Джа́комо Анто́нио Доме́нико Кваре́нги , в старом написании Гваренги ( итал. Giacomo Antonio Domenico Quarenghi ; 20 сентября 1744 , Бергамо — 18 февраля ( 2 марта ) 1817 , Санкт-Петербург ) — архитектор, рисовальщик , акварелист и ведутист итальянского происхождения, едва ли не самый плодовитый представитель палладианства в русской архитектуре . Почётный вольный общник Императорской Академии художеств .

Биография

Джакомо Кваренги родился в селении Рота-Фуори близ города Бергамо на севере Италии, в Ломбардии (Северная Италия), крае, который издавна славился умелыми каменщиками и строителями.

В 1763 году Кваренги уехал в Рим , где учился живописи в мастерской Антона Рафаэля Менгса , затем у Стефано Поцци и архитектуре у Паоло Пози , дружил с будущим архитектором Винченцо Бренной . В Риме Кваренги слушал лекции по теории пропорций Антуана Деризе . Под влиянием последнего и гравюр Дж. Б. Пиранези молодой Кваренги увлёкся классической архитектурой. В Риме Кваренги познакомился с трактатом Андреа Палладио « Четыре книги об архитектуре », и это событие определило всю его дальнейшую творческую биографию. Под влиянием книги начал путешествовать по Европе, изучая архитектуру .

Построил манеж в Монако и столовую залу в доме эрцгерцогини Моденской в Вене .

Кваренги много путешествовал по Северной и Южной Италии, ему были известны постройки другого палладианца из Виченцы — Оттоне Кальдерари (1730—1803). В Италии, а затем и в России Кваренги часто копировал чертежи других архитекторов-классицистов: французов Шарля де Вайи , Клода-Николя Леду , также поклонника Палладио, Этьенна-Луи Булле , Жака Гондуэна , английского классициста Роберта Адама .

В 1769 году Кваренги получил заказ на перестройку интерьера средневековой церкви Санта Сколастика (Святой Схоластики) в городе Субиако близ Рима. Строительство велось в 1770—1773 годах. Интерьер этой церкви «является одним из первых и самых ценных примеров неоклассицизма… единственным в Лациуме» .

В 1771 году Кваренги посетил Виченцу, где находятся основные постройки Палладио, встречался там с Оттавио Бертотти-Скамоцци (1719—1790), поклонником Палладио, опубликовавшим в 1776—1783 годах собрание подлинных чертежей выдающегося архитектора .

В Венеции Кваренги подружился с Томмазо Теманца , автором жизнеописания Палладио, опубликованного в 1762 году. Итальянский палладианец также копировал чертежи английских архитекторов-палладианцев А. Джонса, Дж. Уэбба по изданию «Британский Витрувий», осуществлённому лордом Р. Б. Бёрлингтоном в 1717—1725 годах в 3 томах.

Кваренги был неудовлетворен вкусами, которые господствовали в архитектуре современной ему Италии («пережитки барочной пышности»), об этом он писал в письмах Иоганну Фридриху Райффенштайну (1719—1793), знатоку римских древностей, другу Й. И. Винкельмана .

В 1779 году Кваренги вернулся в Рим, где состоялось его знакомство с Фридрихом Гриммом . Барон Гримм приехал в Италию по поручению императрицы Екатерины II : найти зодчих для работы в России . По рекомендации Райффенштайна, бывшего также «художественным агентом» Екатерины II в Риме, с Кваренги был заключен контракт на работу в России (вначале на 3 года), где архитектор проработал 37 лет вплоть до смерти.

В октябре 1779 года Кваренги с женой через Венецию и Чёрное море отправился в Крым , а оттуда в Петербург. Будучи 35 лет от роду, в отличие от других итальянцев в России, с большим опытом работы в январе 1780 года Кваренги прибыл в Санкт-Петербург в качестве «архитектора двора её величества».

Направляясь в Россию, Кваренги вез с собой два первых тома чертежей А. Палладио, изданных в Венеции О. Бертотти-Скамоцци (позднее, вероятно, выписывал и последующие издания). Перед выездом архитектор и его супруга М. Маццолени заручились у нотариуса документом, удостоверяющим знатность их рода. Род Кваренги известен в Бергамо с XII в. В то время для устройства на работу в России знатность рода была особенно важна. При императоре Павле I (1796—1801), сделавшим себя гроссмейстером Мальтийского ордена, католик Кваренги 19 июля 1800 года был также посвящен в кавалеры ордена. Император предложил ему должность орденского архитектора (один из предков Кваренги в XVI в. уже состоял в ордене иоаннитов). В Российском государственном архиве в Петербурге хранится герб семьи Кваренги, нарисованный архитектором и заверенный неаполитанским послом. В 1799 году дворец графа М. И. Воронцова, возведённый по проекту Ф. Б. Растрелли (1749—-1757), отвели под резиденцию Мальтийского ордена. Архитектор Кваренги спроектировал и пристроил к дворцу Мальтийскую капеллу.

В первое десятилетие своего пребывания в России он построил Английский дворец в Петергофе (1780—1787), павильон в Царском Селе (1782). В Санкт-Петербурге Кваренги построил здания Эрмитажного театра (1783—1787), Академии наук (1783—1785), Ассигнационного банка (1783—1789), Иностранной коллегии . Он выполнил также ряд заказов высокопоставленных вельмож, среди которых выделяется в Санкт-Петербурге.

При Павле I Кваренги построил в Царском Селе Александровский дворец (1792—1796). В это же время спроектирован дворец графа Завадовского в Ляличах .

В первом десятилетии XIX века по проектам Кваренги в Санкт-Петербурге построены Конногвардейский манеж (1800—1807), здание Императорского кабинета (1803—1806), Мариинская больница для бедных (1803—1805), здания Екатерининского института благородных девиц (1804—1807) и Смольного института благородных девиц (1806—1808).

В конце 1810 года Кваренги в последний раз выехал из Санкт-Петербурга в Бергамо . В родном городе ему была устроена торжественная встреча. Но уже в 1811 году Кваренги поспешил вернуться в Россию. В связи с подготовкой похода наполеоновской армии в Россию итальянцам, состоявшим на русской службе, было приказано вернуться в Италию; однако Кваренги отказался выполнить этот приказ и был заочно приговорён к смертной казни с конфискацией имущества. К последним годам творчества мастера относится постройка временных деревянных триумфальных ворот за Нарвской заставой в честь победы над Наполеоном .

Д. Кваренги скончался 2 марта 1817 года в Санкт-Петербурге . Похоронен на католическом участке Волкова кладбища , где его могила долгое время считалась утерянной. В 1960-е годы было объявлено об обнаружении могилы Кваренги, после чего его прах был в 1967 году перезахоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры .

Творческий метод и стиль

Попав в Петербург, Кваренги оказался в сложной ситуации. Российская столица представляла собой в архитектурном отношении весьма противоречивое целое. Следы регулярной планировки, сохранившиеся от петровского и аннинского периодов (трехлучевая система центра города), сочеталась с хаотичностью застройки и пышными барочно-рокайльными фасадами дворцов, возведённых Растрелли в середине XVIII в. За пышными фасадами и курдонерами на французский манер царил полный хаос. Кваренги сумел перенести архитектуру загородных италийских вилл (лат. Villa suburbana), разработанную Палладио, в городскую застройку. Несмотря на возникавшие сложности, Кваренги умел преломлять свое классицистическое, даже пуристское понимание архитектуры через барочные ощущения. Он смело включал собственные постройки в сложившуюся до него барочно-живописную среду российской столицы. Так, например, здание Ассигнационного банка (1783—1790) строго симметричной палладианской композиции Кваренги мастерски вписал в асимметричное пространство между Садовой улицей и изгибом Екатерининского канала (полуциркульные открытые колоннады были позднее изменены). Кваренги, в отношении планировочной традиции, как и Палладио, был истинным римлянином, но способным в случае необходимости совмещать оба композиционных принципа: симметричный и асимметричный, живописный .

Используя опыт английских палладианцев (У. Кента, К. Кэмпбелла, Р. Морриса, И. Вэра, Дж. Ванбру) и архитекторов французской Академии архитектуры, Кваренги сумел сплавить воедино типичную композицию италийской виллы, разработанную Палладио, и французского отеля (городского особняка) с треугольным фронтоном и двором-курдонером. Кваренги, в отличие от парижских академиков и английских палладианцев, удалось создать собственный вариант неоклассической архитектуры, вошедшей в петербургский стиль екатерининского классицизма второй половины XVIII в. Вичентистские последователи Палладио перенимали у своего великого учителя лишь отдельные приемы компоновки фасадов с помощью ордерных элементов. Композиции классицистических флорентийских фасадов плоскостны. Кваренги, обращаясь через Палладио непосредственно к античным образцам, создавал «блокообразные» и пространственные композиции .

Внешне постройки Кваренги в Петербурге однообразны, это объясняется тем, что в своих проектах зодчий из Бергамо неукоснительно следовал им же сформулированным принципам классицистической архитектуры:

• зрительная цельность и замкнутость композиции;
• выделение центрального портика наружной лестницей, колоннадой и треугольным фронтоном;
• простота, лаконичность и ясность пропорций «по Палладио» (в отношениях простых целых чисел).

Современник Кваренги русский поэт Г. Р. Державин несколько иронично отмечал особенность зданий русского классицизма, созданную прежде других Кваренги, — портик с треугольным фронтоном в центре главного фасада, подчеркивая, что такие здания имеют «храмоподобный вид» . В своей первой постройке по приезде в Россию — «Английском дворце» в юго-западной части Петергофа (уничтожен фашистами в 1941 г.), загородном особняке императрицы Екатерины II — Кваренги практически полностью повторил композицию А. Палладио — виллу Мочениго на реке Брента (между Падуей и Венецианской лагуной, в прорисовке О. Бертотти-Скамоцци). В центре здания — восьмиколонный портик с треугольным фронтоном и ведущая к нему широкая лестница. Ещё один характерный прием, часто повторяющийся у Кваренги, — подъём колоннады на высокий цоколь или арочный бельэтаж. Этот приём встречается не у самого Палладио, а у В. Скамоцци.

Некоторые здания той же схемы построенные Кваренги в Петербурге схожи с творениями английских палладианцев. Кваренги использовал открытые протяженные колоннады, почти не встречающиеся в проектах Палладио, например, в усадьбе графа А. А. Безбородко в Петербурге (1783) . Палладио чаще включал в свои композиции закрытые колоннады типа лоджий, восходящие к традиционным для сельской Италии навесам на столбах. Во Франции полуциркульные галереи применены, в частности, во внутреннем дворе Отеля Субиз в Париже (1705—1709), но там они также закрытые. Тем не менее Кваренги называл «прозрачные» колоннады «alla francese» (итал., «на французский лад»). Именно они со временем стали типичными для русской усадебной архитектуры .

Совершенно оригинальна композиция здания Эрмитажного театра (1783—1787) для придворных спектаклей, прототипом которого был выбран древнегреческий театрон (не без участия императрицы). Кваренги ранее изучал античные театры, а для гравированного издания 1787 г., посвящённого Эрмитажному театру в Петербурге он специально выполнил чертеж римского театра и обмерный чертеж театра Олимпико в Виченце (проект Палладио, строительство В. Скамоцци, 1552—1616). В интерьере театра Кваренги использовал колонны коринфского ордера, облицованные искусственным мрамором, ниши со статуями Аполлона и девяти муз, круглыми медальонами с профильными портретами знаменитых поэтов и композиторов. На сцене театра шли многие оперные, балетные и драматические постановки, в том числе пьесы, написанные императрицей. По объяснению самого Кваренги, он строил Эрмитажный театр по непосредственным впечатлениям от античного театра в Помпеях. Сценические маски на коринфских капителях интерьера театра сделал, «следуя образцам виденных в Риме и, главным образом, найденных мною в раскопках театра Помпеи» .

Мотив свободно стоящей колоннады Кваренги удачно развил в здании Кабинета Аничкова дворца в Санкт-Петербурге, довольно необычно совместив ионические капители с дорическим антаблементом. Композиция Александровского дворца (для будущего императора Александра I) в Царском Селе (1792—1796) вообще не имеет прямых прототипов, ни в античности, ни у Палладио. Два ризалита «стянуты», обращенной к водоему протяженной двойной колоннадой коринфского ордера, сквозь которую «просвечивает» внутренний двор, что-то среднее между римским атриумом и французским курдонером. В иных постройках Кваренги почти в точности копирует Виллу Ротонда (Альмерико-Капра) Палладио. Творчество Дж. Кваренги в России уникально, оно не повторяет произведения других выдающихся зодчих екатерининского классицизма: А. Ринальди, Ж.-Б. Валлен-Деламота, Ч. Камерона, Н. А. Львова, М. Ю. Фельтена, оно также отлично от творений итальянских, французских и английских палладианцев .

Важная часть наследия Кваренги — его графика. Кваренги — выдающийся рисовальщик. Он много рисовал с натуры: памятники древнерусской архитектуры, произведения его коллег, портреты, шаржи. Его архитектурная, в том числе проектная графика, отличается живой, беглой манерой. Свои постройки он любил изображать пером и кистью, акварелью и тушью, в пейзажной среде, пронизанной светом, населенной человеческими фигурами. Особый интерес представляет сравнение манер двух выдающихся архитектурных графиков: Дж. Кваренги и Ч. Камерона .

Реализованные проекты

В Санкт-Петербурге

• 1781—1794 годы — Английский дворец в Петергофе (разрушен в 1942)
• 1783—1784 годы — усадьба « Кирьяново », дача Е. Р. Дашковой — пр. Стачек, 45;
• 1782—1784 годы — Смоленская церковь в Пулкове (разрушена в 1944)
• 1782—1788 годы — концертный зал в Царском Селе
• 1783—1785 годы — Академия наук — Университетская набережная, 5
• 1783—1787 годы — Эрмитажный театр — Дворцовая набережная, 32
• 1783—1799 годы — Ассигнационный банк — Садовая улица, 21
• 1788 — Дом Салтыкова — Дворцовая набережная, 4
• 1789—1793 годы — дворец Юсуповых на Садовой улице — Садовая улица, 50-а
• 1790-е годы — Малый гостиный двор — улица Ломоносова, 2
• 1792—1796 годы — Александровский дворец в Царском Селе
• 1798—1800 годы — Доходный дом Жеребцовой — Дворцовая набережная, 10
• 1798—1800 годы — Мальтийская капелла — входит в архитектурный комплекс Воронцовского дворца , пристроена к главному корпусу дворца со стороны сада
• 1800—1801 годы — : жилые покои императрицы Марии Федоровны
• 1804—1807 годы — Екатерининский институт — набережная реки Фонтанки, 36
• 1804—1807 годы — Конногвардейский манеж — улица Якубовича, 1
• 1806—1808 годы — Смольный институт — Смольный проезд, 1
• 1814 год — деревянные Нарвские триумфальные ворота (позднее перестроены в камне и металле В. П. Стасовым )

Помимо пулковской, Кваренги иногда приписывают сходные по своему облику церкви Вознесенская в Фёдоровском посаде и в Московской Славянке .

Также авторству Кваренги принадлежит ряд малых строений, например, не сохранившаяся Деревянная купальня в Екатерининском парке , Кухня-руина , павильон Концертный зал и другие.

В Москве

• 1780 год — перестройка Екатерининского дворца в Лефортово
• 1786 год — торговые ряды на Красной площади (не сохранились)
• 1790—1805 годы — Старый гостиный двор — улица Варварка, 3
• 1803 год — Странноприимный дом (пересмотр частично реализованного проекта).

В других регионах

• 1769-76 — барона Арундела в графстве Уилтшир
• 1780—1790-е гг. — строительство крупного усадебного комплекса графа П. В. Завадовского в Ляличах (Брянская область)
• 1786 — Присутственные места в Харькове на Соборной площади (не сохранились)
• 1791 — Спасо-Преображенский собор в Новгороде-Северском
• 1792 — саркофаг на могиле генерал-поручика В. А. Ангальт-Бернбург-Шаумбург-Хоймского в Выборге
• 1793—1812 годы — Ярмарочный дом, Курск, Коренная пустынь (не сохранился)
• 1817 год — рижская Колонна победы (приписывается, одно из последних творений мастера).

На основании сходства с типовыми палладианскими проектами из альбомов Кваренги ему приписывают ряд провинциальных усадеб, как то:

• дача Донаурова на берегу Жерновки ( Ириновский проспект , 9);
• дворец-усадьба Шарлотты Карловны Ливен в Межотне (Мезоттене), Курляндия (1797—1801 годы);
• проект Хотенского поместья в Харьковской губернии (конец 1790-х, сохранились два флигеля).

В Италии

• 
  Главный алтарь в Сериате
• 
  Главный алтарь в Романо ди Ломбардия

Среди немногих работ, осуществлённых Кваренги в Италии, — перестройка интерьера средневековой церкви Санта Сколастика (святой Схоластики в бенедиктинском аббатстве в Субиако близ Рима в 1769 году. Также по его проектам в Италии выполнены главные алтари приходских храмов: в честь Святейшего Искупителя в Сериате датируется 1775 годом и Успения Святой Марии и Святого Иакова в Романо-ди-Ломбардия между 1797 и 1799 годами .

Коллекция рисунков, писем, документов частного характера и др. артефактов (всего более 700 единиц хранения) имеется в муниципальной библиотеке «Angelo Mai» в Бергамо. Другие собрания бумаг Кваренги хранятся в миланском музее Кастелло Сфорцески и в Кабинете рисунков муниципального художественного собрания (Gabinetto dei Disegni delle Civiche Raccolte d’Arte) Милана.

Память

В 1967 году, к 150-летию со дня смерти, установлен памятник-бюст Кваренги (скульптор Л. К. Лазарев), около здания б. Ассигнационного банка (ныне ФИНЭК) на Садовой ул., 21; тогда же установлена мемориальная доска на Дворцовой наб., 32 на доме, в котором жил Кваренги (архитектор В. Д. Попов)

В 2003 г. к 300-летию Санкт-Петербурга установлены памятники итальянским архитекторам, в том числе Дж. Кваренги, на Манежной площади (скульптор В. Э. Горевой)

• В память об архитекторе названы улица в Бергамо и переулок в Санкт-Петербурге .
• В 1967 году, к 150-летию со дня смерти, выпущен почтовый художественный маркированный конверт.
• В 1994 году, к 250-летию со дня рождения, выпущена почтовая марка.
• В 2017 году, к 200-летию со дня смерти, выпущен почтовый художественный маркированный конверт тиражом 1 млн экз .

Примечания

Литература

• Грабарь И. // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб. — М. , 1896—1918.
• . — Л. : Лениздат , 1977. — 168 с. — ( Зодчие нашего города ).
• Крашенинников А. Ф. Джакомо Кваренги // Зодчие Москвы. — М. : Московский рабочий , 1981. — С. 189—194. — 302 с.
• Михайлова М. Б. К вопросу о месте Кваренги в архитектуре неоклассицизма // Джакомо Кваренги и неоклассицизм XVIII века: к 250-летию со дня рождения архитектора: Тез. докл. научн. конф. / Отв. ред. . — СПб.: Гос. Эрмитаж , 1994. — С.6—10.
• Пажитнов К. Н. // Петербург и его жизнь Сборник. — СПб. : Типография Бр. В. и И. Линник, 1914. — С. 83. — 336 с.
• Пилявский В. И. . — Л. : Стройиздат . Ленингр. отд-ние, 1981. — 212 с.
• Талепоровский В. Н. Кваренги: Материалы к изучению творчества. — М.; Л.: ГИЛСА, 1954.
• Саблин И. Д., Андреева Е. Ю. Джакомо Кваренги. Илл. Ася Маракулина. — СПб. : Издатель К. Авелев, 2020. — ISBN 978-5-6042578-2-1 .