Фе́ренц ( Франц ) Лист ( венг. Liszt Ferenc , нем. Franz Liszt ; 22 октября 1811 , Доборьян, Венгрия — 31 июля 1886 , Байройт , Германская империя ) — венгро - немецкий композитор , пианист, педагог, дирижёр , публицист, крупный представитель музыкального романтизма .

Лист был одним из величайших пианистов XIX века . Его эпоха была расцветом концертного пианизма, Лист был в авангарде этого процесса, имея безграничные технические возможности. До сих пор его виртуозность остаётся ориентиром для современных пианистов, а произведения — вершинами фортепианной виртуозности.

В 1843 году Лист совершил вместе с тенором Джованни Батистой Рубини гастрольное концертное турне по Нидерландам и Германии .

Активная концертная деятельность в целом завершилась в 1848 году (последний концерт был дан в Елисаветграде ), после чего Лист выступал редко.

Как композитор Лист сделал массу открытий в области гармонии , мелодики, формы и фактуры. Создал новые инструментальные жанры ( рапсодия , симфоническая поэма ). Сформировал структуру одночастно-циклической формы, которая намечалась у Шумана и Шопена , но не была развита так смело.

Лист активно пропагандировал идею синтеза искусств (единомышленником его в этом был Вагнер ). Он говорил, что время «чистых искусств» закончилось (этот тезис был выдвинут к 1850-м годам ). Если Вагнер видел этот синтез в связи музыки и слова, то для Листа он более связан с живописью , архитектурой , хотя и литература играла большую роль. Отсюда такое обилие программных произведений : «Обручение» (по картине Рафаэля ), «Мыслитель» (скульптура Микеланджело на надгробии Лоренцо Медичи) и множество других. В дальнейшем идеи синтеза искусств нашли широкое применение. Лист верил в силу искусства, которое может влиять на массы людей, бороться со злом. С этим связана его просветительская деятельность.

Лист вёл педагогическую деятельность. К нему в Веймар приезжали пианисты со всей Европы. В собственном доме, где был зал, Лист давал приезжим открытые уроки, причём никогда не брал за это денег. В числе других его посетили А. П. Бородин , А. И. Зилоти и Эжен д’Альбер .

Дирижёрской деятельностью Лист занялся в Веймаре. Там он ставил оперы (в том числе Вагнера), исполнял симфонии .

Среди литературных работ — книга о Шопене , книга о музыке венгерских цыган , а также множество статей, посвящённых актуальным и глобальным вопросам.

Биография

Ференц Лист родился 22 октября 1811 года в Венгрии, в городке Доборьян (австрийское название Райдинг ), комитат Шопрон (ныне — австрийская земля Бургенланд ) и был единственным ребёнком в семье. Родным языком Листа был немецкий .

Родители

Его отец, Адам Лист (1776—1827) служил чиновником в администрации князя Эстерхази . Князья Эстерхази поощряли искусство. До 14 лет Адам играл на виолончели в оркестре князя, руководимом Йозефом Гайдном . После окончания католической гимназии в Прессбурге (ныне Братислава ) Адам Лист поступил послушником во францисканский орден , но спустя два года решил из него уйти. По некоторым сведениям, он на всю жизнь сохранил дружбу с одним из францисканцев, что, как предполагают некоторые исследователи, вдохновило его назвать сына Францем, а сам Лист, также поддерживая связи с францисканцами, в поздние годы жизни вступил в орден. Адам Лист сочинял, посвящая свои произведения Эстерхази. В 1805 году он добился своего назначения в Айзенштадт , где располагалась резиденция князей. Там в 1805—1809 годах в свободное от основной работы время он продолжил играть в оркестре, имея возможность работать со многими приезжавшими туда музыкантами, включая Керубини и Бетховена . В 1809 году Адам был отослан в Райдинг. В доме у него висел портрет Бетховена, который был кумиром отца и впоследствии стал кумиром сына.

Мать Ференца Листа, Анна-Мария, урождённая Лаггер (1788—1866), дочь пекаря из Кремса-на-Дунае . Осиротев в 9 лет, она была вынуждена переехать в Вену, где была горничной, а в 20 лет переехала в Маттерсбург к брату. В 1810 году Адам Лист, приехав в Маттерсбург навестить отца, познакомился с ней, а в январе 1811 года они поженились.

В октябре 1811 года родился сын, ставший их единственным ребёнком. Имя, данное при крещении, было записано по-латыни как Franciscus, а по-немецки произносилось Франц. В венгерских источниках используется имя Ференц, хотя сам Лист, плохо владея языком, его использовал редко. В советское время имя Ференц закрепилось в литературе на русском и других языках народов СССР, а также в польском, чешском, болгарском и монгольском языках.

Участие отца в музыкальном формировании сына было исключительным. Адам Лист рано начал учить сына музыке (по некоторым сведениям 1817 год — начало обучения игре на фортепиано под руководством отца), сам давал ему уроки. В церкви мальчика учили пению, а местный органист — игре на органе. После трёхлетних занятий Ференц в возрасте восьми лет впервые выступил в публичном концерте. Отец возил его в дома знатных вельмож, где мальчик играл на рояле, и сумел вызвать среди них благожелательное отношение. Понимая, что сыну нужна серьёзная школа, отец везёт его в Вену.

С 1821 года Лист занимался в Вене игрой на фортепиано у Карла Черни , который согласился учить мальчика безвозмездно. Великому педагогу мальчик поначалу не понравился, так как был тщедушным и слабым физически. Школа Черни дала Листу универсальность его фортепианного искусства. Теорией Лист, также безвозмездно, занимался у Антонио Сальери , который 25 августа 1822 года писал Николаю (Миклошу) Эстерхази: «После того как я случайно услышал мальчика Франческо Листа, прелюдирующего и играющего с листа на фортепиано, я был так поражён, что мне казалось, будто всё это я вижу во сне» . Выступая на концертах, Лист произвёл сенсацию среди венской публики. Во время одного из них Бетховен после блестящей импровизации Ференца в каденции одного из своих концертов поцеловал его. Лист об этом вспоминал всю жизнь.

Парижский период (1823—1835 гг.)

После Вены Лист поехал в Париж (1823). Целью была Парижская консерватория , но Листа туда не приняли, так как принимали только французов. Любопытно, что этот бюрократический отказ санкционировал директор консерватории — итальянец Л. Керубини. Однако отец решил остаться в Париже, несмотря на сложное материальное положение. Из-за этого приходилось постоянно организовывать выступления. Так в раннем возрасте началась профессиональная деятельность Листа.

Занимались с Листом педагоги из той же Парижской консерватории (среди них были такие выдающиеся музыканты, как известный итальянский композитор и оперный дирижер Фердинандо Паер и профессор консерватории Антонин Рейха ), однако никто больше не учил его фортепианной игре. Черни был последним его педагогом по фортепиано.

В этот период Лист начал сочинять — в основном, репертуар для своих выступлений — этюды. В 14 лет начал оперу «Дон Санчо, или Замок любви», которая даже была поставлена в Grand-Opera в 1825 году.

Постоянные концертные выступления были для юного музыканта психологически изматывающими, и в семье было принято решение отправиться на море в оздоровительных целях. Там в 1827 году Адам Лист простудился, развилась пневмония, и он умер. Ференц тяжело переживал это событие, около 3 лет был в подавленном состоянии. К тому же его раздражала его роль «паяца», диковинки в светских салонах. По этим причинам на несколько лет Лист выключился из жизни Парижа, был даже опубликован его некролог. Возросло мистическое настроение, и прежде замеченное в Листе.

В свете Лист появился только в 1830 году. Это год Июльской революции . Листа увлекла бурная жизнь вокруг него, призывы к справедливости. Возникла идея «Революционной симфонии», в которой должны были быть использованы революционные песни. Лист вернулся к активной деятельности, с успехом концертировал. Образовался круг близких ему музыкантов: Берлиоз (создавший в это время « Фантастическую симфонию »), Паганини (приехавший в Париж в 1831 году ). Игра гениального скрипача побудила Листа добиться ещё большего совершенства в исполнении. На некоторое время он отказался от концертирования, усиленно работал над техникой и переложил для фортепиано каприсы Паганини, вышедшие под названием шести этюдов. Это был первый и чрезвычайно блестящий опыт в фортепианном переложении, которое впоследствии Лист довёл до столь высокой степени.

На Листа как на виртуоза имел также громадное влияние Шопен, который, согласно распространённому мнению, к Листу относился скептически, не успев увидеть расцвета его творчества после 1848 года и видя в нём только виртуоза, однако, как художник-исполнитель Лист был высоко ценим Шопеном, общавшимся с ним в Париже. В письме 1833 года Шопен написал: «Я хотел бы похитить у него манеру исполнения моих собственных этюдов».

Среди знакомых Листа также писатели Дюма , Гюго , Мюссе , Жорж Санд .

Около 1835 года вышли статьи Листа о социальном положении артистов во Франции , о Шумане и др. В это же время Лист начал и педагогическую деятельность, которую никогда позже не оставлял.

В начале 30-х годов Лист познакомился с графиней Мари д’Агу , подругой Жорж Санд. Она увлекалась современным искусством. Графиня имела некоторые литературные способности и печаталась под псевдонимом Даниель Стерн. Творчество Жорж Санд было для неё эталоном. Графиня д’Агу и Лист были в состоянии романтической влюблённости. В 1835 году графиня ушла от мужа и порвала все связи со своим кругом. Вместе с Листом она уехала в Швейцарию — так начался следующий период жизни Листа.

«Годы странствий» (1835—1848 гг.)

С 1835 по 1848 годы длится следующий период жизни Листа, за которым закрепилось название «Годы странствий» (по названию сборника пьес).

В Швейцарии Лист и Мари д’Агу жили в Женеве и по временам — в каком-нибудь живописном селении. Лист делал первые наброски пьес для сборника «Альбом путешественника», который впоследствии стал «Годами странствий» ( фр. «Années de pèlerinage» ), преподавал в Женевской консерватории , работал над незаконченным « Методом фортепианной игры » , иногда ездил в Париж с концертами. Однако Париж уже увлечён другим виртуозом — Тальбергом , и Лист не имел былой популярности. В это время Лист уже начал придавать своим концертам просветительскую тематику — играл симфонии (в своём переложении для фортепиано) и концерты Бетховена , парафразы на темы из опер и др. Вместе с д’Агу Лист написал статью «О роли искусства и положении художника в современном обществе». В Женеве Лист не выпал из активной европейской жизни. К нему приезжали друзья из Парижа, в том числе Жорж Санд.

В 1837 году, уже имея одного ребёнка — дочь Бландину, Лист и д’Агу поехали в Италию . Здесь они посетили Рим , Неаполь , Венецию , Флоренцию — центры искусства и культуры. Из Италии Лист писал очерки о местной музыкальной жизни, которые посылал в Париж для публикации. Для них был избран жанр письма. Адресат большей части писем — Жорж Санд, которая отвечала Листу также очерками в журнале.

В Италии Лист впервые в истории сыграл сольный концерт, без участия других музыкантов. Это было смелое и дерзкое решение, которое окончательно обособило концертные выступления от салонных.

К этому же времени относятся фантазии и парафразы на темы из опер (в том числе из «Лючии» Доницетти ), переложения «Пасторальной симфонии» Бетховена и многих сочинений Берлиоза. Дав несколько концертов в Париже и Вене , Лист возвратился в Италию ( 1839 ), где окончил переложение симфоний Бетховена для фортепиано.

В 1841 году Ференц Лист был принят в масонскую ложу «Zur Einigkeit» («К единению») во Франкфурте-на-Майне. Он был возвышен до степени подмастерья и возведён в степень мастера-масона , являясь членом берлинской ложи «Zur Eintracht» («К согласию»). С 1845 года он был также почётным членом ложи «Modestia cum Libertate» в Цюрихе, и с 1870 года ложи в Пеште (Будапешт-Венгрия) .

Между 1842 и 1848 годами Лист несколько раз объехал всю Европу, в том числе Россию , Испанию , Португалию , был в Турции. Это был пик его концертной деятельности. В России Лист был в 1842 и 1848 годах. В Санкт-Петербурге Листа слушали выдающиеся деятели русской музыки — В. В. Стасов , А. Н. Серов , М. И. Глинка . При этом Стасов и Серов вспоминали о своём потрясении от его игры, а Глинке Лист не понравился, он выше ставил Фильда .

Лист интересовался русской музыкой. Он очень высоко оценил музыку « Руслана и Людмилы », сделал фортепианную транскрипцию « Марша Черномора », вёл переписку с композиторами « Могучей кучки ». В последующие годы связи с Россией не прерывались: в частности, Лист издал сборник избранных отрывков из русских опер.

В это время Лист познакомился с княгиней Каролиной Витгенштейн , женой Николая Петровича Витгенштейна (1812—1864). В 1847 году они решили пожениться, но Каролина была замужем и, кроме того, истово исповедовала католицизм . Поэтому пришлось добиваться развода и нового венчания, которое должны были разрешить русский император и папа римский.

В это же время достигла пика просветительская деятельность Листа. В свои концертные программы он включал множество фортепианных произведений классиков (Бетховена, Баха), собственные переложения симфоний Бетховена и Берлиоза, песен Шуберта , органных произведений Баха. По инициативе Листа в 1845 году были организованы торжества в честь Бетховена в Бонне , он же внёс недостающую сумму для установки там же памятника гениальному композитору.

Однако через некоторое время Лист разочаровался в своей просветительской деятельности. Он понял, что она не достигает цели, а обывателю приятнее послушать попурри из модной оперы, чем сонату Бетховена. Активная концертная деятельность Листа прекратилась.

Лист давно мечтал поехать в Венгрию , однако его подруга Мари д’Агу была против этой поездки. В это же время в Венгрии произошло большое наводнение, и Лист, обладая уже огромной популярностью и славой, посчитал своим долгом помочь соотечественникам. Так произошёл разрыв с д’Агу, и в Венгрию он уехал один.

Веймарский период (1848—1861 гг.)

Австрия и Венгрия встретили Листа триумфально. В Вене после одного из концертов к нему подошёл Сигизмунд Тальберг, давний его конкурент, признав превосходство Листа. В Венгрии Лист стал выразителем патриотического подъёма нации. На его концерты дворяне приходили в национальных костюмах, преподносили ему дары. Средства от концертов Лист перевёл в пользу пострадавших от наводнения.

Это наиболее плодотворный период творческой деятельности Листа, когда получили окончательное воплощение его самые значительные творческие замыслы. В Веймаре были созданы 12 (из 13) симфонических поэм. Это новый жанр романтической программной музыки, вдохновленный поэзией, драматургией или живописью: «Что слышно на горе», «Мазепа», « Прелюды », «Идеалы», «Тассо», «Прометей», «Гамлет», «Битва гуннов» и т. д.. Тогда же появились 2 программные симфонии «Фауст» и «Данте», новые редакции 2х фортепианных концертов, «Этюдов высшего исполнительского мастерства» и «Этюдов по каприсам Паганини», «Утешения», «Траурное шествие», два тома «Годов странствий», соната си минор, 15 Венгерских рапсодий (из 19-ти), песни, Гранская месса и другие сочинения.

Небывалый размах получает просветительская деятельность Листа. Под его управлением на сцене Веймарского театра были поставлены 43 оперы — от Глюка и Моцарта до Верди и Вагнера , причем 8 — впервые в мире. Он исполнил все симфонии Бетховена , различные сочинения Шуберта и Берлиоза , Шумана и Глинки , многих других композиторов. К их исполнению писал пояснения и большие статьи, иногда совместно с Каролиной, в которых излагал свои взгляды на пути развития музыки. Стремясь поддерживать современных музыкантов-новаторов, Лист устраивал специальные «музыкальные недели», посвященные творчеству того или иного композитора (неделя Берлиоза, неделя Вагнера и пр.). Он боролся с обветшавшими традициями, рутиной.

Благодаря Листу маленький Веймар превратился в один из культурных центров Германии. Вокруг него группируются друзья, ученики — пианисты, композиторы, которые съезжаются в Веймар со всей Европы. Один из них, выдающийся дирижер и пианист Ганс фон Бюлов становится мужем младшей дочери Листа Козимы.

Однако консервативная веймарская публика совсем не понимала новаторских устремлений Листа. Концерты посещались плохо (симфония «Гарольд в Италии» исполнялась перед пустым залом). Положение композитора осложняла правовая неупорядоченность его личной жизни — Каролине, несмотря на все усилия, так и не удалось получить развод, поэтому Лист не мог вступить с ней в законный брак. (В октябре 1861 года Лист вслед за Каролиной приехал в Рим, чтобы в день своего 50-летия обвенчаться в церкви Сан-Карло, где все уже было готово к праздничной церемонии. Но его ждал неожиданный удар: накануне вечером к княгине Витгенштейн явился посланец церкви с известием, что венчание должно быть отложено по протесту ее родственников. Она в отчаянии отказалась от бесплодной борьбы и стала вести затворническую жизнь, все больше погружаясь в религию.) Его тяжелое душевное состояние усугубила смерть сына и старшей дочери .

Поздние годы

В начале 60-х годов Лист и Каролина переселились в Рим, но жили в разных домах. Она настаивала на том, чтобы Лист стал церковнослужителем, и в 1865 году он принял малый постриг в аколиты . Творческие интересы Листа лежали теперь преимущественно в области духовной музыки : это оратории « », «Христос», четыре псалма, реквием и венгерская коронационная месса ( нем. Kronungsmesse ). Кроме того, появился третий том «Годов странствий», насыщенный философскими мотивами. В Риме Лист играл, но чрезвычайно редко.

В 1866 году Лист ездил в Веймар , где начался так называемый его второй веймарский период. Жил он в скромном домике своего бывшего садовника. Как и раньше, к нему приезжали молодые музыканты — среди них Григ , Бородин, Зилоти.

В 1875 году деятельность Листа сосредоточилась преимущественно в Венгрии (в Пеште ), где он был избран президентом вновь основанной Высшей школы музыки. Лист преподавал, среди его учеников — Эмиль фон Зауэр , Александр Зилоти , Карл Таузиг , Карой Аггази , д’Альбер, Мориц Розенталь , Вера Тиманова , Софи Ментер и многие другие. Написал «Забытые вальсы» и новые рапсодии для фортепиано, цикл «Венгерские исторические портреты» (о фигурах венгерского освободительного движения).

Дочь Листа Козима в это время стала женой Вагнера (их сын — известный дирижёр Зигфрид Вагнер ). После смерти Вагнера она продолжала организовывать вагнеровские фестивали в Байройте . На одном из фестивалей в 1886 году Лист простудился, вскоре простуда перешла в воспаление лёгких . Здоровье его начало ухудшаться, беспокоило сердце. Из-за отёков ног он передвигался лишь с посторонней помощью.

19 июля 1886 года состоялся его последний концерт. Умер Лист 31 июля того же года в гостинице на руках камердинера.

Факты

• Современные музыковеды считают Листа родоначальником мастер-класса как формы совершенствования профессионального мастерства музыканта . Его первым мастер-классом считается занятие в Веймаре в 1869 году .
• Император Франц Иосиф I 30 октября 1859 возвёл Листа в рыцарское достоинство, оставив при этом собственноручную запись полного имени Листа: Франц Риттер фон Лист (Franz Ritter von Liszt, от нем. Ritter — рыцарь, всадник).

Память

• Имя было присвоено Национальной венгерской музыкальной академии (Будапешт).
• Имя Ференца Листа носит Международный аэропорт Будапешта — главная воздушная гавань Венгрии.
• Имя Ференца Листа было присвоено музыкальной школе в Москве в 2012 г.
• Бюст Ференца Листа установлен 13 июня 2022 года в Бакинской музыкальной академии имени Узеира Гаджибекова .

Дом-музей Ференца Листа в Веймаре

Экспозиция музея размещается в бывшем доме садовника герцога Карла Августа , в котором композитор Ференц Лист жил в 1869—1886 годах. Среди мемориальных предметов в музее находится рояль «Бехштайн» и фортепиано «Ибах», которыми пользовались Лист и его ученики. Обстановка жилых помещений дома сохранена в первоначальном виде, в котором создавалась при личном участии Листа . В экспозиции музея отражена также деятельность Листа как природного капельмейстера Веймарского театра, на сцене которого он поставил более 40 опер.

Произведения

Всего сочинений Листа 647: из них 63 для оркестра, около 300 переложений для фортепиано. Во всём, что писал Лист, видна самобытность, стремление к новым путям, богатство фантазии, смелость и новизна приёмов, своеобразный взгляд на искусство. Его инструментальные сочинения представляют замечательный шаг вперёд в музыкальной архитектонике. 13 симфонических поэм, симфонии «Фауст» и «Divina commedia», фортепианные концерты представляют богатейший новый материал для исследователя музыкальной формы. Из музыкально-литературных произведений Листа выдаются брошюры о Шопене (переведена на русский язык П. А. Зиновьевым в 1887 году), о «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, Шуберте, статьи в «Neue Zeitschrift für Musik» и большое сочинение о венгерской музыке («Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie»).

Кроме того, Ференц Лист известен своими Венгерскими рапсодиями (время создания 1851—1886), которые являются одними из наиболее ярких и оригинальных его художественных произведений. Лист использовал фольклорные источники (в основном цыганские мотивы), хотя часто многие композиции были написаны представителями среднего класса или такими видными композиторами, как Йожеф Косовиц .

Жанр инструментальной рапсодии является своего рода «новацией» Листа.

Рапсодии создавались в следующие года: № 1 — около 1851 года, № 2 — 1847 год, № 3—15 — около 1853-го, № 16 — 1882 год, № 17—19—1885 год.

Список сочинений

Фортепианные произведения

• Этюды высшего исполнительского мастерства / Трансцендентные этюды (1-я редакция — 1826,2-я 1836,3-я 1851)

1. C-dur (Preludio / Прелюдия)
2. a-moll (Fusées)
3. F-dur (Paysage / Пейзаж)
4. d-moll (Mazeppa / Мазепа)
5. B-dur (Feux follets / Блуждающие огни)
6. g-moll (Vision / Видение)
7. Es-dur (Eroica)
8. c-moll (Wilde Jagd / Дикая охота)
9. As-dur (Ricordanza / Воспоминание)
10. f-moll (Appassionata)
11. Des-dur (Harmonies du soir / Вечерние гармонии)
12. b-moll (Chasse-neige / Метель)

• Этюды по каприсам Паганини S.141 / Bravourstudien nach Paganinis Capricen — (1-я ред. Бравурные, 1838, 2-я ред. Большие этюды по каприсам Паганини — Grandes Etudes de Paganini, 1851):
  1. Tremolo g-moll;
  2. Octaves Es-dur;
  3. La campanella gis-moll;
  4. Arpeggio E-dur;
  5. La Chasse E-dur;
  6. Theme et variations a-moll.
• 3 концертных этюда (около 1848)
• 2 концертных этюда (около 1862)
• «Альбом путешественника» (1835—1836)
• «Годы странствий» (Années de pèlerinage)
  • 1-й год — Швейцария S.160 (9 пьес, 1835—1854)
    • I. La chapelle de Guillaume Tell / Часовня Вильгельма Телля
    • II. Au lac de Wallenstadt / На Валленштадском озере
    • III. Pastorale / Пастораль
    • IV. Au bord d’une source / У родника
    • V. Orage / Гроза
    • VI. Vallée d’Obermann / Долина Обермана
    • VII. Eclogue / Эклога
    • VIII. Le mal du pays / Тоска по родине
    • IX. Les cloches de Genève / Женевские колокола
  • 2-й год — Италия S.161 (7 пьес, 1838—1849)
    • I. Sposalizio / Обручение
    • II. Il penseroso / Мыслитель
    • III. Canzonetta del Salvator Rosa / Канцонетта Сальватора Розы
    • IV. Sonetto 47 del Petrarca / Сонет Петрарки № 47 (Des-dur)
    • V. Sonetto 104 del Petrarca / Сонет Петрарки № 104 (E-dur)
    • VI. Sonetto 123 del Petrarca / Сонет Петрарки № 123 (As-dur)
    • VII. Après une lecture du Dante. Fantasia quasi una sonata / По прочтении Данте (соната-фантазия)
  • Дополнение «Венеция и Неаполь» S.162 (3 пьесы, 1859)
    • I. Gondoliera / Гондольера
    • II. Canzone / Канцона
    • III. Tarantella / Тарантелла
  • 3-й год S.163 (7 пьес, 1867—1877)
    • I. Angelus. Prière aux anges gardiens / Молитва к ангелу хранителю
    • II. Aux cyprès de la Villa d’Este I / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия I
    • III. Aux cyprès de la Villa d’Este II / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия II
    • IV. Les jeux d’eau à la Villa d’Este / Фонтаны виллы д’Эсте
    • V. Sunt lacrymae rerum (en mode hongrois) / В венгерском стиле
    • VI. Marche funèbre / Похоронный марш
    • VII. Sursum corda / Вознесём сердца́
• «Поэтические и религиозные гармонии», S. 173 (1845—1852)

1. Invocation
2. Ave Maria [B-dur]
3. Благословение Бога в одиночестве (Bénédiction de Dieu dans la solitude)
4. Размышление о смерти (Pensée des morts)
5. Pater noster
6. Гимн ребёнка при пробуждении (Hymne de l’enfant а son réveil)
7. Погребальное шествие (Funérailles)
8. Miserere Палестрины
9. Andante lagrimoso
10. Песнь любви (Cantique d’amour)

• « Утешения » (1849)
• « Венгерские исторические портреты » (1870—1886)
• 2 легенды S. 175 (1863)
  • I. Saint François d’Assise: La prédication aux oiseaux / Святой Франциск Ассизский , Проповедь птицам
  • II. Saint François de Paule marchant sur les flots / Святой Франциск из Паолы , идущий по волнам
• 2 баллады (1848—1853)
• Соната (1850—1853)
• «Мефисто — вальс» (около 1860, сначала — оркестровая редакция)
• Венгерские рапсодии (1-я редакция — 1840—1847, 2-я — 1847—1885), S 244

1. cis-moll
2. cis-moll
3. B-dur
4. Es-dur
5. e-moll («Héroïde-élégiaque»)
6. Des-dur
7. d-moll
8. fis-moll
9. Es-dur («Пештский карнавал»)
10. E-dur («Preludio»)
11. a-moll
12. cis-moll
13. a-moll
14. f-moll
15. a-moll («Ракоци-марш»)
16. a-moll («Празднества Мункачи в Будапеште»)
17. d-moll
18. fis-moll («Венгерская выставка в Будапеште»)
19. d-moll (на тему чардаша К. Абраньи )

• Вальсы, галопы, полонезы, чардаши, марши и другие.

Произведения для фортепиано с оркестром

• Первый концерт Es-dur (1849, переработка — 1853, 1856)
• Второй концерт A-dur (1839, переработка — 1849, 1853, 1857, 1861)
• « Пляска смерти » (1849, переработка — 1853, 1859)

Симфонические произведения

Симфонические поэмы

1. Что слышно на горе ( фр. Ce qu'on entend sur la montagne , 1847—1856)
2. Тассо. Жалоба и триумф ( итал. Tasso: Lamento e Trionfo , 1849; переработка — 1850—1854)
3. Прелюды ( фр. Les préludes , 1848; переработка — 1850—1854)
4. Орфей ( Orpheus , 1854)
5. Прометей ( Prometheus , 1850, переработка — 1855)
6. Мазепа ( Mazeppa , 1851)
7. Праздничные звоны ( нем. Festklänge , 1858)
8. Плач о героях ( фр. Héroïde funèbre , 1850—1854)
9. Венгрия ( Hungaria , 1854)
10. Гамлет ( Hamlet , 1858)
11. Битва гуннов ( нем. Hunnenschlacht , 1857), с органом
12. Идеалы ( нем. Die Ideale , 1857)
13. От колыбели до могилы ( нем. Von der Wiege bis zum Grabe , 1881—1882)

Симфонии

• «Фауст» (1854—1857)
• «Данте» (1855—1856)

Оратории и мессы

• «Легенда о святой Елизавете» (1857—1862)
• «Христос» (1862—1866)
• Гранская месса (1855)
• Венгерская коронационная месса (1866—1867)

Песни и романсы (около 90)

Литературные сочинения

• «Письма бакалавра музыки» (1837—1839)
• «Паганини. По поводу его смерти» (1840)
• «Шопен» (1851, новая редакция — 1879)
• «Тангейзер» (1849)
• « Лоэнгрин» (1850)
• «Летучий голландец» (1854)
• «Об „Орфее“ Глюка» (1854)
• «О „Фиделио“ Бетховена» (1854)
• «Об „Эврианте“ Вебера» (1854)
• «Золото Рейна» (1855)
• "Берлиоз и его симфония «Гарольд» (1855)
• «Роберт Шуман» (1855)
• «Клара Шуман» (1855)
• «Моцарт. К столетию со дня рождения» (1856)
• «Критика критики. Улыбышев и Серов» (1857)
• «Джон Фильд и его ноктюрны» (1859)
• «О цыганах и их музыке в Венгрии» (1860, новая редакция — 1881)

Постановки на музыку Листа

• «Венгерская рапсодия» № 2 (1847) — постановка 1900 года Льва Иванова
• « » — балет Фредерика Эштона на музыку Ференца Листа был поставлен в 1963 году для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева . (В настоящее время в роли Маргариты Сильви Гиллем ).
• В 1958 году для Ленинградского хореографического училища Касьян Голейзовский сочинил балет «Листиана», состоящий из произведений Ференца Листа: «Забытый вальс», «Утешение», «Вальс-импровизация», «Листок из альбома» «Мыслитель», «Забытый романс», «Порыв» и «Кампанелла»
• В 1974 году балет « » на музыку Ф. Листа поставил хореограф .

На экране

• «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в оскароносной серии The Cat Concerto (1946) мультсериала « Том и Джерри ».
• «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в оскароносной серии Rabbit rhapsody (1946 год) мультсериала « Bugs Bunny ».
• «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в фильме « Весёлые ребята » (сцены в мюзик-холле).

Записи, сделанные на инструментах эпохи Листа

1. Рико Фукуда, Томиас Кох. Ференц Лист, Фредерик Шопен, Феликс Мендельсон. «Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes» . Записано на оригинальных рояля от Графа 1830 г. и 1845 г.
2. Мартин Паскаль. Ференц Лист. «Un Sospiro» . Записано на оригинальном рояле Эрар 1880 г.

Музыкальные инструменты

Известно, что для своих гастролей в Португалии и позже, в 1847 г., в Киеве и Одессе , Ференц Лист использовал рояли от Буасело . Композитор хранил инструмент от Буасело в своей резиденции «Вилла Альтенбург» в Веймаре . В 1862 г. Лист выразил глубокую привязанность к этому инструменту в письме Ксавьеру Буасло: «Несмотря на то, что клавиши почти истерлись из-за сражений с музыкой прошлого, настоящего и будущего, я никогда не соглашусь поменять его и намерен хранить до конца своих дней как помощника в работе» Этот рояль сейчас находится в непригодном для игры состоянии, однако в 2011 г., по заказу «Классик Штифтунг Веймар», современный мастер Пол Макналти создал реплику рояля Буасело , которая сейчас представлена рядом с оригиналом ). В своей резиденции в Веймаре Ференц Лист, помимо Буасело, также имел инструмент « Эрар », «фортепиано-орган» от Александре, рояль Бехштейн и инструмент Бетховена « Бродвуд » .

Киновоплощения

• « Композитор Глинка » (1952). В роли Святослав Рихтер .
• « Лола Монтес » (1955). В роли Вилль Квадфлиг.
• « Неоконченная песнь » (1960). В роли Дирк Богард .
• « Ференц Лист — Грёзы любви » (1970). В роли Имре Шинкович .
• « Листомания » (1975). В роли Роджер Долтри .
• « Экспромт » (1991). В роли Джулиан Сэндс .

Примечания

Литература

• Гаал Д. Ш. Лист. — М. : Молодая гвардия, 1977. — 319 с. — ( Жизнь замечательных людей . Выпуск 11 (572)).
• Залесская М. К. Ференц Лист. — М. : Молодая гвардия, 2016. — 493 с. — (Жизнь замечательных людей ; вып. 1796 (1596)). — ISBN 978-5-235-03923-0 .
• Крауклис В. Симфонические поэмы Ф. Листа. М., Музыка, 1974
• Левашева О. Ференц Лист. Молодые годы. М., Музыка, 1998
• Маркина Л. Г. ДОМ-МУЗЕЙ ФЕРЕНЦА ЛИСТА / ВАЙМАР // Культура Германии: лингвострановедческий словарь / Л. Г. Маркина , Е. Н. Муравлёва , Н. В. Муравлёва ; под общей редакцией Н. В. Муравлёвой . — М. : АСТ, 2006. — С. 280. — 1181 с. — 3000 экз. — ISBN 5-17-0383-5.
• Мильштейн Я. И . Ф. Лист. — 2-е, расширенное и дополненное. — М. : Музыка, 1970. — Т. I. — 864 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
• Мильштейн Я. И. Ф. Лист. — 2-е, расширенное и дополненное. — М. : Музыка, 1970. — Т. II. — 600 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
• Слонимский С. Творческий облик Листа: Взгляд из XXI века (Эссе современного композитора). Композитор-СПб, 2010
• Ханкиш Я. Если бы Лист вёл дневник... : [ рус. ] / Пер. с нем. М. Погани. — Будапешт : Корвина, 1962. — 187 с.
• Цуккерман В. Соната си минор Ф. Листа. М., Музыка, 1984
• Christern, «F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen Berichten dargestellt» (Лпц.)
• Schuberth, «Franz Liszt’s Biographie» (Лпц., 1871); Heymann, «L’abbé Liszt» (П., 1871)
• П. А. Трифонов, «Франц Лист» (СПб., 1887)
• Janka Wohl, «François Liszt», в «Revue internationale» (1886), L. Ramann, «Franz Liszt, als Künstler und Mensch» (Лпц., 1880)
• К. Pohl, «Franz Liszt. Studien und Erinnerungen» (Лпц.).
• Gut S. «Франц Лист». Paris, 1989. ISBN 978-2-87706-042-4
• Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: Сб. научных трудов / Сост. Г. И. Ганзбург. Под общей ред. Т. Б. Веркиной. — Харьков: РА — Каравелла, 2002. — 336 с. ISBN 966-7012-17-4
• Demko Miroslav: Franz Liszt compositeur Slovaque , L´Age d´Homme, Suisse, 2003.

Ссылки

• на (230 биографических фильмов об исторических личностях).
• Лист Ференц — статья из Большой советской энциклопедии .
• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• на
• на International Music Score Library Project
• Кирина К. Ф. . / Музыкознание. Сборник статей аспирантов-соискателей Министерства высшего и среднего специального образования Казахский ССР, вып. З. — Алма-Ата, 1967. — С. 95—102.

В статье есть список источников , но в этом разделе не хватает сносок . Без сносок сложно определить, из какого источника взято каждое отдельное утверждение. Вы можете улучшить статью, проставив сноски на источники , подтверждающие информацию. Сведения без сносок могут быть удалены . ( 21 января 2015 )