — в Кануму .

Мать, Ёсико Миядзаки (1911—1983) страдала туберкулёзом позвоночника. В период с 1947 по 1955 она часто находилась в различных больницах, из-за чего семье приходилось много переезжать . С детства Миядзаки начал проявлять интерес к манге и мечтал стать мангакой. Он самостоятельно пробовал рисовать мангу, однако не был удовлетворён первыми результатами . Существенное влияние в этом направлении на него оказали такие мангаки, как Тэцудзи Фукусима, Содзи Ямакава и Осаму Тэдзука . Большинство своих ранних работ Миядзаки уничтожил, так как считал для себя неправильным копировать стиль Тэдзуки и хотел развить собственный стиль рисования . Рисование людей давалось ему с трудом, так как на протяжении многих лет он рисовал преимущественно военную технику .

В 1947 году Миядзаки пошёл в начальную школу в Уцуномии, где окончил три класса. После того как его семья вернулась в Сугинами , Хаяо окончил четвёртый класс в начальной школе Омия и пятый класс в начальной школе Эйфуку. Затем он поступил в среднюю школу Омия . После её окончания Миядзаки начал обучаться в старшей школе Тоётама . В 1958 году, будучи в последнем классе старшей школы, Миядзаки увидел в кино анимационный фильм Hakujaden ( рус. «Легенда о белой змее» ). По его собственным словам, именно с этого момента он твёрдо решил стать аниматором. Решающее же влияние на выбор профессии оказала анимационная лента Льва Атаманова « Снежная королева » .

В 1962 году Миядзаки поступил в университет Гакусюин на факультет политики и экономики. В 1963 году окончил его . В университете входил в клуб по изучению детской литературы. В этом клубе изучались, в основном, западные детские книги . В свободное от учёбы время он часто посещал своего учителя по искусству из средней школы, с которым обсуждал политику, жизнь и другие вещи .

Начало карьеры

Исао Такахата , с которым Миядзаки впервые начал работать в 1964 году. Впоследствии они стали друзьями и работали вместе над многими произведениями

В апреле 1963 года Хаяо Миядзаки получил работу фазовщика в Toei Animation , и первым фильмом, над которым он работал в этой должности, стал Wan Wan Chuushingura . Также он принял участие в работе над первым сериалом компании Toei под названием Okami Shonen Ken . После работы над фильмом Gulliver no Uchuu Ryokou (Космические приключения Гулливера) руководство студии заметило талант Миядзаки в анимации и стало поручать ему более ответственные задачи ; вместе с тем Миядзаки удалось добиться разрешения переписать концовку данного фильма . Несмотря на успех фильма о Гулливере, Миядзаки по-прежнему числился на студии фазовщиком. Только после работы над сериалом Shonen Ninja Kaze no Fujimaru он был назначен на должность аниматора . Обучением Миядзаки занимался известный художник и аниматор Ясудзи Мори , а также Ясуо Оцука .

Работая в Toei, Хаяо Миядзаки познакомился с Исао Такахатой, и они стали друзьями. Вместе они создали профсоюз молодых аниматоров, председателем которого стал Миядзаки . Профсоюз добивался повышения зарплаты и введения социальных льгот для аниматоров, что принесло множество проблем Миядзаки и Такахате. Так, например, анимационный фильм Taiyo no Ouji Horus no Daibouken (известный как «Принц Севера»), режиссёром которого был Такахата, а главным раскадровщиком — Миядзаки, спустя десять дней после выхода был снят с проката руководством студии Toei, которое затем обвинило Такахату в том, что фильм оказался коммерчески провальным, и понизило его в должности . Несмотря на это, фильм в дальнейшем обозначался прессой как одна из ключевых работ в истории анимации .

Несмотря на тяжёлые условия труда, Миядзаки продолжал работать на студии Toei. Он участвовал в создании полнометражных фильмов « Кот в сапогах » (1969) , « Летающий корабль-призрак » (1969) и («Звериный остров сокровищ», 1971) . Он участвовал в написании сценария для фильма «Летающий корабль-призрак», после чего был приглашён для создания раскадровки и анимации сцен к этому аниме . В 1969 году была опубликована первая манга Миядзаки Sabaku no Tami («Народ пустыни»), где он подписался псевдонимом «Сабуро Акицу» . На эту его работу оказали влияние иллюстрированные истории Тэцудзи Фукусимы Sabaku no Mao . В 1970 году Миядзаки с семьёй переехал в город Токородзава .

В 1971 году Миядзаки покинул студию Toei , и вместе с Такахатой и Ёити Отабэ они создали собственную студию A Pro . На этой студии Миядзаки и Такахата работали над 23-серийным аниме Lupin the Third Part I . Они также планировали создать анимационный фильм по мотивам книг Астрид Линдгрен « Пеппи Длинныйчулок », но после поездки Миядзаки в Швецию и встречи с самой Линдгрен от этой идеи пришлось отказаться, так как разрешение на съёмку не было получено . С 1972 по 1973 год Миядзаки создавал анимацию к двум фильмам серии « Панда большая и маленькая » , где режиссёром выступил Такахата . После перехода в июне 1973 года на работу в студию Zuiyо Eizо Миядзаки и Такахата приняли участие в работе над серией аниме World Masterpiece Theater , а именно над Heidi, Girl of the Alps («Хайди — девочка Альп»]]). В дальнейшем Миядзаки также создавал анимацию к другим сериалам из цикла World Masterpiece Theater: Flanders no Inu («Фландрийский пёс»), 3000 Leagues in Search of Mother («Три тысячи ри в поисках матери») и Rascal the Raccoon («Енот по имени Раскал») . В июле 1975 Zuiyо Eizо была преобразована в Nippon Animation . В 1978 году Миядзаки режиссировал аниме-сериал Future Boy Conan («Конан — мальчик из будущего») .

Дальнейшее творчество

В 1979 году в свет вышла ещё одна совместная работа Миядзаки и Такахаты — аниме Akage no Anne ; в том же году Миядзаки покинул Nippon Animation . Вместе с Такахатой они перешли в студию TMS Entertainment , где начали работу над сериалом Lupin III и фильмом Lupin III: The Castle of Cagliostro , причисляемого к числу лучших аниме в истории Японии . Будучи на работе в TMS Entertainment, Миядзаки также занимался обучением сотрудников студии . В 1981 году он режиссировал шесть серий аниме « Великий детектив Холмс », однако затем приостановил работу из-за возникших проблем с правообладателями произведений Артура Конан Дойля . К тому времени, как проблемы были улажены, режиссёрскую работу продолжил Кёсукэ Микурия. Сериал впервые транслировался с 1984 по 1985 год . В этот же период Миядзаки рисовал мангу Shuna’s Journey , которая была опубликована издательством в июне 1983 года . Впоследствии по мотивам этой манги выходила радиопостановка . С ноября 1984 года по октябрь 1994 года с нерегулярной периодичностью публиковалась манга ; по ней также выходила радиопостановка .

После выхода фильма Lupin III: The Castle of Cagliostro Миядзаки планировал создать аниме-адаптацию комикса Ричарда Корбена Rowlf . О своём намерении он сообщил Ютаке Фудзиоке из TMS. В ноябре 1980 года было запрошено разрешение на приобретение прав на съёмку фильма . Примерно в это же время Миядзаки вёл переговоры с редакторской коллегией журнала Animage . Во время переговоров он демонстрировал свои зарисовки и обсуждал планируемые анимационные проекты с Тосио Судзуки и Осаму Камэямой, которые видели в нём достаточный потенциал для успешного сотрудничества. Ими было предложено два проекта: Warring States Demon Castle ( яп. 戦国魔城 Сэнгоку ма дзё: ) и адаптация Rowlf . Однако оба они были отвергнуты, так как компания не желала финансировать создание аниме, не основанного на опубликованной манге, а права на Rowlf приобрести так и не удалось . Удалось лишь достигнуть соглашения, что Миядзаки сможет воплощать свои идеи в виде манги для журнала с условием, что по ним не будут сниматься аниме-адаптации . Его манга « Навсикая из Долины ветров » выходила с февраля 1982 года по март 1994 года. Впоследствии она была перепечатана в виде семи танкобонов , насчитывающих в общей сложности 1060 страниц . Миядзаки рисовал её преимущественно простым карандашом, а печаталась она монохромно, в коричневых оттенках . В ноябре 1982 года Миядзаки покинул студию TMS Entertainment .

В 1984 году Хаяо Миядзаки открыл собственную студию под названием «Нибарики»

После успеха манги о Навсикае основатель Tokuma Shoten Ясуёси Токума посоветовал Миядзаки заняться аниме-адаптацией своего произведения . Изначально Миядзаки отказался от этого, но впоследствии согласился с тем условием, что он выступит режиссёром фильма . На Миядзаки оказало сильное влияние загрязнение бухты Минамата — оно послужило основой для создания загрязнённого мира в «Навсикае». Для съёмок анимационного фильма Миядзаки и Такахата выбрали небольшую студию Topcraft . Подготовка к съёмкам началась 31 мая 1983 года. У Миядзаки возникли трудности с написанием сценария, так как на тот момент было опубликовано только 16 глав манги . Такахата заручился поддержкой композитора-минималиста Дзё Хисаиси . Фильм «Навсикая из Долины ветров» вышел в свет 11 марта 1984 года. Кассовые сборы фильма составили 1,48 млрд иен, а дополнительная прибыль от продаж составила 742 миллиона иен . Фильм стал одной из основных работ в творчестве Хаяо Миядзаки и значительно упрочил его славу аниматора . Многие специалисты проследили в фильме антивоенную и феминистскую темы, хотя сам Миядзаки не подтверждал их наличия в своём произведении . В апреле 1984 года Миядзаки открыл собственную студию в районе Сугинами и назвал её «Нибарики» .

Studio Ghibli

Первые фильмы (1985—1996)

В июне 1985 года Миядзаки, Такахата, Токума и Судзуки основали анимационную студию Studio Ghibli . Фильм « Небесный замок Лапута » о приключениях двух сирот в поисках легендарного летающего города стал дебютом студии в 1986 году. Пейзажи фильма Миядзаки рисовал под влиянием древнегреческой и европейской архитектуры . Некоторые дизайны зданий были созданы на основе шахтёрского городка в Уэльсе . Во время поездки в Уэльс Миядзаки стал свидетелем забастовки шахтёров . Он восхищался мужеством бастующих . После релиза фильм стал лидером года по кассовым сборам . В 1988 году вышел фильм Миядзаки « Мой сосед Тоторо », в котором показаны несколько дней из жизни двух сестёр в сельской Японии 1950-х годов и их встреча с добрыми лесными существами — хранителями леса Тоторо. Одновременно шла работа над фильмом « Могила светлячков », который вышел в том же году и упрочил финансовое положение студии. Работа над двумя фильмами одновременно вызывала трудности, так как художникам приходилось постоянно переключаться с одного проекта на другой . «Мой сосед Тоторо» затрагивает тему отношений между природой и человеком .

В 1989 году Миядзаки выпустил фильм « Ведьмина служба доставки » по повести Эйко Кадоно, в котором девочка из маленького городка отправляется в большой город, чтобы стать ведьмой и основать своё дело — доставку грузов и корреспонденции на метле. Первоначально режиссёром фильма был выбран Сунао Катабути, а сценаристом — Нобуюки Иссики. Миядзаки не был доволен работой Иссики, в связи с чем вносил свои изменения в проект и в конечном итоге режиссёрскую работу взял на себя. Кадоно поначалу была разочарована различиями между книгой и фильмом, но Миядзаки пригласил её посетить студию, после чего она изменила своё мнение .

С марта по май 1989 года публикуется манга Миядзаки Hikotei Jidai . По мотивам этой манги в 1992 году выходит « Порко Россо », главным героем которой выступает антропоморфный свин, пилот-наёмник и антифашист, охотящийся на воздушных пиратов в условной Адриатике 1920-х годов . Начало Югославских войн в 1991 году побудило Миядзаки задать фильму мрачный фон ; впоследствии Миядзаки признавал, что из-за этого фильм оказался не вполне подходящим для детей . Фильм затрагивает антивоенную тему, к которой Миядзаки впоследствии неоднократно возвращался . Основным инвестором фильма стала компания Japan Airlines . Фильм имел коммерческий успех, был положительно принят критиками и в течение нескольких последующих лет оставался лидером по кассовым сборам (до выхода «Принцессы Мононоке») .

В августе 1992 года штаб-квартира Studio Ghibli расположилась в городе Коганеи . В ноябре 1992 Миядзаки принимал участие в создании телевизионных рекламных роликов для канала Nippon TV — «Sora Iro no Tane» и «Nandarou» . Он также писал сценарий к фильму « Шёпот сердца » режиссёра Ёсифуми Кондо, с которым Миядзаки сотрудничал ещё со времён работы в студии A Pro .

Мировое признание

С августа 1994 года Миядзаки начинает работу над фильмом « Принцесса Мононоке » , наброски к которому были сделаны ещё в период 1970-х годов . В этот же период выходит созданное им музыкальное видео « On Your Mark » . В работе над ним Миядзаки экспериментировал с компьютерной анимацией . Несмотря на то, что видео после выхода приобрело достаточную популярность, Тосио Судзуки высказал мнение, что «полной отдачи оно не дало» .

В мае 1995 года Миядзаки вместе с группой художников и аниматоров посетил леса острова Яку (пейзажи которых послужили основой для «Принцессы Мононоке») и горы Сираками , где делал фотографии и наброски для будущего фильма . В «Принцессе Мононоке» Миядзаки вновь поднял экологическую тематику . Режиссёр руководил созданием 144 000 кадров анимации, из которых 80 000 кадров относились к опорной анимации . Бюджет анимационного фильма составил 2,35 миллиарда иен , что делало его самым дорогим на тот момент аниме Studio Ghibli .

После премьеры в 1997 году «Принцесса Мононоке» получила высокие оценки критиков и стала первым анимационным фильмом, отмеченным премией Японской киноакадемии . Фильм имел коммерческий успех — его сборы составили 14 миллиардов иен . «Принцесса Мононоке» стала первым фильмом студии, получившим массовую известность за рубежом, в первую очередь в США . Миядзаки сообщал, что «Принцесса Мононоке» могла стать его последним фильмом .

После выхода «Принцессы Мононоке» Миядзаки объявил об уходе из Studio Ghibli и намерении заняться некоммерческими анимационными проектами . В июне 1997 года Tokuma Shoten и Studio Ghibli были объединены . Идея создания следующего фильма пришла к Миядзаки во время семейного отдыха в горах. Режиссёр хотел создать аниме для маленьких девочек, хотя ранее он не работал в жанре сёдзё . В поисках вдохновения он читал тематические журналы, такие как Nakayoshi и Ribon , но посчитал, что в них изображена только «влюблённость и романтика, хотя это далеко не всё, что дорого женскому сердцу» . Так возникла идея создания фильма « Унесённые призраками ». Вернуться к работе в Studio Ghibli и заняться созданием этого мультфильма Миядзаки, в частности, вынудила смерть Ёсифуми Кондо . Бюджет фильма составил 1,9 млрд иен. Как и в случае с «Принцессой Мононоке», съёмочная группа экспериментировала с разработкой компьютерной анимации, но основной задачей по-прежнему была грамотная подача сюжета . В фильме упоминается тема человеческой жадности и лиминальности . «Унесённые призраками» стал одним из наиболее заметных фильмов 2000-х годов , фильм удостоен приза Японской киноакадемии , «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля -2002 и « Оскара » американской киноакадемии 2003 года .

В сентябре 2001 года Studio Ghibli объявила о начале работы над фильмом « Ходячий замок » по мотивам одноимённого сказочного романа английской писательницы Дианы Уинн Джонс . Изначально в качестве режиссёра был утверждён Мамору Хосода , однако из-за разногласий с руководством Studio Ghibli он покинул проект . Studio Ghibli возобновила работу над фильмом только через шесть месяцев. Дальнейшую режиссёрскую работу проделал Миядзаки . Он посетил города Кольмар и Риквир , которые послужили прототипом для сеттинга фильма . Режиссёр также черпал вдохновение из футуристических работ Альбера Робиды . Фильм создавался при помощи цифровых технологий, однако фоны и персонажи сначала были нарисованы от руки и только затем подверглись цифровой обработке . В 2004 Миядзаки завершил работу над этим аниме. После выхода в свет фильм получил награду «Золотая Озелла» 61-го Венецианского кинофестиваля , а также номинировался на премию «Оскар» . Сборы в Японии составили 14,5 млн долларов . В 2005 году Миядзаки был удостоен награды «Золотой лев за вклад в мировой кинематограф» 62-го Венецианского кинофестиваля .

В марте 2005 года Studio Ghibli отделилась от Tokuma Shoten . В 2006 студия выпустила фильм по мотивам романов Урсулы Ле Гуин о Земноморье. Миядзаки пытался получить разрешение на использование её произведений ещё раньше, однако теперь на студии решено было поручить создание картины его старшему сыну Горо , для которого « Сказания Земноморья » стали режиссёрским дебютом. Отец и сын находились в крайне натянутых отношениях на протяжении работы над картиной, а Ле Гуин выразила разочарование конечным результатом .

Миядзаки разрабатывал дизайны обложек для нескольких манг, включая A Trip to Tynemouth , которую также редактировал . Свой следующий фильм, « Рыбка Поньо на утёсе », он начал создавать в мае 2006 года. Изначально аниме создавалось по мотивам сказки Ханса Кристиана Андерсена « Русалочка », но в процессе работы обрело собственную концепцию . Режиссёр планировал использовать только рисованную анимацию и тесно взаимодействовал с художниками. Море и волны он рисовал самостоятельно . В окончательный метраж фильма вошло 170 000 кадров — рекорд для Миядзаки . Прибрежная деревня была создана на основе порта Томоноуры, входящего в национальный парк Сето-Найкай , где Миядзаки пребывал в 2005 году . Главного героя режиссёр срисовал со своего сына Горо . Фильм вышел на экраны в 2008 году. Он был отмечен наградой «Анимация года» на 32-й церемонии вручения премии Японской киноакадемии .

2010-е и 2020-е

Хаяо Миядзаки на фестивале San Diego Comic-Con в 2009 году

В начале 2009 года Миядзаки начал рисовать мангу под названием Kaze Tachinu ( яп. 風立ちぬ Кадзэ татину , «Ветер крепчает») , повествующую о японском авиаконструкторе Дзиро Хорикоси . Манга впервые публиковалась в журнале Model Graphix в 2009 году . Впоследствии Миядзаки участвовал в написании сценариев к фильмам « Ариэтти из страны лилипутов » и « Со склонов Кокурико » . Режиссёр хотел, чтобы его следующий фильм стал сиквелом к «Рыбке Поньо на утёсе», однако Судзуки убедил его создать фильм по мотивам Kaze Tachinu . В ноябре 2012 года Studio Ghibli анонсировала начало работы над фильмом « Ветер крепчает » .

Идея создания фильма пришла к Миядзаки после того, как он прочитал цитату Хорикоси: «Всё, чего я хотел — создать что-то красивое» . Некоторые сцены из фильма были навеяны одноимённым романом Тацуо Хори, оттуда же было взято имя главной героини — Наоко . В фильме, как и в более ранних работах Миядзаки, нашла своё отражение тема пацифизма , хотя сам режиссёр заявлял, что не ставил перед собой задачи поднять её . Премьера фильма состоялась 20 июля 2013 года . «Ветер крепчает» был удостоен награды «Анимация года» на 37-й церемонии вручения премии Японской киноакадемии . Фильм также номинировался на «Оскар» .

На пресс-конференции в Токио в сентябре 2013 года, во время работы 70-го Венецианского кинофестиваля , в конкурсной программе которого участвовала картина «Ветер крепчает», Миядзаки заявил о завершении своей карьеры в качестве режиссёра . В ноябре 2014 года он был награждён премией «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе . 14 ноября 2016 года стало известно, что Хаяо Миядзаки объявил о своём возвращении. В последнее время Миядзаки работал над короткометражной картиной Boro the Caterpillar («Гусеница Боро»), изначально создаваемой с использованием техники CGI . Однако в итоге компьютерный вариант короткометражки не понравился Миядзаки и он решил переделать её самостоятельно, уже без использования CGI , премьера «Гусеницы Боро» версии Миядзаки состоялась в июле 2017 года в Музее Гибли . С 2016 года Миядзаки работал над полнометражным мультфильмом « Мальчик и птица » ( яп. きみたちはどういきるか Кимитати ва до: икиру ка ) , который планировал завершить до начала Летних Олимпийских игр 2020 года в Токио , однако картина вышла в кинопрокат лишь 14 июля 2023 года .

Взгляды

Хаяо Миядзаки часто критиковал представителей аниме-индустрии, утверждая, что при рисовании людей они не придерживаются реализма. По его словам, аниме «создаются людьми, которые не видят других людей… и поэтому индустрия полна отаку » , которые часто подвергались осуждению . Но он не произносил распространённую в Интернете фразу «Аниме было ошибкой», поскольку английский перевод скриншотов интервью, опубликованного на японском сайте Golden Times, говорит о другом. Его беспокоило то, что представители индустрии лишены жизненного опыта . Миядзаки отрицательно относится к капитализму и глобализации, а также к их влиянию на современную жизнь. Он считает, что «коммерческая компания должна быть общей собственностью людей, которые в ней работают» . В 2023 году продюсер Судзуки заметил, что Миядзаки устал от рекламы своих предыдущих работ, он сам уже является своего рода превью .

В 2014 году в интервью режиссёр сказал: «Будущее анимации, если честно, меня не очень тревожит, а в прошлом я сделал всё, что мог. Меня больше волнуют перспективы Третьей мировой войны , в которую, мне кажется, Япония может ввязаться в любой момент — страны Восточной Азии этого опасаются, и, я полагаю, небезосновательно» .

В июле 2015 года, отвечая на вопросы журналистов, Миядзаки осудил стремление правительства Синдзо Абэ переосмыслить конституцию Японии, заявил, что считает необходимым признать вину Японии во время Второй мировой войны, а также сказал, что считает для страны необходимым избавиться от атомной энергетики. Миядзаки посчитал подлым то, что Абэ, по его словам, «хочет вписать своё имя в историю как великий человек, который пересмотрел конституцию и её интерпретацию» .

В 2003 году Миядзаки отказался принимать участие в 75-й церемонии вручения премии «Оскар» , проходившей в Лос-Анджелесе, протестуя против войны в Ираке. Позднее он заявил, что «не желал посещать страну, которая бомбила Ирак» . В феврале 2015 года режиссёр выразил своё мнение по поводу происшествий в редакции Charlie Hebdo , сказав, что причиной случившегося стала публикация карикатур. «Я думаю, что неправильно рисовать карикатуры на тех, кому поклоняются люди другой культуры. Не надо было этого делать, вместо этого для начала сделайте карикатуры на политиков своей страны» — сказал Миядзаки .

Творчество

В творчестве Хаяо Миядзаки затрагиваются темы пацифизма , гуманизма , феминизма , любви, семьи, а также экологические концепции, взаимоотношения человечества с природой и технологиями . Кроме того, в фильмах Миядзаки находит отражение его любовь к идее полёта и летательным аппаратам — они присутствуют практически во всех его полнометражных картинах . Пресса часто называла Миядзаки «японским Диснеем» .

Во многих фильмах Миядзаки затрагивается мысль недолговечности Земли. Маргарет Тэлбот отметила, что Миядзаки не приветствует современные технологии и считает современную культуру «поверхностной и ненастоящей» . Миядзаки чувствовал себя расстроенным, когда в период 1955—1965 гг., по его словам, «природа, горы и реки были уничтожены во имя экономического прогресса» . По мнению Питера Шеллхейза, некоторые антагонисты в фильмах Миядзаки «пытаются установить контроль над природой в политических целях, что в конечном итоге оказывается губительно как для природы, так и для человеческой цивилизации» .

В некоторых фильмах Миядзаки прослеживается антивоенная тема. Дайсукэ Акимото из Animation Studies охарактеризовал фильм «Порко Россо» как антивоенную пропаганду; он посчитал, что главный герой Порко превратился в свинью из-за сильного чувства отвращения к войне . К числу антивоенных фильмов Акимото отнёс также и фильм «Ветер крепчает» . Питер Шеллхейз отнёс к антивоенным фильмам Миядзаки и «Принцессу Мононоке» .

В одном из своих интервью на вопрос «Кем из режиссёров вы восхищаетесь?», Хаяо Миядзаки ответил, что считает Юрия Норштейна (автора мультфильмов « Ёжик в тумане » и « Сказка сказок ») замечательным художником . Миядзаки признаётся, что в тяжёлый для него момент, когда он всерьёз раздумывал о том, стоит ли продолжать карьеру в анимации, на него произвёл сильное впечатление советский мультипликационный фильм « Снежная королева » режиссёра Льва Атаманова , показавшего, что мультипликационные персонажи могут играть так же, как и живые актёры, а рисованные фильмы могут трогать так же, как и другие формы искусства .

Норштейн, неоднократно бывавший в Японии и знакомый с Миядзаки, назвал его очень хорошим и высокопрофессиональным режиссёром: «Я всегда восхищался и удивлялся, как он работает». Создавая свои полнометражные фильмы, он структурирует их по всем законам драматургии и построения действия. Его коллектив не должен ошибаться, «потому что это коммерческая студия, и если фильм провалится, они могут просто погибнуть. Поэтому у них должен быть большой запас». Миядзаки получает крупные премии, отсюда качество его работы. Но он редкий случай, «штучный товар, пусть и сделанный определённым производственным методом». Норштейн уважительно относится к творчеству Миядзаки, но к его фильмам не возвращается, поскольку те «не относятся к числу моих любимых» .

Семья

В октябре 1965 Миядзаки женился на коллеге (фр.) ( . У них родилось двое сыновей: Горо (род. 1967) и (яп.) ( (род. 1969) . Сам Хаяо Миядзаки признавал, что в дальнейшем он старался создавать такие анимационные фильмы, которые в первую очередь понравятся его детям . Старший сын снял два полнометражных анимационных фильма: « Сказания Земноморья » ( 2006 ) и « Со склонов Кокурико » ( 2011 ), а также аниме -сериал « Рони, дочь разбойника » ( 2014 ) по сказке Астрид Линдгрен . Младший — резчик по дереву, одна из его работ использована в « Шёпоте сердца » .

Награды и номинации

Хаяо Миядзаки был удостоен Приза Нобуро Офудзи за фильмы Lupin III: The Castle of Cagliostro , «Навсикая из Долины ветров», «Небесный замок Лапута» и «Мой сосед Тоторо» , а также Премии «Майнити» за аниме «Ведьмина служба доставки» , «Порко Россо» , «Принцесса Мононоке» и «Унесённые призраками» .

Аниме «Унесённые призраками» также завоевало премию «Оскар» как лучший анимационный фильм .

В ноябре 2012 года а свой вклад в культуру Хаяо Миядзаки получил от японского правительства титул Person of Cultural Merit .

В январе 2024 года Хаяо Миядзаки получил свою первую премию « Золотой глобус » — за мультфильм (анимационный фильм) « Мальчик и птица » .

За свою карьеру режиссёр также получил восемь премий Tokyo Anime Award , восемь премий « Кинэма Дзюмпо » , шесть премий Японской киноакадемии , пять премий «Энни» , три премии Anime Grand Prix .

Фильмография

В качестве режиссёра, сценариста, продюсера

Год Название Формат Режиссёр Сценарист Продюсер
1971—1972 Люпен III: Часть 1 сериал 15 эпизодов
1972 к/м +
1972 Панда большая и маленькая к/м +
1973 Большая панда и маленькая панда: Дождливый день в цирке к/м +
1978 Конан — мальчик из будущего сериал 26 эпизодов
1979 Люпен III: Замок Калиостро фильм + +
1980 Люпен III: Часть 2 сериал 2 эпизода 2 эпизода
1984 Великий детектив Холмс сериал 6 эпизодов 1 эпизод
1984 фильм +
1984 Навсикая из Долины ветров фильм + +
1986 Небесный замок Лапута фильм + +
1987 док. фильм +
1988 Мой сосед Тоторо фильм + +
1989 Ведьмина служба доставки фильм + + +
1990—1991 Надя с загадочного моря сериал только автор идеи
1991 Ещё вчера фильм +
1992 Порко Россо фильм + +
1992 к/м +
1994 Bойна тануки в периоды Хэйсэй и Помпоко фильм только автор идеи +
1995 На старт! к/м + +
1995 Шёпот сердца фильм + +
1997 Принцесса Мононоке фильм + +
1999 сериал только автор идеи
2001 к/м + +
2001 Унесённые призраками фильм + +
2002 к/м + +
2002 к/м + +
2002 к/м + +
2002 Возвращение кота фильм +
2004 Ходячий замок фильм + + +
2006 к/м + + +
2006 к/м + + +
2006 к/м + +
2006 Сказания Земноморья фильм только автор идеи
2008 Рыбка Поньо на утёсе фильм + + +
2010 к/м +
2010 Ариэтти из страны лилипутов фильм + +
2010 к/м + +
2011 к/м только планирование
2011 Со склонов Кокурико фильм +
2013 Ветер крепчает фильм + +
2018 Гусеница Боро к/м + + +
2023 Мальчик и птица фильм + +

Комментарии

  1. Братьями Хаяо Миядзаки были Арата, Ютака и Сиро .
  2. Мать Хаяо Миядзаки была образованной женщиной, и при этом достаточно строгой. Его брат Сиро впоследствии рассказывал, что персонаж Дора из фильма « Небесный замок Лапута » был похож на их мать, но «по характеру, а не внешне» .
  3. Для этого фильма Миядзаки также нарисовал небольшую мангу, которая публиковалась в газете Tokyo Shimbun .
  4. Причиной такого решения стало отсутствие творческой перспективы, а также конфликты с руководством студии .
  5. Данное аниме стало прототипом созданного впоследствии фильма « Мой сосед Тоторо » .
  6. Сам фильм «Порко Россо» можно охарактеризовать как антивоенную пропаганду .

Примечания

  3. (англ.) . « Академия кинематографических искусств и наук ». Дата обращения: 11 августа 2018. 8 ноября 2014 года.
  4. (яп.) . Nico Nico Pedia. Дата обращения: 11 августа 2018. 24 февраля 2018 года.
  5. ↑ (англ.) . Nausicaa.net (24 июня 1994). Дата обращения: 11 августа 2018. 13 марта 2017 года.
  6. ↑ , p. 26.
  7. ↑ Miyazaki, Hayao. The Animation of Hayao Miyazaki, Isao Takahata and Studio Ghibli (яп.) // Kinema Junpo : журнал. — 1988. — 第1166 数 . — P. 57—58.
  8. ↑ , с. 325—330.
  9. , pp. 11—12.
  10. , pp. 13—14.
  11. , p. 27.
  12. , p. 14.
  13. , p. 193.
  14. ↑ , p. 15.
  15. , pp. 27—28.
  16. , p. 436.
  17. . www.itogi.ru. Дата обращения: 2 апреля 2018. 2 мая 2018 года.
  18. ↑ , pp. 420—421.
  19. , pp. 15—16.
  20. , p. 16.
  21. , p. 200.
  22. ↑ , p. 30.
  23. , p. 141.
  24. Mahmood, Zahid. . CNN . Turner Broadcasting System (6 апреля 2018). Дата обращения: 28 апреля 2018. 28 апреля 2018 года.
  25. , p. 16—17.
  26. , p. 217.
  27. , p. 19.
  28. , pp. 56ff.
  29. , p. 17.
  30. , p. 38.
  31. . Anime News Network (16 января 2001). Дата обращения: 16 марта 2017. 16 марта 2017 года.
  32. , pp. 254ff.
  33. , p. 219.
  34. ↑ Special Edition Hayao Miyazaki Nausicaa of the Valley of the Wind (яп.) = 特集宮崎駿 「風の谷のナウシカ」1 // Comic Box : журнал. — 1982. — 第3 数 . — P. 77–137.
  35. ↑ The Road to Nausicaä, episode 1, Hayao Miyazaki’s Manga Genealogy (яп.) = ナウシカの道 連載 1 宮崎駿・マンガの系譜 // Animage : журнал. — 1983. — 第61 数 . — P. 172–173.
  36. , pp. 27, 219.
  37. . Nausicaa.net. Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  38. , p. 22.
  39. , p. 438.
  40. , p. 194.
  41. ↑ , p. 23.
  42. , p. 24.
  43. ↑ , p. 39.
  44. , p. 220.
  45. ↑ , p. 26.
  46. , p. 221.
  47. ↑ , p. 440.
  48. , pp. 30—31.
  49. ↑ , p. 441.
  50. , p. 31.
  51. , pp. 40, 223.
  52. , p. 50.
  53. , p. 225.
  54. Miyazaki, Hayao. (яп.) . (10 мая 1983). Дата обращения: 18 марта 2017. 4 марта 2016 года.
  55. ↑ , p. 324.
  56. , p. 163.
  57. , p. 249.
  58. , pp. 37ff, 323.
  59. , p. 146.
  60. , p. 146.
  61. , pp. 73—74.
  62. ↑ Saitani, Ryo. I Understand NAUSICAÄ a Bit More than I Did a Little While Ago (яп.) = 少し前よりもナウシカの事少しわかるようになった // Comic Box : журнал. — 1995. — 第98 数 . — P. 6–37.
  63. Ryan, Scott. . Nausicaa.net. Дата обращения: 17 марта 2017. 17 марта 2017 года.
  64. , p. 94.
  65. , p. 94.
  66. , p. 442.
  67. ↑ , p. 443.
  68. ↑ , p. 47.
  69. Hiranuma, G.B. . University of Texas at Dallas. Дата обращения: 17 марта 2017. 17 марта 2017 года.
  70. , p. 75.
  71. , p. 77.
  72. , pp. 65—66.
  73. Osmond, Andrew. (англ.) // Foundation : журнал. — No. 72 . — P. 57–81.
  74. , p. 89.
  75. ↑ , p. 58.
  76. Brooks, Xan. . The Guardian . Guardian Media Group (15 сентября 2005). Дата обращения: 17 марта 2017. 17 марта 2017 года.
  77. , p. 68.
  78. , p. 70.
  79. Macdonald, Christopher. . Anime News Network (30 июля 2014). Дата обращения: 18 марта 2017. 17 марта 2017 года.
  80. Lamar, Cyrlaque. . io9 . Gawker Media (23 марта 2010). Дата обращения: 18 марта 2017. 17 марта 2017 года.
  81. ↑ , p. 96.
  82. ↑ Havis, Richard James. . South China Morning Post . Alibaba Group (6 августа 2016). Дата обращения: 18 марта 2017. 18 марта 2017 года.
  83. Sunada, Mami. (2013-11-16). The Kingdom of Dreams and Madness . Japan: Dwango. Event occurs at 46:12.
  84. Blum, Jeremy. . South China Morning Post . Alibaba Group (13 августа 2013). Дата обращения: 18 марта 2017. 18 марта 2017 года.
  85. ↑ Akimoto, Daisuke. (англ.) // Society for Animation Studies : журнал. — 2014. — Vol. 9.
  86. ↑ Matsutani, Minoru. The Japan Times . Nifco (30 сентября 2008). Дата обращения: 18 марта 2017. 1 января 2016 года.
  87. , pp. 104—105.
  88. , p. 114.
  89. , p. 185.
  90. , p. 182.
  91. , p. 211.
  92. , p. 113.
  93. , p. 214.
  94. , p. 186.
  95. Ashcraft, Brian. . Kotaku . Gawker Media (10 сентября 2013). Дата обращения: 19 марта 2017. 18 марта 2017 года.
  96. , p. 203.
  97. Toyama, Ryoko. . Nausicaa.net. Дата обращения: 19 марта 2017. 18 марта 2017 года.
  98. , p. 126.
  99. Karrfalt, Wayne. . The Hollywood Reporter (31 октября 1997). Дата обращения: 19 марта 2017. 26 октября 2009 года.
  100. ↑ , p. 120.
  101. ↑ (англ.) . CBS (8 ноября 2014). Дата обращения: 21 ноября 2020. 7 августа 2020 года.
  102. , p. 32.
  103. Ebert, Roger. . Chicago Sun-Times . Sun-Times Media Group (24 октября 1999). Дата обращения: 19 марта 2017. 18 марта 2017 года.
  104. ↑ , p. 292.
  105. Toyama, Ryoko. . Nausicaa.net (2001). Дата обращения: 24 марта 2017. 23 марта 2017 года.
  106. ↑ Howe, Michael. . Jim Hill Media (14 апреля 2003). Дата обращения: 24 марта 2017. 23 марта 2017 года.
  107. Gold, Corey. . RocketNews24 . Socio Corporation (14 июля 2016). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  108. Reider, Noriko T. Spirited Away: Film of the Fantastic and Evolving Japanese Folk Symbols (англ.) // Film Criticism : журнал. — 2005. — Vol. 29, no. 3 . — P. 4–27.
  109. Dietz, Jason. . Metacritic . CBS Interactive (3 января 2010). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  110. ↑ Howe, Michael. . Jim Hill Media (15 апреля 2003). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  111. Howe, Michael. . Jim Hill Media (20 апреля 2003). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  112. ↑ , p. 157.
  113. Schilling, Mike. . Screen Daily . Media Business Insight (17 декабря 2002). Дата обращения: 24 марта 2017. 17 августа 2003 года.
  114. ↑ Talbot, Margaret. The Auteur of Anime (англ.) // The New Yorker : журнал. — 2005. — Vol. 80, no. 43 . — P. 64–75.
  115. , p. 167.
  116. , p. 168.
  117. , p. 165.
  118. Wellham, Melissa. . Special Broadcasting Service (28 ноября 2016). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  119. . Anime News Network (11 февраля 2005). Дата обращения: 24 марта 2017. 24 марта 2017 года.
  120. Ursula K. Le Guin. (англ.) . Дата обращения: 23 января 2016. 17 июля 2011 года.
  121. , pp. 398—401.
  122. Castro, Adam-Troy. . Sci Fi Wire . Syfy (14 декабря 2012). Дата обращения: 27 марта 2017. 27 марта 2017 года.
  123. , p. 16.
  124. . Ghibli World (2007). Дата обращения: 30 марта 2017. 5 марта 2008 года.
  125. Sacks, Ethan. . New York Daily News . Mortimer Zuckerman (7 августа 2009). Дата обращения: 30 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  126. (яп.) . Yomiuri Shimbun . Yomiuri Group (6 марта 2008). Дата обращения: 30 марта 2017. 4 августа 2008 года.
  127. Ball, Ryan. . Animation Magazine (25 августа 2008). Дата обращения: 30 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  128. ↑ . Anime News Network (23 февраля 2009). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  129. . Animekon (12 февраля 2009). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  130. , p. 183.
  131. . Anime News Network (2 марта 2014). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  132. Armitage, Hugh. . Digital Spy . Hearst Communications (21 ноября 2012). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  133. ↑ Keegan, Rebecca. . Los Angeles Times . Tronc (15 августа 2013). Дата обращения: 31 марта 2017. 31 марта 2017 года.
  134. , p. 93.
  135. Foundas, Scott. . Variety . Penske Media Corporation (29 августа 2013). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  136. ↑ Green, Scott. . Crunchyroll . Ellation (11 марта 2014). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  137. . Anime News Network (17 января 2014). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  138. (англ.) . USA News (1 сентября 2013). Дата обращения: 8 сентября 2013. 4 сентября 2013 года.
  139. . Anime News Network (1 сентября 2013). Дата обращения: 31 марта 2017. 30 марта 2017 года.
  140. Akagawa, Roy. . Asahi Shimbun (6 сентября 2013). Дата обращения: 31 марта 2017. 7 сентября 2013 года.
  141. . ТАСС (14 ноября 2016). Дата обращения: 26 августа 2018. 4 сентября 2018 года.
  142. Loo, Egan. (англ.) . Anime News Network (28 октября 2017). Дата обращения: 30 декабря 2018. 24 февраля 2018 года.
  143. (англ.) . Би-би-си (14 июля 2023). Дата обращения: 15 июля 2023. 14 июля 2023 года.
  144. Baseel, Casey. . RocketNews24 . Socio Corporation (30 января 2014). Дата обращения: 3 апреля 2017. 3 апреля 2017 года.
  145. Baseel, Casey. . RocketNews24 . Socio Corporation (12 декабря 2014). Дата обращения: 3 апреля 2017. 3 апреля 2017 года.
  146. Susana Polo. (англ.) . Polygon (25 мая 2020). Дата обращения: 17 сентября 2023. 13 августа 2023 года.
  147. . Ghibli World (30 ноября 2008). Дата обращения: 4 мая 2017. 6 декабря 2008 года.
  148. (яп.) . « Асахи симбун » (4 августа 2023). Дата обращения: 12 октября 2023.
  149. Антон Долин . . « Афиша » (20 февраля 2014). Дата обращения: 6 октября 2023.
  150. . The Japan Times (13 июля 2015). Дата обращения: 22 января 2016. 1 января 2016 года.
  151. Pham, Alex. . Los Angeles Times . Tronc (25 июля 2009). Дата обращения: 13 апреля 2017. 13 апреля 2017 года.
  152. (англ.) . Telegraph.co.uk (17 февраля 2015). Дата обращения: 19 февраля 2015. 13 апреля 2017 года.
  153. Baseel, Casey. (англ.) . RocketNews24 (17 февраля 2015). Дата обращения: 19 февраля 2015. 19 февраля 2015 года.
  154. Loy, David; Goodhew, Linda. The Dharma of Miyazaki Hayao: Revenge vs. Compassion in Nausicaa and Mononoke (англ.) // 文教大学国際学部紀要 Journal of the Faculty of International Studies : журнал. — 2004. — Vol. 14, no. 2 . — P. 67–75.
  155. , p. 181.
  156. Romano, Andrew. . The Daily Beast . IAC (15 ноября 2013). Дата обращения: 13 апреля 2017. 13 апреля 2017 года.
  157. Cappello, Daniel. . The New Yorker . Condé Nast (10 января 2005). Дата обращения: 4 мая 2017. 24 мая 2006 года.
  158. Schilling, Mark. . The Japan Times . Nifco (4 декабря 2008). Дата обращения: 4 мая 2017. 11 октября 2016 года.
  159. ↑ Schellhase, Peter. . The Imaginative Conservative (7 ноября 2014). Дата обращения: 13 апреля 2017. 13 апреля 2017 года.
  160. Akimoto, Daisuke. Miyazaki's new animated film and its antiwar pacifism: The Wind Rises (Kaze Tachinu) (англ.) // Ritsumeikan Journal of Asia Pacific Studies : журнал. — 2013. — Vol. 32. — P. 165–167.
  161. . The Black Moon (13 сентября 2002). Дата обращения: 2 сентября 2018. 11 июня 2017 года.
  162. (англ.) . Nausicaa.net . Дата обращения: 19 августа 2014. 15 августа 2014 года.
  163. Павел Шведов. Монолог. Юрий Норштейн // АнимеГид : журнал. — М. , 2009. — № 32 . — С. 31 .
  164. , pp. 20, 23.
  165. , p. 20.
  166. [ . Дата обращения: 1 февраля 2008. 15 декабря 2006 года. запись в личном блоге Горо (англ.) ]
  167. ↑ (яп.) . Animations (2008). Дата обращения: 4 июня 2017. 3 июня 2017 года.
  168. , p. 183.
  169. ↑ , p. 184.
  170. (яп.) . Mainichi Shimbun (2001). Дата обращения: 4 июня 2017. 3 июня 2017 года.
  171. Komatsu, Mikikazu. . Crunchyroll . Otter Media (30 октября 2012). Дата обращения: 9 июня 2017. 9 июня 2017 года.
  172. . РБК (8 января 2024). Дата обращения: 9 января 2024.
  173. Giardina, Carolyn (амер. англ.) . The Hollywood Reporter (8 января 2024). Дата обращения: 9 января 2024.
  174. , p. 185.
  175. Schilling, Mark. . Variety . Penske Media Corporation (20 февраля 2009). Дата обращения: 4 июня 2009. 3 июня 2017 года.
  176. ↑ , pp. 183—184.
  177. (яп.) . Kinema Junpo Movie Database. Дата обращения: 4 июня 2017. 3 июня 2017 года.
  178. Komatsu, Mikikazu. . Crunchyroll . Otter Media (2 февраля 2017). Дата обращения: 4 июня 2017. 3 июня 2017 года.
  179. , pp. 32, 183—184.
  180. . The Japan Times . Nifco (2 февраля 2014). Дата обращения: 4 июня 2017. 17 сентября 2014 года.
  181. . Annie Award . International Animated Film Association (1998). Дата обращения: 4 июня 2017. 3 июня 2017 года.

Литература

На русском языке
  • Иванов Б. А. Введение в японскую анимацию. — 2-е изд. — М. : Фонд развития кинематографии; РОФ «Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры», 2001. — 396 с. — ISBN 5-901631-01-3 .
На английском языке
  • Batkin, Jane. Identity in Animation: A Journey Into Self, Difference, Culture and the Body. — Taylor & Francis, 2017. — ISBN 978-1-3175-3325-2 .
  • Cavallaro, Dani. . — McFarland & Company, 2006. — ISBN 978-0-7864-2369-9 .
  • Cavallaro, Dani. The Late Works of Hayao Miyazaki: A Critical Study 2004–2013. — McFarland & Company, 2014. — ISBN 978-0-7864-9518-4 .
  • Clements, Jonathan, McCarthy, Helen. The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917. — 2-е изд. — Stone Bridge Press, 2006. — 867 p. — ISBN 978-1-93-333010-5 .
  • Drazen, Patrick. Anime Explosion!. — Stone Bridge Press, 2002. — ISBN 978-1-611720-13-6 .
  • LaMarre, Thomas. The Anime Machine: A Media Theory of Animation. — University of Minnesota Press, 2009.
  • Lenburg, Jeff. Hayao Miyazaki: Japan's Premier Anime Storyteller. — N. Y. : Chelsea House, 2012. — 121 p. — ISBN 978-1604138412 .
  • McCarthy, Helen. Hayao Miyazaki Master of Japanese Animation. — Stone Bridge Press, 1999. — 239 p. — ISBN 978-1-88-065641-9 .
  • Miyazaki, Hayao. The Art of Nausicaä of the Valley of the Wind: Watercolor Impressions by Hayao Miyazaki. — Viz Media, 2007. — ISBN 978-1-4215-1499-4 .
  • Miyazaki, Hayao. Starting Point, 1979–1996. — Viz Media, 1996. — ISBN 978-1-4215-0594-7 .
  • Miyazaki, Hayao. Turning Point, 1997–2008. — Viz Media, 2009. — ISBN 978-1-4215-6090-8 .
  • Miyazaki, Hayao. The Art of Ponyo. — Viz Media, 2013. — ISBN 978-1-4215-6602-3 .
  • Reinders, Eric. . — McFarland & Company, 2016. — ISBN 978-1-4766-6452-1 .
  • Tasker, Yvonne. Fifty Contemporary Film Directors. — Routledge, 2011. — ISBN 978-1-1369-1946-6 .
На японском языке

Дополнительная литература

Ссылки

  • — биография режиссёра на сайте «Аниме и манга в России»
Источник —

ainsleigh
  • 2021-06-25
  • 1
  • Tags:

Same as Миядзаки, Хаяо

The title for the last searches