Нарышкинское барокко ( Нарышкинский стиль ) — стилистическое направление в русской архитектуре конца XVII — начала XVIII века , частный случай Московского барокко , отличающий от нормативных построек данного стиля рядом своих характерных особенностей.

Термин «барокко» в названии стиля используется условно: импортированный с Запада стиль барокко появился в России чуть позже, при Петре Первом . Первые, достаточно скромные по оформлению постройки этого стиля в России известны, как Петровское барокко . При этом, Петровское барокко какое-то время сосуществовало с Нарышкинским, с которым его перепутать невозможно (нормативный пример Петровского барокко — Петропавловский собор в Санкт-Петербурге , нормативный пример Нарышкинского барокко — церковь Покрова в Филях в Москве ).

Нарышкинское барокко было тесно связано с влиятельным родом Нарышкиных , из которого происходила мать Петра Великого (однако, заказчиками зданий в этом стиле выступали не только Нарышкины ). Приблизительные хронологические рамки стиля: 1685—1715 годы.

Фактически, стиль Нарышкинское барокко отражал стремление изменить традиции русской архитектуры, не прибегая к полному заимствованию с Запада, путём создания нового, оригинального стиля, использующего лишь отдельные, переработанные западные черты.

Основные постройки Нарышкинского стиля сосредоточены в Москве и её окрестностях, и принадлежат к числу наиболее значительных явлений в русской архитектуре вообще.

Споры о термине

Ошибочность последнего наименования отмечали И. Э. Грабарь, А. И. Некрасов, О. М. Иоаннисян. Б. Р. Виппер соотносил нарышкинскую архитектуру не с барокко, а с западноевропейским маньеризмом. . И. Л. Бусева-Давыдова предложила понятие . Это условное название стиля русской архитектуры последних десятилетий XVII — первых лет XVIII в., основными особенностями которого является широкое применение элементов архитектурного ордера, «русского узорочья» в качестве декора из красного кирпича и белого камня, иногда с включением поливных изразцов, использование центрических композиций в храмовой архитектуре.

Своим названием архитектурное течение обязано молодому боярскому роду Нарышкиных , сторонников европейских преобразований царя Петра, в чьих московских и подмосковных имениях были построены церкви с элементами архитектуры маньеризма. В то же время «нарышкинская» архитектура — широко распространенное явление, имеющее отношение ко многим заказчикам.

Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, что именно он стал связующим звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем ( петровским барокко ) возводимого в западноевропейском духе Санкт-Петербурга . Существовавший одновременно с нарышкинским, более близкий к западноевропейскому барокко голицынский стиль (здания, возведённые в нём, иногда причисляют к нарышкинскому стилю либо используют для них обобщённое понятие « московское барокко ») оказался лишь эпизодом в истории русского барокко и не смог сыграть подобной важной роли в истории русского зодчества.

Название

Название «нарышкинский» закрепилось за стилем после пристального изучения в 1920-е гг. Церкви Покрова , построенной в принадлежавших в конце XVII в. Нарышкиным Филях . С тех пор нарышкинскую архитектуру иногда называют «нарышкинским», а также, учитывая основной район распространения этого явления, «московским барокко». Однако возникает определённая сложность при сопоставлении этого архитектурного направления с западноевропейскими стилями, и связана она с тем, что, стадиально соответствуя раннему возрождению , нарышкинский стиль со стороны формы не поддаётся определению в категориях, сложившихся на западноевропейском материале, в нём присутствуют черты как барокко, так и ренессанса и маньеризма . В связи с этим предпочтительнее использовать имеющий длительную традицию употребления в научной литературе термин «нарышкинский стиль» .

Предпосылки к возникновению

В XVII в. в русском искусстве и культуре появилось новое явление — их обмирщение, выражавшееся в распространении светских научных знаний, отходе от религиозных канонов, в частности, в зодчестве. Примерно со второй трети XVII в. начинается формирование и развитие новой, светской, культуры.

В архитектуре обмирщение выражалось прежде всего в постепенном отходе от средневековых простоты и строгости, в стремлении к внешней живописности и нарядности. Все чаще заказчиками строительства церквей становились купцы и посадские общины. Это играло важную роль в характере возводимых построек. Был возведён ряд новых нарядных церквей, что, однако, не находило поддержки в кругах церковных иерархов, которые сопротивлялись обмирщению церковного зодчества и проникновению в него светского начала. Патриарх Никон в 1650-е годы запретил строительство шатровых храмов , выдвинув взамен традиционное пятиглавие, что способствовало появлению ярусных храмов.

Однако влияние светской культуры на русское зодчество продолжало усиливаться, также в него фрагментарно проникали некоторые западноевропейские элементы. После заключения Россией Вечного мира с Речью Посполитой в 1686 г. это явление приобрело больший размах: установившиеся контакты способствовали масштабному проникновению польской культуры в страну. Это явление не было однородным, поскольку тогда восточную окраину Речи Посполитой населяли близкие по культуре православные народы, и часть культуры, в том числе и сугубо национальных элементов, заимствовалась от них. Соединение особенностей различных стилей и культур, а также определённое «переосмысление» их русскими мастерами и определило специфичный характер нового возникнувшего архитектурного направления — нарышкинского стиля .

Особенности

«Нарышкинский стиль» тесно связан с узорочьем, но это в какой-то мере его дальнейшая стадия, в которой проступают преобразованные формы западноевропейской архитектуры — ордера и их элементы, декоративные мотивы, несомненно, барочного происхождения.

От архитектуры XVI века его отличает пронизывающая вертикальная энергия, скользящая по граням стен, и выбрасывающая пышные волны узоров. ^{[ источник не указан 744 дня ]}

Для зданий «нарышкинского стиля» характерны смешение противоречивых тенденций и течений, внутренняя напряжённость, разнородность структуры и декоративной отделки. В них присутствуют черты европейского барокко и маньеризма , отголоски готики , ренессанса , романтизма , слившиеся с традициями русского деревянного зодчества и древнерусской каменной архитектуры. Характерен двойственный масштаб — одного гигантского, вертикально устремлённого, и другого — миниатюрно-детального. Эта особенность нашла воплощение во многих архитектурных проектах в Москве в течение всей первой половины XVIII века. Многие традиции нарышкинского стиля можно обнаружить в проектах Ивана Зарудного ( Меншикова башня ), Василия Баженова и Матвея Казакова .

Элементы наружной отделки типично маньеристического стиля использованы не для расчленения и украшения стен, а для обрамления пролётов и украшения рёбер, как было принято в традиционном русском деревянном зодчестве. Противоположное впечатление производят элементы внутреннего декора. Традиционный русский растительный узор приобретает барочную пышность.

Характерное для европейского барокко непрерывное движение, динамика перехода лестниц от наружного пространства к внутреннему, в нарышкинском стиле не получило столь явного воплощения. Лестницы его скорее нисходящие, чем восходящие, изолирующие внутреннее пространство зданий от наружного. В них видимы скорее черты традиционного народного деревянного зодчества.

Лучшими образцами нарышкинского стиля считаются появившиеся центрические ярусные храмы, хотя параллельно с этой новаторской линией возводилось множество традиционных, бесстолпных, перекрытых сомкнутым сводом и увенчанных пятью главами церквей, обогащённых новыми архитектурными и декоративными формами — прежде всего, заимствованными из западноевропейской архитектуры элементами ордера , обозначившими тенденцию перехода от средневековой безордерной к последовательно ордерной архитектуре . Для нарышкинского стиля характерна также двуцветность сочетания красного кирпича и белого камня, использование полихромных изразцов , позолоченной деревянной резьбы в интерьерах , следующих традициям « русского узорочья » и «травяного орнамента». Сочетание красных кирпичных стен, отделанных белым камнем или гипсом, было характерно для зданий Нидерландов , Англии и Северной Германии .

Построенные в нарышкинском стиле здания нельзя назвать подлинно барочными в западноевропейском понимании . Нарышкинский стиль в своей основе — архитектурной композиции — оставался русским, и только отдельные, зачастую едва уловимые элементы декора заимствовались из западноевропейского искусства. Так, композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной — отдельные объёмы не сливаются в единое целое, пластично переходя друг в друга, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, что соответствует принципу формосложения, типичному для древнерусского зодчества. Иностранцами, равно как и многими россиянами, знакомыми с западноевропейскими образцами барокко, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление. ^{[ источник не указан 744 дня ]}

Постройки

После падения Царевны Софьи и её фаворита Великого Голицына в 1689 году, пришедший к власти клан Нарышкиных (родственников матери Царя Петра) стал активно копировать царскую церковь Царевича Иоасафа в Измайлово в своих родовых имениях, в которых были возведены подобные нарядные многоярусные церкви из красного кирпича с резными белокаменными декоративными элементами (яркие примеры: Церковь Покрова в Филях (1690—1693), церковь Троицы в Троице-Лыкове (1698—1704), которым свойственны симметричность композиции, логичность соотношений масс и размещения пышного белокаменного декора, в котором свободно истолкованный ордер, заимствованный из западноевропейской архитектуры, служит средством зрительно связать многосоставный объём постройки.

Церковь Покрова в Филях построена по принципам формосложения, типичным для русской архитектуры XVII века, представляя собой ярусный пятиглавый храм, в котором жёстко разграниченные объёмы колокольни и церкви расположены на одной вертикальной оси, так называемый восьмерик на четверике . Четверик, окружённый полукружиями апсид — собственно сама церковь Покрова, а расположенный выше, на следующем ярусе, восьмерик — церковь во имя Спаса Нерукотворного, перекрытая восьмилотковым сводом . На нём возвышается , выполненный в форме восьмигранного барабана и увенчанный ажурной позолоченной гранёной главой-луковкой, в то время как оставшиеся четыре главы завершают апсиды церкви. У основания церкви расположены гульбища , окружающие церковь просторные открытые галереи. В настоящее время стены храма выкрашены в розовый цвет , подчёркивающий белоснежные декоративные элементы постройки.

Аналогичные черты имеет полностью белоснежная церковь Троицы, расположенная в другой усадьбе Нарышкиных, Троице-Лыково, и построенная Яковом Бухвостовым . С именем это крепостного подрядчика связаны и многие другие постройки в нарышкинском стиле . Показательно, что в постройках Бухвостова присутствуют элементы намеренно введённого западноевропейского ордера (соответствующая терминология используется и в подрядной документации), однако применение ордерных элементов отличается от принятого в европейской традиции: главным несущим элементом, как и в древнерусской архитектурной традиции, остаются стены, почти исчезнувшие из виду среди многочисленных элементов декора.

Ещё одним выдающимся строением в нарышкинском стиле являлась построенная гипотетическим зодчим Петром Потаповым для купца Ивана Матвеевича Сверчкова тринадцатиглавая Успенская церковь на Покровке (1696—1699) , которой восхищался Бартоломео Растрелли , а Василий Баженов ставил её в один ряд с храмом Василия Блаженного . Церковь была настолько живописна, что по легенде, даже Наполеон , распорядившийся взорвать Кремль , выставил возле неё специальную охрану, дабы она не была поражена начавшимся в Москве пожаром . До настоящего времени церковь не дошла, поскольку была разобрана в 1935—1936 годах под предлогом расширения тротуара.

В традициях нарышкинского стиля были перестроены многие церкви и монастыри, что отразилось, в частности, на ансамблях Новодевичего и Донского монастырей , Крутицкого подворья в Москве. В 2004 г. комплекс Новодевичего монастыря был внесён в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО , в том числе, в качестве «выдающегося образца так называемого „московского барокко“» (критерий I), а также как «выдающийся пример исключительно хорошо сохранившегося монастырского комплекса, детально отображающий „московское барокко“, архитектурный стиль конца XVII в.» (критерий IV) . В монастыре сохранены стены и ряд церквей, построенных либо перестроенных в нарышкинском стиле.

В архитектуре Петербурга начала XVIII в. нарышкинский стиль не получил дальнейшего развития. Однако между нарышкинской архитектурой и петровским барокко Петербурга первой четверти XVIII в. существует определенная преемственность, характерными примерами которой являются здания служившей для светских нужд Сухаревской башни (1692—1701) и церкви Архангела Гавриила или Меншиковой башни (1701—1707) в Москве. В основу композиции Меншиковой башни, построенной зодчим Иваном Зарудным на Чистых прудах в Москве для ближайшего сподвижника Петра I, князя Александра Меншикова , положена традиционная схема, заимствованная из украинской деревянной архитектуры — несколько уменьшающихся кверху поставленных друг на друга ярусных восьмигранников.

В создании архитектуры нарышкинского барокко, в отличие от петровского, отметились в основном русские мастера, что и определило специфичный характер построенных зданий — они представляли собой в большой степени древнерусские по характеру конструкции здания с заимствованными из западноевропейского зодчества деталями, как правило, носившими лишь декоративный характер.

Значение для русской архитектуры

Нарышкинский стиль наиболее сильно сказался на облике Москвы, но он также оказал большое влияние на развитие всей архитектуры России в XVIII в., будучи связующим элементом между архитектурой Москвы и строящегося Санкт-Петербурга. Во многом именно благодаря нарышкинскому стилю был сформирован самобытный образ русского барокко, что особенно отчётливо проявилось в его позднем, елизаветинском периоде : в шедеврах Бартоломео Растрелли-мл. черты московского барокко соединяются с элементами итальянской архитектурной моды того времени, во внешнем убранстве таких московских барочных зданий, как храм Святого Климента (1762—1769 гг., арх. Пьетро Антони Трезини либо Алексей Евлашев ), Красные ворота ( 1742 г., арх. Дмитрий Ухтомский ) также видны черты нарышкинской архитектуры, прежде всего, характерное для неё сочетание красного и белого цветов в отделке стен. В провинции здания в «нарышкинской» стилистике строились еще в начале XIX века.

Позднее, уже в конце XIX в. нарышкинская архитектура, многими воспринимаемая к тому времени, как типично русское явление, оказала определённое влияние на формирование русского стиля .

Список построек

В данном списке в хронологическом порядке перечислены наиболее известные постройки, созданные в нарышкинском стиле.

Дата постройки	Постройка	Архитектор	Местонахождение
1686	Церковь Бориса и Глеба	предположительно Яков Бухвостов	Рязанская область , г. Рязань , Сенная ул., 32
1687	Храм Воскресения Христова в Кадашах	Сергей Турчанинов	Москва , 2-й Кадашевский пер. , 7
ок. 1698 – 1704	Церковь Бориса и Глеба в Зюзине	—	Москва , Перекопская ул. , 7
1685 — 87	Церковь Успения Богородицы в Новодевичьем монастыре	—	Москва , Новодевичий пр. , 1С1
1683 — 88	Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Новодевичьем монастыре	—	Москва , Новодевичий пр. , 1С1
1688 — 89	Церковь Святого Духа в Солотчинском монастыре	предположительно Яков Бухвостов	Рязанская область , Рязанский район , пос. Солотча
1691	Церковь «Знамения» на Шереметевом дворе	—	Москва , Романов пер. , 2 (во дворе)
1691	Церковь Смоленской иконы Богоматери в Софрине	—	Московская область , Пушкинский район , с. Софрино .
1693	Церковь Св. Сергия в Могутове	—	Московская область , Наро-Фоминский район , с. Могутово .
1692 — 95 , разр. в 1934	Сухарева башня	Михаил Чоглоков	Москва , в районе перекрёстка Сухаревской пл. и проспекта Мира
1690 — 96	Покровская надвратная церковь в Высоко-Петровском монастыре	—	Москва , ул. Петровка , 28
1693 — 96	Церковь Покрова в Филях	—	Москва , Новозаводская ул. , 6
1696	Церковь Живоначальной Троицы в Хохлах	—	Москва , Хохловский пер. , 12
1696	Церковь Архангела Михаила в Станиславле	—	Московская область , Ленинский район , с. Станиславль .
1690 — 97 , разр. в 1941	Надвратный храм Новоиерусалимского монастыря	Яков Бухвостов	Московская область , Истринский район , г. Истра , на территории сегодняшнего «Историко-архитектурного и художественного музея „Новый Иерусалим“»
1694 — 97	Спасская церковь в Уборах	Пётр Шереметев , , Яков Бухвостов	Московская область , Одинцовский район , с. Уборы
1684 - 98	Большой собор Донской иконы Божией Матери в Донском монастыре	—	Москва , Донская пл. , 1
1697 — 1698	Церковь Казанской иконы Божией Матери в Узком	Осип Старцев	Москва , Профсоюзная ул. , 123Б
1698	Надвратная церковь Иоанна Предтечи в Солотчинском монастыре	—	Рязанская область , Рязанский район , пос. Солотча
1693 — 99	Успенский собор Рязанского кремля	Яков Бухвостов	Рязанская область , г. Рязань , Кремль
1696 — 99 , разр. в 1935 — 36	Церковь Успения Пресвятой Богородицы на Покровке	Пётр Потапов	Москва , ул. Покровка , рядом с д. 5 (бывший дом причта церкви)
1696—1701	Церковь Николая Чудотворца в Венев-Никольском монастыре	—	Тульская область , село Венев-Монастырь
1700	Церковь Богоявления Господня в Костине	—	Рязанская область , Рыбновский район, с. Костино .
1702	Церковь Троицы в Конобееве	—	Московская область , Воскресенский район , с. Конобеево .
1693 — 1703	Храм Архангела Михаила в Тропарёве	—	Москва , просп. Вернадского , 90
1698 — 1704	Церковь Троицы Троице-Лыковом	Яков Бухвостов	Москва , Одинцовская ул. , 24
1705	Троицкая церковь Ново-Голутвина монастыря	—	Московская область , Коломенский район , Коломна , ул. Лазарева , 9-11
1705 — 07	Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня)	Иван Зарудный	Москва , Архангельский пер. , 15
1703 — 1708	Церковь Св. Николая в Озерецком	—	Московская область , Дмитровский район , с. Озерецкое .
1708	Церковь Смоленской иконы Богоматери в Кривцах	—	Московская область , Раменский район , с. Кривцы .
1703 — 1710	Церковь Знамения в Холмах	—	Московская область , Истринский район , с. Холмы .
1713	Церковь Покрова в Тропарёве	—	Московская область , Можайский район , с. Тропарёво .
1796 — 1815	Церковь Иоакима и Анны	—	Ивановская область , Гаврилово-Посадский район , с. Шекшово .

Примечания:

• Следует иметь в виду, что в силу невозможности точного определения стилистических границ нарышкинского стиля, отдельные здания из приведённого списка могут рассматриваться некоторыми исследователями как относящиеся к иным стилям русской архитектуры
• Зелёным отмечены здания, являющиеся памятниками истории и культуры федерального значения
• Розовым цветом отмечены здания, внесённые в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО
• Серым цветом отмечены утраченные здания

Мастера

• Яков Бухвостов
• Иван Зарудный
• Пётр Потапов
• Осип Старцев
• Михаил Чоглоков

См. также

• Голицынское барокко
• Строгановский стиль

Примечания

Литература

• // Новый энциклопедический словарь : В 48 томах (вышло 29 томов). — СПб. , Пг. , 1911—1916.
• Барокко в России: Сборник статей. — М.: Государственная Академия художественных наук, 1926
• Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 9-28
• Ежегодник Института истории искусств. Скульптура, живопись, архитектура. — М.: Изд-во АН СССР, 1956
• Власов В. Г. Нарышкинский стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 61-67
• Власов В. Г. Нарышкинский и голицынский стили. Предвосхищение барочности // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 7-24.
• Давыдова И. Л. Проблема «нарышкинского стиля» в русском искусстве второй половины XVII века". — Автореф. дис. канд. иск. — М., 1978.
• Бусева-Давыдова И. Л. в отечественном искусствознании // Государственные музеи Московского Кремля. Материалы и исследования. Выпуск VII. Проблемы русской средневековой художественной культуры. М., 1990. С. 106—117.
• Иоаннисян О. М. К проблеме барокко в русской архитектуре XVII века (история вопроса и некоторые аспекты архитектурной формы) // Русское искусство эпохи барокко. Новые материалы и исследования: Сборник статей. — СПб.: Эрмитаж, 1998. — С. 20-46.

Ссылки

• (недоступная ссылка)