«Тиль Уленшпи́гель» ( фр. Till Eulenspiegel ; нем. Till Eulenspiegel ) — одноактный комедийно-драматический балет в постановке В. Ф. Нижинского на музыку симфонической поэмы « Весёлые проделки Тиля Уленшпигеля » Р. Штрауса (op. 28, 1895 ) на либретто балетмейстера в оформлении Р. Э. Джонса. Первый показ состоялся 23 октября 1916 года силами труппы Русский балет Дягилева , Манхэттенская опера , Нью-Йорк .

История

Балет был поставлен во время вторых гастролей в США части труппы Русский балет Дягилева, когда коллективом руководил Нижинский . После первых гастролей в Северной Америке Отто Кан предложил Сергею Дягилеву новое турне по континенту с обязательным участием в нём Вацлава Нижинского, который согласился на участие в гастролях только при условии единоличного руководства труппой — как без Дягилева, так и без Григорьева . Уступая управление труппой Дягилев осознавал степень риска, но принял предложение, поскольку кроме летнего ангажемента в Испании во время войны контрактов в Европе не предвиделось . Режиссёром был назначен Николай Кремнёв. Сергей Дягилев, Сергей Григорьев и некоторые артисты труппы, среди которых были Леонид Мясин , Станислав Идзиковский, Любовь Чернышёва и ещё 14 танцовщиков, остались в Европе для подготовки следующего Русского сезона . Дягилев отказался от участия в проведении гастролей, хотя ему пришлось оказывать некоторое содействие по их руководству из Рима .

Нижинский стал готовить постановку «Тиля», герой которого был близок балетмейстеру по духу своим воинственным шутовством и быстрой сменой масок . Девизом в своей работе постановщик избрал слова «Надо заставить смеяться» ( фр. pour faire rire ), которыми направлял сценографа Роберта Эдмонта Джонса . До встречи с Нижинским Джонс боялся прославленного гения, но при личном знакомстве танцовщик расположил к себе художника своей простотой. В 1945 году Джонс вспоминал: «В его глазах беспокойство. Он смотрит нетерпеливо, озабоченно, необычайно умно. Он кажется усталым, скучающим, возбуждённым в одно и то же время. И я замечаю за ним странную привычку обкусывать до крови кожу но краям больших пальцев» . Согласно Красовской, в имени Уленшпигель сочетаются слова «сова» и «зеркало», обозначающие «зерцало мудрости». Балетмейстер и художник договорились оформить занавес в виде пергаментного листа книги с эмблемой сидящей на зеркале совы . Красочные костюмы были выполнены в готическом стиле с чрезмерным нарушением пропорций: женские причёски достигали уровня шпилей на декорации, шлейфы платьев разворачивались на всю сцену. Мизансцены напоминали рисунки Дюрера и ситуации Рабле , в неуловимом Тиле воплощался образ танцовщика разных эпох .

По свидетельству Григорьева, среди участников американских гастролей начались «разногласия по поводу распределения ведущих партий, а также составления программ» . Нижинский не обладал опытом управления коллективом. На его телеграмму с просьбой прибыть в Америку и оказать помощь Дягилев и Григорьев ответили отказом: «Григорьев отклоняет честь присоединиться к труппе, пока Вы ею руководите» . У занятого во всех спектаклях Нижинского не хватало времени на осуществление замысла постановки нового балета. Осознавая, что его премьера не успевает к сроку, Пьер Монтё отказался от управления оркестром . Пытаясь не нарушить условия контракта, Нижинский был вынужден выпустить на сцену сырую и недоработанную постановку . За несколько дней до первого показа случилось ещё одно несчастье — Нижинский подвернул ногу, и премьеру пришлось отсрочить на две недели. Последними репетициями Нижинский руководил лёжа. Первое исполнение местами походило на импровизацию . Григорьев отметил, что премьера балета «Тиль Уленшпигель» провалилась, а также уникальную особенность постановки в истории труппы — ни Дягилев, ни Григорьев балет не видели . Кроме того гастроли подорвали репутацию труппы до такой степени, «что в Северной Америке Балет Дягилева никогда больше не мог появиться» .

Несмотря на распространённое мнение о провальности балета, Е. Я. Суриц отозвалась о «Тиле Уленшпигеле» как об интересном спектакле , а также как о «не лишённом, по-видимому, достоинств» балете . В. М. Красовская называла балет пророческим и высоко оценила работу: «Настроенный на сверхчувствительные токи художественной интуиции, Нижинский поставил последний, быть может, самый примечательный свой балет» . Красовская ощутила тесную связь между словами из дневника балетмейстера « Достоевский был великим писателем, который изобразил под личиной разных героев собственную жизнь» и постановкой «Тиля»: «балет вобрал метампсихозы Нижинского на сцене и реальные потрясения его короткой сознательной жизни» .

Трудности при проведении американских гастролей и воплощении данной постановки, связанные с ними переживания, по мнению участников событий, стали результатом первых проявлений душевной болезни балетмейстера. В 1917 году во время гастролей в Латинской Америке «странное поведение становилось более очевидным», когда Нижинский уже испытывал манию преследования . В 1919 году Нижинского пришлось поместить в клинику.

Премьера

• 1916, 23 октября — первый показ комедийно-драматического балета в одном акте «Тиль Уленшпигель» в Манхэттенской опере, Нью-Йорк. Музыка Рихарда Штрауса, хореография и либретто Вацлава Нижинского, оформление Роберта Эдмонда Джонса . Дирижёр Ансельм Гётцль (Гетцель , Anselm Goetzl ), режиссёр Николай Кремнёв. Основные исполнители: Тиль — Вацлав Нижинский, Неле — Флора Ревай (Реваль , Ревальес , Flora Revalles )

Возобновление

• 1994 , 9 февраля — возобновление постановки Нижинского в Парижской опере, балетмейстер Патрис Бар ( Patrice Bart )

Другие постановки

Симфоническая поэма Рихарда Штрауса привлекала других хореографов, осуществивших собственные постановки:

• 1933 , 18 мая — «Тиль Эйленшпигель», единственный показ танцевально-пантомимических сцен (мини-балет ) на выпускном спектакле Ленинградского хореографического училища , Ленинградский государственный театр оперы и балета им. Кирова , сценарист и дирижёр Е. А. Мравинский , балетмейстер Л. В. Якобсон , художник Н. И. Никифоров; Тиль — В. В. Фидлер , Неле — И. Л. Каплан , Мать — Н. Е. Шереметьевская , Отец — Б. Я. Фенстер, Богослов — В. А. Варковицкий
• 1949 , 9 ноября — Балет Елисейских полей, Париж; сценарист и балетмейстер Ж. Бабиле , художник Т. Кьоу; Тиль — Ж.

Бабиле, Неле — Д. Дарманс

• 1951 , 14 ноября — «Весёлые забавы Тиля Уленшпигеля», труппа Нью-Йорк Сити балет , либретто и хореография Дж. Баланчина , сценография Э. Франсе; Тиль — Дж. Роббинс

Одноимённые балеты на музыку других композиторов

• 1965 , 27 марта — музыка композитора У. Кёддерича, сценарий X. Шрайбера, балетмейстер Э. Кёлер-Рихтер, художник И. Шубе; Тиль — Б. Иттерсхаген, Неле — М. Любиц, Филипп — И. Рихтер. Лейпциг
• 1974 , 29 декабря — « », премьера балета в 3 актах в Минском театре оперы и балета на музыку Е. А. Глебова , сценарий и постановка балетмейстера О. М. Дадишкилиани, художник В. Я. Левенталь , дирижёр Т. М. Коломийцева ; Тиль — В. В. Саркисян, Неле — Л. Г. Бржозовская , Филипп — В. А. Камков
  • 1975 — М. С. Заславский, Львов
  • 1976 — В. Н. Бугримович, Челябинск
  • 1977 — В. Н. Елизарьев , Ленинградский театр им. Кирова; возобновление в Минском театре оперы и балета в 1978 году
• 1977 — балетмейстер Э. Сюльвестерссон , Хельсинки

См. также

• Русский балет Дягилева

Примечания

Литература

• Григорьев С. Л. Балет Дягилева, 1909—1929 = The Diaghilev Ballet. 1909—1929 / Пер. с англ. Чистяковой Н. А.; предисл. и ком. . — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1993. — 383 с. — ( Ballets Russes ). — 5000 экз. — ISBN 5-87334-002-1 .
• Красовская В. М. Нижинский. — СПб. • М. • Краснодар : Лань • Планета музыки, 2009. — 284 с. — (Мир культуры, истории и философии). — 2000 экз. — ISBN 978-5-8114-0964-8 .
• Мясин Л. Ф. / Публикация, вступ. ст. и ком. Е. Я. Суриц // Мнемозина : Документы и факты из истории отечественного театра XX века : Альманах / Ред.-сост. В. В. Иванов. — М. : Индрик, 2014. — Вып. 6. — 904 с. — 800 экз. — ISBN 978-5-91674-330-2 .
• Суриц Е. Я. / Научн. ред. Елизавета Суриц, Глеб Поспелов . — М. : Издательская программа «Интерроса», 2009. — 432 с. — («Первая публикация»). — ISBN 978-5-91491-013-3 .
• // Балет : энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович . — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.

Ссылки

• на International Music Score Library Project
• (фр.) . Bibliothèque nationale de France . Дата обращения: 6 августа 2019.