Сиби́рская ико́на — икона , происходящая из сибирских иконописных центров. По мнению Д. А. Ровинского , является продолжением строгановской иконописной школы .

История сибирской иконописи

Начало сибирского иконописания относится к 1620-м годам . Поскольку на формировавшиеся иконописные традиции Сибири оказали влияние как особенности различных иконописных школ европейской части России, так и киевские барочные традиции, каноны северного и южного старообрядческого письма , то единая иконописная школа в Сибири не существовала .

Первым сибирским иконописным центром стал Тобольск , который в 1620 году стал центром новообразованной Сибирской епархии . Первый митрополит Сибирский и Тобольский Киприан (Старорусенников) привёз с собой в свою новую епархию двух иконописцев. При митрополите Киприане был создан четырёхрядный иконостас Софийского кафедрального собора , в котором наряду с иконами, привезёнными из европейской части России, Деисус , праздники, пророки и праотцы были написаны на месте . Первая точно датированная сибирская икона — Знамение Пресвятой Богородицы была написана в 1624 году для тюменской церкви иконописцем из Великого Устюга Спиридоном Иконниковым .

В 1637 году на основе видения крестьянской вдовы Марии из села Абалак протодиакон Матфей Мартынов написал икону Божией Матери в иконографии «Знамение» с приписными святыми Николаем Чудотворцем и Марией Египетской (т. н. « Абалакская икона »), которая прославилась как чудотворная и стала сибирским палладиумом . Первообраз Абалакской иконы был утрачен в 1930-е годы после закрытия Абалацкого Знаменского монастыря , но сохранились его многочисленные списки.

Дозорная книга 1624 года и перепись 1624—1625 годов сообщают о проживании в Тобольске четырёх иконописцев . В середине XVII века Тобольский архиерейский дом уже имел школу, в которой, получая жалование, работали два учителя иконописания. Доминирующая роль тобольской иконописной школы в сибирской иконописи сохранялась более ста лет до середины XVIII века . Протоиерей и историк сибирской старины А. И. Сулоцкий отмечал, что « по примеру архиерейского дома и монастыри Тобольской епархии, по крайней мере некоторые в прежние времена имели своих иконописцев или из своих вотчинных крестьян и монастырских служек, или из своих послушников и монашествующих » . Занимались иконописанием и сами сибирские архиереи, например архиепископ Сибирский и Тобольский Герасим (Кремлёв) .

В начале XVIII века на Сибирскую митрополию стали назначаться архиереи выпускники Киевской духовной академии и вместе с ними в сибирскую иконопись проникли южно-русские и украинские влияния и началось утверждение барочных форм . При Филофее (Лещинском) иконостас Софийского собора Тобольска был заменён на новый, и, по утверждению А. И. Сулоцкого, в качестве его храмовой иконы Софии Премудрости Божией был помещён список с аналогичного образа киевского Софийского собора .

Традиции западного (фряжского) письма проникли в сибирскую иконопись через иконописную школу Демидовых при Нижнетагильском заводе. С середины XVIII века стала распространяться живопись на холсте . Характерным примером фряжской живописи в сибирской иконописи является образ Благовещения, написанный для тобольского Покровского собора. При этом в сибирской иконописи строгановское и барочное письмо существовали параллельно, создавая порой свой синтез .

Первая половина XVIII века ознаменовалась постройкой в Сибири огромного количества новых церквей для которых требовались иконы. Это привело к расцвету сибирского иконописания. Однако после секуляризации церковных земель в 1764 году Тобольский архиерейский дом лишился многих мастеров, что привело к потере профессионального уровня оставшихся. Одновременно рост крестьянского населения обусловил потребность в иконах, ориентированных на народный вкус .

Народная икона Сибири

Несмотря на все попытки священноначалия установить должный контроль над иконописанием в Сибири, на её огромных территориях возникли разнообразные по технике и сюжетам, так называемые иконы « краснушки », «чернушки», полосатые, щепные. Их происхождение связано с нижегородскими, костромскими, ярославскими и вятскими иконописцами . Исследователями выявлено около десяти центров сибирского народного иконописания. Среди них Сузун и Колывань ( Новосибирская область ), Притюменье, Рудный Алтай (ныне Казахстан), Иркутская область , Забайкалье , окрестности Енисейска .

Народная икона имела массовое производство, в результате чего максимально упрощались технологические процессы: отсутствует ковчег , паволока заменяется на бумажную или полностью отсутствует, исчезают многофигурные композиции, упрощается прорисовка фигур, но при этом сохраняется каноническая схема изображения, что позволяет узнавать изображённого святого . Эти иконы, написанные непрофессионалами, отличает лубочный подбор цветов, их яркость, а также наивность и непосредственность .

Особо среди сибирских народных икон выделяют домовые крестьянские иконы написанные на лубе под оклад в 2-3 краски. Особо характерно изготовление подобных икон было для Тоболского района .

Стилистические характеристики сибирских икон

В качестве особенности письма сибирских икон XVII века Д. А. Ровинский отмечает, что « лица в них и даже целые фигуры от толстых слоёв красок, наложенных одна на другую, а также и от особенного способа выглаживать левкас на свет, — выступают вперёд, в виде полурельефов » . По мнению А. И. Сулоцкого , это объясняется ориентацией мастеров на простых людей с неразвитым вкусом. По другой версии, подобные полурельефные изображения на иконах обусловлены миссионерскими целями среди коренных народов, у которых изображения богов были объёмными . Тенденция к подобным изображениям проявилась и в том, что на даже не имеющих рельефных изображений сибирских иконах переходы от светлых выпуклых частей фигур или предметов к затенённым выражены резче, чем это было принято в русском иконописном каноне с его плавным многослойным охрением .

Другой своеобразной чертой некоторых сибирских икон является ориентация на местный этнический тип населения — на иконах присутствует миндалевидный восточный разрез глаз, а у мужских ликов — вислые татарские усы .

• 
  Святой Николай
  (Западная Сибирь, XVII век, полурельефное изображение)
• 
  Владимирская икона Божией Матери
  (Иркутск, XVII век)
• 
  Спас Нерукотворный
  (Западная Сибирь, к. XVIII — н. XIX вв.)

Музейные собрания сибирских икон

• Тобольский историко-архитектурный музей-заповедник
• Новосибирский государственный художественный музей
• Сузунский краеведческий музей
• Иркутский областной художественный музей

Примечания

Литература

• Сибирская икона. — Омск, 1999. — 272 с. — ISBN 5-85952-088-3 .
• Казаринова Н. В. Народные сибирские иконы // Творчество. — 1973. — № 8 .
• Матюхин Д. А. К истории сибирской православной культовой живописи XVII - начала XX вв. // Проблемы охраны и использования историко-культурного наследия Сибири. — Кемерово, 1996. — С. 137—147 .