Бено́ццо Го́ццоли ( итал. Benozzo Gozzoli ; настоящее имя Беноццо ди Лезе ди Сандро ( итал. Benozzo di Lese di Sandro ); 1420, Скандиччи , Тоскана — 4 октября 1497, Пистоя , Тоскана) — итальянский художник , живописец и скульптор периода кватроченто , мастер фресковых росписей , представитель флорентийской школы живописи .

Биография

Беноццо Гоццоли родился в деревне Сан-Коломбано, недалеко от Бадиа-а-Сеттимо (Скандиччи), в семье портного . Его семья переехала в соседнюю Флоренцию в 1427 году. Настоящее имя художника — Беноццо ди Лезе ди Сандро. Фамилия Гоццоли («Гуляка») впервые появляется лишь во втором варианте «Жизнеописаний» Вазари (1568) .

Согласно Вазари, учителем Гоццоли был Фра Беато Анджелико , однако этот факт не имеет дополнительного подтверждения . Как и многие другие художники раннего итальянского Возрождения , Беноццо обучался нескольким ремёслам, в том числе ювелирному искусству. В 1439—1440 и в 1443—1444 годах Гоццоли был помощником Фра Анджелико при создании фресок монастыря Сан-Марко во Флоренции. В 1444—1447 годах Гоццоли вместе с Лоренцо и Витторио Гиберти участвовал в создании рельефов бронзовых дверей (так называемых «Врат рая») флорентийского баптистерия .

23 мая 1447 года Беноццо был с Фра Анджелико в Риме , куда они были вызваны папой Евгением IV для выполнения фресок в капелле Апостольского дворца в Ватикане . Позднее эта капелла была снесена и фрески погибли. В 1447 году художники приступили к созданию первых фресок Капеллы Мадонны ди Сан-Брицио в соборе Орвието . В 1448 году Гоццоли и Фра Анджелико работали над росписями в капелле Никколина в Ватикане. Предполагается, что Гоццоли внёс значительный вклад в росписи капеллы. В Риме он также выполнил фреску с изображением святого Антония Падуанского в базилике Санта-Мария-ин-Арачели .

В 1449 году Гоццоли переехал в Умбрию и начал работать самостоятельно. Папа Николай V доверил ему создание фресок в монастыре Сан Фортунато недалеко от Монтефалько , где Гоццоли написал Мадонну с Младенцем между святым Франциском и святым Бернардином Сиенским и ещё три работы. Один из них, запрестольный образ «Мадонна с поясом» (Madonna con cintura), теперь находится в музеях Ватикана и показывает близость раннего стиля Беноццо к стилю Анджелико. С 1453 года Гоццоли работал в разных городах Италии : писал фрески для монастыря в Витербо , украшал алтарь в Перудже .

В 1456 году Беноццо Гоццоли вернулся в родной город Флоренцию , центр искусства периода кватроченто. Между 1459 и 1461 годами он создал своё самое значительное произведение — фрески в Палаццо Медичи-Риккарди . Сюжетом для росписи было выбрано « Шествие волхвов в Вифлеем », в котором художник под видом евангельских персонажей изобразил членов семьи Медичи , покровителей художника, и многих современников. Он также включил свой автопортрет с подписью. Впоследствии это помещение, маленькая семейная капелла, станет всемирно известной под названием « Капелла волхвов ».

В 1463 году, спасаясь от эпидемии чумы, разразившейся во Флоренции, Гоццоли уехал в Сан-Джиминьяно , где выполнил несколько важных работ. Самым известным из них является его цикл фресок из семнадцати композиций « Жизнь святого Августина », покрывающий всю апсидальную капеллу церкви Сант-Агостино. В той же церкви Гоццоли выполнил композицию «Святой Себастьян, защищающий город от чумы» и многие другие росписи. Он оставался в Сан-Джиминьяно до 1467 года, завершая дальнейшие работы в городе и его окрестностях.

В 1467 году Гоццоли покинул Сан-Джиминьяно и отправился в Пизу . Именно там он создаст своё самое монументальное произведение — цикл фресок для кладбища Кампосанто : двадцать четыре сюжета из Ветхого Завета, от «Опьянения Ноя» до «Визита царицы Савской к царю Соломону». В 1944 году бо́льшая часть этих фресок погибнет при бомбардировке и в последовавшем пожаре. Параллельно с этой основной работой Гоццоли выполнял и другие заказы: алтарную картину для церкви Святого Лазаря, композицию «Слава святого Фомы Аквинского», ныне хранящуюся в Лувре .

В 1495 году, после вторжения в Италию французских войск Карла VIII , Гоццоли был вынужден покинуть Пизу и вернуться во Флоренцию . Затем, в том же году, он отправился в Пистою , получив очередной престижный заказ: украсить фресками интерьер городской ратуши. Эта работа останется незавершённой: 4 октября 1497 года Гоццоли скончался в Пистое, вероятно, от чумы . Ещё в 1478 году в знак своего уважения власти Пизы подарили ему почётное место будущего захоронения на Кампо-Санто, но он был похоронен в монастыре Сан-Доменико .

У Гоццоли был собственный дом в Пизе, а также дома и земля во Флоренции. Его сыновья Франческо, Джероламо и Алессо ди Беноццо помогали ему при выполнении ответственных заказов. Ещё один художник, работавший в стиле Беноццо Гоццоли, был назван P. Лонги «Мастером маленьких фигур», — это тот же художник, которого Б. Беренсон назвал Алунно ди Беноццо (ученик Беноццо). Название основано на стилистических аналогиях .

Оценки творчества

Период становления Гоццоли как художника пришёлся на годы, в которые искусство Флоренции переживало подлинный расцвет. В 1430—1440 годах во Флоренции работали Фра Беато Анджелико , фра Филиппо Липпи , Паоло Уччелло , Доменико Венециано , Пьеро делла Франческа . Самостоятельная творческая деятельность Беноццо Гоццоли началась в 1450-е годы. Фра Анджелико и Лоренцо Гиберти оказывали большое влияние на творчество Гоццоли до конца его жизни. У Гиберти он научился точности в изображении мельчайших деталей и тому, как иллюстрировать Священную историю, а у Фра Анджелико взял его цветовую палитру, перенеся её в искусство фресковой росписи. Своими произведениями, как писал Дж. Вазари , Беноццо Гоццоли «завоевал себе величайшую славу», и удостоился того, что ему была помещена следующая эпиграмма:

         Quid spectas volucres, pisces et monstra ferarum
         Et; virides silvas aethereasque domos?
         Et; pieros juvenes, matres, canosque parentes
         Queis; simper vivum spirat in ore decus?
         Non; haec tam variis finxit simulacra figures
         Natura;, ingenio foetibus apta suo;
         Est; opus artifices; pinxit viva ore Behoxus
         O; superi, vivos fundite in ora sonos .

Саломон Рейнах писал о художнике: «В своих фресках во Флоренции, Пизе, Монте-Фалько Гоццоли — восхитительный рассказчик… Кажется, что в его глазах жизнь подобна золотым грёзам детства» . Утончённый стиль этих фресок оказал влияние на многих современников художника, в том числе на Пьеро делла Франческа. «Любимый живописец герцога Козимо Медичи, — по определению В. Г. Власова , — Гоццоли соединял уходящую декоративную роскошь и яркий колорит итальянского треченто с новой пространственностью и стремлением к осязательной ценности формы нарождающегося флорентийского классицизма» .

Галерея

• 
  Благовещение. Фреска. Нарни, Городской музей, Италия
• 
  Три Марии у гробницы. Деталь росписи монастыря Сан-Марко, Флоренция. Между 1440 и 1441 гг. Совместно с фра Анджелико
• 
  Мадонна с Младенцем. 1480 – 1485. Дерево, темпера, золочение. Национальный музей Сан-Маттео, Пиза
• 
  Мадонна и Спаситель мира. 1449. Дерево, темпера. Базилика Санта-Мария-сопра-Минерва , Рим. Ранее приписывалось фра Анджелико
• 
  Поклонение ангелов. 1459-1462. Деталь росписи Капеллы волхвов Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция
• 
  Деталь росписи Капеллы волхвов
• 
  Деталь росписи Капеллы волхвов
• 
  «Молодой царь». Деталь росписи Капеллы волхвов

См. также

• Капелла волхвов
• Собор Сан-Джиминьяно

Примечания

Литература

• С. Дзуффи. Возрождение. XV век. Кватроченто. — М. : Омега-пресс, 2008. — С. 24, 292—293. — 384 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-465-01772-5 .

Ссылки

• от 26 января 2020 на Wayback Machine (итал.)
• (англ.)