Лоре́нцо ди Пье́ро де Ме́дичи «Великоле́пный» ( итал. Lorenzo di Piero de'Medici il Magnifico 1 января 1449 , Флоренция , Флорентийская республика — 8 апреля 1492 , Кареджи , Флорентийская республика ) — флорентийский государственный деятель, глава Флорентийской республики в эпоху Возрождения , покровитель наук и искусств, поэт .

Источники и образ в Средние века и Новое время

Хронология литературных работ Лоренцо и многих событий в его жизни остаётся спорной. Он оставил после себя ценный труд, который называется де-факто академическим, — « Commento » (с итал. — «Комментарии»), в котором описал многие важные вехи своей жизни . Другим крайне важным источником информации по истории Флоренции и Италии в целом того периода является труд « История Флоренции » Никколо Макиавелли . При этом полного доверия к его труду всё же нет, поскольку он писал свою книгу более чем через 100 лет после описанных событий . Тем не менее, это первый важный труд, который доносит до современного человека историю Италии того времени . Помимо этого, ещё в 1784 году, уже после того как династия Медичи прервалась, по заказу нового великого герцога Флоренции Петра Леопольда , брата императора Священной Римской Империи Иосифа II библиограф Анджело Фаброни написал труд «Жизнь Лоренцо Великолепного», в котором Лоренцо предстаёт в роли просвещённого самодержца .

Флорентийский политик и патриций в своей биографии назвал Лоренцо де Медичи образцом для подражания для принцев Джулиано и Лоренцо II , которым было поручено папским указом править герцогством . Великий Николо Макиавелли, высоко ценивший его как политика , в своём труде «История Флоренции» писал следующие строки :

Когда к власти в республике пришёл Козимо I , связанный с Лоренцо лишь дальним родством, он объявил себя его прямым потомком. По приказу властителя Флоренции итальянские живописцы Вазари и Чиголи написали множество фресок, который прославляли деяния Лоренцо и его деда . Придворный историк Козимо Франческо Гвиччардини в своём труде «История Италии» писал о Лоренцо как о человеке, который был опорой той безмятежности и мира, которым «наслаждалась Флоренция» .

В 1795 году вышла работа «Жизнь Лоренцо Медичи» за авторством английского историка Уильяма Роскоу . К тому моменту Лоренцо стал считаться одним из главных персонажей европейской истории. В книге Роскоу герцог предстаёт в образе «государя-гражданина», что правит республикой твёрдой рукой, подавляя заговоры и возрождая искусство и словесность. В начале 1800-х годов швейцарец Жан Шарль Леонар де Сисмонди оспорил этот образ в своей работе «История итальянских республик Средних веков». Согласно ему, Лоренцо всегда вёл крайне эгоистичную политику, удерживая свою власть кровавыми казнями, в связи с чем его нельзя поставить в ряд величайших правителей в истории. Однако далее он же рассказывает о том, что Лоренцо были свойственны «живое чувство прекрасного и правильного». Но по настоящему глобально роль Лоренцо стала изучаться лишь в XIX и XX веках после того, как швейцарский историк культуры Якоб Буркхард написал свой « magnum opus », исчерпывающее исследование итальянского Возрождения. С разницей в пять лет в 1870-х годах были представлены подробные биографии Лоренцо за авторством немецкого дипломата и историка Альфреда фон Реймонта и также немецкого, но уже экономиста Карла Бюхера . О нём писали и итальянские историки — и Исидоро дель Лунго . Примерно тогда же появилось и первое критическое издание поэзии Лоренцо Медичи за авторством итальянского поэта и нобелевского лауреата Джозуэ Кардуччи (см. ниже ), после которого работы Медичи оценивали уже историки литературы . В XX веке появились новые издания поэзии под редакцией Симиони и .

Биография

Происхождение

Лоренцо происходил из небогатой семьи, которой «удалось выбраться из тени». Семья Медичи в 1300-х годах пользовалась дурной славой людей неуживчивых, даже с криминальными наклонностями. Из-за этого многие её члены в этом столетии были отстранены от государственных должностей, а один из них и вовсе участвовал в восстании против правителя Флоренции в 1378 году. Вскоре после этого события семья оказалась в изгнании, однако пятьдесят лет спустя они не только вернулись, но и оказались на вершине власти в герцогстве. Во многом это было связано с тем, что у семьи появились достаточно значительные денежные средства благодаря тому, что Джованни ди Биччи основал так называемый « », который вёл дела с Римскими папами и получал от них значительные денежные ссуды. Благодаря этому и Джованни, и его сын Козимо к 1410—1420-м годам занимали значительные должности в правлении города, в частности сеньориев . В конце концов, последний триумфально пришёл к власти во Флоренции в 1434 году. Став правителем, Козимо принялся укреплять свою власть, формируя правящую элиту исключительно из сторонников семейства. Множество врагов Медичи из других влиятельных семей республики были отстранены от власти, а около сотни человек отправлено в изгнание .

Ранние годы

Лоренцо Медичи родился 1 января 1449 года в семье Пьеро , сына основателя династии Медичи у руля Флоренции Козимо, и его жены Лукреции Торнабуони . Его мать была образованной женщиной и поэтессой. Именно она обучила его азам стихосложения и грамоте. У Лоренцо также было две сестры и младший брат по имени Джулиано , родившийся на 4 года позже . В 1454 году, в возрасте 5 лет, Лоренцо изучал гуманитарные науки и писал свои первые стихи .

4 года спустя во Флоренции началось первое восстание против власти семьи Медичи, вызванное действиями деда Лоренцо против оппозиционно настроенных аристократов. Подавить его получилось лишь с привлечением миланских войск, которые за большие деньги прислал Франческо Сфорца . В этом же году Лоренцо был отправлен во Флорентийский университет, который он посещал десять лет и в котором учился риторике , поэтике , а также слушал лекции по истории греческой мысли и культуры. С позволения своего деда, Лоренцо также сочинял стихи и играл на различных музыкальных инструментах , играл в шахматы и водил разговоры на разные темы с известными учёными и философами .

Его учителями были выдающиеся умы его времени — латинский поэт и комментатор Кристофоро Ландино Данте , философ Марсилио Фичино (на философских беседах которого, с позволения деда, он также присутствовал ). Греческий язык и греческую философию Лоренцо изучал у грека же, византийского учёного Аргиропуло . При этом изучение большого количества наук среди интеллектуалов становилось нормой, как и кватроченто . Помимо этого Лоренцо постигал и учение Платона .

С детства Лоренцо готовили к «большой политике» — он сам проводил встречи с делегациями и купцами из других стран, а также присутствовал на всех церемониях, которые проводил его дед .

Политика

Лоренцо стал главой республики в возрасте двадцати лет после смерти своего отца в 1469 году. Однако уже весной 1470 года он столкнулся с вооружённой оппозицией. Изгнанный его отцом из Флоренции Бернардо Нарди вторгся в республику во главе вооружённого отряда и занял Прато , собираясь вторгнуться в саму Флоренцию. К счастью для Лоренцо, местное ополчение Прато во главе с городским головой Чезаре Петруччи пленило Нарди и его сторонников. По приказу Петруччи главари мятежников были повешены на городской площади Прато.

В 1478 году он раскрыл стоивший жизни его брату Джулиано заговор , возглавлявшийся Франческо Пацци и поддерживаемый папой Сикстом IV и пизанским архиепископом . Заговорщики напали на Джулиано и Лоренцо во время мессы на Пасху, Джулиано получил девятнадцать ножевых ран и скончался на месте. Лоренцо остался в живых и смог объединить своих союзников. Он предложил помощь простым людям Тосканы и благодаря поддержке народа получил во Флоренции почти неограниченную власть. Сторонники Медичи обратили свой гнев на врагов .

В ответ папа конфисковал всё имущество Медичи, на которое смог наложить руку, закрыл в Риме концессии банка Медичи, отлучил от церкви Лоренцо и всё правительство Флоренции и впоследствии наложил отлучение на весь город. В конце концов папа договорился с неаполитанским правителем Фердинандом I , сын которого — Альфонсо — напал на Флоренцию. Война длилась два года, но крупными сражениями она не отмечена. Войска Папы и неаполитанского короля одержали всего несколько побед, поскольку флорентийцам пришлось рассчитывать только на свои силы: ни венецианцы, ни миланцы не прислали войск в поддержку. Тогда Лоренцо вступил в переговоры с неаполитанским королём, отправившись к нему на переговоры. Фердинанд принял его с почётом. Был заключён мир, и Флоренция сохранила все свои владения. За этот поступок Флоренция дала Лоренцо прозвище Великолепный, сохранившееся за ним до конца дней .

Война с папой длилась ещё некоторое время, пока Сикст IV не счёл более важным, чтобы итальянцы общими усилиями изгнали турок, уже овладевших к этому времени Отранто . Кроме того — до Папы дошли слухи, что Лоренцо намерен вступить в союз с королём французским, поэтому Сикст IV радушно принял послов Флоренции. 3 декабря 1481 года был заключён мир, по которому Флоренция обязалась снарядить 15 галер для войны с турками, вторгшимися в Италию и захватившими Отранто.

Таким образом, возросшая популярность Лоренцо позволила ему ослабить республиканскую систему правления и ввести желательные для него перемены в государственное устройство. Теперь решение всех дел поручалось совету из семидесяти граждан, приверженцев политики Лоренцо. Совет, в частности, назначал на все должности, заведовал финансами и, естественно, он исполнял все пожелания Лоренцо, отдавая ему государственные деньги, в которых он при своей роскошной жизни постоянно имел надобность. Государственные долги росли, и часто приходилось производить финансовые операции дурного характера: насильственно понижались проценты государственного долга, отбирались деньги у благотворительных учреждений. В конце концов государственная казна сделалась едва ли ни личной собственностью Лоренцо, а Флорентийская республика осталась таковой только по названию — фактически Лоренцо обладал властью суверенного монарха.

Был введён закон, согласно которому каждое покушение на жизнь и благополучие Лоренцо рассматривались как «оскорбление величества» и каралось жесточайшим образом. Но, к чести Лоренцо, свою неограниченную власть он употреблял во многом к большей пользе и славе государства.

Расцвет культуры и искусства

Лоренцо использовал общественные деньги для того, чтобы заручиться поддержкой среднего класса и способствовать возрождению интереса к философии, литературе, скульптуре и живописи. Находящаяся под его патронатом Академия Кареджи , членами которой были Марсилио Фичино , Пико делла Мирандола и Анджело Полициано , стала тем центром, из которого по всей Европе распространилось понятие неоплатонизма . При флорентийском дворе создавали в то время свои шедевры Сандро Боттичелли и Микеланджело Буонарроти . Желая сохранить политическое равновесие в итальянских городах-государствах, Лоренцо также делал всё возможное для того, чтобы положительный пример флорентийского Возрождения распространился на Рим , Венецию , Милан и Неаполь . Во многом эпоха правления Лоренцо напоминала времена Перикла и Августа , Флоренция достигла при нём культурного и экономического расцвета. Благодаря его уму и военному счастью, государство пользовалось безопасностью. Междоусобицы, от которых в то время страдали многие города Средней Италии, показывали флорентийцам, что они должны дорожить спокойствием, которым пользуются под управлением Лоренцо.

Лоренцо создал первую в Италии художественную школу, где вскоре проявил талант 13-летний Микеланджело . Лоренцо принял его в свою семью, где тот воспитывался вместе с его детьми .

Лоренцо собрал большую коллекцию книг, ставшую впоследствии Библиотекой Лауренциана , или Медичи. Также писал стихи, используя народные мотивы: лирические поэмы, идиллии, зарисовки быта, фольклор и религиозные стихи; был главой банкирского дома Медичи, который постигли финансовые неудачи, но который заложил основы прославленной и могущественной династии .

Последние годы

Вёл активный образ жизни: любил рыцарские турниры и игры, охоту, но страдал подагрой ; эта болезнь в конце концов усилилась до того, что он перестал лично заниматься государственными делами, жил в своих загородных дворцах или ездил лечиться на минеральные воды. Теперь его любимым обществом стали учёные. Чувствуя приближение смерти, он пригласил к себе знаменитого проповедника Джироламо Савонаролу , бывшего тогда настоятелем доминиканского монастыря Св. Марка во Флоренции . Биографы Лоренцо говорят, что он исповедовался у Савонаролы и что, выслушав его, последний произнёс речь, в которой убеждал его возвратить флорентийцам свободу и отдать законным владельцам всё несправедливо приобретённое имущество; Лоренцо с досадой отвернулся, и Савонарола ушёл, не дав умирающему отпущения грехов.

В начале 1492 года болезнь Лоренцо приняла опасный характер; появилась изнурительная лихорадка, силы больного таяли на глазах. В ночь с 8 на 9 апреля 1492 года он умер в своём загородном дворце в Кареджи . Похоронен в Капелле Медичи рядом со своим братом Джулиано. Флорентийцы очень сожалели о смерти Лоренцо, которому было всего 43 года. Итальянские государи отправили послов во Флоренцию передать гражданам сочувствие их печали.

Литературное наследие

Лоренцо был первым итальянским поэтом и писателем, кто использовал народные мотивы и метры в своём творчестве . Музой Медичи была его платоническая возлюбленная Лукреция Донати . Литературное наследие правителя Флоренции, по сравнению с другими поэтами, относительно невелико. Оно состоит из около 250 стихотворений, 6 небольших поэм, двух эклог и духовной драмы , а также философско- эстетического трактата «Комментарий к некоторым моим сонетам», нескольких новелл и небольшого эпистолярного наследия . Многие работы Лоренцо написаны на тематику античной мифологии или античности в целом .

Первые работы Лоренцо — 150 сонетов , 9 канцон , несколько секстин и баллада — были объединены в сборник, получивший популярное в Европе того времени название «Канцоньере» ( итал. Canzoniere ; Книга песен , букв. «Песенник»). К ранним произведениям также относится — эклога , которая считается автобиографической: главный герой отождествляется с Лоренцо, а прекрасная нимфа Галатея — с возлюбленной Лоренцо Лукрецией Донати. Отсюда появилось второе, неофициальное название произведения — «Влюблённость Лоренцо Медичи». Ещё одна работа — « Аполлон и Пан » также написана на мифологическо-античную тему — состязание в пении Апполона, изгнанного на Землю и влюбившегося в смертную девушку, с богом Паном. Однако исход этого противостояния до наших дней не дошёл, или произведение и вовсе не было дописано самим автором. Существует также неоконченная поэма «Любовь Венеры и Марса »: полная вожделеющей страсти Венера призывает на землю Ночь , после чего слушает эротический монолог Марса, внезапно прерываемый Солнце, которое предостерегает Венеру и призывает многих существ быть свидетелями измены. Прознавший об этом Вулкан , муж Венеры, затевает месть, однако на этом поэма обрывается. По какой причине Лоренцо оставил его неоконченным, неясно .

У Лоренцо была также и работа в совсем нетипичном как для него, так и для Италии его периода жанре — « La rappresentazione di San Giovanni e Paolo », детективная пьеса, которая также считается политической аллегорией на Флоренцию того времени. Среди последних работ Лоренцо было длинное стихотворение. У него множество названий, однако самое известное — « Descriptio hiemis или Ambra » в жанре драмы, описывающее внутреннюю природу поэта на фоне неконтролируемой зимы. На это стихотворение могло повлиять произведение « », эпический сборник латинского поэта Стация , современника Домициана . Незадолго до смерти им был написан также сборник стихов религиозной тематики .

Самым известным произведением Лоренцо Великолепного является идиллия «Ненча из Барберино », написанная в 1468 году. Это произведение он писал на по-настоящему «народном» языке от имени простого «человека из народа» по имени Валлеры. В ходе этого произведения, крестьянин объясняется в любви такой же «простушке», но потом его красноречивый монолог внезапно прерывается, поскольку его зовёт домой хозяйка, чтобы отвести стадо скота и готовить виноград. В европейской пасторали это произведение сыграло переломную, новаторскую роль, поскольку отошло от книжной условности, и деревенский мир в ней принял свои, правильные очертания, пусть и несколько гротескные. Существует до семи вариантов поэмы, которые существенно отличаются количеством строф — от 20 до 51. Эта работа вызвала множество подражателей, первым из которых стал Луиджи Пульчи , в произведении которого «грубоватый комизм доходит до откровенного фарса » .

Одним из главных увлечений Лоренцо была охота, особенно соколиная . Именно ей была посвящена одна из его поэм в жанре «фроттола» — байка или короткий юмористический рассказ в поэтической форме. Её сюжет был посвящён одному дню охотничьей команды Лоренцо. Благодаря этой поэме известны имена всех двадцати пяти охотничьих собак великого герцога, из зарифмованных прозвищ которых состоит вся 4 октава , и которых он называет своими любимицами, особенно выделяя старика «Счастливчика» ( итал. Buontempo ). В произведении он даже описывает черты их характера. По мнению российского литературоведа Александра Триандафилиди, эта поэма может быть пародией на знаменитый греческий эпос — Илиаду Гомера , в которой перечислялись названия войск и племён. В пятом эпизоде фроттолы происходит перечисление людей, а далее весь сюжет состоит из множества комических эпизодов, которые произошли с группой охотников .

Современные оценки

Лоренцо получил в истории неоднозначную репутацию, став одной из самых многогранных фигур эпохи возрождения , английский историк Уильям Кент пишет, что молодой Медичи имел репутацию принца-плейбоя и наслаждался музыкой, танцами и прочими развлечениями (при этом он крайне любил охоту ), однако был прекрасно подготовлен как политик и дипломат. В современном мире он имеет репутацию мецената .

Французский историк, Перран, поставил на Лоренцо и его предках клеймо диктаторов, что рвались к власти. Совершенно другим был портрет, который написал француз Пьер-Готье. В книге «Три Медичи» он описал в одном масштабе и достоинства, и недостатки, и даже пороки Лоренцо Медичи, во многом оправдывая герцога благодаря его поэтическому дару. В конце он резюмирует :

Британский историк в работе 1974 года назвал его «естественным продуктом» своего времени и своей страны, «гением Флоренции XV века, которого не коснулись более поздние идеи пуританизма и либеральной демократизации» . По мнению жившего в XX и XXI веках французского историка Ивана Клуласа, в Лоренцо «соединились жестокий диктатор и защитник духовных ценностей» .

Оценки литературного творчества

Русский поэт, литературовед и переводчик, автор перевода поэм Лоренцо на русский язык А. Н. Триандафилиди написал, что с точки зрения поэзии Лоренцо можно поставить посередине между классической строгостью и изысканностью Полициано и не в меру грубоватостью, но яркостью и самобытностью Луиджи Пульчи . Как пишет литературовед, филологи неоднократно утверждали, что творчество Лоренцо эклектично и разнообразно, так как в нём присутствуют почти все жанры литературы эпохи позднего средневековья и раннего возрождения кроме героического эпоса . Как отмечает Триандафилиди, первые стихи Лоренцо написал в подражание Петрарке , поскольку в них присутствовали те же ходы, однако литературовед не удивляется этому, поскольку этот поэт оказал влияние на всю итальянскую культуру того времени. Ему подражали и его считали эталоном как в Италии, так и за её пределами несколько столетий после смерти. По мнению Триандафилиди, Лоренцо использует в своём творчестве заведомо абсурдные, но потому изысканные сравнения .

По мнению советского литературоведа Владимира Узина , Лоренцо с одной стороны продолжал борьбу с остатками феодализма как гуманисты того времени , а с другой — пытался идеализировать современность, описывая жизнерадостные события в своих работах. В своих стихах, которые Узин называет изящными, правитель Флоренции делал природу фоном для веселящейся самодовольной элиты города. При этом нередко в его произведениях проявляется суть «далёкого от идиллии времени» — через скептицизм и меланхолию автор рассказывал о периоде экономической разрухи, брожениях масс и прочих неурядицах .

Английский историк и литературовед Уильям Кент пишет, что ранние стихи Лоренцо были своего рода «упражнениями», написанными на любовные темы по образу и подобию Данте и Петрарки. При этом Медичи экспериментировал с литературными жанрами, что, по мнению автора, показывает его высокую интеллектуальность и желание продемонстрировать не по годам развитую виртуозность в обращении с рифмой и словом. При этом далее, вплоть до начала 70-х годов XV века «его муза бездействовала», однако в 1472—73 годах Лоренцо вновь начал активно писать, с возрастающей силой, растущей виртуозностью и фактически с одержимостью .

Посвящённую соколиной охоте поэму Лоренцо, в которой присутствует «камерная лексика» и «народный язык», нобелевский лауреат Джозуэ Кардуччи посчитал малосодержательной. По мнению Триандафилиди, он был неправ .

Семья

Лоренцо сочетался браком 4 июня 1469 года с Клариче Орсини . Дети:

• Лукреция (1470—1553);
• Пьеро II Невезучий (1472—1503), следующий глава Флорентийской республики;
• Маддалена (1473—1528);
• Джованни (1475—1521), кардинал, затем папа римский Лев X;
• Луиза (1477—1488);
• Контессина (1478—1515);
• Джулиано (1479—1516), герцог Немурский .

Воспитывал бастарда своего убитого брата, будущего папу римского Климента VII . Музой стихов Лоренцо была его платоническая любовь — Лукреция Донати .

Предки

В популярной культуре

Образ Лоренцо Медичи появился в популярной культуре ещё в XVII веке. Французский писатель Варийя в книге «Тайная история дома Медичи» 1687 года составил рассказ из нескольких анекдотов из жизни Лоренцо.

• Лоренцо Медичи является одним из персонажей игры Assassin’s Creed II .
• Лоренцо Медичи является персонажем фильма « » («Тайны фламандцев») 1974 г.
• Один из главных героев современного телесериала « Демоны Да Винчи ».
• В 2018 году вышел 2-й сезон сериала « Медичи » — «Медичи: Великолепный», полностью посвященный истории правления Лоренцо, роль которого исполняет британский актёр Дэниел Шарман .
• Итальянский поэт нового времени посвятил Лоренцо историческую драму « Lorenzino de’Medici » .
• Лоренцо стал персонажем романа Карела Шульца « Камень и боль » (1943).

В филателии

Лоренцо Медичи изображен на итальянской почтовой марке 1992 года.

См. также

• Жираф Медичи
• Капелла Медичи

Примечания

Литература

• Дубова О. Б. / рецензенты: Б. И. Свидерская и А. Н. Шукурова. — М. : Памятники исторической мысли, 2009. — 276 с. — ISBN 978-5-88451-260-3 .
• Клулас И. Лоренцо Великолепный = Laurent le Magnifique : [пер. с фр. ] / пер. Н. Зубкова, вступ. статья . — изд. с иллюстрациями. — М. : Молодая гвардия , 2007. — 287 с., 12 с. ил. — ( Жизнь замечательных людей ; вып. 1035). — 5000 экз. — ISBN 978-5-235-02995-8 .
• Макьявелли Н. История Флоренции = : [пер. с итал. ] / пер. Н. Я. Рыковой . Общ. ред., послесл. и комм. В. И. Рутенбурга . — 2-е, доп. — М. : Наука , 1987. — 446 с. — ( Памятники исторической мысли ).
• Стратерн П. Медичи. Крестные отцы Ренессанса = The Medici: Godfathers of the Renaissance : [пер. с англ. ]. — М. : АСТ , Астрель, 2010. — 452 с. — (Историческая библиотека). — 2000 экз. — ISBN 978-5-17-065538-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-30018-9 (Астрель).
• Узин В. С. // Литературная энциклопедия . — М. : Советская энциклопедия , 1934. — Т. 7 .
• . : [ англ. ] . — L. : Rolandi—Dulau, 1855. — Vol. 4. — 517 p.
• . (итал.) // Dizionario Biografico degli Italiani . — Roma: Istituto dell'Enciclopedia italiana , 2009. — V. 73 . — ISBN 978-8-081-200032 -6 .
• Kent W. Medici, Lorenzo de' // (англ.) / ed. by P. Hainsworth and D. Robey. — Oxf. : Oxford University Press , 2002. — 644 p. — ( ). — ISBN 978-0-198-18332-7 (print version). — ISBN 978-0-191-72743-6 (el. version).
• . (итал.) // Enciclopedia Italiana . — Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1934.
• Roscoe W. : [ итал. ] / a cura di Gaetano Mecherini. — 2ª ed. — Pisa : Didot , 1816. — Vol. 1, 2. — 614 p.
• Rubinstein N . : [ англ. ] . — Oxf. : Clarendon Press , 1966. — 336 p. — OCLC .
• Shapiro M. (англ.) // Renaissance Quarterly. — Cambr. : Cambridge University Press , 1973. — Vol. 26 , no. 4 . — P. 444—453 . — ISSN .

Первоисточники

• Медичи Л., Полициано А. , Пульчи Л. / перевод и вст. статья А. Н. Триандафилиди . — М. : Водолей , 2013. — 272 с. — ( Пространство перевода ). — ISBN 978-5-91763-144-8 .

Ссылки

• Венедиктов А. А. и Басовская Н. И. . Программа из цикла «Всё так» (неопр.) . Эхо Москвы . М. : Газпром-Медиа Холдинг (5 ноября 2006). Дата обращения: 27 мая 2021. .
•